徐燕

《孔乙己》是魯迅的名作，無(wú)數(shù)的讀者都會(huì)注意到其中的“我”（小伙計(jì)）是小說(shuō)的重要線索，然而，文中還有一個(gè)重要的時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的線索“十九個(gè)錢”，卻不是每一個(gè)讀者都會(huì)注意到的 。

魯迅為什么把錢數(shù)設(shè)計(jì)為“十九”，而不是“二十九”“三十九”或“一百零九”呢？作為一個(gè)畢生致力于改造民國(guó)性的文學(xué)家、思想家，“十九”這個(gè)數(shù)字應(yīng)該是他深思熟慮、用心設(shè)計(jì)的結(jié)果而不是隨意定下的普通數(shù)字。

筆者不敏，想從以下幾個(gè)角度探究“十九個(gè)錢”的內(nèi)涵與作用，從而試圖深入魯迅先生之內(nèi)心與小說(shuō)的內(nèi)核。至于方家之嘲笑，權(quán)作進(jìn)步之契機(jī)。

從酒店老板的角度看，他之所以念念不忘孔乙己，不是出于同情或人文情懷，而是因?yàn)榭滓壹呵妨怂笆盼你~錢”——與一個(gè)葷菜的價(jià)格大致相同。也就是說(shuō)，這個(gè)“身材很高大，……一部亂蓬蓬的花白的胡子。穿的……是長(zhǎng)衫，……總是滿口‘之乎者也”的年事漸高的孔乙己，他之所以能被老板不時(shí)想起，僅僅是因?yàn)榍妨恕笆艂€(gè)錢”。如果他沒(méi)有欠錢，那么，對(duì)于他的生與死，酒店老板根本不會(huì)也無(wú)須在意。

如果設(shè)計(jì)為欠“二十九個(gè)錢”行不行？不行，此與小說(shuō)第一段的酒店場(chǎng)景描寫完全不匹配：做為一個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)酒店的小老板，作為一個(gè)因幫工（即文中的“我”）不擅長(zhǎng)往酒中加水就被鄙視的小老板，他的心理底線不可能達(dá)到“二十九個(gè)錢”甚至更多，他只能允許顧客最多欠一個(gè)葷菜的錢數(shù)。 再多幾文，老板恐怕就會(huì)向孔乙己討要全部的債務(wù)了。

我們平心再想，這“十九個(gè)錢”對(duì)老板真的那么重要以至讓他念念不忘嗎？哪怕他是鄉(xiāng)鎮(zhèn)酒店的小老板？應(yīng)該不是！魯迅之所以強(qiáng)調(diào)“十九個(gè)錢”，當(dāng)然是為了展示這位小老板性格的吝嗇以及心腸的冷漠。而展示中國(guó)底層民眾的弱點(diǎn)與劣性，一直是魯迅小說(shuō)的重要主題之一。

從孔乙己本身的角度看，他的生命的價(jià)格如此之低，僅僅值“十九個(gè)錢”。他時(shí)而引以為傲的所謂知識(shí)，絲毫沒(méi)有增加他的份量。魯迅先生在不動(dòng)聲色之間，對(duì)窮困無(wú)能的老書(shū)生孔乙己寄予了深切的關(guān)注與巨大同情，對(duì)科舉制度對(duì)人造成的摧殘表達(dá)了無(wú)聲的控訴與揭示。先生的良知大愛(ài)、深刻用意、非細(xì)讀之人不能察之。

從引發(fā)讀者自動(dòng)豐富情節(jié)、自動(dòng)還原情節(jié)的角度看，“十九個(gè)錢”的設(shè)計(jì)堪稱巧妙?！犊滓壹骸菲m然短小，但容納了主人公孔乙己半生的命運(yùn)，所以，其敘述的線條必定是相對(duì)粗放的，但讀之并無(wú)粗糙之嫌卻有細(xì)膩之感，這就得力于細(xì)節(jié)的巧妙設(shè)計(jì)，其中就包括“十九文”。

海明威的“冰山理論”是大家熟悉的：他用冰山在海面上的移動(dòng)來(lái)比喻小說(shuō)的推進(jìn)，講述出來(lái)的部分就像冰山，是1/8。而沒(méi)有敘述的部分是7/8，這7/8是沉默地存在著的。只有潛水者有看到它。而魯迅的小說(shuō)，恰是在不經(jīng)意間，契合了“冰山理論”，在《孔乙己》中，他刪繁就簡(jiǎn)，能刪則刪，只留下1/10的冰山浮在海面上，讓我們盡情地想象。

茵伽登（Roman Ingarden）指出：“不定點(diǎn)”在文學(xué)作品客體層面的出現(xiàn)允許可能性的閱讀……讀者將借助想象以及社會(huì)經(jīng)驗(yàn)來(lái)補(bǔ)充并確定這些“不定點(diǎn)”的具體內(nèi)容。也就是說(shuō)，優(yōu)秀的小說(shuō)具有動(dòng)力學(xué)的特點(diǎn)，讓讀者從各自的角度重新構(gòu)建心目中的文學(xué)內(nèi)容。

讓我們一起還原一下孔乙己從欠一文錢、直到到欠“十九個(gè)錢”的發(fā)展過(guò)程中所省略的情節(jié)：喝酒欠了幾文錢——老板催債——再欠幾文錢——只好賴債——還上了幾文錢——再欠幾文錢——越積越多——還了一部分，再賒欠一部分——終至十九文，繼而遲遲無(wú)力償還，再多賒一文而不可得。這樣豐富的情節(jié)，就留給讀者想象了。

魯迅之所以不去增加筆者所列舉的情節(jié)，不去過(guò)分渲染孔乙己的更詳細(xì)更具體的可憐可悲之處，并不僅僅在于魯迅有意讓讀者去思索，還在于為了更好地營(yíng)造冷漠蒼涼的基調(diào)，也就是說(shuō)，孔乙己悲劇的更具體、更豐富的過(guò)程是沒(méi)有人在意的，甚至文中的小伙計(jì)“我”。

而從情節(jié)前后照應(yīng)的角度看，用“十九個(gè)錢”作為線索之一，作用甚大。它聯(lián)系著故事開(kāi)頭的所標(biāo)注的酒菜價(jià)格，也與下文孔乙己被打斷腿之后的情節(jié)形成了必要的呼應(yīng)：“掌柜也伸出頭去，一面說(shuō)，‘孔乙己么？你還欠十九個(gè)錢呢?？滓壹汉茴j唐的仰面答道，‘這……下回還清罷。這一回是現(xiàn)錢?！币簿褪钦f(shuō)，孔乙己自己也很清楚，他已經(jīng)沒(méi)有資格、沒(méi)有機(jī)會(huì)再賒欠哪怕一文錢。

總之，“十九文”，這短短的3個(gè)字，卻包含著豐富的信息——社會(huì)的、人心的……也正是在從“一”到“十九”的發(fā)展與展示的過(guò)程中，老板的德性、孔乙己的遭遇、魯鎮(zhèn)環(huán)境（即中國(guó)的底層環(huán)境）的壓抑與冷漠，已盡在其中了。如此一來(lái)，我們更明白了此小說(shuō)的高妙。

魯迅從來(lái)沒(méi)有放棄過(guò)對(duì)中國(guó)底層的注視甚至批判，他之所以把故事場(chǎng)景放在鄉(xiāng)鎮(zhèn)而不是放在都市，之所以設(shè)計(jì)為“十九個(gè)錢”而不是“三百九十個(gè)錢”或“三千九百個(gè)錢”，也正是為了喚醒讀者對(duì)中國(guó)底層的警惕之心與改造之意。