馬雪妍

摘 要：清真寺是伊斯蘭建筑藝術(shù)的最高表現(xiàn)形式，它以其獨有的形制和濃郁的民族特色，在世界建筑之林獨樹一幟，是伊斯蘭藝術(shù)的瑰麗之作，也是伊斯蘭精神最集中的凝結(jié)，充分體現(xiàn)了獨特的伊斯蘭藝術(shù)的美學(xué)模式。本文僅從清真寺建筑的外觀、結(jié)構(gòu)等出發(fā)研究西海固地區(qū)清真寺的形式美。

關(guān)鍵詞：西海固；清真寺；形式美

建筑，是民族文明的個性體現(xiàn)，是一切美術(shù)品中最持久的藝術(shù)品，與其他藝術(shù)形式不同，建筑有著自身獨特的形式之美。建筑藝術(shù)也是伊斯蘭藝術(shù)中最重要的表現(xiàn)形式，而最能代表伊斯蘭建筑藝術(shù)的便是清真寺。清真寺體現(xiàn)了伊斯蘭建筑藝術(shù)的最高成就，其外觀變化、設(shè)計手法、宗教內(nèi)涵等各方面在世界建筑領(lǐng)域都具有不可替代的獨特價值。由于地域與時代的不同與變化，奇想縱橫、莊重神秘、雄健雅致的清真寺建筑也各具特色，但都不同程度地反映著伊斯蘭教的宗教理念與其發(fā)展歷史。因為惡劣的自然生態(tài)環(huán)境，西海固被稱為“最不適宜于人類居住的地方”?！俺嗟厍Ю铩钡木跋笠约啊翱嗉滋煜隆?、“貧甲天下”、“旱甲天下”等詞語是文學(xué)中也是人們印象中的西海固。但在這一片幾近焦土的大地上，清真寺及其上那彎新月為它平添了寧靜和安詳，使它變得博大而神秘。西海固清真寺建筑以其獨特精致的外觀結(jié)構(gòu)、神奇絢麗的色彩圖案、奇幻多變的光影效果體現(xiàn)著伊斯蘭建筑獨特的魅力。

西海固地區(qū)的清真寺分布極廣，只要有回族聚居的村鎮(zhèn)、小區(qū)，都建有不同規(guī)模的清真寺，有些地方遠不止一所。近年，隨著我國城鄉(xiāng)居民經(jīng)濟生活水平的提高，各地的清真寺也不斷翻新。在整個中國疆域中，清真寺建筑的風(fēng)格類型大體上可以劃分為三類：中國傳統(tǒng)宮殿式、阿拉伯式和中阿結(jié)合式，中阿結(jié)合式也即混合伊斯蘭風(fēng)格，“混合伊斯蘭風(fēng)格的清真寺是外來的伊斯蘭建筑式樣與中國建筑傳統(tǒng)相結(jié)合的產(chǎn)物。這在寧夏清真寺建筑中，表現(xiàn)得尤為突出”，[1]西海固的也不例外。但總體上，由于地理等自然環(huán)境的差異，西海固地域較具年代的清真寺都在繼承阿拉伯風(fēng)格的基礎(chǔ)上融匯了中國傳統(tǒng)宮殿式建筑的藝術(shù)形式。同時，兼有寧夏回族建筑的特征，寺脊隆起，飛檐突出，既雄偉古樸又莊嚴肅穆。而西海固地域的清真寺建筑更為獨特的地方還在于它與當?shù)孛窬游幕慕Y(jié)合，例如固原羊圈堡沙溝拱北清真寺，在整體外觀上是阿拉伯式清真寺的建筑風(fēng)格與理念，但同時也結(jié)合了當?shù)貍鹘y(tǒng)的院落式布局與結(jié)構(gòu)，可以說是十分典型的西海固清真寺。從建筑內(nèi)部理性分析，本文僅從以下三方面分析西海固清真寺的形式美。

