陳進(jìn)武 朱晨

如今，“代際”成為了當(dāng)代中國(guó)文學(xué)研究的重要批評(píng)話語(yǔ)，也正是對(duì)“80后”作家進(jìn)行考察的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。隨著對(duì)“80后”作家的研究不斷深入，這種具有高度宏觀和概括性的代際視角考察“80后”作家及其創(chuàng)作產(chǎn)生了一系列新的變化。上世紀(jì)90年代末，以《萌芽》雜志舉辦“新概念”作文大賽為契機(jī)，韓寒、郭敬明、張悅?cè)坏取?0后”作家群體出場(chǎng)，轟動(dòng)了文壇。批評(píng)界始終對(duì)這批具有鮮明特色的青年作家群體保持高度關(guān)注，這一作家群體一度成為研究熱門。近些年來(lái)，已經(jīng)或即將到而立之年的“80后”作家再次迎來(lái)了全新的集中出場(chǎng)。在這種文化語(yǔ)境下，我們以《創(chuàng)作與評(píng)論》“新銳”欄目為中心對(duì)“80后”作家的出場(chǎng)進(jìn)行考察，以此探尋文學(xué)批評(píng)與“80后”作家的互動(dòng)可能性及其限度。

一、“互聯(lián)網(wǎng)+”話語(yǔ)場(chǎng)域中的群體出場(chǎng)

從出生時(shí)間來(lái)看，出生于1980年到1989年的青年作家被稱作“80后”作家；從群體特質(zhì)來(lái)說(shuō)，青年不僅是一個(gè)特指的族群，而且更是指一種精神氣質(zhì)。所謂“80后”作家并不單純是狹義上的“80后”和“90后”等這樣的代際劃分，而是指廣義上的1980年代以來(lái)出生的更具有自覺(jué)意識(shí)、獨(dú)特精神特質(zhì)與鮮明價(jià)值取向的青年作家。在“互聯(lián)網(wǎng)+”的話語(yǔ)場(chǎng)域中，“出版社、媒體和讀者見(jiàn)面會(huì)”的新型機(jī)制和“期刊、批評(píng)家和文學(xué)史”的傳統(tǒng)機(jī)制在某種程度上共同影響著青年的寫作與出場(chǎng)。{1}關(guān)于這一點(diǎn)，李德南指出青年作家的出場(chǎng)包括“新概念”全國(guó)作文大賽、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)與傳統(tǒng)文學(xué)機(jī)制，并強(qiáng)調(diào)三種機(jī)制并不是完全隔絕的，其中“成長(zhǎng)起來(lái)的作家作品，也并不都是流水線上的產(chǎn)品那般整齊劃一，他們依然可能擁有個(gè)人的主體性和寫作風(fēng)格，可以根據(jù)各自的文學(xué)抱負(fù)和價(jià)值觀來(lái)調(diào)整寫作節(jié)奏和方向，讓寫作獲得新的質(zhì)地，甚至是從一種機(jī)制躍至另一種機(jī)制”。{2}

20世紀(jì)末，消費(fèi)化、市場(chǎng)化對(duì)文學(xué)機(jī)制進(jìn)行消解的同時(shí)啟動(dòng)了重構(gòu)，為了“自救”，眾多出版媒體轉(zhuǎn)向轟轟烈烈的“造星運(yùn)動(dòng)”，當(dāng)時(shí)正處于青春成長(zhǎng)期的“80后”作家正是市場(chǎng)化浪潮中的首個(gè)受惠群體。一直將“培養(yǎng)青年作家的搖籃”作為辦刊理念的《萌芽》雜志具有發(fā)掘與培養(yǎng)新銳作家的傳統(tǒng)，在出版業(yè)紛紛進(jìn)入市場(chǎng)的沖擊下也不得不找尋出路。為應(yīng)對(duì)市場(chǎng)化帶來(lái)的生存困境，《萌芽》在1998年連同全國(guó)七所知名高校舉辦“新概念作文大賽”。這個(gè)商業(yè)性、文學(xué)性并行的平臺(tái)幾乎瞬間就將“80后”作家聚攏，發(fā)掘了韓寒、郭敬明、張悅?cè)?、許佳、周嘉寧等新銳作家?！靶赂拍钭魑拇筚悺睂?duì)于作家出場(chǎng)的影響，最大的意義還在于，打破傳統(tǒng)作家出場(chǎng)空間分散化限制，充分利用市場(chǎng)化、消費(fèi)化對(duì)文學(xué)積極方面的影響，以商業(yè)運(yùn)作的模式，為作家提供一個(gè)集中化的出場(chǎng)空間。從效果上來(lái)看，“新概念作文大賽”確實(shí)創(chuàng)造了“80后”作家群體集中出場(chǎng)的峰值。

