魏明+魚江江

摘 ?要：本文旨在從女性主義敘事學(xué)中的全知敘事角度出發(fā)，探討女性作家伊迪斯·華頓如何在《純真年代》中修辭性地使用這一策略。華頓充分發(fā)揮第三人稱敘事中全知敘事的優(yōu)點(diǎn)，在文本中有力地滲透了她的創(chuàng)作意圖，尤其是她想表達(dá)的強(qiáng)烈的女性意識。

關(guān)鍵詞：伊迪絲·華頓;《純真年代》;全知敘事視角

作者簡介：魏明（1988-），女，陜西西安人，碩士，助教，研究方向?yàn)橛⒚牢膶W(xué);魚江江（1984-），女，陜西西安人，碩士，助教，英語國家研究方向。

[中圖分類號]：I106 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-30--01

一、引言

《純真年代》這部小說向我們講述了三位主人公：埃倫·奧蘭斯卡伯爵夫人、紐蘭·阿切爾和梅·韋蘭三人之間的愛情故事。就在年輕律師紐蘭·阿切爾與門當(dāng)戶對的美麗、純真、天真無瑕的梅·韋蘭訂婚時(shí)，他邂逅了漂亮性感、具有叛逆精神的梅的表姐埃倫·奧蘭斯卡伯爵夫人，這時(shí)阿切爾恍然大悟，他意識到自己真正想要與之執(zhí)子之手，與子偕老的另一半不是梅，而是埃倫?？墒青笥诶霞~約的傳統(tǒng)觀念以及梅的敏感最終阻止了二人的愛情發(fā)展，梅和紐蘭表面上維護(hù)了家庭的體面，而實(shí)際上二人的婚姻已是名存實(shí)亡。最終埃倫返回法國，而阿切爾則隨波逐流，了卻余生。

不管在中國還是西方，女性的社會地位一直低于男性，在男尊女卑這種二元理論的統(tǒng)治下，女性數(shù)千年來一直都處于被統(tǒng)治的邊緣地位。為了沖出邊緣地位，掌握女性話語權(quán)，女性作家做出了艱苦卓絕的努力。伊迪斯·華頓，另辟蹊徑，通過小說的敘事策略建構(gòu)了女性話語權(quán)。

我們的眼睛和嘴巴是身體最重要的器官。我們用眼睛洞察這個(gè)世界，用嘴巴表達(dá)我們的思想。就像眼睛和嘴巴對我們?nèi)绱酥匾粯?，對于女性主義敘事學(xué)而言，女性主義敘事聲音和女性主義敘事角度就尤為關(guān)鍵。“聲音”解決怎樣講述故事，而“角度”解決的是如何看懂故事。作為兩種最基本的敘事策略，女性作家運(yùn)用女性敘事聲音表達(dá)女性意識，運(yùn)用女性敘事角度從多個(gè)視角講述故事。角度提供給女性作家構(gòu)建敘事的方法，并將女性意識傳遞給讀者。角度對于女性主義敘事重要的原因是通過不同的人物和不同的角度，同樣的事件可以以不同的視角展現(xiàn)出來。

二、第三人稱全知敘事視角的《純真年代》

全知敘事指的是敘事者無所不在，無所不知。全知敘事的優(yōu)勢就是通過故事人物的對話和他們的心理活動，讀者可以知道他們接下來要做什么，但是小說中的人物卻對此一無所知，這就會使讀者為他們感到憂心。

在此我們來欣賞《純真年代》第九章中的一段：

“阿切爾在名片上寫了幾個(gè)字，等著花商給他拿信封時(shí)，他向這個(gè)用涼棚遮蔽的花店四周看了看，忽然眼前一亮，看到了一簇黃色的玫瑰。他過去從沒見過這種陽光般金黃的花，第一個(gè)沖動是用這黃玫瑰代替鈴蘭送給梅。但這些花兒看起來和她不太相稱---太絢麗、香氣太濃烈。一陣沖動讓他幾乎是下意識示意花商把黃玫瑰裝在另一個(gè)匣子里，把自己的名片裝到第二個(gè)信封里，上面寫上了奧蘭斯卡伯爵夫人的名字。他剛要轉(zhuǎn)身離開，又把名片抽了出來，只把一個(gè)空信封附在匣子上?！?/p>

