李多嬌

【摘要】本文通過對融媒體環(huán)境下微廣播劇與廣播劇在傳播方式、制作成本、寫作方式、發(fā)展趨勢等方面的異同比較，總結(jié)出：融媒體環(huán)境下微廣播劇不僅不會取代廣播劇，反而會推動廣播劇的市場化進程，融媒體環(huán)境下廣播劇將與微廣播劇并駕齊驅(qū)、各展所長、共榮共存。

【關(guān)鍵詞】微廣播劇 廣播劇 傳播 制作 發(fā)展

【中圖分類號】G222 【文獻標(biāo)識碼】A

1924年，英國廣播公司播出了世界上第一部由電臺錄制的廣播劇《危險》，自此電臺開始了廣播劇制作史，迄今已近百年。廣播劇是由播音員或配音演員演出的戲劇，它以人物對話和解說為基礎(chǔ)，并充分運用音樂伴奏、音響效果來加強氣氛。微廣播劇則基本具有廣播劇的審美特征，根據(jù)中國廣播劇研究會成員電臺討論結(jié)果，將微廣播劇定義為時長基本鎖定在3～8分鐘的微型廣播劇。應(yīng)該說，微廣播劇是隨著移動互聯(lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展而產(chǎn)生的，這種時間更短小的形式更便于網(wǎng)友收聽，也便于車載人群非集中注意力的伴隨式收聽。但微廣播?。ㄒ韵潞喎Q微?。╇m具有廣播劇的基因，卻又與廣播劇存在很多不同。

一、傳播方式

當(dāng)今，在傳播媒介移動化、數(shù)字化和網(wǎng)絡(luò)化的大趨勢之下，傳統(tǒng)媒體和新媒體之間日益融合。然而即便是在融媒體環(huán)境下共生，傳播方式的不同仍然是微劇與廣播劇最大的不同點。微劇本身就是移動互聯(lián)時代的產(chǎn)物，它可以將不同介質(zhì)的媒體融合在一起，無論是傳統(tǒng)廣播還是互聯(lián)網(wǎng)平臺，微劇都可以得到傳播，而廣播劇的傳播在今天更多地仍然是依賴傳統(tǒng)廣播媒體。

在傳統(tǒng)廣播媒體中，廣播劇的傳播為單向傳播，電臺播出，聽眾接收，聽眾是終點，聽眾收聽往往意味著傳播行為結(jié)束。而融媒體時代，微劇不僅可以通過電臺播出，還可以通過互聯(lián)網(wǎng)、移動終端傳播。受眾可以通過微博、微信、網(wǎng)絡(luò)電臺等點擊收聽或下載收聽，相對于收聽行為，更重要的是每一個收聽者都可能成為傳播者。所以，相對于傳統(tǒng)媒體的傳播即結(jié)束，新媒體中的收聽則意味著新一輪傳播的開始，這就注定微劇比廣播劇更容易得以傳播。而且，新媒體傳播的最大好處在于它的互動性，制作方可以很直觀地通過點擊量和評論了解作品是否受歡迎，因而，在新媒體中微劇的發(fā)展空間更游刃有余。比如2016年春節(jié)期間，沈陽都市廣播推出“感動沈陽”系列微劇，十部微劇在廣播與微信公眾號及微博線上、線下銜接播出，新媒體平臺對傳統(tǒng)廣播形成很好的延續(xù)，尤其是對于公眾號及微博的轉(zhuǎn)發(fā)，使“感動沈陽”系列微劇的傳播接連不斷。

那么，廣播劇為何不可以在新媒體中傳播呢？新媒體猶如一個舞臺，誰都可以來長袖善舞，廣播劇當(dāng)然也可以，比如熱播劇《羋月傳》與《寂寞空庭春欲晚》的廣播劇版本均在企鵝客戶端與電視劇同時上線，充分體現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)時代“內(nèi)容”的博大與兼收并蓄。廣播劇《羋月傳》上線三個月，點擊量過兩億，而《寂寞空庭春欲晚》廣播劇上線不到一個月點擊量達到八千萬?？梢?，廣播劇在新媒體中也有很大的發(fā)展空間。只不過，廣播劇相對于微劇，時間長、體量大，更受版權(quán)的約束，礙于網(wǎng)絡(luò)流量與下載的限制，廣播劇目前在新媒體中多為點擊收聽，而短小的微劇則更適合點對點地傳播，微劇三五分鐘的時長，更契合信息碎片化時代人們的收聽習(xí)慣。