至于網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)對(duì)“80后”作家出場(chǎng)的作用則體現(xiàn)在對(duì)寫作者身份地位的重新定義與塑造之上。其中，即使不乏韓寒、周小平等非類型化文學(xué)的寫作者，但更多的是辰東、唐家三少、耳根等類型文學(xué)寫手。網(wǎng)絡(luò)媒體幾乎改變了傳統(tǒng)文學(xué)的世界、作品、讀者、作家的傳統(tǒng)四要素，將作家主體地位徹底顛覆。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)造了其獨(dú)有生態(tài)的文化語(yǔ)境、文本語(yǔ)境、作品語(yǔ)境，其向度縱深是反作者職業(yè)化的。在某種程度上來(lái)說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)媒介視域下的文學(xué)最終將走向麥克盧漢的“重新部落化”預(yù)言。{3}而通過(guò)傳統(tǒng)機(jī)制出場(chǎng)的作家，如甫躍輝、孫頻、林森、葉臨之、蔡?hào)|等，堅(jiān)持以《人民文學(xué)》 《上海文學(xué)》 《芙蓉》等傳統(tǒng)文學(xué)期刊作為寫作陣地，他們的出場(chǎng)是純文學(xué)在新時(shí)代文化歷史語(yǔ)境下的再出發(fā)。這類作家寫作穩(wěn)扎穩(wěn)打，注重對(duì)文學(xué)的“形式實(shí)踐”與“思想探索”，具有鮮明的寫作個(gè)體性。

盡管“80后”作家的出場(chǎng)方式多樣，也在創(chuàng)作上取得了不錯(cuò)的成績(jī)并產(chǎn)生了一定影響，但不論寫作的起點(diǎn)有多高，這些青年作家期望以一部或幾部作品而迅疾在文壇占有一席之地，實(shí)在是不可能。與此同時(shí)，“現(xiàn)如今的文學(xué)雜志早已進(jìn)入了一個(gè)市場(chǎng)化轉(zhuǎn)型的時(shí)代……面臨著緊迫的生存壓力”，{4}因此，各大文學(xué)期刊紛紛進(jìn)行改版轉(zhuǎn)型。在生存困境的重壓之中，一些文學(xué)雜志徹底喪失了文學(xué)獨(dú)立性，淪為市場(chǎng)的奴隸，但更多的文學(xué)期刊則堅(jiān)守文學(xué)陣地，在秉承文學(xué)精神的前提下，尋找新的出路，順應(yīng)研究走向調(diào)整關(guān)注重點(diǎn)。恰是如此，“80后”作家再一次以群體的形態(tài)大規(guī)模地進(jìn)入讀者與研究者的視野。翻閱文學(xué)期刊，會(huì)發(fā)現(xiàn)一批“80后”作家逐漸占據(jù)了一些重要的版面。《廣西文學(xué)》推出過(guò)“80后”作家專號(hào)；《芳草》也推出了“80后”作家的小輯；《西湖》雜志的“新銳”欄目自2013年起開(kāi)始推介“80后”作家；《山花》于2008年第5期設(shè)置“80后新趨勢(shì)”欄目，2010年第1期至2012年第23期設(shè)置“七零后VS八零后”欄目；《名作欣賞》于2014年第7期開(kāi)始設(shè)置“文壇縱橫80后”欄目，并開(kāi)辟“80后現(xiàn)場(chǎng)”等專欄，都將關(guān)注的目光投向青年作家個(gè)體化特征，以“個(gè)案”形式呈現(xiàn)、評(píng)介青年作家的創(chuàng)作。而李云雷、張莉、楊慶祥、黃平等青年批評(píng)家在《當(dāng)代作家評(píng)論》 《南方文壇》 《小說(shuō)評(píng)論》等學(xué)術(shù)刊物也以多種形式推介青年作家。

