楊麗坤

影視作品的視覺(jué)體驗(yàn)帶給了觀眾以超越現(xiàn)實(shí)、觸及靈魂的觀影享受，在人類的視覺(jué)效應(yīng)中，色彩是其中最為敏感的要素，因此，美術(shù)色彩元素的運(yùn)用也是電影拍攝過(guò)程中最重要也是最必要的修飾過(guò)程之一。美術(shù)色彩元素在電影中不僅可以起到對(duì)場(chǎng)景的渲染作用，而且在烘托情緒與強(qiáng)化氛圍效果中也不可或缺，同時(shí)，美術(shù)色彩元素更能營(yíng)造出令觀眾沉浸其中的優(yōu)美意境。

人類是大自然中最具靈性、最富情感的視覺(jué)動(dòng)物，而色彩則是人類感知最為強(qiáng)烈的視覺(jué)元素，即便是動(dòng)態(tài)影像中的圖像細(xì)節(jié)，人類最先感知的仍然是其中的色彩元素。色彩元素在動(dòng)態(tài)影像中的作用可謂舉足輕重，世界上幾乎所有的影像大師都對(duì)色彩情有獨(dú)鐘，影視作品中色彩運(yùn)用得恰到好處對(duì)強(qiáng)化主題可以達(dá)到事半功倍的效用，在渲染氛圍、烘托情緒、營(yíng)造意境等方面更是不可或缺。色彩是影視藝術(shù)領(lǐng)域中非常重要的視覺(jué)造型語(yǔ)言，對(duì)不同種族、不同地域、不同文化影響下的觀眾而言，色彩的感知及色彩之中所蘊(yùn)含的意象均略有差異，這也是不同文化的影像藝術(shù)能帶給不同地域觀眾別樣享受的一個(gè)重要原因，也為色彩元素在電影中的運(yùn)用帶來(lái)了更多的選擇時(shí)空。

一、色彩元素在電影中的渲染運(yùn)用

（一）色彩的渲染與邏輯

色彩的渲染在電影中的運(yùn)用自有其特殊性，同時(shí)亦有其規(guī)律性。影視作品中的色彩運(yùn)用存在著一種色彩邏輯，即電影中的美術(shù)色彩成分不可以超過(guò)整部影片的三分之一；并且，非動(dòng)畫類影片，應(yīng)以天然物質(zhì)的色彩為主，天然物質(zhì)的色彩是最接近于大自然的色彩，帶給人愉悅感，是任何美術(shù)色彩都望塵莫及的。在電影中，可以針對(duì)天然物質(zhì)色彩加以泛化，以達(dá)到色彩渲染的最佳視覺(jué)效果?！督^命海拔》是一部以生命演繹的色彩濃郁的兼具紀(jì)實(shí)與災(zāi)難性質(zhì)的影片，自然色彩在影片中起到了非常重要的平衡色彩的作用，從色彩渲染的視角而言，自然物質(zhì)色彩顯然為影片提供了基調(diào)的色彩保障，腳下的皚皚白雪與背景的映襯下，由地而天，由白而藍(lán)，漸變的色彩渾然一體，領(lǐng)隊(duì)的紅色帽子、紅色上衣、粉色背包，使得他在其他登山者冷峻的著裝中脫穎而出。

（二）色彩的渲染與禁忌

電影中色彩元素的運(yùn)用不僅有其渲染邏輯，亦有其渲染禁忌，色彩元素的渲染過(guò)程中必須掌握一些基本的色彩生物學(xué)常識(shí)，這樣可以避免美術(shù)色彩應(yīng)用過(guò)程中的重大失誤。生物學(xué)效應(yīng)中，紅色是緣于視網(wǎng)膜上的視錐細(xì)胞接收到紅光的刺激作用而產(chǎn)生于人類大腦中的色彩信息，而綠色則是綠光對(duì)人類視錐細(xì)胞的抑制作用而產(chǎn)生的色彩信息，這就出現(xiàn)了一個(gè)生物學(xué)效應(yīng)中紅綠二色相互抵消的現(xiàn)象，同時(shí)也是紅綠二色色盲較多的一個(gè)根本原因。不僅紅色與綠色有這種問(wèn)題，藍(lán)色與黃色也存在著同樣的“色彩禁忌”?！段覀儔?mèng)中見(jiàn)》這部影片即以藍(lán)色作為主基調(diào)，反映了人到老年后憂郁的生活狀態(tài)，影片中的色彩在表現(xiàn)憂郁狀態(tài)時(shí)，女主角的色彩以藍(lán)色為主，僅在少數(shù)幾幕中部分使用了紅色等其他色彩，藍(lán)色作為主角的主要色彩的同時(shí)，配角的色彩也以由淡藍(lán)變到深藍(lán)，作為其輔助色彩，避開(kāi)了色彩中的渲染禁忌。

二、色彩元素在電影中的烘托運(yùn)用

（一）色彩的烘托與分化

色彩不僅關(guān)乎觀眾的視覺(jué)感受，更關(guān)乎色彩功能與感知在電影中的延伸，在色彩渲染過(guò)程中，不一定要使用正確的色彩，但卻必須使用唯一的色彩基調(diào)，而烘托則必須為物體賦予其正確的色彩，同時(shí)可以混合使用不同的色彩基調(diào)，以實(shí)現(xiàn)烘托的多元化特質(zhì)。影視機(jī)制中的色彩與其他兄弟藝術(shù)中的色彩機(jī)制既有相通之處，亦有截然不同的分化之處。相通之處在于都需要透過(guò)對(duì)視覺(jué)的藝術(shù)化達(dá)到烘托整個(gè)作品主旨的目的；分化之處在于影視作品的視覺(jué)藝術(shù)性是一種置于動(dòng)態(tài)時(shí)空之中的過(guò)程，不同的時(shí)空中所需要表現(xiàn)的影像顯然存在著較大的不同，因此無(wú)法以一種色彩或一套色彩體系應(yīng)用于整部作品之中，更無(wú)法每部作品都采用相同的色彩體系。例如，《滿城盡帶黃金甲》中，菊花的運(yùn)用即過(guò)于喧賓奪主，尤其是鋪滿災(zāi)屏的菊花，更顯烘托有余而分化不足。

