朱萬章

說到廣東繪畫，人們首先想到的就是“嶺南畫派”，既而想到的是現(xiàn)今活躍于廣東畫壇的那些名畫家。這的確是一個(gè)美麗的誤會。其主要原因在于人們對于廣東繪畫的歷史缺乏足夠的認(rèn)識。其實(shí)，在廣東，“嶺南畫派”只是眾多繪畫群體中的一部分。廣東繪畫包涵的元素還有很多，比如明清繪畫、外銷畫、現(xiàn)代版畫、油畫、漫畫、國畫研究會、青年藝術(shù)社、中華獨(dú)立美術(shù)協(xié)會等，因?yàn)橛斜姸嘣氐臉?gòu)成，使得我們看到了一片欣欣向榮的廣東繪畫狀態(tài)。

不過，接下來的問題是；廣東繪畫與中國主流畫壇到底是一種什么關(guān)系？

相對于中國主流畫壇，廣東繪畫的發(fā)源要遠(yuǎn)遠(yuǎn)晚于中原、江浙和西南地區(qū)。在史前和春秋戰(zhàn)國時(shí)代，偶爾有些巖畫、印紋陶和青銅紋飾傳于后世，或許這可作為目前所見廣東繪畫的最早起源，其中比較有名的是珠海高欄島寶鏡灣之巖畫，是廣東地區(qū)早期民間繪畫的雛形。

但通常意義上的繪畫史，往往是指畫家及其作品的歷史。從這個(gè)意義上講，廣東繪畫的歷史要比其他地區(qū)晚得多。嶺南自古以來，代有才人。明朝黃佐云；“自會稽以南，逾嶺皆粵地也。秦漢之先，蓋已有聞人者。”但惟獨(dú)于繪畫不盡然。從先秦至隋朝一千多年間，嶺南工畫者在史籍上幾乎是一片空白，而流傳于世的最早作品，現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)的，卻是到了明朝景泰、天順年間顏?zhàn)诘摹逗狡竭h(yuǎn)圖》卷（現(xiàn)藏廣東省博物館）。與此形成強(qiáng)烈反差的是，從魏晉至唐宋時(shí)期，中原、江浙一帶，山水、花鳥、人物等各種畫科均已取得長足發(fā)展，且名家輩出，流派紛呈，畫跡遺世也豐。而在廣東地區(qū)，則顯得異?；募?。之所以如此，一方面由于廣東僻處嶺海，遠(yuǎn)離政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心，交通極為不利，很多身懷絕藝者，遂湮沒無聞；另一方面，因南粵潮濕多雨，于書畫保存不利，且不善裝裱，畫跡不傳，于是畫史所載，寥寥無幾。因此嚴(yán)格意義上的廣東繪畫史，一直要到唐代才開始顯山露水。據(jù)考證，文獻(xiàn)資料顯示畫史上記載最早的嶺南畫家，是到晚唐信宗時(shí)期的張?jiān)儭?/p>

至于明清兩代，廣東繪畫則有過輝煌的發(fā)展歷史。從明代的林良、清初的遺民畫家（如彭睿堆、高儼、僧深度等）、清中期的“黎謝”（黎簡、謝蘭生）到清晚期的“二蘇”（蘇六朋、蘇仁山）、“二居”（居巢、居廉）等，都是在繪畫史上可圈可點(diǎn)的風(fēng)云人物。他們中的很多人本身也是中國繪畫史上的名家（如林良等），是主流畫壇的精英。

近現(xiàn)代以來，以高劍父、高奇峰、陳樹人為代表的“嶺南畫派”與北方的京津畫派、上海的海上畫派并駕齊驅(qū)，形成三足鼎立的局面。雖然其“折衷中西”的藝術(shù)理念及其創(chuàng)作模式至今仍備受爭議，但其鮮明的畫學(xué)主張及變革思潮在全國產(chǎn)生的影響，則是不爭的事實(shí)。很顯然，這一時(shí)期，廣東繪畫已經(jīng)成為主流畫壇中不可分割的一部分。

“國畫研究會”是民國時(shí)期廣東地區(qū)最大的美術(shù)社團(tuán)，其宗旨是以復(fù)興中國畫為目的，以弘揚(yáng)傳統(tǒng)來啟發(fā)新意，其成員構(gòu)成了廣東傳統(tǒng)派畫家的主體。在當(dāng)時(shí)特定的時(shí)空環(huán)境下，他們在發(fā)揚(yáng)國光、闡幽發(fā)微方面居功至偉。尤為難得的是，他們建立了一套較為完整的美術(shù)體系，在出版、展覽及資料保存方面為學(xué)術(shù)界提供了范本，其嘉惠學(xué)林之功，不可勝計(jì)。他們豐富的藝術(shù)作品成為留給后人的筆文化遺產(chǎn)。此外，一些在清代末年成名的傳統(tǒng)派畫家，在這一時(shí)期也相當(dāng)活躍。這一群體是當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)派的中堅(jiān)力量。

廣東是近現(xiàn)代最早開設(shè)通商口岸的地區(qū)，也是最早開眼看世界之地，在繪畫上也最早受到西方繪畫的影響。晚清時(shí)期風(fēng)靡一時(shí)的外銷畫已成為廣東繪畫最早受到西畫影響的明證。同時(shí)，一批畫人走出國門，留學(xué)西方，帶回西洋畫技法，成為中國早期油畫的先驅(qū)。他們或在廣州開辦西式學(xué)?；虺闪⑽鳟嬌鐖F(tuán)，傳道授業(yè)，擴(kuò)大西畫的影響，培養(yǎng)了一批早期西畫家。20世紀(jì)初期的美術(shù)留學(xué)潮流中，廣東籍學(xué)生出國得最早，人數(shù)所占比重亦最大。廣東外來畫種的迅速崛起與此有著莫大的關(guān)系。在這一畫家群中，有不少是在中國現(xiàn)代油畫史上占有重要地位的畫家。上世紀(jì)三十年代中期繼“決瀾社”之后另一重要現(xiàn)代主義美術(shù)團(tuán)體“中華獨(dú)立美術(shù)協(xié)會”大多便為廣東人，在廣東現(xiàn)代美術(shù)史上地位不可小覷。

廣東是中國現(xiàn)代版畫和漫畫的發(fā)祥地。在中國版畫和漫畫史上，如果離開了廣東畫家的參與，雖然不能說難以為繼，但至少失去了很多耀眼的光芒?，F(xiàn)代版畫是二十世紀(jì)中國美術(shù)最為重要的組成部分，而廣東幾乎占據(jù)了“半壁江山”。20世紀(jì)廣東美術(shù)中的批判現(xiàn)實(shí)主義便發(fā)端于漫畫。

如果說明代以前廣東繪畫一片清寂、遠(yuǎn)離主流的話，則明清以后，廣東繪畫開始緩慢地靠近主流畫壇，并在近現(xiàn)代實(shí)現(xiàn)了大的飛躍，成為主流畫壇的一部分。如今，這種局部與全部的關(guān)系已然成為廣東繪畫的一種表征，成為我們今天認(rèn)識廣東繪畫的一把重要標(biāo)尺。