畢海榮

摘要：社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展帶動(dòng)了文化事業(yè)的大發(fā)展大繁榮，但是在中西方文化不斷碰撞交融的過(guò)程中，部分文化形式遭受到了前所未有的沖擊。文中以粵劇這一形式為研究對(duì)象，對(duì)其生存狀況以及傳承及發(fā)展的途徑進(jìn)行了全面的分析，以期為相關(guān)藝術(shù)形式的發(fā)展提供有益的參考與借鑒。

關(guān)鍵詞：粵劇 生存狀況 傳承 發(fā)展

粵劇也被稱做事“廣東大戲”或者“大戲”，屬于漢族傳統(tǒng)戲曲形式中的一種，它源自于南戲，長(zhǎng)期流行于嶺南等粵人聚居的地區(qū)?；泟∈菑V東藝人吸納外省入粵戲班的戲曲聲腔，加以易語(yǔ)而歌并融進(jìn)本地的歌謠、小曲而形成的劇種?；泟v史起源悠久，是中華文化寶庫(kù)中的一顆明珠。然而近些年來(lái)，在各種文化形式的沖擊下，粵劇的發(fā)展形式不容樂(lè)觀，為應(yīng)對(duì)這種困境，實(shí)現(xiàn)粵劇的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，亟需明確粵劇發(fā)展中的具體問(wèn)題，并制定相應(yīng)的應(yīng)對(duì)策略。

一、當(dāng)前粵劇發(fā)展的基本情況

粵劇發(fā)展歷史悠久，在長(zhǎng)期發(fā)展的過(guò)程中通過(guò)藝術(shù)創(chuàng)新等形式不斷發(fā)展，在眾多華人地區(qū)均積累了一大批的忠實(shí)受眾。因此粵劇的發(fā)展存在著堅(jiān)實(shí)的文化和受眾基礎(chǔ)。然而，在中西方文化不斷交流和融合的今天，大部分年輕人比較傾向于接受西方文化藝術(shù)形式，對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)的戲曲文化藝術(shù)形式興趣寥寥，因此，當(dāng)前粵劇的發(fā)展面臨著諸多困難。

首先，文化藝術(shù)形式及娛樂(lè)消費(fèi)形式的不斷豐富，為人們的精神消費(fèi)提供了更加多元化的選擇。自改革開放以來(lái)，我國(guó)進(jìn)入了經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的新時(shí)期，文化事業(yè)也得到了全面的進(jìn)步與發(fā)展，各種新奇的文化藝術(shù)形式陸陸續(xù)續(xù)的出現(xiàn)在人們的生活中，給人們帶來(lái)了全新的文化藝術(shù)體驗(yàn)。同時(shí)，隨著人們生活節(jié)奏的不斷加快，在進(jìn)行文化藝術(shù)產(chǎn)品的消費(fèi)時(shí)，人們也更傾向消費(fèi)于那些快節(jié)奏的消費(fèi)形式。但是粵劇的整體進(jìn)展節(jié)奏較慢，且其中包含唱、念、做、打等多種藝術(shù)形式，需要全身心的投入才能理解到其中存在的藝術(shù)美感和文化價(jià)值。可見，粵劇的文化理念與當(dāng)代年輕人的文化欣賞理念存在著較為明顯的出入，因此粵劇的文化消費(fèi)市場(chǎng)相較于曾經(jīng)日漸萎縮。

其次，從粵劇的表演形式和表演內(nèi)容來(lái)看，在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，都沒(méi)有得到創(chuàng)新和進(jìn)步，其表演的故事情節(jié)過(guò)于陳舊、老套，即使是粵劇的忠實(shí)觀眾，在長(zhǎng)期欣賞同一種內(nèi)容的藝術(shù)形式后，也非常容易出現(xiàn)審美疲勞，這就導(dǎo)致原有的一部分粵劇受眾流失，進(jìn)一步縮小粵劇的發(fā)展空間。與此同時(shí)，粵劇的發(fā)展觀念相對(duì)陳舊，導(dǎo)致其市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)的手法相對(duì)落后，因此無(wú)法滿足受眾對(duì)于藝術(shù)文化產(chǎn)品的消費(fèi)需求。

再次，粵劇的發(fā)展面對(duì)著嚴(yán)重的繼承人員匱乏的問(wèn)題。一方面，粵劇形式的陳舊導(dǎo)致大部分年輕人對(duì)粵劇的學(xué)習(xí)缺乏興趣，因此很多藝術(shù)學(xué)習(xí)者不愿學(xué)習(xí)粵劇。另一方面，近年來(lái)，粵劇市場(chǎng)不斷萎縮，導(dǎo)致大部分人不看好這一藝術(shù)表演形式，不愿意接受粵劇教育或者是從事粵劇表演行業(yè)。因此在各個(gè)粵劇表演團(tuán)體中，都存在著粵劇表演者平均年齡不斷增加、表演者整體年齡偏大的問(wèn)題，致使許多粵劇大家無(wú)法找到優(yōu)秀的粵劇傳承接班人。另外，當(dāng)前培養(yǎng)專業(yè)粵劇人才的學(xué)校數(shù)量較少，且聚集于廣東地區(qū)。即便如此，在招生過(guò)程中仍舊存在著諸多的困難，導(dǎo)致粵劇的發(fā)展出現(xiàn)了人才青黃不接的尷尬局面。而這種困境的突破和改善也并不是能夠在一朝一夕之間實(shí)現(xiàn)的。

