李川猴

引言

電視劇已經(jīng)成為人們生活中不可或少的消磨時(shí)間的文化產(chǎn)品，由于當(dāng)下電視劇量多但質(zhì)不高，水平參差不齊，人們對(duì)各種類型的劇情評(píng)論也是褒貶不一，《瑯琊榜》卻是另外一類的代表古裝劇，它不是簡(jiǎn)單地對(duì)歷史的描繪，而是以模擬歷史方式進(jìn)行敘事，但也不是簡(jiǎn)單的對(duì)歷史進(jìn)行敘述，而是采用的具有個(gè)性化眼光的借古說(shuō)意一部電視劇。

一、電視劇《瑯琊榜》的簡(jiǎn)介

根據(jù)海晏同名小說(shuō)改編的電視劇《瑯琊榜》在北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視等播出后，受到了人們的好評(píng)，該劇是由山東影視傳媒集團(tuán)、山東影視制作公司等企業(yè)聯(lián)合出品，有孔笙及李雪合力導(dǎo)演的一部大型古裝劇。

二、電視劇《瑯琊榜》的藝術(shù)特點(diǎn)分析

2.1人物藝術(shù)特點(diǎn)分析

以電視劇《瑯琊榜》中部分的人物的特點(diǎn)分析：

林燮——雖然整部劇中有關(guān)他的鏡頭部分少之又少，但是多數(shù)臺(tái)詞依舊圍繞這個(gè)角色，在自語(yǔ)行間可以感受出赤炎元帥的足智多謀及風(fēng)采驚人，謀略無(wú)雙，武藝冠絕，既有將門(mén)風(fēng)度，也有儒家氣度。

梁帝——與歷史上多數(shù)君王一樣，猜疑是他成就偉業(yè)之后的最大特點(diǎn)，這特點(diǎn)顯現(xiàn)出的是剛愎自用。唯我獨(dú)尊，既聽(tīng)不進(jìn)去忠言，更是對(duì)忠臣懷有嫉妒，稍有不慎，便觸犯逆鱗，但是似乎有沒(méi)有到昏庸無(wú)道的地步，冷眼旁觀朝臣與諸侯之間的黨爭(zhēng)，放任卻又不縱容，一旦出現(xiàn)失衡，帝王就會(huì)采取心狠手辣的措施維護(hù)自己絕對(duì)的權(quán)利。這樣一個(gè)人，除卻帝王氣概外，應(yīng)是眼帶戾氣，眸色陰沉，強(qiáng)悍且不可一世。

蕭景禹——一個(gè)貫穿全劇中所有人物心中的神奇的人物，他涵蓋人性的所有光芒，一個(gè)充滿明亮的情感世界中理想人物，每每有人提起他便充滿敬佩、懷念、嘆息，他的角色賦予了氣宇軒昂與舉止不凡，一代大丈夫卻又不是瀟灑貴氣，地位尊貴卻又關(guān)心民間疾苦，懷抱著治國(guó)理想?yún)s因小人讒言含恨而終，然則這個(gè)角色形象的缺點(diǎn)是過(guò)于耿直并高估了帝王之心。

藺晨——瑯琊閣主，閑云一生，野鶴江湖，林殊的救命恩人，梅長(zhǎng)蘇的知交好友，看似玩世不恭，實(shí)則重情重義。對(duì)于藺晨，這個(gè)非主角中人氣最高的人，他的人格魅力有目共睹。

霓凰——整部劇中最重要的一位女性角色了，巾幗英雄，不讓須眉，這是對(duì)這個(gè)角色最好的詮釋。她不一定美若天仙，但必須眉宇生輝，雖然她的身上有木蘭的影子，但也多了分皇室的傲氣和女兒的嬌態(tài)。

林殊——作為前梅長(zhǎng)蘇的影子，也是該劇的間接主角林殊，他一直活在人們的記憶中，與梅長(zhǎng)蘇不同的是，他是一個(gè)快樂(lè)活潑、飛揚(yáng)跳脫的少年，京才躍然于紙上，他是當(dāng)時(shí)金陵城力最耀眼的少年，師承名儒，也是將門(mén)虎子，武藝與文藝在當(dāng)時(shí)壓冠整個(gè)金陵。性情爽朗，眾人博愛(ài)，但是他的命運(yùn)隨著赤炎大軍被滅令人嘆息，但只要有人提及，一定顯現(xiàn)出他那蓬勃火熱的朝氣。