（二）色彩的烘托與泛化

人類視覺(jué)對(duì)不同色彩敏感度會(huì)存在著較大的差異性。因此，影視作品中的色彩漸變與色彩異變等對(duì)觀眾的視覺(jué)意識(shí)有著迥異的影響，美術(shù)色彩的不同色相原理也存在著不同的心理效應(yīng)，無(wú)論是色彩背景還是色彩前景，都需要據(jù)此進(jìn)行藝術(shù)化設(shè)計(jì)，以達(dá)到烘托主題的目的。視覺(jué)效果的提升不僅包括視覺(jué)的物理特性及其效應(yīng)，也包括視覺(jué)的生物學(xué)特性及心理學(xué)效應(yīng)，任何物體的色彩都必須經(jīng)過(guò)一個(gè)光線反射后從人眼直達(dá)視網(wǎng)膜的過(guò)程，由此，大腦才能感知色彩。色彩不同，生物學(xué)體驗(yàn)自然也不盡相同，紅色更易烘托觀眾的激動(dòng)情緒，色彩的泛化同樣強(qiáng)化了這種效用。

三、色彩元素在電影中的造境運(yùn)用

（一）色彩藝術(shù)化的鮮活性

電影中，美術(shù)色彩元素的運(yùn)用以造境為最上。渲染與烘托最多只能算得上是色彩運(yùn)用的一種手段而已，而造境則要求美術(shù)色彩創(chuàng)作者必須深諳美術(shù)色彩語(yǔ)言?；\統(tǒng)而言，渲染與烘托僅僅是局部的功夫，而造境則是以微觀塑造宏觀視覺(jué)效果的形而上的功夫。美術(shù)中以色彩元素在影視作品中造境，其首要任務(wù)就是要讓主要色彩元素能從背景中“浮現(xiàn)”出來(lái)，也就是要讓色彩煥發(fā)出其應(yīng)有的活力。在色彩活力煥發(fā)活力的過(guò)程中，一個(gè)最重要的美術(shù)技巧就是必須采用氛圍陰影、氛圍光線、色彩飽和、色彩邊際等來(lái)強(qiáng)化色彩的活力。色彩諸要素的激活是美術(shù)色彩在影視作品中的首要任務(wù)，不同美術(shù)色彩要素的組合，可以使背景的色彩更加柔和，色彩的飽和度更加適中，色調(diào)更契合電影的氛圍。

（二）色彩藝術(shù)化的共鳴性

色彩元素在電影中的造境不僅需要活化與感染，更需要達(dá)成色彩藝術(shù)感染下的共鳴。有時(shí)可能一個(gè)色彩標(biāo)識(shí)即能起到畫龍點(diǎn)睛的作用，從而使影片的主題呼之欲出，優(yōu)秀的影視藝術(shù)制作者深知色彩引申與色彩指引的重要價(jià)值，因而會(huì)在影視作品中想法設(shè)法設(shè)置基于美術(shù)色彩的亮點(diǎn)，以達(dá)成造境的藝術(shù)效果，有時(shí)候單一的色彩元素的突跳反而能起到意想不到的巨大藝術(shù)效果。以色彩變化豐富影視作品內(nèi)容，不失為造境的重要手法，色彩的改變會(huì)帶給觀眾耳目一新的視覺(jué)享受，同時(shí)色彩的差變也會(huì)帶給觀眾接收到創(chuàng)作意圖的色彩感應(yīng)與共鳴，營(yíng)造完美色彩的極致時(shí)空是影視作品孜孜以求的終極目標(biāo)。影視作品中的色彩轉(zhuǎn)換是除共鳴之外的又一藝術(shù)設(shè)計(jì)技巧，色彩轉(zhuǎn)換可以在鏡頭切換下完成，也可以由影視作品中人物的動(dòng)作或其他設(shè)計(jì)過(guò)程過(guò)完成。

四、結(jié)語(yǔ)

美術(shù)中的色彩元素在電影中有著不可替代的重要價(jià)值，美術(shù)色彩元素在電影藝術(shù)中的運(yùn)用更是舉足輕重，色彩的先天敏感性為人類感知色彩提供了先入為主的衡量準(zhǔn)繩，同時(shí)，色彩的運(yùn)用更為電影藝術(shù)創(chuàng)作提供了衡量影視藝術(shù)作品優(yōu)劣的準(zhǔn)繩。影視作品中的斑斕色彩在渲染、烘托及營(yíng)造意境等方面與影像相得益彰，美術(shù)色彩元素由外化的藝術(shù)象征，透過(guò)視覺(jué)感知內(nèi)化而為藝術(shù)功能，再由內(nèi)化的藝術(shù)功能最終轉(zhuǎn)化為藝術(shù)魅力，在電影藝術(shù)中不斷閃動(dòng)的美術(shù)色彩的影子，為影視藝術(shù)插上騰飛的翅膀。

（河北傳媒學(xué)院）