由湖南省文聯(lián)主辦的《創(chuàng)作與評(píng)論》早在2012年第10期開(kāi)始設(shè)置“80后文學(xué)大展”欄目，并于2013年第1期正式更名為“新銳”。該專欄由謝有順和李德南出任主持人，以高質(zhì)量的“作品+評(píng)論”的獨(dú)特形式，不斷推出“80后”作家作品，并展開(kāi)對(duì)其討論，欄目極具張力，在國(guó)內(nèi)相關(guān)研究期刊中獨(dú)樹一幟?！靶落J”欄目敏銳地把握著“80后”創(chuàng)作的脈搏，正如主持人在“卷首語(yǔ)”中所言：“個(gè)案的形式在雜志上展現(xiàn)‘80后的寫作實(shí)績(jī)，給那些文學(xué)新銳以一個(gè)較為集中的出場(chǎng)空間，從而實(shí)現(xiàn)批評(píng)與寫作之間的有效互動(dòng)，拓展對(duì)這一寫作群體的認(rèn)識(shí)空間?！苯刂沟?016年第3期，“新銳”欄目（“‘80后文學(xué)大展”欄目）推出了鄭小驢、林森、林培源、甫躍輝、孫頻、王威廉、文珍、陳崇正、張怡微、胡竹峰、李晁、草白、陳再見(jiàn)、馬金蓮、霍艷、蔡?hào)|、馬小淘、孟小書、呂魁、包倬、葉臨之、納蘭妙殊、雙雪濤、曹永、宋小詞、莫華杰、畢亮、錢佳楠、手指、吳純、周李立、王海雪、于一爽、周嘉寧、彭敏、池上、王哲珠、寒郁、丁東亞、飛氘等41位“80后”作家?？梢哉f(shuō)，一方面，“新銳”欄目中出場(chǎng)的作家覆蓋了1980-1989年亦即“80后”所指代的十年間出生的作家，是文學(xué)期刊對(duì)“80后”作家的集束式展現(xiàn)，也是真正的“‘80后文學(xué)大展”；另一方面，這種不間斷地推介也顯示了“80后”作家群體已經(jīng)悄然形成并逐步走向“成熟”，而新的“80后”文學(xué)的展示也預(yù)示著當(dāng)代文學(xué)版圖的新變。

二、多維度與多向度的“80后”作家創(chuàng)作

當(dāng)下面臨的是裂變時(shí)代，在這樣的現(xiàn)實(shí)境遇與生活圖景中，我們的寫作方式、傳播路徑和接受對(duì)象等不可避免地發(fā)生了變化。有作家將寫作困境歸因于文學(xué)邊緣化，但文學(xué)若處在時(shí)代中心，無(wú)疑是非常態(tài)的狀況。事實(shí)上，無(wú)論時(shí)代如何變化，作家應(yīng)該“寫什么”和“怎么寫”才是更為緊要的事。然而，這種新?tīng)顟B(tài)下“80后”作家的出場(chǎng)是機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存。一是由于知識(shí)譜系、精神質(zhì)素和情感訴求等方面存在差異，青年作家的寫作與前輩作家存在代際間的“斷裂”；二是同為青年作家的“70后”作家以“代際”的形式出現(xiàn)在文壇，而“80后”作家的群體出場(chǎng)更多是形式意義上的表述，實(shí)際上則是以“個(gè)體”的方式出現(xiàn)在重要文學(xué)刊物。同時(shí)，也因個(gè)體經(jīng)驗(yàn)的多樣，青年作家同代際間的共同性也并不統(tǒng)一。