蕭景琰——對(duì)靖王殿下的描寫(xiě)：大概是一個(gè)長(zhǎng)青立玉青年，容貌的硬朗，只是因?yàn)槌Ｄ暝谕鈳П首宓馁F氣外又多了幾分剛毅之氣，蕭景琰是皇子，同時(shí)又是一位軍人，他并不具備祈王的談吐風(fēng)雅，舉止瀟灑，也沒(méi)有將門(mén)虎子林殊的飛揚(yáng)，少年時(shí)林殊曾叫他“水?！保臑槿斯⒅?，脾氣較硬，常年打仗，對(duì)朝臣權(quán)謀深深的痛恨，最為厭惡別人使用陰謀手段，這部劇為觀眾塑造了一個(gè)剛直不阿的很有感的武將形象。但是這只是他的性格特點(diǎn)，反而，他身為王子皇孫，沒(méi)有一絲嬌氣，天生厭惡紛爭(zhēng)，軍人鐵血，錚錚男兒，為他添了幾分特有的魅力。

2.2 敘事情節(jié)藝術(shù)特點(diǎn)

電視劇《瑯琊榜》的戲劇核心在于一個(gè)面色蒼白、看似柔弱無(wú)力的身體含有劇毒的并隨時(shí)會(huì)失去生命的人如何的左右朝政及輔佐中意皇子上位的過(guò)程，劇情的開(kāi)始就牢牢的掌握住這條主線，讓觀眾順著劇情往下看，期待梅長(zhǎng)蘇這個(gè)文弱書(shū)生是如何翻雨覆雨左右朝政的。

2.3構(gòu)圖藝術(shù)特點(diǎn)分析

與過(guò)去古裝劇不同，《瑯琊榜》一掃以往的點(diǎn)數(shù)據(jù)的粗制濫造的詬病，在整體的畫(huà)面、服飾、布景、道具甚至剪輯都非常的用心，將細(xì)節(jié)做到了極致，整體的《瑯琊榜》畫(huà)面按照嚴(yán)格的對(duì)角線、三分法則及黃金螺旋構(gòu)圖，細(xì)節(jié)之處突顯嚴(yán)謹(jǐn)，比如窗簾，在宮女拉簾子的手顯得稍微高出一點(diǎn)，這是黎剛進(jìn)屋后看到靖王和梅長(zhǎng)蘇的對(duì)話，就往后退，完成了一條完美的對(duì)角線等等，這種鏡頭在整部劇中多之又多，既顯得正派又美而大氣，讓人感覺(jué)這部劇的創(chuàng)作是在古典審美的指引下進(jìn)行的，如山水長(zhǎng)卷，悠然從容，意境之美，故事的紛亂之中精致的畫(huà)面又足可以抓住觀眾，瑯琊閣的層巒煙翠與江湖裊裊一頁(yè)輕舟，霧氣落隱落現(xiàn)，有種錯(cuò)落有致的美，是唯美浪漫的結(jié)晶，配圖到景致，雖說(shuō)是架空歷史，但是空鏡截圖與水墨畫(huà)封面讓人賞心悅目。太子與謝玉的謀略，譽(yù)王登場(chǎng)，梅長(zhǎng)蘇如金陵大幕徐徐拉開(kāi)，整部劇節(jié)奏緩慢，景色怡人，充滿我國(guó)古典審美的恬淡與自得，將故事娓娓道來(lái)，情節(jié)虐心，情境精細(xì)，留有厚積薄發(fā)的余地。每個(gè)鏡頭都值得觀眾反復(fù)推敲。

三、淺談我國(guó)古裝劇的藝術(shù)發(fā)展空間——以電視劇《瑯琊榜》為例

以具有的磅薄大氣卻又極具深意的《瑯琊榜》以故事作為主線及畫(huà)面感，重新刷新了我國(guó)目前古裝電視劇的全新的定義，與以往的電視劇所不同的是《瑯琊榜》不僅僅是演員在表演上拿捏到位，在劇中人物的精氣神上保持著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，同樣的在這部作品的風(fēng)格上顯現(xiàn)出精良，這其中包括他的場(chǎng)景、服裝等等，都能夠讓觀眾眼前一亮，這部劇主要是向人們傳達(dá)友情與責(zé)任，寶貴的忠誠(chéng)等理念，它是具有史詩(shī)風(fēng)格的古裝劇，整部劇中武戲恢弘大氣，文戲思路細(xì)膩縝密，并配有獨(dú)特的水墨素描的方法開(kāi)拓了我國(guó)古裝劇的新潮，也成為了目前我國(guó)古裝劇的新的發(fā)展航向。

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