王淑雯+周玉屏

【摘 要】21世紀(jì)，隨著計(jì)算機(jī)信息技術(shù)的迅猛發(fā)展，數(shù)字化技術(shù)被廣泛運(yùn)用，數(shù)字化音樂數(shù)量劇增，它以成本低、傳播快的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)，在音樂創(chuàng)作、中國(guó)音樂文化傳播、音樂教育等領(lǐng)域被廣泛運(yùn)用，且發(fā)揮了重要作用。在此背景下，國(guó)產(chǎn)數(shù)字化動(dòng)漫音樂也應(yīng)運(yùn)而生。本文從數(shù)字化音樂創(chuàng)作入手，具體分析總結(jié)了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫音樂創(chuàng)作的狀況與存在問題，對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫音樂創(chuàng)作進(jìn)行初步探討與研究。

【關(guān)鍵詞】國(guó)產(chǎn)；數(shù)字化；動(dòng)漫音樂創(chuàng)作；現(xiàn)狀

中圖分類號(hào)：J60 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）04-0086-02

數(shù)字音樂也可以理解為“計(jì)算機(jī)音樂”或“電子音樂”，其共同特點(diǎn)是由數(shù)字技術(shù)手段創(chuàng)作的各種音樂。目前，國(guó)內(nèi)部分專業(yè)藝術(shù)院校或?qū)I(yè)作曲家在數(shù)字音樂作品研究與創(chuàng)作研究中，大部分比較傾向于實(shí)驗(yàn)探索。他們?cè)诿绹?guó)、英國(guó)、法國(guó)等歐美國(guó)家的數(shù)字音樂制作技術(shù)與手法基礎(chǔ)上，結(jié)合本土音樂元素，用中國(guó)式的音樂創(chuàng)作思維和母語(yǔ)進(jìn)行音樂創(chuàng)作，形成中西合璧式的數(shù)字音樂研究與探索。由此，開拓了一條現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的一種更為新型的合作模式。因?yàn)槠鸩较鄬?duì)較晚，且國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫行業(yè)對(duì)動(dòng)漫音樂的創(chuàng)作與運(yùn)用不夠重視，所以，在數(shù)字化動(dòng)漫音樂創(chuàng)作人才數(shù)量、作品質(zhì)量和動(dòng)漫音樂民族化方面還有一定的缺陷，具體情況及原因分析如下。

一、數(shù)字動(dòng)漫音樂創(chuàng)作人才缺失

數(shù)字音樂技術(shù)在我國(guó)起步到現(xiàn)在，經(jīng)過短短數(shù)十年卻取得了突飛猛進(jìn)的發(fā)展，數(shù)字音樂技術(shù)已經(jīng)廣泛運(yùn)用于音樂創(chuàng)作、演奏、影視配樂、音效、編制手機(jī)鈴聲等各個(gè)方面，數(shù)字音樂幾乎成為人們生活中不可缺少的重要組成部分，可以說(shuō)“有音樂的地方就有MIDI的身影”。通過上述數(shù)字音樂的特點(diǎn)分析，因?yàn)槠湟撞僮餍?，很多業(yè)余音樂制作人通過掌握一定的計(jì)算機(jī)技術(shù)，熟練操作音樂創(chuàng)作軟件，也能隨心所欲地進(jìn)行數(shù)字音樂創(chuàng)作。但是，畢竟在專業(yè)的數(shù)字音樂創(chuàng)作方面，由于數(shù)字音樂制作其綜合性特點(diǎn)，高水平的專業(yè)數(shù)字音樂制作人才相當(dāng)缺乏。同樣，在我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)中，動(dòng)漫音樂的創(chuàng)作和運(yùn)用沒有引起產(chǎn)業(yè)界足夠的重視，專門為動(dòng)漫音樂進(jìn)行數(shù)字化音樂創(chuàng)作的人才少之又少。

