朱雪梅

摘 要：面料再造主要是指服裝材料的肌理設計，就是在原有面料和其他輔助材料的基礎上，運用各種手段進行立體體面的重塑和改造，結合色彩，材質(zhì)，空間，光影等因素，使原有的面料在形式，肌理或質(zhì)感上都發(fā)生較大的，甚至是質(zhì)的變化，豐富原有的面貌并以新的，極自由的方式詮釋時尚概念。通過對面料二次再造研究，以拓展面料設計的多元思維，掌握服裝設計的最新手段。面料的二次設計已經(jīng)漸漸成為服裝設計的轉變方向，它不僅是現(xiàn)代設計師觀念轉變的體現(xiàn)，同時也符合服裝時尚的發(fā)展要求。

關鍵詞：面料；二次再造手法；服裝設計

中圖分類號：TS941.2 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）18-0177-01

面料作為服裝的載體，當然在服裝設計中起著極其重要的決定。當現(xiàn)有的服裝面料不能設計出設計師所想要的服裝效果，就需要對面料進行二次設計。面料的二次設計主要是指服裝設計師為實現(xiàn)特定的設計效果，運用多種設計手法和制作工藝對成品面料進行二次加工，改變面料的原始特性。成功的服裝設計一定要有較好的材質(zhì)加以配合和表現(xiàn)，這已是當代服裝設計師共同的理念。因而，在現(xiàn)代服裝設計中，一個優(yōu)秀的服裝設計師必須要熟練掌握面料性能與特征，并能增和運用色彩，結構與面料，才能設計出優(yōu)秀的作品。面料作為服裝的三要素之一，經(jīng)過再次的設計與改造呈現(xiàn)出豐富的肌理和炫目色彩。當今世界的發(fā)展，人們對服裝的要求不但要體現(xiàn)時尚，個性，又要體現(xiàn)個人品味和修養(yǎng)。于是設計師們將注意力轉向了服裝面料。世界頂級的服裝設計大師三宅一生，他的設計兼具藝術與實用性，三宅一生在褶皺面料運用上造詣很高。如著名的“一生褶”。這種褶簡便，輕質(zhì)，易保養(yǎng)，免燙，體現(xiàn)二次設計無限魅力，使他的作品簡潔而豐富。而朋克之母維斯特伍德，始終以其反叛不安的設計風格走在前衛(wèi)服裝的最前線。不按規(guī)律拼接色布，粗糙的縫線，邋遢的碎布塊和各色補丁，幾乎成了她的設計專利。這些服裝手法制作出的服裝簡直可以稱作是“頹廢，變態(tài)，離經(jīng)叛道”但卻受到那些特立獨行，追逐時尚與前衛(wèi)年輕人的寵愛。

面料二次設計的方法很多，服裝面料的二次印染處理，如印花（傳統(tǒng)蠟染手法實現(xiàn)，扎染）面料肌理的再造設計，如變形設計（打褶，表面加皺，扎花）面料破壞的再造設計，如拼貼，破壞（剪切，拉毛，鏤空，抽紗，燒花）面料的裝飾再造設計（刺繡，釘珠，貼片，花飾）。既有刺繡，綴飾，縫線，鑲拼，編結，鏤空，水洗，砂洗，印染，扎染，蠟染，手繪，噴繪等平面手法，也有起褶，編織等立體形式，還可以對多種面料進行組合。又或作舊處理，變硬為軟，變軟為硬，變厚為薄，變薄為厚等對原有面料進行創(chuàng)造性加工，使面料的性能和外觀發(fā)生變化，以便使其風格與服裝有機融合在一起。

對服裝面料施以最合理的再造手法，必須遵循服裝形式美的基本規(guī)律和基本法則，如：對稱，均衡，對比，調(diào)和，節(jié)奏，比例，夸張，反復等。但無論是何種形式美法則，都需要有度的控制，對面料進行整體再造，強化面料本身的肌理，質(zhì)感或色彩的變化，展示服裝設計師對面料再造設計與服裝設計兩者之間的把握和調(diào)控能力。在實際服裝面料設計中，每一種手法都不是單獨使用的，為了設計出獨一無二的視覺效果，設計師往往要搭配各種設計手法自由組合搭配，最大限度的挖掘原料的潛在表現(xiàn)力。面料二次設計的構思絕不是簡單的工藝手段，更應當運用現(xiàn)代造型觀念和設計意圖對主題深化構思。面料的二次加工設計是當今服裝設計界十分流行的方法，它使許多重放異彩，別具人文價值，更重要的是，它打破桎梏，激發(fā)了人們的創(chuàng)造力，其創(chuàng)造性的思維指出了一條新的表現(xiàn)之路，使服裝的整體創(chuàng)意感增強，為現(xiàn)代服裝設計藝術發(fā)展提供了更廣闊的發(fā)展空間，也必是未來服裝設計藝術的方向和趨勢。

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