沈 力，胡妙勝等

（1. 上海戲劇學(xué)院，上海 200040）

沈力舞臺設(shè)計作品賞析

沈 力1，胡妙勝等

（1. 上海戲劇學(xué)院，上海 200040）

賞析沈力的舞臺設(shè)計作品昆曲折子戲《紅樓夢》，話劇《只有一個女人》、《這輩子有過你》、《開放夫妻》、

賞析；舞臺設(shè)計；沈力；《紅樓夢》；《只有一個女人》；《這輩子有過你》；《開放夫妻》；《當(dāng)亞當(dāng)遇見夏娃》

When Adam meets Eve編者按：

本期賞析上海戲劇學(xué)院（以下簡稱上戲）舞臺設(shè)計教師沈力作品昆曲折子戲《紅樓夢》，話劇《只有一個女人》、《這輩子有過你》、《開放夫妻》、《當(dāng)亞當(dāng)遇見夏娃》五部劇目 。

沈力，上戲舞臺美術(shù)系講師。2000年畢業(yè)于上戲舞臺美術(shù)系舞臺設(shè)計專業(yè)本科，同年留校任教至今。2008年獲上戲舞臺美術(shù)系舞臺設(shè)計專業(yè)藝術(shù)碩士學(xué)位（MFA），師從劉元聲先生。

多年來執(zhí)著于戲劇舞臺設(shè)計工作，主要作品：話劇《擺渡人》、《何事驚慌》、《枕頭人》、《致青春》、《謀殺似水年華》、《妄談與瘋話》、《步步驚心》、《七月與安生》、《Woman In Black》、《牛虻》、《杜拉拉》、《誰拔了我的氣門芯》等，歌劇《文姬-胡笳十八拍》，文化中國SOLO2006（2006/03）之川劇《情嘆》，越劇《鏡像紅樓》，昆曲《伯龍夜品》、《藏》，昆曲折子戲《紅樓夢》，京劇《死水微瀾》，音樂劇《小小的我》，舞劇《折影》等各類劇目共50余部。同時在戲劇學(xué)院舞臺設(shè)計專業(yè)教學(xué)中作為舞臺設(shè)計指導(dǎo)完成近30部戲劇作品。

沈力是我系舞臺設(shè)計教研室優(yōu)秀的青年教師，也是上海新一代青年舞臺設(shè)計師的佼佼者和領(lǐng)跑者。師從韓生教授、胡妙勝教授、劉元聲教授，從事舞臺設(shè)計教學(xué)工作，以其嚴(yán)謹(jǐn)、執(zhí)著的態(tài)度及富有想象力的教學(xué)探索經(jīng)驗，深獲同事們的高度評價。

作為一名當(dāng)代舞臺設(shè)計師，沈力擅用簡約、純凈、抽象的幾何形式為戲劇提供框架，用真實可靠的材料作為創(chuàng)造空間環(huán)境的視覺隱喻和象征，在抽象、靜寂、純粹的“幾何學(xué)”式的空間創(chuàng)造中，配合冷靜的光影處理，使空間生出一種格外的“情”。

在沈力的設(shè)計闡述中，其對材料的選用、光影的追求、空間的塑造是充滿“心機(jī)”的。我們能清晰感受到一個優(yōu)秀青年設(shè)計師對戲劇文學(xué)作品的精確解讀，及其對充滿個性的“視覺化”空間表現(xiàn)的“老誠”。正是這種“心機(jī)”在與戲劇融合過程中，創(chuàng)造出了一種能長久駐于觀眾心中，并讓戲劇人物精神棲息的“場所”。同時，也使我們看到了沈力設(shè)計語言的與眾不同。從某種意義來說，沈力正創(chuàng)造著一種“沈力式”的戲劇空間。

——上海戲劇學(xué)院舞臺美術(shù)系

韓生（上海戲劇學(xué)院院長，舞臺美術(shù)系教授，博士生導(dǎo)師）：沈力是上戲舞臺設(shè)計專業(yè)青年教師，也是優(yōu)秀的青年舞臺設(shè)計家。從業(yè)不久，其設(shè)計創(chuàng)作已經(jīng)在國內(nèi)各地和歐洲留下深深的足跡。如今，他的設(shè)計作品從理念、風(fēng)格、方法等方面已經(jīng)形成了鮮明的個人特征，在新一代的優(yōu)秀設(shè)計家之中，他的設(shè)計創(chuàng)作已經(jīng)走向成熟。

