王云飛

內(nèi)容提要

《竹枝詞》是著名作曲家郭文景創(chuàng)作的一部經(jīng)典的民族室內(nèi)樂作品。本文以其作為研究對象，對多種組織模式下的縱向音響構(gòu)成做簡要分析，從音程、和弦、和音、音響布局四個主要方面，對所涉及的具體音響結(jié)構(gòu)及其運用做了分析、說明，進而把握作品在縱向音響構(gòu)成方面的總體特點。希望藉此熟知作曲家的創(chuàng)作理念、音樂語言及創(chuàng)作風(fēng)格。

關(guān)鍵詞

音程和弦和音音響布局

《竹枝詞》是著名作曲家郭文景創(chuàng)作的一部竹笛三重奏作品，是當代民族室內(nèi)樂的一部經(jīng)典之作。《竹枝詞》分為三個樂章：Ⅰ凍竹、Ⅱ雨竹、Ⅲ風(fēng)竹。作品以竹笛清透、潤澤的音色來刻畫“竹子”，由自然屬性所致，音樂表達之純粹、貼切自是不言而喻且富于深意。各樂章音樂緊扣標題，從不同角度描摹“竹”之形象，可謂細致入微且別具匠心。而這生動的音樂表達是源于作曲家精心的設(shè)計與結(jié)構(gòu)，是源于多種寫作技法的恰當運用、有機組織與巧妙融合。尤其在縱向音高組織方面，作曲家采用了多種組織模式控制其音響構(gòu)成，并將多種不同的縱向音響結(jié)構(gòu)作為其個性化的音樂語言，為表達音樂所用。下文將對作品的縱向音響構(gòu)成做簡要分析與說明。

1.音程

1.1大二度（全音）

作品選用民族調(diào)式結(jié)構(gòu)橫向織體，而大二度音程又是民族調(diào)式的重要音程，故大二度音程應(yīng)是來源于橫向織體的民族調(diào)式。第一個大二度運用是Ⅰ凍竹第13小節(jié)的#c、E兩音，除此，在第一樂章就再未出現(xiàn)，其作用應(yīng)是對二、三樂章運用的預(yù)示。伴隨著Ⅱ雨竹由兩個聲部演奏的同音反復(fù)音型，大二度被更多地、間斷性地運用，第3-6、56-64小節(jié)是該音型貫穿的兩個片段，運用都較為明確。大二度的集中運用出現(xiàn)在Ⅲ風(fēng)竹的第89-92小節(jié)，以大二度貫穿結(jié)構(gòu)相對獨立的短小音樂片段，突顯了其在響富于個性，將其置于不同的和弦、和音中，音響變化及對比則十分鮮明。

3.4半音音簇

半音是十二平均律中最小的音程距離。半音的來源可從作品開篇的有限移位調(diào)式中追溯。其更為清晰的引入應(yīng)是Ⅰ凍竹第6小節(jié)處三聲部依次快速進入的半音進行。如此說來。半音音簇的形成則順理成章。作品中半音音簇的運用并不算多，主要集中在第一樂章。以第36、37、54、55小節(jié)的長時值運用最為典型。半音音簇是全曲最不協(xié)和的音響構(gòu)成，但僅在第一樂章作為主要音響運用，體現(xiàn)了作曲家對音響布局的個性化設(shè)計。

4.音響布局

4.1局部布局

表1為選取Ⅰ凍竹的音響變化節(jié)點匯總而成，各點的選取與音樂結(jié)構(gòu)并無關(guān)聯(lián)。表中可見，除開篇及收尾呼應(yīng)的小三和弦外，第一樂章僅由三種音響結(jié)構(gòu)即半音音簇、全音音簇、增三和弦并聯(lián)構(gòu)成。音響結(jié)構(gòu)的選用并不算多，更迭也十分有序。

表2依據(jù)Ⅱ雨竹的音響布局匯總而成。減五即音程結(jié)構(gòu)的三全音，為避免與三全音和音混淆故以減五代之。表中可見，首尾音響運用相對單純，成呼應(yīng)之勢，41小節(jié)后運用多種音響結(jié)構(gòu)密集、頻繁地更迭、對比，給人以眼花繚亂之感，音響布局較為復(fù)雜，緊張度、張力自然大幅提升。需要注意的是。半音音簇在這一樂章并未運用。

表3為Ⅲ風(fēng)竹的音響布局情況。139小節(jié)前將各種音響結(jié)構(gòu)有序排列、——出現(xiàn)，除Ⅰ凍竹的小三和弦和Ⅱ雨竹的純五度外，囊括了全曲其他所有音響結(jié)構(gòu)。每一片段都以一兩種音響結(jié)構(gòu)為主。過后幾乎不再重復(fù)。第148小節(jié)后是多種音響結(jié)構(gòu)的綜合再現(xiàn)。

從這一樂章的音響布局看，再現(xiàn)功能是其核心。再現(xiàn)的對象是前兩樂章的音響運用，簡單地說，即從逐一再現(xiàn)到綜合再現(xiàn)。值得注意的是，開篇的半音音簇在整個第二樂章并未出現(xiàn)，而在此樂章卻作為第一種音響結(jié)構(gòu)運用可謂設(shè)計巧妙；89小節(jié)及135小節(jié)兩片段都相對獨立，與前后音樂界限分明，突出了其單一音響結(jié)構(gòu)的再現(xiàn)意義。

4.2整體布局

從作品音響的整體布局來看：Ⅰ凍竹，小三和弦的運用可謂標新立異、神來之筆。音響結(jié)構(gòu)類型較少，但卻不失張力，尤其半音音簇、全音音簇的出現(xiàn)更加強了緊張感。Ⅱ雨竹。音響結(jié)構(gòu)豐富多樣，且在中后段頻繁更迭，以此獲得了紛繁、絢麗的音響色彩。其中，純五度音程對調(diào)節(jié)音響張力及色彩起到了至關(guān)重要的作用。Ⅲ風(fēng)竹，以音響的再現(xiàn)功能為主，逐一再現(xiàn)后綜合再現(xiàn)，設(shè)計巧妙、細致入微。

總體而言，作曲家以極為有限的三個音為載體，為作品設(shè)定了多種多樣的縱向音響結(jié)構(gòu)。無論何種結(jié)構(gòu)原則；無論東方、西方；無論傳統(tǒng)、現(xiàn)代；無論簡單、繁瑣，只要音樂需要的、有效的，即為“我”所用。再將其按設(shè)定的音樂表達，有序地組織其音響布局，在不同的音響結(jié)構(gòu)中尋求變化、對比，調(diào)配音響色彩，在無限自由的音樂空間中實現(xiàn)所想。思維之縝密、設(shè)計之精妙、技法之卓絕，的確令人折服。這是作曲家音樂語言之純熟、音樂理解之深奧、音樂修為之大成的集中體現(xiàn)。以《竹枝詞》為鑒。如能從一定程度上了解郭文景音樂創(chuàng)作的理念及其技法運用特點、音樂創(chuàng)作風(fēng)格，將是本文所期之價值所在。