李婷婷

摘 要：話劇表演是比較復(fù)雜的一個(gè)系統(tǒng)，在話劇表演過(guò)程中，達(dá)到理想表演效果，并且使觀眾認(rèn)可是最終目標(biāo)。在當(dāng)前話劇表演過(guò)程中，為能夠得到較好的表演效果，應(yīng)當(dāng)臺(tái)詞與演員情感動(dòng)作有效融合，這在話劇表演中屬于十分重要的一個(gè)內(nèi)容，并且在提高話劇表演質(zhì)量方面也是一種重要手段。本文就話劇表演中臺(tái)詞與演員情感動(dòng)作的融合進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：話劇表演；臺(tái)詞；情感動(dòng)作；有效融合

中圖分類號(hào)：J824 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）17-0143-01

話劇作為現(xiàn)代戲曲表演中的一個(gè)主要組成，在當(dāng)前人們精神娛樂(lè)方面有著越來(lái)越重要的地位，并且也被越來(lái)越多的人喜愛(ài)。在當(dāng)前話劇表演過(guò)程中，為能夠使表演效果更加理想，應(yīng)當(dāng)對(duì)各種表演方法及手段進(jìn)行合理有效運(yùn)用，其中運(yùn)用比較廣泛并且具有重要作用的一點(diǎn)就是臺(tái)詞與演員情感動(dòng)作有效融合，話劇演員應(yīng)當(dāng)對(duì)這一點(diǎn)清楚認(rèn)識(shí)，并且有效運(yùn)用。

一、情感及動(dòng)作在話劇表演中的重要作用

首先，在話劇表演中情感動(dòng)作的運(yùn)用可提高話劇完整性。在話劇表演過(guò)程中，在對(duì)故事發(fā)展以及人物沖突進(jìn)行解釋方面，臺(tái)詞屬于基礎(chǔ)。然而，一部話劇若要達(dá)到較好效果，僅具備優(yōu)秀臺(tái)詞是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，在話劇表演過(guò)程中若僅僅有臺(tái)詞，但缺少相對(duì)應(yīng)情感動(dòng)作，則話劇中的臺(tái)詞也就缺乏表現(xiàn)力，也就無(wú)法實(shí)現(xiàn)作者所需表達(dá)效果，也就是說(shuō)在話劇表演過(guò)程中，若缺少適當(dāng)情感動(dòng)作，則該話劇也就不完整。

其次，在話劇表演中應(yīng)用情感動(dòng)作可使臺(tái)詞表達(dá)真實(shí)性增加。與其它藝術(shù)形式相比較而言，話劇所具備特點(diǎn)就是其表演氛圍更加具有真實(shí)性，可使觀眾對(duì)故事中相關(guān)人物活動(dòng)更近距離感受。在人們?nèi)粘Ｉ钸^(guò)程中，在利用語(yǔ)言進(jìn)行表達(dá)過(guò)程中，均會(huì)選擇適當(dāng)情感進(jìn)行輔助，使情感動(dòng)作和臺(tái)詞之間通過(guò)進(jìn)行有效融合，可有效放大所需表達(dá)內(nèi)容，從而使觀眾感受能夠更加強(qiáng)烈。

二、話劇表演中情感動(dòng)作和臺(tái)詞之間有效融合

（一）情感動(dòng)作與臺(tái)詞有效融合以真實(shí)為基礎(chǔ)