二、制作成本與資金來源

傳統(tǒng)廣播劇每集均在20分鐘以上，劇情復(fù)雜、人物角色多樣，這就要求制作廣播劇前期必須要有一定的創(chuàng)作陣容，錄制中必須有固定的錄音棚和相關(guān)設(shè)備，以及相當(dāng)?shù)馁Y金保障。迄今為止，傳統(tǒng)廣播劇大多仍以政府扶持資金為主，作品也大多以弘揚主旋律為主。網(wǎng)絡(luò)時代到來后，網(wǎng)絡(luò)上也出現(xiàn)了由市場運作的廣播劇，但也付出了較大的制作成本。而微劇，體量小巧，相對于廣播劇，制作流程簡化，三五個廣播劇愛好者即便在沒有專業(yè)錄音棚和設(shè)備的情況下，利用電腦、電話也可以完成錄制合成。因為制作流程簡單、成本低，所以越來越多的非專業(yè)個體開始參與到微劇的創(chuàng)作中。

在2014年底舉行的“幸福余姚杯第三屆微廣播劇大賽”中，非專業(yè)廣播人員制作的參賽作品達到三分之一，這表明，微劇作為傳統(tǒng)廣播融媒體環(huán)境下的節(jié)目形式，充分適應(yīng)了現(xiàn)代人碎片化、自主性閱讀和收聽的習(xí)慣。也是由于微劇輕巧靈活、便于原創(chuàng)的特性，從而實現(xiàn)了微劇的低成本、廣傳播。

三、寫作方式

廣播劇篇幅長，因而創(chuàng)作的空間大。在角色設(shè)定、情節(jié)展開、人物對白上都可做充分的設(shè)計和鋪展；由于微劇時長的限制，要在有限的時間內(nèi)講完故事，抓住人的耳朵，將人物的情感、境界傳達到位，則對創(chuàng)作有更嚴(yán)格的要求，要么生活氣息濃郁，要么制作精巧，二者兼而有之則為上品。

傳統(tǒng)廣播劇按類別可分為超長連續(xù)劇、連續(xù)劇、單本劇與短劇。在微劇出現(xiàn)之前，20分鐘以內(nèi)的廣播短劇是廣播劇家族中體量最為短小靈便的。同為“小身材”，微劇的寫作方式基本接近短劇，兩者具有相同的審美特征，“成功的廣播短劇或以生活氣息見長、或以構(gòu)思精巧取勝，或因生動的表演而出彩，但都有一些共同的美學(xué)特征，那就是：奇巧、精致、機趣。”①為了實現(xiàn)這一美學(xué)特征，微劇的創(chuàng)作過程都呈現(xiàn)出不同的節(jié)奏。

恰當(dāng)?shù)拈_頭是一部戲劇作品必不可少的。法國古典主義戲劇奠基人皮埃爾·高乃依（Pierre Corneille）曾經(jīng)說過：“我希望戲劇家寫第一幕時，能把所有情節(jié)的基礎(chǔ)都包括在內(nèi)，并把可能以其他方法引進的一切別的東西排除在外。第一幕往往不必提供完全理解主題所需要的一切消息，劇中所有的任務(wù)也不必都在第一幕里出現(xiàn) ，只要提到它們一下，或讓那些在第一幕出現(xiàn)的人物去尋找它們就夠了”。② 廣播劇的開頭可以做充分的鋪墊，但微劇的開頭卻往往采用陡起的方式，干凈利落地交代矛盾。如筆者創(chuàng)作的微劇《帶著丈夫出嫁》，僅用兩句對白，就交代清楚了人物關(guān)系以及主要矛盾。