昆曲折子戲《紅樓夢》

原著：曹雪芹

編?。簭埡?/p>

導(dǎo)演：石小梅 等

舞臺設(shè)計：沈力

燈光設(shè)計：郭云峰

江蘇省演藝集團(tuán)昆劇院 / 石小梅昆曲工作室出品

2011年11月首演于北京大學(xué)百年講堂

胡妙勝：設(shè)計者拋棄了戲曲舞臺設(shè)計的慣常手段：畫景片、裝飾圖案、帷?！弥袊ㄖ闹?、額枋構(gòu)筑了一個可變的空間，它的形象與《紅樓夢》形象自然吻合，而空間的空靈又有助于傳統(tǒng)昆劇的表演。

沈力：中國戲曲的精髓在于其以簡化繁但卻又內(nèi)涵無限，中國木構(gòu)建筑也是悠久文明的再現(xiàn)。設(shè)計中使用了中國古建筑之檐柱、斗拱、額枋等最基本的構(gòu)架，利用吊桿的升降，配合同步的卷軸幕簾機(jī)械，實現(xiàn)了靈活轉(zhuǎn)換不同的室內(nèi)外空間的功能。利用柱和墻區(qū)分出不同場次的“出將”和“入相”，同時道具亦使用戲曲格式的一桌二椅。所有的努力都意在盡力保持傳統(tǒng)昆曲表演的舞臺空間。在這部戲中，舞臺設(shè)計力圖達(dá)到最基本的中國古建筑之美與最正統(tǒng)的中國昆曲表演相融合的目的。中國戲曲的舞臺設(shè)計創(chuàng)新必須要遷就傳統(tǒng)，不應(yīng)以技術(shù)覆蓋傳統(tǒng)，技術(shù)應(yīng)該是內(nèi)在支持外在的傳統(tǒng)。有時候舊的東西往往就是最美的。

話劇《只有一個女人》

編劇：達(dá)里奧·福［意大利］

導(dǎo)演：何雁

舞臺設(shè)計：沈力

燈光設(shè)計：譚華

上海戲劇學(xué)院出品

2007年12月首演于上海戲劇學(xué)院端鈞劇場

胡妙勝：極簡，卻非無意。超常規(guī)，橫亙舞臺的餐桌在演出文本的語境中可以生成多層意義。同時，它又是高出臺面的表演區(qū)，可以成為各種環(huán)境下的場所。

沈力：一個被鎖在家中的女人，那么對于她來說這個家就是一個禁閉之地。舞臺設(shè)計主要以黑白對比體現(xiàn)劇情的黑色幽默和眼淚。超出常規(guī)的桌子橫亙在屋子中間，占據(jù)了女人生活的全部，家務(wù)事壓迫到她，甚至桌子本身。既然她的生活都圍繞在這張桌子周圍，她的夢和美好也只能來源于桌子，由此，桌面在需要時就成為一個高于地面的表演平臺，可以是廣場、舞臺、床……背后的墻在后三分之一的戲中悄然消失，顯露出的是懸浮于黑暗的家門。當(dāng)后墻消失時一切開始變得不切實際，女人思想的飄搖促使她做出最后抉擇。

話劇《這輩子有過你》

原著：張小嫻［中國香港］

編?。簞⒚棱暎壑袊_灣］

導(dǎo)演：何念

舞臺設(shè)計：沈力

燈光設(shè)計：譚華

上海何念影視文化工作室/上海榕納影業(yè)有限公司出品2014年11月首演于上海人民大舞臺

胡妙勝：舞臺兩側(cè)及后區(qū)上部巨大體量的立方體似乎沉重地壓在主人公的頭頂上。這是一個壓抑而沉重的空間。抽象的幾何形體作為繪畫或雕塑也許是無意義的，但是它在戲劇的語境中卻可以產(chǎn)生意義，換言之，它也是記號。

