張炳英

歌劇，相信很多琴童朋友都會(huì)覺得很陌生吧？但如果說起下面這些名曲，你是不是又覺得很耳熟呢？比如：國外的《今夜無人入睡》《飲酒歌》，我國的《紅梅贊》《扎紅頭繩》《北風(fēng)吹》《洪湖水，浪打浪》等等，其實(shí)這些歌曲都是出自歌劇中的選段呢。

歌劇，顧名思義，就是以歌唱為主要手段來表達(dá)劇情的舞臺(tái)藝術(shù)，是一門起源于西方的舞臺(tái)藝術(shù)，它的發(fā)源地是意大利。

有的同學(xué)可能會(huì)問：西方的歌劇是不是類似于我們中國的戲曲呀？沒錯(cuò)，像我國的國粹—京劇，就有人形象地把它叫做“北京歌劇”。當(dāng)然，西方的歌劇和我國的戲曲還是有很大區(qū)別的。比如：我國戲曲的基本功是典型的“唱、念、做、打”，既有唱的部分，又有說的部分，還有“打”，即武術(shù)的部分，而歌劇則以唱為主；再比如：中國的戲曲中是以“生、旦、凈、末、丑”的扮相來區(qū)分人物角色的，而歌劇則是以“男高音、男低音、女高音、女中音”等表演者的音域及聲音特點(diǎn)來區(qū)分人物角色的……

歌劇，根據(jù)體裁樣式可以分為：正歌劇、喜歌劇、大歌劇、小歌劇、輕歌劇、音樂喜劇、室內(nèi)歌劇、配樂劇等等。

歌劇中的聲樂部分包括獨(dú)唱、重唱與合唱；器樂部分通常包括在全劇開幕時(shí)的序曲或前奏曲、每一幕之間的間奏曲或每幕有自己的前奏曲，等等。

詠嘆調(diào) 是歌劇中主角們抒發(fā)感情的主要唱段，它的作用就像是戲劇中的“獨(dú)白”，表現(xiàn)出人物的特征。詠嘆調(diào)往往是歌劇中最精彩的唱段，它的音樂很好聽，結(jié)構(gòu)較完整，能表現(xiàn)歌唱家高超的演唱技巧，因而我們經(jīng)常能在音樂會(huì)上聽到它們被作為音樂會(huì)的獨(dú)唱曲目來演唱。如：歌劇《蝴蝶夫人》中的詠嘆調(diào)《晴朗的一天》，《茶花女》的詠嘆調(diào)《為什么我的心這么激動(dòng)》，歌劇《卡門》的詠嘆調(diào)《斗牛士之歌》等等。

宣敘調(diào) 又稱“朗誦調(diào)”，是近似說白、敘事的旋律，介于歌唱和朗誦之間的獨(dú)唱段落。

在歌劇中，宣敘調(diào)是開展劇情的段落，故事往往就在宣敘調(diào)里進(jìn)行，這時(shí)角色有較多的對(duì)話，就用半說半唱的方式，很像京劇里的韻白。

因?yàn)楦鑴∑鹪从谖鞣?，所以如果列舉西方的經(jīng)典歌劇，那實(shí)在是太多了，許多著名作曲家都寫過歌劇。如：莫扎特的《費(fèi)加羅的婚禮》《魔笛》，普契尼的《圖蘭朵》《蝴蝶夫人》，比才的《卡門》，威爾第的歌劇《茶花女》《阿依達(dá)》等等。特別值得一提的是歌劇《圖蘭朵》，作者雖然沒到過中國，卻根據(jù)想象講述了一個(gè)中國元朝的傳奇故事。這也是西方歌劇作品中唯一一部具有中國元素和中國背景的作品。

歌劇雖然起源于西方，但在中國也得到了長足的發(fā)展。上個(gè)世紀(jì)初，音樂家黎錦暉創(chuàng)作演出了一種兒童歌舞劇，這就是中國歌劇的萌芽。到三四十年代，為了宣傳抗戰(zhàn)，中國的藝術(shù)家們創(chuàng)造了許多載歌載舞的音樂戲劇演出，例如秧歌劇。直到1945年，大型歌劇《白毛女》問世，才開始被稱為中國歌劇發(fā)展的“里程碑”。

新中國成立后，涌現(xiàn)出了一批經(jīng)典的歌劇作品，代表劇目有《小二黑結(jié)婚》《紅珊瑚》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《江姐》等等。

好了，這期的歌劇就為大家介紹到這兒了?？赐曛?，你是不是對(duì)歌劇有了更清楚的認(rèn)識(shí)呢？對(duì)了，如果有空，別忘了去欣賞一兩部經(jīng)典的歌劇哦！