在我國(guó)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展的形式下，各個(gè)粵劇表演團(tuán)體也相應(yīng)的需要進(jìn)行企業(yè)體制改革。在這種變化形式下，粵劇不再單純的是一種藝術(shù)表演形式，更是一種需要市場(chǎng)廣泛認(rèn)可的消費(fèi)產(chǎn)品，然而，由于粵劇市場(chǎng)萎縮、表演人才流失等問(wèn)題，粵劇的表演形式遲遲得不到創(chuàng)新與改良，粵劇產(chǎn)品很難被市場(chǎng)所認(rèn)可和接受?；泟”硌輪挝恢荒軌蛟诓粩嗝鞯倪^(guò)程中探尋發(fā)展之路。然而，由于受眾群體的不斷縮小，很多團(tuán)體在探尋過(guò)程中無(wú)法獲得充足的發(fā)展資金，這些單位雖然一開始尚能堅(jiān)持，但是在長(zhǎng)期入不敷出或者是收獲極少的情況下，僅能選擇破產(chǎn)，而這些專業(yè)表演藝術(shù)團(tuán)體的消失更使得粵劇的發(fā)展舉步維艱。

二、未來(lái)階段內(nèi)粵劇傳承與發(fā)展的重要舉措

任何事物在發(fā)展的過(guò)程中都存在著對(duì)立統(tǒng)一的矛盾，粵劇的發(fā)展與傳承也同樣遵循這一規(guī)律。為了實(shí)現(xiàn)粵劇的不斷發(fā)展我們一定要充分的挖掘并利用這些優(yōu)勢(shì)，促進(jìn)粵劇的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。

粵劇名列于2006年5月20日公布的第一批518項(xiàng)國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄之內(nèi)。2009年9月30日，粵劇獲聯(lián)合國(guó)教科文組織肯定，列入人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄?；泟〉陌l(fā)展需要充分的借用這種優(yōu)勢(shì)，在此基礎(chǔ)上形成一個(gè)完善的粵劇品牌，同時(shí)加大宣傳和推廣的力度，通過(guò)電視、網(wǎng)絡(luò)等各種新老媒體傳播平臺(tái)進(jìn)行全面的宣傳，以此擴(kuò)大粵劇的知名度。

粵劇具有悠久的歷史，是中華文明藝術(shù)寶庫(kù)中的瑰寶。在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展過(guò)程中，粵劇的表演內(nèi)容及故事情節(jié)不斷豐富和完善，其中的內(nèi)容大多以英雄人物為主，因此蘊(yùn)含著優(yōu)秀的思想價(jià)值和文化欣賞價(jià)值。相關(guān)負(fù)責(zé)人應(yīng)當(dāng)適當(dāng)?shù)慕档突泟⌒蕾p的門檻，主動(dòng)推動(dòng)粵劇走向廣大人民群眾中間，讓更多的人感受到粵劇的獨(dú)特魅力以及精神文化價(jià)值，利用這種精神及價(jià)值觀念的認(rèn)同感提高廣大群眾對(duì)粵劇的認(rèn)可。

此外，粵劇傳承與發(fā)展最重要的一點(diǎn)就是要做到不斷的推陳出新、革故鼎新。對(duì)粵劇表演的傳統(tǒng)形式進(jìn)行不斷的形式、內(nèi)容上的創(chuàng)新。比如，在表演內(nèi)容上，可以利用近來(lái)比較廣為人知的道德事跡、勞動(dòng)模范等先進(jìn)人物、事件等作為故事藍(lán)本，或者也可以將一些比較優(yōu)越的歷史長(zhǎng)篇小說(shuō)加以改編，創(chuàng)造出全新的故事內(nèi)容，這樣不僅可以給原有受眾眼前一亮的感覺(jué)，也能夠使更多的年輕人注意到粵劇，了解粵劇的意義和價(jià)值。在表演形式上，粵劇表演者也要做出一定的創(chuàng)新，比如定期更換表演服裝、精心設(shè)計(jì)舞臺(tái)背景等，給觀眾帶來(lái)美好的視覺(jué)感受，增添粵劇的藝術(shù)欣賞價(jià)值。需要注意的是，一切內(nèi)容與形式的改變，均需要以市場(chǎng)為導(dǎo)向，符合受眾的審美品位。

粵劇的傳承與發(fā)展需要大批優(yōu)秀的粵劇表演藝術(shù)家做出不懈的努力，但是更需要吸收更多的年輕人才，為粵劇的發(fā)展傳承輸注新鮮的血液。為此，國(guó)家有必要不斷加強(qiáng)粵劇的教育和宣傳力度，培養(yǎng)更多的粵劇藝術(shù)表演人才。文化部門需要予以粵劇教育更多的優(yōu)惠政策，吸引藝術(shù)學(xué)習(xí)者的目光，同時(shí)也可以組織召開一些諸如粵劇表演大賽等活動(dòng)，幫助粵劇表演團(tuán)體挖掘更多的粵劇表演人才，以此推動(dòng)粵劇的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，當(dāng)前粵劇在我國(guó)生存發(fā)展的整體形勢(shì)不容樂(lè)觀，諸多制約性因素的相互影響嚴(yán)重阻礙了粵劇發(fā)展的腳步。但是目前我國(guó)大力倡導(dǎo)發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，這為粵劇的發(fā)展提供了有利的契機(jī)，文中對(duì)相關(guān)發(fā)展策略進(jìn)行了分析與說(shuō)明，希望與致力于粵劇發(fā)展的相關(guān)人員共同研究，早日實(shí)現(xiàn)我國(guó)藝術(shù)文化事業(yè)的發(fā)展與繁榮。

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