近幾年，我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展有著一定的突破，尤其是計(jì)算機(jī)軟件的支持下，三維動(dòng)畫的發(fā)展大大增強(qiáng)了動(dòng)畫的表現(xiàn)力。在三維動(dòng)漫的制作過程中，從前期的編寫劇本、動(dòng)畫設(shè)定、角色造型、場(chǎng)景模型制作到后期的剪輯、背景音效音樂、作品合成等，每個(gè)環(huán)節(jié)都要進(jìn)行跨行業(yè)操作，既分工又合作，相互協(xié)調(diào)溝通，最終達(dá)到最理想的效果。然而，在分工合作過程中，每個(gè)環(huán)節(jié)的工作人員在自己專業(yè)領(lǐng)域有著自己想法，也由于專業(yè)的差異，各環(huán)節(jié)工作人員之間都存在相互的知識(shí)盲區(qū)，因此在各環(huán)節(jié)的溝通方面還存在一定困難。如進(jìn)行音樂軟件開發(fā)的人員多為理工科專業(yè)出身，但因?yàn)槿狈σ魳穼I(yè)知識(shí)，難免在軟件設(shè)計(jì)開發(fā)過程中存在不足，同樣，音樂專業(yè)出身的專業(yè)作曲家，也要通過一定時(shí)間的學(xué)習(xí)計(jì)算機(jī)和音樂制作軟件的操作，才能順利地進(jìn)行數(shù)字音樂作曲。在繪畫設(shè)計(jì)、視頻、背景音樂設(shè)計(jì)等過程中，各行業(yè)工作人員缺乏一專多能的素質(zhì)，在溝通及最終協(xié)調(diào)等方面難以達(dá)到最佳效果的搭配。因此，目前對(duì)相關(guān)數(shù)字工作者的專業(yè)素質(zhì)和綜合素質(zhì)要求更高。

總之，由于數(shù)字音樂發(fā)展時(shí)間較短，國(guó)內(nèi)音樂數(shù)字市場(chǎng)不夠完善；國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫及動(dòng)漫音樂發(fā)展不景氣，缺乏國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力；國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫行業(yè)對(duì)動(dòng)漫音樂、音效重視不夠；有實(shí)力的動(dòng)漫公司對(duì)國(guó)內(nèi)數(shù)字音樂工作者不放心，相關(guān)工作者工作不穩(wěn)定等種種原因，導(dǎo)致專業(yè)的數(shù)字動(dòng)漫音樂人才相當(dāng)缺乏，同時(shí)，人才的極度稀缺又成為制約國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫行業(yè)發(fā)展的瓶頸。

二、數(shù)字動(dòng)漫音樂作品缺乏精品

著名的匈牙利電影理論家巴拉茲說(shuō)過：“聲音將不僅僅是畫面的產(chǎn)物，它將成為主題，成為動(dòng)作的源泉和成因，聲音激發(fā)動(dòng)作的作用絲毫不遜與畫面?！痹趧?dòng)畫或影視中，聲音能產(chǎn)生不可替代的重要作用，聲音在動(dòng)漫、影視中占主導(dǎo)地位。然而，自上世紀(jì)90年代以來(lái)，我國(guó)動(dòng)漫音樂開始存在盲目模仿、粗制濫造現(xiàn)象，主題曲、插曲或片尾曲等旋律簡(jiǎn)單而缺乏深度，沒有起到揭示主題、刻畫人物形象、渲染氣氛等作用。如《寶蓮燈》的兩首主題曲《想你的365天》和《愛就一個(gè)字》，歌詞描述的是男女愛情，與動(dòng)畫片中表現(xiàn)出沉香對(duì)母親的思念之情大相徑庭，沒有起到表達(dá)人物內(nèi)心情感等作用。現(xiàn)在流行的、相對(duì)較為成功的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片《喜洋洋和灰太狼》，其主題曲、背景音樂和音效方面顯得稍微幼稚、單一和粗糙；《熊出沒》中某些音樂的出現(xiàn)借用了美國(guó)動(dòng)漫影片的表達(dá)方式，如光頭強(qiáng)為了把熊大、熊二吸引進(jìn)他設(shè)計(jì)的圈套，在看似“瘋狂”的舞臺(tái)上用鍋碗瓢盆等道具上演了一場(chǎng)搖滾音樂會(huì)，給人的特點(diǎn)是“中國(guó)式搖滾風(fēng)”，但缺乏藝術(shù)美感，不具有代表性，更沒有展示中國(guó)民族音樂的特點(diǎn)和魅力。此外，還有同一首的背景音樂出現(xiàn)在不同的動(dòng)畫片中的現(xiàn)象，讓觀眾出現(xiàn)錯(cuò)覺。以上列舉的種種現(xiàn)象說(shuō)明，我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)在動(dòng)漫音樂創(chuàng)作方面重視不夠，對(duì)于動(dòng)漫主題音樂、音效、插曲及片尾曲等的作用認(rèn)識(shí)不夠，所以我國(guó)動(dòng)漫音樂普遍存在制作粗糙等情況。世界上家喻戶曉的美國(guó)迪士尼動(dòng)漫，從起源到崛起、最后風(fēng)靡全球，其動(dòng)漫音樂讓人產(chǎn)生了深刻的印象，有人評(píng)論“沒有動(dòng)畫音樂就沒有迪士尼動(dòng)畫的崛起”。近年來(lái)，美國(guó)推出《功夫熊貓》《獅子王》等如重磅炸彈般的動(dòng)漫作品沖擊著中國(guó)市場(chǎng)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫開始在3D效果等技術(shù)層面開始努力與國(guó)際接軌，在動(dòng)漫人物設(shè)計(jì)、畫面效果、劇情設(shè)計(jì)等方面也進(jìn)行了諸多努力。但由于對(duì)動(dòng)漫音樂在動(dòng)漫影片中的作用認(rèn)識(shí)不夠，對(duì)動(dòng)漫音樂創(chuàng)作不夠重視，因而導(dǎo)致國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫音樂制作較為粗糙，缺少精品。

