王莊

摘 要：角色作為動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中的核心要素，表演又是角色的靈魂體現(xiàn)。觀眾關(guān)注一部動(dòng)畫(huà)片不僅在于關(guān)注故事，同時(shí)也會(huì)對(duì)角色有一定的理解。本文主要介紹了在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中角色表演的核心，并進(jìn)一步分析了烘托角色的主要形式。

關(guān)鍵詞：角色；動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)；表演；核心；主要形式

1 動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中角色表演的核心

在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中最為重要的就是角色表演，而角色表演中的節(jié)奏則是最需要把握的內(nèi)容。音樂(lè)的規(guī)律性的交替運(yùn)動(dòng)、拍點(diǎn)組合、輕重緩急、緊湊或松散，這一切都構(gòu)成了角色表演的生命體現(xiàn)。節(jié)奏本身就具有一定的表現(xiàn)力，如果沒(méi)有節(jié)奏，那么表演就失去了生命。在動(dòng)畫(huà)角色中亦需要從角色的動(dòng)作幅度、動(dòng)作時(shí)間變化進(jìn)行調(diào)節(jié)，二者相輔相成，密不可分。

節(jié)奏的快慢可以有效地體現(xiàn)出動(dòng)畫(huà)角色的模擬水平，表演需要強(qiáng)烈的表演張力，它源于生活，又要體現(xiàn)出比生活夸張的一面，出于生活體驗(yàn)，又不完全等同于生活體驗(yàn)。表演具有較強(qiáng)的想象力，但是要保持夸張適度。動(dòng)畫(huà)角色的做、打、念、舞都需要經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的調(diào)整，他們的一舉一動(dòng)，一顰一笑都要將內(nèi)心活動(dòng)刻畫(huà)得淋漓盡致，體現(xiàn)戲劇動(dòng)作的剛?cè)岵?jì)，虛實(shí)結(jié)合。

例如，在戲劇《三姐妹》中，有一個(gè)不起眼的小角色是一個(gè)神色冷峻的扳道員，他在劇中沒(méi)有一句臺(tái)詞，每次都只是重復(fù)相同的動(dòng)作。在不同的劇情中，通過(guò)節(jié)奏的變化賦予扳道員不同的生活質(zhì)感，更是生動(dòng)、形象地反映了知識(shí)分子在沙俄時(shí)代的苦悶追求。

2 烘托角色的主要形式

2.1 形體動(dòng)作

形體動(dòng)作就是除了面部表情以外的人的其他動(dòng)作，其中包括人的軀干、頭部、頸部等多個(gè)部位的動(dòng)作。形體動(dòng)作在生活中處處可見(jiàn)，無(wú)論是行走、仰望還是擺臂，這樣的動(dòng)作在動(dòng)畫(huà)制作過(guò)程中，都是參考各種生活中的形體動(dòng)作去完成的，只不過(guò)會(huì)將生活中的形體動(dòng)作更加簡(jiǎn)化罷了。用概括的線條去描繪一個(gè)特定目標(biāo)，這樣目標(biāo)下的動(dòng)作可以表現(xiàn)出多種信息，如行走。行走的方式有很多，不同的行走方式可以表現(xiàn)出不同人物的性格狀況，一個(gè)角色低著頭，彎著腰，緩慢地走，就可以看出他的性格、年齡和心情。心理因素、性格特征，如果真正地通過(guò)動(dòng)畫(huà)來(lái)表現(xiàn)，就需要一個(gè)外部動(dòng)作、語(yǔ)言的支撐。想要充分地表現(xiàn)出人物的性格，沒(méi)有性格化、內(nèi)在化的加工，必然會(huì)使角色毫無(wú)特色。所以，人物性格的創(chuàng)建，就需要著重把握人物的內(nèi)在思想，同時(shí)為內(nèi)心活動(dòng)設(shè)計(jì)巧妙生動(dòng)的外部行動(dòng)。只有內(nèi)心活動(dòng)、外部動(dòng)作做到統(tǒng)一，才能塑造出鮮明的人物形象。

2.2 表情動(dòng)作

所謂表情就是通過(guò)面部的變化來(lái)體現(xiàn)一定的情感，這也是喜怒哀樂(lè)最直接的表達(dá)方式。在以往的二維動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)中，很難豐富、細(xì)膩地表達(dá)出相應(yīng)的效果，但是隨著三維技術(shù)的誕生，動(dòng)畫(huà)表情甚至可以媲美影視作品中的人物表情，無(wú)論是眼神還是笑容都能呈現(xiàn)出無(wú)所不能的魅力。通過(guò)表情的變化，體現(xiàn)角色的內(nèi)心活動(dòng)，進(jìn)一步傳遞角色的思維過(guò)程，這也是動(dòng)畫(huà)需要表現(xiàn)個(gè)性的途徑所在。尤其是角色的眼睛，它能直接地體現(xiàn)角色的心理活動(dòng)。眼睛作為心靈的窗戶，在特定的劇情中，曖昧、煩悶等情緒都可以通過(guò)動(dòng)畫(huà)的形式直接地表現(xiàn)出來(lái)。

2.3 語(yǔ)言動(dòng)作

動(dòng)畫(huà)角色所說(shuō)出來(lái)的語(yǔ)言，如果制作者沒(méi)有對(duì)角色的臺(tái)詞進(jìn)行深刻推敲，那么其所說(shuō)的內(nèi)容必然索然無(wú)味。即使語(yǔ)言明晰，聲音明亮，有抑揚(yáng)頓挫的處理，也缺乏思維內(nèi)在性。所以，語(yǔ)言的內(nèi)部技巧是烘托整個(gè)人物的基礎(chǔ)，也是烘托整個(gè)情節(jié)的基礎(chǔ)。