從創(chuàng)作內(nèi)容來(lái)看，青春的彰顯是“80后”作家寫作者必涉的主題，呂魁、周嘉寧、笛安等“80后”作家筆下既有青春期的躁動(dòng)與叛逆，又有青春時(shí)代的緬懷和祭奠。不過(guò)，“80后”作家寫作早已不再是如《三重門》和《夢(mèng)里花落知多少》等只是“青春文學(xué)”的狀態(tài)。有的“80后”作家“一味地求新求變，認(rèn)為只有在新與變這一軌道上的文學(xué)才有價(jià)值，這也是對(duì)文學(xué)的一種誤解，文學(xué)作為人心和靈魂的表達(dá)，除了變道，應(yīng)該還有常道?！眥5}不可否認(rèn)，曾經(jīng)被貼上叛逆、感傷、個(gè)性等標(biāo)簽的“80后”青春文學(xué)，在以“斷尾重生”式的突圍后，也在逐漸找到屬于自己的“常道”。隨著個(gè)體經(jīng)驗(yàn)的成熟，這一代人的創(chuàng)作也表現(xiàn)出無(wú)限可能的向度縱深。1983年出生的雙雪濤寫作時(shí)間不算太長(zhǎng)，但他卻以獨(dú)特的反類型化青春故事書寫為“80后”作家提供了一條轉(zhuǎn)型之路。他的短篇小說(shuō)《安娜》{6}講述了“我”與一個(gè)帶有叛逆傾向的少女安娜的愛(ài)情故事。相較于其他青春題材小說(shuō)側(cè)重描寫“青春期的創(chuàng)傷性經(jīng)驗(yàn)”，《安娜》則更強(qiáng)調(diào)了工人子弟的“我”與富家小姐安娜之間難以逾越的階級(jí)鴻溝，而最終矛盾也在兩人情感的高潮后徹底爆發(fā)。如同小說(shuō)中“被風(fēng)吹破的玻璃窗”，雙雪濤以青春的痛感敘寫階層間的社會(huì)矛盾，“表現(xiàn)出了趨向純文學(xué)寫作的傳統(tǒng)路徑。”{7}

這樣一批“80后”作家的創(chuàng)作具有更加豐富的維度與向度。首先新鄉(xiāng)土的審美建構(gòu)。甫躍輝、陳再見(jiàn)、馬金蓮、林森等來(lái)自農(nóng)村，他們關(guān)注社會(huì)的底層、扎根于生活，他們的創(chuàng)作呈現(xiàn)的是青年一代對(duì)于鄉(xiāng)土的反思?！?0后”鄉(xiāng)土作家關(guān)注社會(huì)的底層、扎根于生活，他們的文字如同鄉(xiāng)土本身一樣充滿質(zhì)樸的真實(shí)。如馬金蓮的《醉春煙》以一個(gè)小男孩的視角，描寫了西海固三代女人的悲劇，以及貧瘠所帶來(lái)的痛感，在相當(dāng)?shù)纳疃壬嫌|及了“青春、童年，以及貧窮與死亡的陰影”，提醒我們?cè)诋?dāng)今的時(shí)代語(yǔ)境下，貧瘠依舊“如此堅(jiān)固地存在著”。{8}而田耳、盛可以、葉臨之、手指、蔡?hào)|等則將目光聚集到小城鎮(zhèn)或大都市的底層，思考在城鄉(xiāng)一體化和城市化進(jìn)程加速的當(dāng)下，城鄉(xiāng)間的斷裂和流動(dòng)的凝滯。恰如蔡?hào)|《通天橋》以“高墻”意象暗示了外來(lái)者想要融入城市所不能逾越的障礙，小說(shuō)以荒誕的筆調(diào)將現(xiàn)代城市的冷漠、無(wú)情淋漓盡致地呈現(xiàn)出來(lái)。

其次是先鋒性的繼承與再出發(fā)?！?0后”作家對(duì)實(shí)驗(yàn)性的探索并未停止，王威廉、陳崇正、李晁等繼承了“先鋒小說(shuō)”的探索精神，努力嘗試不同的寫法和策略，充滿著思想探索和形式實(shí)驗(yàn)的意味。有學(xué)者指出，文學(xué)的先鋒性是一種高貴精神氣質(zhì)與詩(shī)性稟賦，集中體現(xiàn)在對(duì)當(dāng)下存在的生命圖景最深刻與最新銳的揭示、發(fā)現(xiàn)和指認(rèn)的深度與廣度上，只有深度思考與縱橫切割時(shí)代的存在真相，也只有深切滲透時(shí)代的信仰、價(jià)值、尊嚴(yán)、道德、情感、美學(xué)等元素，才能抵達(dá)真正的先鋒。{9}無(wú)疑，這一類“80后”作家努力地在自己的文本中嘗試不同的寫作手法和策略，充滿現(xiàn)代派的意味，尤其是深度、廣度、寬度與力度上著力頗深。比如，王威廉《水女人》以“我”的口吻講述一個(gè)失憶女人在家庭、情人與尋找自我間的選擇。這類創(chuàng)作以“反思現(xiàn)代性的基本維度”“著力于在現(xiàn)代性的層面上進(jìn)行深入的思想探索和有意味的形式實(shí)驗(yàn)，稱得上是新世紀(jì)的‘先鋒派”。{10}

