內(nèi)容摘要：漢詩和英詩在格律方面有諸多不同，在格律的傳達上當(dāng)然也有諸多困難之處。本文擬采用紅樓夢菊花詩原詩、楊譯本和霍譯本譯詩為相關(guān)語料，探討兩譯者對原詩格律的傳達。

關(guān)鍵詞：格律 菊花詩 翻譯

有關(guān)譯詩如何表達出原詩的格律，體現(xiàn)原詩的精髓，一直以來都是學(xué)界困擾的問題，國內(nèi)外不同學(xué)者對此也是眾說紛紜?！都t樓夢》作為一本“詩化”的小說，目前擁有兩個譯介廣為推崇的全譯本，即楊憲益、戴乃迭的A Dream of Red Mansions和霍克斯、閔德福的The Story of the Stone，兩方譯者有著不同的文化背景，本著不同的翻譯目的，對《紅樓夢》中詩詞的傳譯方式也有所不同。

而作為小說五大詩會中參與人數(shù)最多，影響較為深遠(yuǎn)的菊花詩會，黛玉、寶釵、寶玉、湘云、探春分別以“瀟湘妃子”、“蘅蕪君”、“怡紅公子”、“枕霞舊友”、“蕉下客”為名，創(chuàng)作了共計12首菊花詩。12首詩原詩語言含蓄凝練，言微旨遠(yuǎn)，由楊憲益和霍克斯所著譯詩也是各有特色，各領(lǐng)風(fēng)騷。因此，對于其中譯詩格律傳達的研究也極具代表性，具有相當(dāng)?shù)难芯恳饬x和研究價值。

一.國內(nèi)外研究綜述

在國內(nèi)，聶珍釗（2007）的《英語詩歌形式導(dǎo)論》具體論述了重音與重讀，詩行與詩節(jié)、韻步和韻律的關(guān)系，列出押韻和十四行詩的全部形式，以清晰簡明的文字將諸多抽象而生澀的定義娓娓道來，實為佳品；王力（2015）的《詩詞格律》在書中對于漢語詩歌的韻式、平仄、對仗、節(jié)奏等也有非常詳盡清晰的解述，對于詩律和詞律的區(qū)別也做出了嚴(yán)格劃分，是詩歌學(xué)習(xí)者的必讀之物，也是詩歌研究者的必備指南。

在國外，Geoffrey Leech（杰弗里·利奇）（2003）在《英詩學(xué)習(xí)指南》中對文本偏離種類進行了具體劃分，對其中平行結(jié)構(gòu)、重復(fù)、擬聲詞、韻式、修辭等藝術(shù)手法也分別舉例加以敘述，深入淺出、層次分明，備受英詩學(xué)習(xí)者所推崇。

有關(guān)菊花詩及菊花詩會，國內(nèi)外相關(guān)研究則相對較少，但其在《紅樓夢》中的重要地位也從側(cè)面印證出相關(guān)研究的必要性和急迫性。其中，通過知網(wǎng)檢索主題為“《紅樓夢》菊花詩”的文獻，共有8條記錄，與菊花詩翻譯相關(guān)的卻只有李姝瑾（2008：111-125）的《匠心獨運兩叢菊譯筆平分一脈秋——從功能目的論析<紅樓夢>菊花詩二譯本》以及賈玉梅（2011：89-92）的《<紅樓夢>菊花詩中文化意象翻譯對比研究》；前者從目的論的角度對楊、霍兩譯本進行比較分析，在色彩意象、文化典故、藝術(shù)手法方面研究其翻譯的變通手段及翻譯方法；后者則將重點放在菊花詩文化意象的再現(xiàn)上，并對楊譯本和霍譯本翻譯的一般性規(guī)律進行總結(jié)。

二.譯詩對原詩格律的傳達

漢詩格律主要是有關(guān)對仗、平仄、詩韻等方面的格式和規(guī)則，而英詩格律主要是韻步、韻式、押韻方式等方面的規(guī)范與總結(jié)。兩者雖不盡相同，但主要都從節(jié)奏和音律特征兩方面進行探討，因此，本文中也從這兩方面探尋菊花詩及其譯本的相通之處，尋求漢詩格律在英詩中的傳達。