語(yǔ)言動(dòng)作的出現(xiàn)可以更加豐富影片的效果，語(yǔ)言作為臺(tái)詞，它是角色內(nèi)心活動(dòng)的寫(xiě)照，同時(shí)也能夠充分地影響到其他角色的情感。語(yǔ)言是角色與觀眾溝通的橋梁，在動(dòng)畫(huà)影片中角色的語(yǔ)言作用不容忽視，它在推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、刻畫(huà)角色形象和渲染氛圍方面有著不可替代的作用。

例如，在《三姐妹》播放臨近尾聲之時(shí)，場(chǎng)景是三姐妹在車站依偎著，看著遠(yuǎn)去的列車，車廂忽明忽暗的燈火使得她們臉上的淚光若隱若現(xiàn)，然后伊麗娜那段經(jīng)典的臺(tái)詞照應(yīng)在我們心中：“我一直那么夢(mèng)想著愛(ài)情，從老早我就日夜地夢(mèng)想著它了。然而，我的心就像一架貴重的鋼琴把鑰匙丟了似的，所以就要永遠(yuǎn)鎖著了?！边@段臺(tái)詞，不僅刻畫(huà)了伊麗娜的形象，在劇終之時(shí)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這是三姐妹一生的映襯。在這樣的生活中，夢(mèng)想一點(diǎn)點(diǎn)被踐踏，最終看著它離自己越來(lái)越遠(yuǎn)。這種語(yǔ)言是任何肢體動(dòng)作都不能代替，任何動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景都不能代替的。只有當(dāng)這段話生生地出現(xiàn)在我們面前，我們才如同被澆了一盆冷水一樣，深刻地體會(huì)到三姐妹內(nèi)心的悲哀。然后我們就看著動(dòng)畫(huà)上三姐妹就那么站著，像身后筆直的白樺樹(shù)，她們遙望遠(yuǎn)方，眼神堅(jiān)定，充滿希望。

2.4 外部形象

動(dòng)畫(huà)人物，其實(shí)都是我們?nèi)粘Ｉ钪械娜宋锟s影，我們每天過(guò)著普通的生活，在具體的動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)中，這些就成了有趣的故事。但是具體將這些人物刻畫(huà)進(jìn)動(dòng)畫(huà)當(dāng)中時(shí)，就不能是簡(jiǎn)單平凡的人和事，需要有內(nèi)涵和意義。深刻地揭示背后的含義和潛在意識(shí)。動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作不僅可以有效地讓我們感受到這樣的意識(shí)潛流，同樣還會(huì)讓我們通過(guò)這些人物角色的性格和命運(yùn)，挖掘到更深層次的哲理。

在進(jìn)行動(dòng)畫(huà)角色描寫(xiě)時(shí)，不容忽略的一個(gè)重要因素，就是人物及其語(yǔ)言。人物、語(yǔ)言不僅在推動(dòng)情節(jié)上起到了重要作用，同時(shí)也有著一定的象征意義，引人深思。在《三姐妹》這個(gè)故事中，有一個(gè)讓我們難以挪開(kāi)視線的形象，就是三姐妹家中的娜塔莎，她第一次出現(xiàn)在這個(gè)家庭里，就以粉紅色連衣裙、綠色束腰帶吸引了人們的注意力，并引起了奧爾加的恐慌。那么這個(gè)形象何以讓人恐慌呢？因?yàn)椋@里的綠腰帶不僅象征著低俗和不相配，同時(shí)也是娜塔莎丑惡、可怕的形象代表，這樣一個(gè)與三姐妹家庭格格不入的人，突然進(jìn)入到了她們的家里，讓敏感的奧爾加感到恐懼。這種恐懼不是單單對(duì)娜塔莎的恐懼，而是對(duì)娜塔莎所代表的低俗、丑惡世界的恐懼。在娜塔莎成功占領(lǐng)了三姐妹家庭一家之主的地位后，她沒(méi)有忘記當(dāng)年因自己所系的一條綠腰帶而有過(guò)的恥辱和報(bào)復(fù)心。這個(gè)時(shí)候，她已然是有權(quán)有勢(shì)，可以有絕對(duì)的地位去教育三姐妹。所以，她會(huì)對(duì)伊麗娜說(shuō)：“親愛(ài)的，這條腰帶你束著完全不相稱……這樣不美觀……你最好換一條淺色的?！边@些話的言下之意，就是讓伊麗娜換一條淺色的綠腰帶，以此來(lái)作為娜塔莎對(duì)這個(gè)家庭里人物的報(bào)復(fù)，這曾經(jīng)是第一幕戲里娜塔莎被人輕視的標(biāo)志。

著重把握人物對(duì)生活的看法，通過(guò)衣著、語(yǔ)言、行為，最終讓這些結(jié)合在具體的情節(jié)之中，使觀眾有一種恍然大悟的感覺(jué)。無(wú)論是在戲劇作品還是在動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)中，突出人物的個(gè)性、外貌特點(diǎn)，對(duì)于動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)會(huì)有很大的幫助。

3 結(jié)語(yǔ)

在制作動(dòng)畫(huà)影片的時(shí)候，我們要有雙重思維。一方面，要有制作普通影片的思維，去推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，完成對(duì)人物的塑造；另一方面，需要有制作動(dòng)畫(huà)的思維，思考如何去表現(xiàn)人物的表情和動(dòng)作。在這樣的表現(xiàn)技巧中，進(jìn)一步挖掘動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的內(nèi)涵，提升動(dòng)畫(huà)的審美性、藝術(shù)性。

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