【農(nóng)家院的自然雜音

【飯碗重重擱在桌子上的聲音

劉瓊：（著急氣憤）徐自武，你到底要干啥！連著兩頓飯沒吃了，你想絕食呀！

徐自武：對，我就是絕食，劉瓊，我再跟你說一遍，咱倆不離婚，我就不吃飯。

究竟出了什么問題，會讓丈夫如此決絕地要求離婚？究竟是什么樣的夫妻關(guān)系，會讓丈夫以傷害自己的方式來要挾對方？丈夫在家庭中究竟處于什么樣的弱勢地位，才會以絕食來抗議？妻子又何以對丈夫如此包容呢？此微劇僅僅用兩句對白，就讓聽眾產(chǎn)生這一連串的疑問，引人入勝。

以陡起的方式開頭是微劇普適的創(chuàng)作手法，而精減角色，在有限的時間內(nèi)盡量讓主角發(fā)聲，也是微劇的創(chuàng)作規(guī)律。廣播劇通常按篇幅可設(shè)定十幾人甚至幾十人的角色陣容，而微劇則需要盡量減少出場人次，將故事與臺詞集中在主要人物身上。比如筆者創(chuàng)作的愛國題材微劇《最美麗》，劇中共有五個角色，但劇中90%的臺詞都集中在兩個主要角色身上——美國的新移民越南人老阮和中國人佟心，以美國大兵的身份在伊拉克的戰(zhàn)場上出生入死，戰(zhàn)爭的殘酷讓佟心最終意識到和平的中國才是自己永遠的家園。佟心與老阮的對話發(fā)生在美國戰(zhàn)場上，而其他的三個配角都以路人的身份擦肩而過，他們雖然是只言片語，卻讓人感受到一個欣欣向榮騰飛的中國。

【皮鞋在石板路上腳步匆匆的聲音

路人甲：（打電話）對，忙死了，美國還不是一樣讓我給做代加工。（撞了一下）哎呦，對不起，對不起。

佟心：沒關(guān)系。

路人乙：你什么時候回來，看看我的新家。（漸遠）

【船劃水的聲音

船家：先生要不要坐船啊，坐烏篷船，賞西湖美景??？

佟心：好啊，靠過來吧。

【登船，船劃水的聲音

佟心：（獨白）老阮，我現(xiàn)在正泛舟西湖，此時我真切地體會到，世界上最美好的事情不是擁有多少美元，而是自己還活著。怎么樣，兄弟？中國怎么樣？沒有對比你永遠不知道她有多好，不離開她，你永遠不知道自己有多愛她。老阮，你在天有靈，這里的一草一木，這里人們的一顰一笑，你一定都看見了吧，你喜歡這兒嗎？兄弟，如果喜歡，就和你的外婆一同留下吧。

除去開頭方式與角色設(shè)計等的不同，在內(nèi)容選擇上廣播劇與微劇也存在差異。作為內(nèi)容生產(chǎn)者，生產(chǎn)一流的內(nèi)容、特別是現(xiàn)象級的內(nèi)容仍然是第一要務(wù)。因而，作為相同的節(jié)目形態(tài)，廣播劇的取材更寬泛，無論是歷史劇還是青春劇，廣播劇都可駕馭；但微劇，因傳播媒介的不同，導(dǎo)致其目前的受眾群稍窄于廣播劇，更多地被年輕人所接受，因而在內(nèi)容選擇上，微劇要更具有生活氣息和休閑氣質(zhì)，更符合青年人的審美。

