作者簡(jiǎn)介：李浩，南京師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)專(zhuān)業(yè)研究生。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-29--01

《滾蛋吧！腫瘤君》于今年的暑期上映，由八零后新銳導(dǎo)演韓延執(zhí)導(dǎo)，白百何、吳彥祖領(lǐng)銜主演。從片名上看，這部電影大概是和疾病有關(guān)，但是以這種口吻表達(dá)對(duì)疾病的排斥，也算是別出心裁，同時(shí)弱化了由疾病帶來(lái)的壓抑基調(diào)。本片根據(jù)同名漫畫(huà)改編，講述一位人氣漫畫(huà)家樂(lè)觀面對(duì)病魔的感人故事。按照最籠統(tǒng)的類(lèi)型標(biāo)準(zhǔn)劃分，這部影片是一出悲劇，卻是一出帶有很多喜劇元素的悲劇。戲劇是影視藝術(shù)的前身，從戲劇的角度來(lái)說(shuō)，悲劇和喜劇這兩種體裁的界限本該涇渭分明，不應(yīng)混為一談，然而從現(xiàn)實(shí)的戲劇實(shí)踐活動(dòng)上看，無(wú)論是十六世紀(jì)末到十七世紀(jì)初莎士比亞創(chuàng)作的戲劇還是十八世紀(jì)啟蒙主義時(shí)期法國(guó)劇作家狄德羅的作品，往往都兼有喜劇和悲劇兩種成分。黑格爾提出了第三種戲劇的類(lèi)型，它是“嚴(yán)格意義上的上的‘近代劇，處在悲劇和喜劇之間的階段” [1]，也就是正劇。正劇具有悲劇的崇高、嚴(yán)肅，又帶有喜劇的明朗和詼諧，但是悲劇和喜劇各自的特征沒(méi)有因?yàn)槎叩墓泊娑魅?，也就是說(shuō)正劇并不是不悲不喜的劇種，相反，它的情感是悲喜交集的，正劇中的喜劇性和悲劇性在碰撞中迸發(fā)出了更強(qiáng)勁的力量。然而，這部影片盡管帶有悲劇和喜劇的兩種特性，卻并不能算是正劇的類(lèi)型，主人公沒(méi)有戰(zhàn)勝疾病最終死去，梁醫(yī)生（吳彥祖飾）又一次面對(duì)所愛(ài)之人的病逝，也沒(méi)有逃脫宿命般的苦難，因此這是一個(gè)悲劇式的結(jié)局，它的本質(zhì)上還是悲劇，只是進(jìn)行了喜劇化的表達(dá)，主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面。

一、用幽默淡化悲情

本片在開(kāi)端的部分是主人公輕松的旁白和節(jié)奏明快流暢的畫(huà)面剪輯，這是很多商業(yè)片都會(huì)使用的手法，便于觀眾較快地進(jìn)入劇情。幾組頗具笑料的段落帶來(lái)了愉悅的故事氛圍，幽默的態(tài)度顯而易見(jiàn)。接著便是急轉(zhuǎn)直下，作為激勵(lì)事件的霉運(yùn)變本加厲地來(lái)臨，主人公猝不及防，困境最終變?yōu)榻^境。激勵(lì)事件是為了迫使主人公做出抉擇，從而推進(jìn)劇情，進(jìn)而使人物性格得以展現(xiàn)。主人公熊頓（白百何飾）在面對(duì)一件比一件更糟糕的事情時(shí)，始終保持著樂(lè)觀的心態(tài)，這種精神強(qiáng)烈地感染了觀眾，這是該影片獲得成功的一個(gè)很重要的原因。幽默是樂(lè)觀精神的具體體現(xiàn)，既是主人公的性格，也是導(dǎo)演的創(chuàng)作理念。