還有一個(gè)維度是現(xiàn)實(shí)敘事的凸顯。比如，孫頻、文珍、張怡微、陳再見(jiàn)、雙雪濤等“80后”作家并沒(méi)有“完全斷開(kāi)”傳統(tǒng)的影響，而是與現(xiàn)實(shí)主義保持了一種天然的傳承關(guān)系。而周嘉寧、孟小書、霍艷等作家筆下的“故事”也都從校園中纏綿悱惻的愛(ài)情故事與憂郁的成長(zhǎng)創(chuàng)傷轉(zhuǎn)向了“走出校園”，尤其是從故事空間到敘事主題上逐漸轉(zhuǎn)向關(guān)注精神倫理，繼而轉(zhuǎn)向探尋社會(huì)現(xiàn)實(shí)等。

三、文學(xué)期刊推介的價(jià)值以及批評(píng)的限度

1998年，韓東、朱文等“70后”作家發(fā)起了影響頗大的“斷裂”問(wèn)卷調(diào)查，自稱是當(dāng)代文壇“斷裂的一代”。然而，相較于“70后”作家的主動(dòng)姿態(tài)，韓寒、郭敬明等“80后”作家在消費(fèi)浪潮中的出場(chǎng)顯然要被動(dòng)得多。近些年，因個(gè)體的差異與社會(huì)生活的豐富，孫頻、包倬、畢亮、呂魁等“80后”作家群體的“新的崛起”在一定程度上呈現(xiàn)出群體性的寫作模糊性，但各大文學(xué)期刊“都在制作自己的八零后作品專輯”，{11}這又使得這些作家的創(chuàng)作的多維度與多向度得以較為清晰地呈現(xiàn)出來(lái)?！秳?chuàng)作與評(píng)論》的“新銳”等專欄的開(kāi)辟與持續(xù)推介，無(wú)疑掀起了“80后”作家在文學(xué)期刊集中展示的浪潮，具有重要的價(jià)值意義。

其價(jià)值首先在于推動(dòng)對(duì)于“80后”作家群體的重新認(rèn)知?！叭魏蚊纫馕吨_認(rèn)，也意味著遮蔽。”{12}對(duì)于“80后”作家的片面認(rèn)知由來(lái)已久，在“出版行業(yè)的逐漸市場(chǎng)化，乃至產(chǎn)業(yè)化，尤其是民間力量介入出版后進(jìn)而強(qiáng)化了市場(chǎng)運(yùn)作與媒體炒作，文學(xué)出版開(kāi)始由過(guò)去的以作者為主轉(zhuǎn)而走向以讀者為主……文學(xué)出版由此進(jìn)入了市場(chǎng)化的新階段”的情況下，帶有商業(yè)機(jī)制的“新概念作文大賽”打破了傳統(tǒng)期刊門檻較高的弊病，在使部分“80后”作家受惠，并使這一代作家受到關(guān)注的同時(shí)，也無(wú)可避免地帶來(lái)了遮蔽。{13}由于“青春+市場(chǎng)”的模式，以及“80后”文學(xué)初期表現(xiàn)出的叛逆、疼痛以及個(gè)體感受大于客觀經(jīng)驗(yàn)的弊病，幾乎出現(xiàn)了“‘80后文學(xué)”=“青春文學(xué)”的等式。而2013年前后，“80后”作家作品在文學(xué)期刊集中展示，吸引了更多批評(píng)家的關(guān)注，由此對(duì)于“80后”作家群體研究開(kāi)始真正深入?！秳?chuàng)作與評(píng)論》的“新銳”欄目就沿著“個(gè)案分析”的道路，兼顧各方，選取有代表性的作家，展開(kāi)批評(píng)家評(píng)論、作家互評(píng)，較大程度上還原“80后”作家群體的全貌，改變對(duì)于“80后”作家的既有認(rèn)知。

