胡凡

摘要：版式的空間是指一個(gè)版面所提供的用以表現(xiàn)編排思想和內(nèi)容的空間，是構(gòu)成版面的重要組成部分，也是版面語言的一種基本形式。它主要是在二度空間范圍之內(nèi)以輪廓線劃分圖與地之間的界限，描繪形象。版式設(shè)計(jì)所表現(xiàn)的立體空間感，并非實(shí)在的三度空間，而僅僅是圖形對(duì)人的視覺引導(dǎo)作用形成的幻覺空間。

關(guān)鍵詞：版式空間；點(diǎn)線面；留白

版面空間包括的主要因素是：區(qū)域、面積、距離、形狀。在版面空間中，除了不同區(qū)域具有不同強(qiáng)勢(shì)外，不同的面積也具有不同的。面積越大，給讀者視覺上的刺激就越強(qiáng)烈，也就越容易吸引讀者的注意，強(qiáng)勢(shì)就越大；反之，強(qiáng)勢(shì)就越小。版式的設(shè)計(jì)構(gòu)成元素包括文字、圖片、圖像（幾何圖形、其他自由圖形），也包括黑色、白色和其他色彩組成的控制因素。不同的設(shè)計(jì)構(gòu)成元素會(huì)由于不同的形狀、大小和色彩等的運(yùn)用而創(chuàng)造出各異的視覺空間，同時(shí)也產(chǎn)生出復(fù)雜多樣的視覺空間感和心理感受。

一、點(diǎn)、線、面的應(yīng)用

點(diǎn)、線、面是視覺構(gòu)成的基本元素，同時(shí)也是版式設(shè)計(jì)中重要的表現(xiàn)手段，任何版面設(shè)計(jì)的構(gòu)成元素都能抽象或者提煉成為點(diǎn)、線、面的組合。在版式設(shè)計(jì)中，有意識(shí)地從抽象角度運(yùn)用點(diǎn)、線、面構(gòu)成來編排版式，是形成強(qiáng)烈的視覺形式美感和設(shè)計(jì)感的有效途徑，同時(shí)也能感受到版面的趣味性和美的視覺享受。

康定斯基說過“點(diǎn)的本質(zhì)就是最簡(jiǎn)單的形”，而版式設(shè)計(jì)中的點(diǎn)是依附線、面而存在，是有一定的面積大小，因此當(dāng)它與周圍的構(gòu)成要素形成對(duì)比時(shí)，才知道這個(gè)形象是否可稱之為點(diǎn)。在版面中的點(diǎn)，由于大小、形態(tài)、位置的不同，所產(chǎn)生的視覺效果和心理作用也不同。點(diǎn)的縮小起著強(qiáng)調(diào)和引起注意的作用，而點(diǎn)的放大有強(qiáng)烈之感，它們注重形象的強(qiáng)調(diào)和表現(xiàn)給人情感上和心理上的量感。例如，在版面中一個(gè)文字、一個(gè)頁碼、一塊色彩，一個(gè)引導(dǎo)標(biāo)識(shí)或者是其他的視覺符號(hào)元素，這些都可以吸引讀者和受眾的視線。

不同大小以及方位的點(diǎn)給人不同的視覺感受，同時(shí)也起著活躍、平衡、穩(wěn)定和豐富版面的作用。當(dāng)點(diǎn)居于版面視覺中心時(shí)，有視覺心理的平衡與舒適感；當(dāng)點(diǎn)在版面中偏左或偏右，產(chǎn)生向心移動(dòng)趨勢(shì)時(shí)，會(huì)有較強(qiáng)的動(dòng)感；當(dāng)點(diǎn)在版面中做上、下邊置，會(huì)有上升、下沉的心理感受。在版式設(shè)計(jì)中，將版面的構(gòu)成元素抽象提煉成點(diǎn)的形象，并將其導(dǎo)入視覺中心的設(shè)計(jì)，如今已屢見不鮮。沒有“規(guī)定”位置、大小的點(diǎn)，可以讓設(shè)計(jì)師能夠更靈活的運(yùn)用，并賦予版面更精彩的效果。

英國(guó)畫家、藝術(shù)理論家威廉·荷加斯（William Hogarth）認(rèn)為：“一切直線只是在長(zhǎng)度上有所不同，因而最少裝飾性。曲線，由于互相之間在曲度和長(zhǎng)度上都有所不同，因而具有裝飾性。直線與曲線的結(jié)合形成復(fù)雜的線條，比簡(jiǎn)單的曲線更多樣，因此也更具有裝飾性?！?/p>