1.節(jié)奏

在語音學(xué)上，英語是重音-節(jié)拍語言，其節(jié)奏主要是靠輕重音有規(guī)律的交替與重復(fù)，音步數(shù)量對其有重要影響；漢語是音調(diào)語言，其節(jié)奏主要靠的是平仄的交替與對立，詞語結(jié)構(gòu)（頓）對其有重要影響（王力，2015）。因此，漢詩通常以頓作為一個節(jié)奏單位，而英詩則是以韻步作為一個節(jié)奏單位，頓和韻步分別作為英詩和漢詩的分析基礎(chǔ)而存在，與詩歌聲調(diào)鏗鏘、音韻和諧的表現(xiàn)形式密切相關(guān)。

由于楊譯本和霍譯本都沒有完全將詩歌譯成格律詩的形式，兩譯本韻步都沒有統(tǒng)一的格式，統(tǒng)計起來較為繁雜且意義甚微，因此便使用中英詩歌都便于統(tǒng)計的音節(jié)數(shù)作為節(jié)奏分析的基礎(chǔ)，從音節(jié)數(shù)目的多寡來探析譯詩對原詩的傳達程度，以及譯詩在各自節(jié)奏形式上的關(guān)注狀況。

音節(jié)數(shù)目的統(tǒng)計在漢英語中有所不同。在漢語中，每個字都沒有明顯的重音，因此一個字就是一個音節(jié)，統(tǒng)計起來較為簡單。而在英詩中，由于英詞中輕重音交替更迭的多音節(jié)詞占有較大比重，因此通常以元音來劃分音節(jié)，一個韻步通常為兩個或三個音節(jié)構(gòu)成（一輕一重或兩輕一重），分別構(gòu)成抑揚格，揚抑格，抑抑揚格，揚抑抑格四種韻步類型。

其中兩譯本譯詩音節(jié)數(shù)目具體情況如下表所示：

譯詩的長短影響到譯詩是否與原詩同樣工整與勻稱，但漢詩尤其是漢詩大多用詞精簡，內(nèi)蘊豐富；而英詩則措辭清晰，注重連貫，這也就在一定程度上造成了漢詩和所譯英詩在字?jǐn)?shù)上的差異。12首菊花詩原詩都屬于七言律詩，每首8個詩行，每行7個音節(jié)，字?jǐn)?shù)對等，對仗整齊，韻味十足。而在翻譯成英語之后，楊譯本由于照顧意象傳達，所譯詩行音節(jié)數(shù)從6音節(jié)到17音節(jié)不等，均有涉及，而這也在一定程度上影響了譯詩對原詩節(jié)奏感的傳達，影響了其自身的的形式美和上口感；霍譯本所譯12首菊花詩則以10音節(jié)詩行為主，以抑揚格五音步的韻式構(gòu)成了譯詩抑揚頓挫的朗誦特點，將原詩一句多頓、平仄相間的節(jié)奏模式進行展現(xiàn)，實屬不易。

2.音律特征

12首菊花詩選擇以莊雅的七律作為詩體，各詩偶句押韻，且一韻到底，并反復(fù)使用疊韻、雙聲、疊字、重復(fù)等藝術(shù)手法構(gòu)成原詩的音韻特征。其中疊韻指兩個字的韻母或主要元音和韻尾相同，如“悵望”（譯菊）；雙聲即兩個字的聲母相同，如“紙帳”，重復(fù)和疊字則分別對應(yīng)枕霞舊友《對菊》中的“一從…一從”和怡紅公子《訪菊》中的“得得…悠悠”。在原詩中，雙聲、疊韻、疊字三種形式出現(xiàn)次數(shù)均較多，展示了大觀園兒女在聲韻傳達方面之重視，而重復(fù)這一藝術(shù)手法使用次數(shù)較少，展現(xiàn)了詩者一氣呵成的創(chuàng)作情境，昭示了此時賈府和樂融融、飲酒作詩的和諧氣氛。