文學(xué)期刊與“80后”作家逐漸形成了良性互動(dòng)的狀態(tài)，對(duì)“80后”作家的關(guān)注對(duì)文學(xué)期刊具有重要意義。從文學(xué)的角度出發(fā)，隨著評(píng)論研究的深入，“80后”作家這一概念將被重新定義。在概念形成的過(guò)程中，“作為第一手文學(xué)史料的原創(chuàng)文學(xué)期刊，在某種意義上是當(dāng)代文學(xué)史的草稿”。{14}從市場(chǎng)的角度出發(fā)，文學(xué)期刊將收獲更多關(guān)注，形成良性互動(dòng)?？梢哉f(shuō)，一方面，“新銳”等欄目以考察“個(gè)案”為宗旨，搭建了一個(gè)極富張力的對(duì)話與出場(chǎng)平臺(tái)；另一方面，這些欄目的關(guān)注視野較為開(kāi)闊，對(duì)“80后”作家創(chuàng)作的提升有一定促進(jìn)作用。換言之，“80后”作家的成長(zhǎng)在很大程度上也得益于他們與青年批評(píng)家之間的有效互動(dòng)。

然而，盡管青年批評(píng)家與“80后”作家在一定程度上呈現(xiàn)出共同成長(zhǎng)的發(fā)展趨向，但批評(píng)與寫作的互動(dòng)也存在著限度問(wèn)題，尤其是在對(duì)于“80后”作家的推介選擇上更能夠體現(xiàn)出批評(píng)的限度與偏向。不難發(fā)現(xiàn)，在“新銳”欄目中所有出場(chǎng)作家來(lái)自湖南、廣東、上海、北京、山西、浙江、內(nèi)蒙古等全國(guó)20多個(gè)直轄市、省和自治區(qū)，很大程度上做到了“兼顧地域，讓來(lái)自不同省份的作家都有機(jī)會(huì)發(fā)聲”，但也存在沒(méi)有被“兼顧”到的區(qū)域。比如，一是目前還沒(méi)有江蘇藉“80后”作家的出場(chǎng)。事實(shí)上，江蘇作家曹寇、朱婧、許多余、李子悅、劉小備等從青春文學(xué)起步，書寫著“80后”一代人的情感與生活，并逐步將個(gè)人世界與現(xiàn)實(shí)生活融合，彰顯出了獨(dú)特的江南氣質(zhì)。二是少數(shù)民族作家群體的稀缺。盡管回族作家馬金蓮已經(jīng)出現(xiàn)在各大文學(xué)期刊，但更多少數(shù)民族作家如彝族作家英布草心、苗族作家楊樹直、滿族作家湖雨、維吾爾族作家阿娜爾古麗、蒙古族作家木琮爾、趙吉雅、金達(dá)、蘇笑嫣等，并未得到相應(yīng)的關(guān)注與推介。

除了上述作家身份或區(qū)域性因素以外，還有一個(gè)特殊的作家群體獲得了更多關(guān)注。比如，笛安、張悅?cè)?、馬小淘、孟小書、鮑爾金娜等一批“80后”作家的父母多是作家或評(píng)論家。一方面他們從小就擁有更好的文學(xué)熏陶，另一方面也擁有更多的文學(xué)資源。也正是因?yàn)槿绱?，這些作家更多得到文學(xué)期刊和批評(píng)家的青睞。此外，還有一批“80后”作家在不同文學(xué)期刊的相關(guān)專欄中被反復(fù)推介。就《創(chuàng)作與評(píng)論》 《西湖》 《山花》與《名作欣賞》等刊物的推介來(lái)看，鄭小驢、唐不遇、馬金蓮、林培源、呂魁、于一爽、雙雪濤、葉臨之、甫躍輝、鄭小瓊、胡竹峰、李晁、畢亮、孫頻、莫華杰、宋小詞、駱燁、包倬、周李立、曹永等“80后”作家至少兩次被批評(píng)家選中并在不同文學(xué)刊物的專欄推介。需要承認(rèn)的是，這些作家在當(dāng)代文學(xué)的辨識(shí)度與認(rèn)可度相對(duì)較高，但也在一定程度上體現(xiàn)出了批評(píng)家尤其是青年批評(píng)家與“80后”作家互動(dòng)時(shí)的批評(píng)限度。