沈力：三個性格迥異的女人，三段交織在一起的情感故事。舞臺上使用左右后三面的相同幾何形體表明了三人的關(guān)系，中心空間是故事發(fā)生地。在當(dāng)代體塊化生長的都市中，每個人頭上都有一個巨大體量的“物”懸浮半空，它可以壓得人透不過氣，也會為人帶來庇護(hù)和溫暖。三個女人用各自的方式在這個現(xiàn)代社會中活著，并燦爛著。觀者正是同樣的人處于同樣的社會，頭上有著同樣懸浮的體量，每個人也有著自己的精彩。

胡妙勝：一堵可以旋轉(zhuǎn)的、懸空的墻，可以組成多樣的空間，暗示不同的地點。一旦墻的旋轉(zhuǎn)和演員的動作結(jié)合起來，就可以產(chǎn)生許多意想不到的效果。旋轉(zhuǎn)的墻刺激演員去推動它，怪不得不少人認(rèn)為舞臺設(shè)計者也是動作設(shè)計者。

沈力：一對開放夫妻，用無止境的爭吵與沖突填滿日常生活，直到不可收拾才找到彼此存在的意義。舞臺設(shè)計使用了一個可以自由旋轉(zhuǎn)的正反景片，它是懸空的，并有窗子和櫥柜在其中，加上兩側(cè)的門，形成了家庭生活空間的全部。自由空間的自由表演其實經(jīng)過嚴(yán)格的控制和規(guī)范。隨著劇情的延展，劇中人推墻，翻面到另一個空間，兩人沖突打鬧中，旋轉(zhuǎn)墻成了最好的道具，對立、角逐、僵持、擊打，全憑這一功能結(jié)構(gòu)完成，演員甚至可以騎在上面旋轉(zhuǎn)。簡單的設(shè)計有時給戲劇表演帶來無限的可能性。

話劇《開放夫妻》

編?。哼_(dá)里奧·福［意大利］

導(dǎo)演：金曄，周鳴晗

舞臺設(shè)計：沈力

燈光設(shè)計：譚華

上海戲劇學(xué)院出品

2009年12月首演于上海戲劇學(xué)院黑匣子劇場

話劇《當(dāng)亞當(dāng)遇見夏娃》

編?。毫_伯·貝克［美國］

導(dǎo)演：謝帥

舞臺設(shè)計：沈力

燈光設(shè)計：陳璐

上海話劇藝術(shù)中心 / Theater Mogul出品

2013年8月首演于上海話劇藝術(shù)中心戲劇沙龍劇場

沈力：男人和女人在進(jìn)化論的起跑線上同時起跑，卻背對背出發(fā)……人類從原始社會一路跑來，但兩性的本性是否在一開始就已經(jīng)被界定？作為百老匯上演最久的單人喜劇，該劇在美國和歐洲已經(jīng)上演過十余年數(shù)千場，曾獲2000年勞倫斯·奧利弗獎最佳戲劇獎，基本以脫口秀形式呈現(xiàn)。本次的中文版設(shè)計建立在一個“洞穴”之家：男人站在男人的立場絮叨著男人與女人永遠(yuǎn)爭執(zhí)不下的問題；部落般的圍合空間，仿佛踏入草叢就有危險覬覦，正是因為有這樣的圍合才有了“家”的安全感，男人女人也正如此一般大不相同卻又相互依存。

胡妙勝：不知怎么地，一些導(dǎo)演和設(shè)計將“極簡主義”看作時尚，殊不知現(xiàn)在已是多元化時代。極簡主義、自然主義以及其他的“主義”可以并存，甚至拼貼在一起。在這個設(shè)計中，三面為觀眾圍繞的伸出舞臺上，設(shè)計者用自然主義的細(xì)節(jié)（如舞臺邊緣的雜草）創(chuàng)造了一個作為家的“洞穴”形象，這里看似自然主義的形象卻正是一個象征。

Appreciation of Stage Design in Shen Li’s Production

SHEN Li1, HU Miao-sheng et. al.
(1. Shanghai Theater Academy, Shanghai 200040, China)

The paper commented on Sheng li's five stage design productions of Kunqu Opera The Story of the Stone, Drama Only A Woman, Have you in my life, Open couple, When Adam meets Eve.

appreciation; stage design; Sheng li; The Story of the Stone; Only A Woman; Have you in my life; Open couple;

10.3969/j.issn.1674-8239.2016.03.013

《當(dāng)亞當(dāng)遇見夏娃》五部劇目 。