三、數(shù)字動(dòng)漫音樂創(chuàng)作中民族音樂元素的缺失

著名作曲家葉純之認(rèn)為：“動(dòng)漫音樂作為動(dòng)漫藝術(shù)的有機(jī)組成部分，在體現(xiàn)影片的時(shí)代特征、民族意蘊(yùn)和地域風(fēng)格上應(yīng)該發(fā)揮重要的作用。”然而，縱觀我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歷程，自上世紀(jì)末開始，由于歐美、日、韓等動(dòng)漫行業(yè)的巨大沖擊，國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫出現(xiàn)了盲目學(xué)習(xí)、借用等現(xiàn)象，從而導(dǎo)致動(dòng)漫影片及動(dòng)漫音樂缺乏民族性，缺少中國(guó)民族文化特質(zhì)。由于對(duì)動(dòng)漫音樂功能方面認(rèn)識(shí)不夠，動(dòng)漫音樂多數(shù)情況被作為背景音樂，沒有很好地起到刻畫人物形象、塑造人物性格、表達(dá)人物內(nèi)心情感、點(diǎn)明故事主題等作用。最終因缺乏民族個(gè)性，音樂功能沒有得到有效的利用和發(fā)揮，最終淹沒在各種平淡的音樂海洋中，沒有給人留下深刻印象，從而在國(guó)際動(dòng)漫音樂舞臺(tái)上缺乏立足之地。在經(jīng)歷失敗后，動(dòng)漫行業(yè)包括動(dòng)漫音樂創(chuàng)作者進(jìn)行了深刻的反思，中國(guó)動(dòng)漫音樂工作者開始嘗試回歸本國(guó)文化，在中華民族大家庭中尋求民族文化的根和源。動(dòng)漫影片代表作《蘭花花》的曲作者王甫建從我國(guó)民族音樂語(yǔ)言和音樂元素出發(fā)，結(jié)合現(xiàn)代作曲技法，將具有陜北特色的代表性樂器——嗩吶作為該動(dòng)漫影片的主要音樂語(yǔ)言，用獨(dú)特的嗩吶音色預(yù)示并襯托了主人翁悲慘的命運(yùn)，如泣如訴、催人淚下，給世人留下深刻的西北民族音樂文化符號(hào)記憶。但是，這樣的作品還太少太少。

總之，數(shù)字音樂創(chuàng)作是科學(xué)進(jìn)步的必然結(jié)果，是音樂創(chuàng)作史上的巨大變革，數(shù)字音樂廣泛運(yùn)用于動(dòng)漫音樂、影視特效和數(shù)字游戲中。研究如何培養(yǎng)國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫音樂人才、創(chuàng)作出更好的具有民族音樂元素的動(dòng)漫音樂作品、實(shí)現(xiàn)在傳播優(yōu)秀的中華民族音樂文化同時(shí)推動(dòng)國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫藝術(shù)發(fā)展等方面，值得我們思索和進(jìn)一步探討。

參考文獻(xiàn)：

[1]肖春曉.民族音樂教育應(yīng)從中小學(xué)抓起[J].北京：藝術(shù)教育，2007（12）.

[2]李佳琳.動(dòng)畫片中音樂的作用[J].新聞窗，2010（02）.

[3]孫四化.動(dòng)漫音樂的民族化初探[J].宿州學(xué)院學(xué)報(bào)，2010（07）.

[4]陳瑾.淺析我國(guó)動(dòng)畫音樂傳播民族化元素的缺失[J].名作欣賞，2012（10）.

作者簡(jiǎn)介：

王淑雯，女，現(xiàn)為衡陽(yáng)師范學(xué)院南岳學(xué)院2013級(jí)音樂學(xué)專業(yè)學(xué)生。（*為通訊聯(lián)系人）