1 形體構(gòu)成中的形式美

形體是事物在空間中給人的視覺感官印象。各種物體因其具體可感的獨特外在形態(tài)組成了千姿百態(tài)的世界，也在紛繁的大千世界中成就自己獨特的外部存在形態(tài)。物體的外部形態(tài)從視覺上可以分為自然形態(tài)和人造形態(tài)兩大系統(tǒng)，而構(gòu)成事物外在形態(tài)的形式則包括點線面體這些最基本的元素，它們各自不同的審美特征。事物的外部視覺形態(tài)會在具有感知能力的人類心理上留下心理印象進而生成關(guān)于事物的思考。

點是形體要素中最基本的元素，在空間存在中起到標明位置的作用。在幾何學(xué)中，點是沒有長度、寬度、厚度與大小的抽象概念，但作為建筑中形式美的點，它具有大小薄厚等維度，也具有規(guī)則與不規(guī)則等不同類型，是實有的存在物。例如阿拉伯式清真寺建筑中四個綠色的小穹頂、中間的一個大穹頂以及穹頂上大小不一的圓球都可以看成是不同的圓形，也可以看成是大小不等的點。中間的一個大的綠色穹頂吸納著人們的注視與膜拜。這些最基本的構(gòu)成元素在西海固清真寺中依舊承擔(dān)著這樣的構(gòu)成功能。

在形式美的各種要素之中，線占有十分重要的地位，它在空間存在中起到貫穿扭結(jié)的作用，具有無窮盡的藝術(shù)形態(tài)，比如粗細、長短、曲直、虛實以及各式各樣的律動變化。它們給人造成的心理形態(tài)有快慢、剛?cè)?、利鈍以及節(jié)奏等不同的情感反應(yīng)。在清真寺建筑中會應(yīng)用各種各樣的線以造成豐富多變的建筑效果，給人不同的視覺感受。例如鏈接鋼球的線以及新月剎桿的直線，給人以挺拔、直指天際、充滿力量的感覺；而蔥頭狀門邊的曲線，則顯得明快而簡潔等等。

在點線之外，各式各樣的面也是構(gòu)成清真寺建筑的基本元素，如三角形、圓形、長方形、錐形等等。在西海固單家集陜義堂清真寺的大門樓上，大門與宣禮塔、望月樓結(jié)合而成，屋頂為攢尖頂，呈現(xiàn)出錐形面。大殿的平面多為矩形，給人一種古樸莊重的感受。

具有豐富變化的點線面又會組合出變化萬端的形體，球體、正方體、長方體、椎體、不規(guī)則形體等等，它們各具形式之美。盡管任何建筑都離不開點線面體的組合，但在西海固清真寺中，因其中阿混合式的建筑風(fēng)格以及其與本土民居建筑的結(jié)合使其在形體組合與變化中、在干旱貧瘠大地之上更能突出建筑的形體特征。

2 對稱與均衡中的形式美

均衡即為平衡、勻稱，是事物的色彩、形狀、聲音等形式因素在組成審美對象時在一定差異的基礎(chǔ)上形成的一致、對等、照應(yīng)等關(guān)系?！白匀唤绲闹刃蚓褪峭ㄟ^形式上的對稱、和諧、對比等因素來體現(xiàn)的?！盵2]對稱均衡又稱“天平式均衡”，是指兩個以上相同或相似的事物以對稱的排列方式形成的形式美規(guī)律。這種均衡會使人產(chǎn)生整齊、端莊、莊重的感覺。其主要形式是左右對稱。

西海固部分傳統(tǒng)風(fēng)格的清真寺建筑，講求完整對稱的布局，一般采用四合院布局，使用大木起脊式的禮拜大殿，殿前兩側(cè)為南北廂房，寺門正對大殿，大門、邦克樓和禮拜大殿等主要建筑，整體來看中間似乎有一條中軸線，由兩進或四進四合院組成，兩旁的布局較為對稱，有以對稱為美的特點，但又各有特點，其目的是為了突出清真寺禮拜大殿的中心位置，使清真寺主體建筑的氣勢顯得古樸大方，雄偉莊嚴。位于涇源縣香水鎮(zhèn)的城關(guān)清真寺就是一處二進式四合院。

再如西吉縣興隆鎮(zhèn)的單家集陜義堂清真大寺，它的大門樓是左右對稱的，大門是蔥頭狀的，左右兩邊各有一扇小門，小門也呈蔥頭狀。它擁有四個圓柱形的宣禮塔，大門與宣禮塔、望月樓結(jié)合而成，屋頂呈攢尖頂，以上建筑都是對稱的。上面綠色的圓球體以及伸向天穹的彎月也都是對稱的，跟人一種莊重、深邃、和諧的形式美感。