楊譯本和霍譯本對原詩在音律特征上的再現(xiàn)主要體現(xiàn)在頭韻、內(nèi)韻、擬聲詞和重復(fù)四個方面。頭韻是行內(nèi)韻的一種，是指以兩個或多個以輔音字母開頭的單詞開頭的輔音字母相同，如“sadseason”和“peach and plum”這種形式；內(nèi)韻也稱里奧韻，泛指詩行前一個意群的詞和后一個意群末尾的詞押韻而引起語音共鳴的情況，如《對菊》“In the cold clean scent I hug my knees and chant”中“scent”和“chant”；擬聲詞是模仿自然界聲響造的詞匯，通過擬聲詞的發(fā)音讀者會自然聯(lián)想到相關(guān)的意象，如菊夢中的“hazily”和“chirp”；重復(fù)則是中英文通用的一種表達方式，通常有前后呼應(yīng)、使詩文更有音樂感和節(jié)奏感的作用。譯詩四種音律特征及其數(shù)目如下所示：

可以看出，較霍譯本，楊譯本再現(xiàn)原文音美的形式更為豐富，在頭韻的使用上也更為廣泛、更靈活，而這也在一定程度上彌補了楊譯本因采用自由詩形式而缺失的譯詩音樂美。另外，從上述表格不難看出，兩譯本在頭韻和擬聲詞的使用占比較大，既體現(xiàn)了兩位譯者的音律特征選用策略相似，也普遍反映了頭韻和擬聲詞在再現(xiàn)原詩音韻方面的重要性。

三.疊字在譯詩中的傳達

原詩中雙聲和疊韻出現(xiàn)頻次較多，而楊譯本和霍譯本也用英詩中與其對應(yīng)的頭韻和元韻進行傳達，促成了形式和押韻的雙重對應(yīng)，有效地對原詩格律進行完整再現(xiàn)。而對于原詩中頻繁出現(xiàn)的疊字和反復(fù)，由于英語中沒有相對對應(yīng)的表達手法，譯者則通過其他押韻方式進行彌補，以下是具體分析情況：

憶菊

念念心隨歸雁遠(yuǎn)，寥寥坐聽晚砧癡。

楊：My heart follows the wild geese back to the distant south，

Sitting lonely at dusk I hearing pounding of washing blocks.

霍：The wild geese from the North are now returning；

The dhobis thump at evening fills my ears.

在這句話中，楊譯本和霍譯本皆沒有將原文的“念念”“寥寥”譯出來，但兩位譯者都在第二句中用擬聲詞“pounding”和“thump”進行彌補，將此時夜深人靜，獨捶浣衣的凄清情境生動傳現(xiàn)。

訪菊

蠟屐遠(yuǎn)來情得得，冷吟不盡興悠悠。

楊：Waxed scandals patter， come gaily from far away，

In soaring spirits he chants endless poems；

霍：Which after weary walk having found， well sing

An autumn song with unsubdued elation.

楊譯本靈活連用兩個擬聲詞“patter”和“gaily”，不僅與原文中的“情得得”相對應(yīng)，更是讓讀者通過其輕快的發(fā)音在字里行間即體味到詩者此時風(fēng)塵仆仆卻壓抑不住內(nèi)心的悸動，迫切想要大施拳腳的心情；下句中作者通過押頭韻“s”充分展現(xiàn)了一幅詩者此時詩意盎然、志趣高昂的圖像，完美再現(xiàn)了原文的音美。

霍譯本雖未譯出原文的“得得”與“悠悠”，但其通過押頭韻“w”達成了譯文的音美，讀起來韻味十足，抑揚頓挫。下句話則與前句緊密銜接，雖未有相關(guān)的音律特征進行展現(xiàn)，但在語句銜接方面卻顯得相當(dāng)?shù)氐?，充分展現(xiàn)其深厚的文學(xué)基礎(chǔ)和流暢的表達能力。