四、發(fā)展趨勢

當(dāng)下，在傳統(tǒng)媒體中生存了近一個世紀(jì)的廣播劇面對互聯(lián)網(wǎng)的沖擊，內(nèi)容和傳播渠道都在發(fā)生著改變，網(wǎng)絡(luò)廣播劇如網(wǎng)絡(luò)電視劇一樣，越來越多地受到關(guān)注與追捧，專業(yè)廣播人制作的廣播劇也會上傳到互聯(lián)網(wǎng)進行二次傳播，這就解決了傳統(tǒng)廣播定時傳送、單向傳播產(chǎn)生的供需矛盾?；ヂ?lián)網(wǎng)的普及，使廣播劇越來越多地影響移動和在家收聽的人群。而微劇是網(wǎng)絡(luò)時代的產(chǎn)物，更貼近市場、更多被市場所接受，除去在網(wǎng)絡(luò)各應(yīng)用軟件集中上傳收聽外，越來越多的自媒體也推出自己的微劇?！爸袊V播劇”微信訂閱號是一個由中國廣播劇研究會推出的專業(yè)微劇推送平臺。除去這樣的專業(yè)公眾微信訂閱號外，目前越來越多的微信訂閱號中開始出現(xiàn)音頻推送，而且越來越多的商家開始瞄準(zhǔn)微信這一產(chǎn)品，將之穿插在自己的訂閱號中每天推送給大客戶。目前，中國廣播影視大獎也已設(shè)立微劇獎項，由香港中文大學(xué)和黑龍江廣播電視臺共同出品的廣播微劇《打醬油》成為獲得中國廣播影視大獎（2013～2014年度）的第一部微劇。各省市也紛紛開始設(shè)立微劇政府獎，浙江省已于2014年設(shè)立微劇政府獎。

由此可見，微劇既可以是網(wǎng)絡(luò)中的“休閑快餐”，也可以是傳統(tǒng)媒體中的“經(jīng)典之作”，它既能在商業(yè)環(huán)境中發(fā)光，又能在傳統(tǒng)媒體環(huán)境中占有一席之地。加拿大傳播學(xué)家麥克盧漢（Marshall McLuhan）曾經(jīng)說過：“正是由于傳播方式的變化才引發(fā)了媒介本身的變化。就像對報紙時代、廣播時代、電視時代的內(nèi)容和傳播形式的研究一樣，在網(wǎng)絡(luò)時代，以休閑和填空為主的休閑節(jié)目形態(tài)‘微劇也成為更多人關(guān)注的焦點?！雹勰壳?，隨著互聯(lián)網(wǎng)和移動互聯(lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展，新媒體對傳統(tǒng)媒體形成強烈沖擊，廣播劇作為傳統(tǒng)媒體的產(chǎn)品，它的生存環(huán)境與發(fā)展也必然受到影響。但事情往往有其一體兩面之處，傳統(tǒng)廣播劇受沖擊的同時，融媒體環(huán)境也將促進廣播劇的創(chuàng)新，改變其缺陷和問題。新媒體來了，但傳統(tǒng)媒體依然保有它的市場份額，因而，筆者認為，作為廣播劇的一種變體，微劇這種順應(yīng)市場需求的新興產(chǎn)物，不僅不會取代廣播劇，就像微電影取代不了電影、網(wǎng)絡(luò)劇擠不垮電視劇一樣，相反，微劇的出現(xiàn)反而會推動廣播劇的市場化進程。筆者相信，融媒體環(huán)境下，廣播劇將與微劇并駕齊驅(qū)，各展所長，共榮共存。

注 釋

① 呂卉 《奇巧、精致、機趣——試論廣播短劇的審美特征》，《中國廣播》，2006年第7期。

② 【英】阿·尼柯爾 《西歐戲劇理論》，中國戲劇出版社，1985年12月版。

③彭程 《網(wǎng)絡(luò)“微劇”的現(xiàn)狀與發(fā)展研究》，百度文庫 http：//wenku.baidu.com/link？url=AhwXygd0tnGxZ-ZwG6FYw5IDjiG9qp9GTqAaw5Q3kzPJABFuHbvbrGom-08FaFBNGUCRVqzxGzFeAfnduxO13d8kYTcqHozMfjQE1kqPiW3.

參考文獻

1.殷滿倉 《融媒體時代微廣播劇發(fā)展探究》， 《今傳媒》，2015年第10期。

（作者單位：沈陽廣播電視臺）

（本文編輯：呂曉虹）