寫作是一個(gè)流動(dòng)的過(guò)程，“80后”作家這批“不愿長(zhǎng)大的孩子”也在逐漸“長(zhǎng)大”。隨著其生活閱歷的不斷豐富，“這一代人的寫作在逐漸變得多樣”，他們的成長(zhǎng)本身“蘊(yùn)含著重要的生長(zhǎng)力量”，最終這個(gè)作家群體“作為個(gè)體意義也逐漸得到關(guān)注”。{15}在這些青年作家中，有張怡微、周嘉寧、甫躍輝、文珍等這樣在高校攻讀的學(xué)院派作家，他們?cè)鷮?shí)的寫作功底，對(duì)事件的思考具有豐富的傳統(tǒng)內(nèi)涵；有呂魁、葉臨之等這樣具有高學(xué)歷，卻攻讀非寫作相關(guān)專業(yè)，在特有知識(shí)結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上對(duì)世界、社會(huì)有著深刻理解；也有陳再見(jiàn)、雙雪濤等這樣的“草根”作家，他們沒(méi)有接受過(guò)系統(tǒng)的寫作教育，他們以個(gè)體經(jīng)驗(yàn)作為寫作的源泉，在寫作中對(duì)身份、內(nèi)心進(jìn)行重新建構(gòu)；還有王威廉、蔡?hào)|等身兼作家與批評(píng)家的情況，等等。說(shuō)到底，從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，文學(xué)創(chuàng)作本來(lái)就屬于個(gè)人化與私人化的事情。對(duì)于青年作家來(lái)說(shuō)，在傳統(tǒng)倫理與日常性經(jīng)驗(yàn)等維度，他們應(yīng)該如何既書寫欲望又不被主流的欲望話語(yǔ)所淹沒(méi)，從而通過(guò)敘事窺探到欲望深處的隱秘；同時(shí)又如何在庸常之中找尋到個(gè)體的生存與審美經(jīng)驗(yàn)，尤其是個(gè)人的日常經(jīng)驗(yàn)、人文情懷和價(jià)值取向等，從而抵達(dá)文學(xué)創(chuàng)作的精神存在，應(yīng)該是青年寫作的應(yīng)有之義。

注釋：

{1}謝有順、李德南：《主持人語(yǔ)》，《創(chuàng)作與評(píng)論》2012年第10期。

{2}李德南：《在新的文學(xué)機(jī)制和時(shí)間境域中誕生——“分化時(shí)代”的“80后”小說(shuō)》，《山花》2014年第5期。

{3}盛英：《網(wǎng)絡(luò)與作家的出場(chǎng)》，暨南大學(xué)碩士論文。

{4}楊斌華：《文學(xué)雜志的評(píng)價(jià)怪圈及其他》，《揚(yáng)子江評(píng)論》2007年第6期。

{5}謝有順、李德南：《主持人語(yǔ)》，《創(chuàng)作與評(píng)論》2013年第13期。

{6}雙雪濤：《安娜》，《創(chuàng)作與評(píng)論》2014年第17期。

{7}張?jiān)妫骸斗搭愋偷那啻簩懽鳌p雪濤中短篇小說(shuō)論》，《創(chuàng)作與評(píng)論》2014年第17期。

{8}王威廉：《在另一種青春的逼視下——評(píng)馬金蓮的小說(shuō)》，《創(chuàng)作與評(píng)論》2014年第21期。

{9}郭艷等：《當(dāng)下中國(guó)青年寫作的困境與突圍》，《文藝報(bào)》2014年5月9日。

{10}李德南：《王威廉：現(xiàn)代性的省思者》，《山花》2013年第1期。

{11}項(xiàng)靜：《愿你的道路漫長(zhǎng)——畢亮小說(shuō)綜論》，《創(chuàng)作與評(píng)論》2015年第1期。

{12}江飛：《日常生活、倫理底色及敘事的可能性——馬金蓮的文字世界》，《創(chuàng)作與評(píng)論》2013年第21期。

{13}白燁：《新變、新局與新質(zhì)——為新世紀(jì)文學(xué)把脈》，《海南師范大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）》2011年第1期。

{14}黃發(fā)有：《文學(xué)期刊與當(dāng)代文學(xué)環(huán)境》，《社會(huì)科學(xué)》2014年第5期。

{15}謝有順、李德南：《主持人語(yǔ)》，《創(chuàng)作與評(píng)論》2014年第13期。

*本文系江蘇第二師范學(xué)院博士專項(xiàng)基金項(xiàng)目（項(xiàng)目編號(hào)：JSSNU2015BZ023）、江蘇第二師范學(xué)院“十二五”科研第四期重點(diǎn)項(xiàng)目（項(xiàng)目編號(hào)：JSSNU2014ZD002）的階段性成果。

（作者單位：江蘇第二師范學(xué)院文學(xué)院）

責(zé)任編輯 佘 曄