對菊

一叢淺談一叢深

楊：One clump is pale， one dark；

霍：Both the pale clumps and those of darker hue！

楊譯本和霍譯本的風(fēng)格也在這一句詩的翻譯中得到完美展現(xiàn)。楊譯本充分遵從原文，將“一叢...一叢”譯為“one...one...”，既達到了重復(fù)的效果，使譯詩讀起來朗朗上口，也與原文的語頓形成了完美的對應(yīng)。霍譯本則使用“both...and...”這樣的語句結(jié)構(gòu)，同樣達到了語頓對等的效果，同時擬聲詞“clump”的使用也對原文的音樂性表達進行了有效彌補。

問菊

喃喃負(fù)手扣東籬

楊：Musing alone I stroll to the eastern fence

霍：I come with murmured questions to your gate；

楊譯本和霍譯本在此句中分別使用擬聲詞“musing”和“murmured”對“喃喃”進行傳述。不同的是楊譯本與原文語序相同，而霍譯本則強調(diào)了詩者問問題時的躊躇反復(fù)，難得力斷的情狀，更加真實地再現(xiàn)了詩者的內(nèi)心洶涌，體現(xiàn)詩者的多愁善感的性格特點。

菊夢

睡去依依隨雁斷，驚回顧顧惱蛩鳴

楊：In sleep the vision recedes with the flight of swans

Aroused with a start we resent the chirp of crickets

霍：Following the wild goose， into sleep I slid，

From which now， startled by the crickets cry

楊譯和霍譯在第一句中同用頭韻“s”來譯“依依”，似是沒有差別，但霍譯卻將此句分為兩小句，更加清晰明朗，上口性強。第二句中楊譯和霍譯分別用“chirp”和內(nèi)韻“by...cry”再現(xiàn)原文中的蛩鳴，對原詩中的“顧顧”在聲音上進行了彌補傳達。

總的說來，在原詩疊字的傳達上，楊譯和霍譯都積極采用擬聲詞、頭韻、內(nèi)韻等形式對原詩疊字形式進行傳譯，甚為用心；在傳達原詩音美的同時，楊譯和霍譯也非常注重譯詩的遣詞造句，相對于霍譯本，楊譯本與原詩在語序上更為切合，霍譯本則顯得更為地道，與上文銜接緊密，且以小句為單位進行傳譯對于原詩格律的表達也有一定的積極作用。

四.結(jié)論

通過對12首菊花詩原詩和譯詩在格律上的分析，發(fā)現(xiàn)：楊譯在節(jié)奏的把握上略有偏頗，譯句長短不一，韻步展現(xiàn)較為繁雜，減少了譯詩的可讀性和音樂美，霍譯則充分考慮譯詩的節(jié)奏感，行文中多以五音步抑揚格的形式進行展現(xiàn)，節(jié)奏明快、輕重相間，可讀性強。在音律特征方面，楊譯和霍譯都充分運用頭韻、擬聲詞、內(nèi)韻等形式進行再現(xiàn)，楊譯更是采取多樣性翻譯策略對原詩進行傳譯，有效地彌補了譯詩在節(jié)奏和形式上的不足；具體在疊字這一藝術(shù)手法的傳達上，楊譯和霍譯在充分押韻的同時，也展示出各自的翻譯風(fēng)格：楊譯本偏于保留原文句式，霍譯本則善于進行靈活轉(zhuǎn)換，使譯詩更加地道?？傊?，兩譯者在翻譯時既有相似之處，也各有側(cè)重，但所譯詩目都閃耀著其各自的光芒，傳達出譯者在格律特征上的用心和斟酌，可謂“直緣多藝用心勞，心路玲瓏格調(diào)高”。

參考文獻

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[6]朱光潛.詩論[M].江蘇文藝出版社.2008.

（作者介紹：崔益文，江蘇大學(xué)外國語學(xué)院翻譯研究中心碩士研究生，方向：翻譯學(xué)）