阿拉伯式清真寺建筑的外觀造型是在大殿頂上設(shè)置一組渾厚飽滿的綠色穹頂，周圍有四個小穹頂，各居殿頂一角，簇擁著中間一個巨大穹頂。大穹頂上有一彎新月挺向藍天。平面布局采用集中式構(gòu)圖，強調(diào)垂直軸線。這種建筑特點的典型代表為西吉北大寺、海原清真大寺。

中阿式清真寺主要融合了中國傳統(tǒng)清真寺和阿拉伯清真寺建筑風(fēng)格于一體，在突出宗教氛圍時，又注重經(jīng)濟適用，如固原三營清真大寺、涇源城關(guān)大寺、海原縣南關(guān)清真中寺等。

3 節(jié)奏與韻律中的形式美

建筑是凝固的音樂，音樂是流動的建筑。這一說法說明建筑和音樂之間有著相通、相合的一致性。建筑與音樂雖然在形式上存在差異，但都能以優(yōu)美的旋律、鮮明的節(jié)奏、和諧的結(jié)構(gòu)打動人心，令人陶醉。

“節(jié)奏”一詞本來是音樂范疇的術(shù)語，但作為一般的形式美規(guī)律，是指審美對象的構(gòu)成中色、形、聲等物性因素有規(guī)律的重復(fù)而形成的美的運動形式規(guī)律。韻律是在節(jié)奏的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，建筑的韻律美與音樂有著非常密切的關(guān)系，韻律是構(gòu)成系統(tǒng)的諸元素形成系統(tǒng)重復(fù)的一種屬性，也是使一系列大體上并不相連貫的感受獲得規(guī)律化的最可靠的方式之一。富有伊斯蘭特色的清真寺建筑的高低錯落、疏密聚散、虛實濃淡、間隔進退等在有規(guī)律的變化中體現(xiàn)著單純而明確的節(jié)奏。建筑個體中的整體風(fēng)格和具體建構(gòu)，各種形體，如門、窗、柱、墻面等合乎規(guī)律的組合、重復(fù)，都如同“凝固的音樂”般形成獨具特色的節(jié)奏與韻律，給人以類似音樂節(jié)奏和韻律的美感，蘊含著豐富的視覺美。

清真寺在和諧統(tǒng)一的美學(xué)規(guī)律的基礎(chǔ)上形成了豐富的變化，清真寺建筑既通過空間的連續(xù)和重復(fù)體現(xiàn)出單純而明確的節(jié)奏，也通過高低、起伏、濃淡、疏密、虛實、進退、間隔等在有規(guī)律的變化中體現(xiàn)出抑揚頓挫的律動，頗似音樂中的序曲擴張、漸強、高潮、重復(fù)、休止，讓人感覺到一種韻律美。清真寺建筑雄偉壯觀的空間序列儼然一組“巨大的石頭交響樂”。它的空間結(jié)構(gòu)與室內(nèi)裝飾，能夠激發(fā)人的宗教熱忱，適合于祈禱和祭祀等。建筑物的內(nèi)部空間適應(yīng)于主體的活動，能給人帶來心理上的舒暢和自由，從而給人以美的感受。

西海固清真寺凝聚著西海固地區(qū)回民族獨特的民族文化與美學(xué)觀念，充分體現(xiàn)了獨特的伊斯蘭美學(xué)模式。西海固清真寺嚴格遵循伊斯蘭教各項原則，又大量吸收中國傳統(tǒng)建筑手法，在寧夏宗教建筑林中，別具一番風(fēng)貌。在西海固地區(qū)，每個清真寺都和周圍的穆斯林自然的聯(lián)系在一起，遍布寧夏的清真寺，豐富了寧夏建筑文化。同時，在漫長的歷史長河中，民族融合過程中使得“兼具統(tǒng)一性與多元性”[3]成為這個民族及其文化最突出的特征，而這種兼具統(tǒng)一性與多元性在西海固清真寺建筑中得到了充分的體現(xiàn)。

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