線條在版式設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)力較強(qiáng)，它通過形式符號(hào)的變化，例如：線的粗細(xì)、長(zhǎng)短、曲直、方向、形狀、質(zhì)感等變化，有形態(tài)明確的實(shí)線、虛線、也有空間的視覺流動(dòng)線，能將版面中的空間進(jìn)行有形或無形的分割。在進(jìn)行版面分割時(shí)，即要考慮各元素彼此間支配的形狀，又要注意空間所具有的內(nèi)在聯(lián)系，保證良好的視覺秩序感，這就要求被劃分的空間有相應(yīng)的主次關(guān)系、呼應(yīng)關(guān)系和形式關(guān)系，以此來獲得整體和諧的視覺空間。比如：利用線條將空間進(jìn)行等量的分割，以獲得秩序和美感；不同比例的空間分割，能使版面產(chǎn)生對(duì)比與節(jié)奏感；在骨骼分欄中插入直線進(jìn)行分割使欄目更清晰，更具條理，且有彈性，增強(qiáng)了文章的可視性。

面點(diǎn)的是放大、集中或重復(fù)，也是線的重復(fù)密集移動(dòng)的軌跡和形態(tài)，是版式設(shè)計(jì)中所占面積最大，最具有平衡、豐富空間層次、烘托及深化主題的作用。面一般可以分規(guī)則形態(tài)和不規(guī)則形態(tài)兩類，方形和圓形是規(guī)則形態(tài)類最基本、最具有原始性格的形態(tài)，而不規(guī)則形態(tài)大多以偶然的、徒手的、自由的形態(tài)為主。一個(gè)色塊、一片留白、一個(gè)放大的視覺符號(hào)元素、一張圖片和一段文字等，都可以理解為面，它能引發(fā)讀者和受眾更多的關(guān)注，視覺沖擊力更強(qiáng)烈。同時(shí)，對(duì)面的不同位置的變化、不同的分割能體現(xiàn)出版面的層次感、空間感、和縱深感，利用面的這些特征，把握好相互之間的關(guān)系，會(huì)為版式設(shè)計(jì)帶來強(qiáng)烈的美的享受。

點(diǎn)、線、面是構(gòu)成視覺空間的基本元素，也是版式設(shè)計(jì)上的主要表現(xiàn)語言，不管版面中的內(nèi)容和形式如何復(fù)雜，最終都能簡(jiǎn)化成點(diǎn)、線、面的形式來編排，把握好它們?nèi)咧g的變化與統(tǒng)一、對(duì)比與調(diào)和、比例與均衡、節(jié)奏與韻律的構(gòu)成規(guī)律，組合出各種各樣的版式形態(tài)，產(chǎn)生具有美感的視覺形式，構(gòu)建一個(gè)全新的版面。

二、留白的處理

留白是我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的重要表現(xiàn)手法之一，被廣泛的用于研究中國(guó)繪畫、陶瓷、詩詞等領(lǐng)域中，留白就是在作品中留下相應(yīng)的空白，也叫空白。在我國(guó)的國(guó)畫和書法中留白可以使畫面構(gòu)圖協(xié)調(diào)，減少構(gòu)圖太滿給人的壓抑感，很自然地引導(dǎo)讀者把目光引向主體。在版面中，留白是未放置任何文字和圖片的空白空間，其形式、大小和比列決定了版面的質(zhì)量，最大的作用是引人注意，更好的烘托主題，集中版面的空間層次感。 比如：書籍中成段文字的行距、段距空白也是留白的一種形式，留出的空間可以給讀者和受眾以呼吸暢通的輕松感、透氣感，可使讀者和受眾的視覺得到適當(dāng)?shù)男菹ⅰ?/p>

目前國(guó)際上的版式設(shè)計(jì)趨勢(shì)也正是朝著“留白”的趨勢(shì)發(fā)展， 從版式設(shè)計(jì)角度來說，填滿空間不是設(shè)計(jì)師要做的，合理的運(yùn)用空間才是設(shè)計(jì)師該做的。當(dāng)我們純粹以大量的信息來打動(dòng)讀者，讀者只會(huì)被過多的信息淹沒而不知所措，他們會(huì)做出的反應(yīng)正好是回避。留白空間運(yùn)用巧妙，就會(huì)成為版式設(shè)計(jì)中最突出、最令人矚目的部分。留白空間成為一種實(shí)實(shí)在在的形狀，實(shí)的和虛的空間就錯(cuò)綜復(fù)雜地盤結(jié)在一起。但不是所有版式設(shè)計(jì)中的空白空間都會(huì)起到積極作用，若對(duì)空白空間的運(yùn)用完全失去控制，“度”沒有掌握好，會(huì)導(dǎo)致版式設(shè)計(jì)上的雜亂或不和諧。

【參考文獻(xiàn)】

[1][英]加文·安布羅斯Gavin Ambrose，保羅·哈里斯Paul Harris.國(guó)際平面設(shè)計(jì)基礎(chǔ)教程：版式設(shè)計(jì)[M].詹凱，蔡崢嶸譯.北京：中國(guó)青年出版社，2011.

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