從這一段中可看出，作為讀者，我們可以看到紐蘭在那短暫瞬間的激烈心理斗爭。在他的內(nèi)心深處，他想以自己的名義將一束黃玫瑰送給埃倫，因?yàn)檫@束花完全適合她的性情;另一方面，他又不想讓埃倫知道這束花出自他手，因?yàn)楫吘顾雅c她的表妹梅訂婚。在經(jīng)歷了短暫的心理斗爭后，他匿名將那束花送給了埃倫。從他的行為中，讀者可知紐蘭已對埃倫產(chǎn)生情愫，但是主人公埃倫對此卻一無所知。這就造成當(dāng)讀者在讀故事時(shí)會產(chǎn)生憂慮，他們希望埃倫已深知紐蘭對她的一片心意。

“奧蘭斯卡夫人回過身來，低聲問道：‘你覺得明天早上他會送她一束黃玫瑰嗎？她說，一面朝舞臺瞥了一眼。

阿切爾臉一紅，心里暗自吃驚。阿切爾一共拜訪過奧蘭斯卡夫人兩次，每次都會給她送去一盒黃玫瑰，但從未放過名片。以前她也從未提到過那些花，阿切爾以為對方絕不會想到送花人是誰?，F(xiàn)在，她突然說收到自己的花，并同臺上溫情脈脈的離別情景聯(lián)系在一起，不由得心中充滿了激動與歡樂?！?/p>

當(dāng)讀者讀完這兩段后，他們終于可以長吁一口氣，原來埃倫打一開始就知道這些黃玫瑰是紐蘭送給自己的，她當(dāng)然也知道他對她的感情。全知敘事中的敘事者知道故事中的一切，她有權(quán)利決定哪一部分讀者可以知道，哪一部分因?yàn)榍楣?jié)的發(fā)展需要隱藏起來。全知敘事使讀者對于整個(gè)故事了然于心，同時(shí)他們會為主人公跌宕起伏的人生故事感到驚嘆，并且一直為他們擔(dān)驚受怕。

三、結(jié)論

《純真年代》通過運(yùn)用全知敘事策略奪得了大眾對這部作品的青睞。建立在現(xiàn)實(shí)之上，伊迪斯·華頓運(yùn)用她獨(dú)特的敘事策略創(chuàng)造出了一個(gè)想象的世界，使得小說盡顯真實(shí)的魅力。這部小說突破了傳統(tǒng)的第一人稱敘事方法，敘事者既沒有參與到故事中去，也沒有成為故事中的一員，更沒有直接對故事中的人物和事件做出任何評價(jià)。在小說中，對于奧蘭斯卡夫人離婚這一決定，華頓沒有做出評論。她選擇紐蘭·阿切爾作為她的代言人，當(dāng)紐蘭與杰克遜先生談?wù)撈鸢惖臅r(shí)候，他做出了難以置信的評論“女人應(yīng)該自由，像我們一樣自由?！痹诖俗髡邍L試著避開傳統(tǒng)的男權(quán)社會，通過男性之口構(gòu)建女性話語權(quán)，這樣的行為看起來略顯諷刺。但不可否認(rèn)的一點(diǎn)是，華頓成功擺脫了男性話語權(quán)的控制，通過女性敘事策略建立了女性敘事權(quán)威。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳潔.女性聲音與男性眼光——關(guān)于《純真年代》的女性主義敘事學(xué)解讀 [J]. 科技信息.

[2]申丹著. 英美小說敘事理論研究 [M]. 北京：北京大學(xué)出版社.

[3]伊迪絲·華頓著.趙明煒 譯. 純真年代 [M]. 長江文藝出版社. 2010.