無(wú)論任何藝術(shù)形式，其均是以現(xiàn)實(shí)生活為來(lái)源的，對(duì)于話劇表演而言，更是如此。在話劇表演過(guò)程中，其所展現(xiàn)的通常情況下都是生活化較明顯的一些場(chǎng)景，所以話劇表演一個(gè)必須要素就是應(yīng)當(dāng)具備真實(shí)性，對(duì)于這種真實(shí)性而言，其不但要從人物穿著及舞臺(tái)布景方面表現(xiàn)出來(lái)，更重要的一點(diǎn)是應(yīng)當(dāng)在人物臺(tái)詞及情感動(dòng)作方面表現(xiàn)出來(lái)。比如，在《少年鄧小平》這一話劇中，對(duì)于鄧母這一角色而言，在很多觀眾看來(lái)她必定是十分傳奇的一位母親，與常人存在很大差異，然在在話劇表演過(guò)程中，若過(guò)分夸大這一角色，使其與現(xiàn)實(shí)生活中母親定位發(fā)生偏離，則必然會(huì)使觀眾有距離感產(chǎn)生，也無(wú)法從內(nèi)心對(duì)該角色真正認(rèn)同。所以，話劇表演過(guò)程中，在設(shè)計(jì)情感動(dòng)作及臺(tái)詞時(shí)，應(yīng)當(dāng)注意其真實(shí)性，應(yīng)當(dāng)保證在適當(dāng)時(shí)機(jī)出現(xiàn)適當(dāng)作用以及適當(dāng)情感，在這種情況下，情感動(dòng)作及臺(tái)詞兩者之間才能夠?qū)崿F(xiàn)更好有效融合。所以，在話劇表演過(guò)程中，應(yīng)當(dāng)保證演員情感動(dòng)作呼應(yīng)臺(tái)詞，這樣一來(lái)才能夠使觀眾對(duì)角色有更加強(qiáng)烈共鳴產(chǎn)生，因此，在臺(tái)詞及情感動(dòng)作有效結(jié)合方面，應(yīng)當(dāng)以真實(shí)性作為基礎(chǔ)。

（二）利用戲劇化情感動(dòng)作使話劇表演增強(qiáng)感染力

對(duì)于話劇表演而言，其終究屬于一門舞臺(tái)藝術(shù)，為話劇表演過(guò)程中，為能夠在有限時(shí)間及空間內(nèi)使觀眾對(duì)故事震撼力真切感受，則應(yīng)當(dāng)在一定程度上對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)加工。對(duì)于人物情感動(dòng)作而言，可將臺(tái)詞作為基礎(chǔ)，適當(dāng)對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)加工，從而使臺(tái)詞能夠表現(xiàn)出更加準(zhǔn)確內(nèi)容，使觀眾產(chǎn)生較強(qiáng)烈心靈感受。比如在《紅巖魂》中，在話劇中面臨死亡的情況下，那些英雄人物所表現(xiàn)出的大無(wú)畏精神，利用生活中情感動(dòng)作可能無(wú)法充分表現(xiàn)，而通過(guò)戲劇化表現(xiàn)手法進(jìn)行處理，可使觀眾在心靈上得到十分強(qiáng)烈震撼。所以，在話劇表演過(guò)程中，通過(guò)使戲劇化情感動(dòng)作和優(yōu)秀臺(tái)詞之間有效配合，能夠在很大程度上增加故事內(nèi)容感染力，同時(shí)也能夠使人物情感更加豐富。

（三）細(xì)節(jié)的有效運(yùn)用

在欣賞話劇過(guò)程中，人們可能不會(huì)對(duì)話劇表演中所有細(xì)節(jié)內(nèi)容均注意，然而適當(dāng)細(xì)節(jié)表演能夠使臺(tái)詞更加優(yōu)秀，使其表現(xiàn)力更強(qiáng)。比如在《百姓書(shū)記》中，長(zhǎng)時(shí)間未回家的王伯祥，在回到家中時(shí)，老父親喂他吃飯，并且說(shuō)：爹喂你吃飯，老父親的手還在不自覺(jué)發(fā)抖。通告這樣一個(gè)細(xì)節(jié)，可表現(xiàn)父親對(duì)孩子強(qiáng)烈情感，對(duì)兒子的思念及理解，這是一種比較復(fù)雜的感情，通過(guò)這一細(xì)節(jié)能夠?qū)⑦@種情感很好表現(xiàn)出來(lái)，而觀眾也必然會(huì)受到強(qiáng)烈震撼。臺(tái)詞表演聯(lián)合細(xì)節(jié)動(dòng)作，可使話劇表演中臺(tái)詞和情感動(dòng)作之間實(shí)現(xiàn)更好融合，增加話劇感染力。

三、結(jié)語(yǔ)

在話劇表演過(guò)程中，表現(xiàn)話劇情感并且引起觀眾共鳴是話劇表演的主要目的，而為能夠達(dá)到這種目的，表演方法的應(yīng)用也就十分重要。在話劇表演過(guò)程中，通過(guò)臺(tái)詞與演員情感動(dòng)作的有效融合，可使話劇中情感充分表達(dá)出來(lái)，并且能夠帶給觀眾較強(qiáng)烈震撼，從而達(dá)到理想表演效果。

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