1.困境前的自我調(diào)侃

昏厥的主人公被友人送到醫(yī)院后，醒來(lái)時(shí)看到了英俊的梁醫(yī)生，立即向周?chē)娜嗽儐?wèn)自己昏迷時(shí)的情況，比如有沒(méi)有被醫(yī)生看到裸體的樣子，還讓朋友去家里把自己的裙子和化妝品帶到醫(yī)院來(lái)。雖然在之后的劇情我們可以看出主人公是真的對(duì)梁醫(yī)生有好感，但主人公之前那副花癡的神情也是為了能讓自己的朋友好過(guò)一些。當(dāng)朋友得知主人公身患絕癥時(shí)，主人公自己卻表現(xiàn)出一副松了口氣的樣子，說(shuō)之前還以為是得了白血病，既然是腫瘤切掉就可以了，一面說(shuō)一面做出自己切掉腫瘤的動(dòng)作，也是為了能讓朋友不再擔(dān)心自己。隨著劇情的發(fā)展，主人公和梁醫(yī)生的逐漸產(chǎn)生了感情，在一次午后的散步時(shí)，主人公撫摸著公園里的流浪狗，梁醫(yī)生提醒她狗的身上有虱子，主人公卻幽默的說(shuō)沒(méi)關(guān)系，她身上還有比虱子更可怕的腫瘤，這種開(kāi)朗的性格使角色獲得了更多的認(rèn)同。

2.心理蒙太奇增添諧趣

電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇，這是毋庸置疑的。心理蒙太奇就是通過(guò)聲畫(huà)的有機(jī)組合來(lái)表達(dá)人物心理活動(dòng)的一種創(chuàng)作手法。本片中出現(xiàn)了大量的心理蒙太奇段落。比如主人公發(fā)現(xiàn)男友出軌時(shí)，畫(huà)面中的周?chē)h(huán)境開(kāi)始漸漸結(jié)冰，這其實(shí)是主人公心理活動(dòng)的外化，這種手法讓原本的哀愁變得唯美，同時(shí)這個(gè)段落也具有隱喻的作用，暗指主人公厄運(yùn)的開(kāi)始。心理蒙太奇在片起到的最主要的作用還是為幽默服務(wù)的，是為了增添更多的諧趣。

主人公在昏迷的時(shí)候，腦海中出現(xiàn)的是恐怖電影中經(jīng)常出現(xiàn)的場(chǎng)面，成群的行尸走肉向她襲來(lái)，而主人公則用矯捷的身手和精準(zhǔn)的槍法將它們一一擊斃，這讓影片的風(fēng)格陡然轉(zhuǎn)變。主人公還經(jīng)常夢(mèng)到和梁醫(yī)生約會(huì)的情景，這些場(chǎng)景又是韓劇中常見(jiàn)的畫(huà)面，就連背景音樂(lè)和男女主人公的對(duì)話也變成了韓語(yǔ)，令人忍俊不禁。同病室后來(lái)住進(jìn)了一個(gè)氣場(chǎng)很強(qiáng)的女性，主人公完全被她征服，在二人對(duì)話的時(shí)候，主人公在腦海中把那位女性想象成了貴妃，自己則成了宮女，跪在她面前聽(tīng)候發(fā)落，畫(huà)面儼然成了宮廷戲的風(fēng)格。這些畫(huà)面風(fēng)格的變化都為冷冰的醫(yī)療情節(jié)添加了很多的趣味性。

二、用美好遮掩殘酷

主人公得了不治之癥，讓影片蒙上了陰沉的基調(diào)，創(chuàng)作者在陰郁的氛圍中注入了很大劑量的溫情。用美好的情感稀釋了現(xiàn)實(shí)的殘酷，同時(shí)通過(guò)一些抒情段落的設(shè)置，讓壓抑得到宣泄。

1.友情、親情、愛(ài)情的依次加入

先是友情，主人公辭職之后又得知男友出軌，在最落寞的時(shí)候收獲了朋友帶給她的驚喜。在主人公患病的期間，幾個(gè)好朋友不離不棄，在工作之余陪伴左右。得知主人公因?yàn)橹委熞舻羲蓄^發(fā)時(shí)，不論男女，都陪主人公剃了光頭，讓人倍感貼心。然后是親情。這樣的排列順序不是按照份量的輕重，而是按照出場(chǎng)的時(shí)序。在得知主人公生病后，主人公的父母從家鄉(xiāng)來(lái)到北京，進(jìn)行全程的陪護(hù)。家庭是人最堅(jiān)實(shí)最可靠的后盾，親情的注入讓人感受到了一股最強(qiáng)烈的力量，仿佛所有的苦難在親情面前都可以被忽視，被淡忘。最后是愛(ài)情，一次沒(méi)有結(jié)果，不完整的愛(ài)情，但是這種殘缺為影片帶來(lái)了一種遺憾的美。

2.抒情段落以平衡基調(diào)

影片中大量的抒情段落使疾病帶來(lái)的壓抑情緒得到了很充分的釋放。主人公與病友騎著摩托車(chē)在隧道中穿行，在車(chē)水馬龍的上方天橋喝啤酒，感嘆人生；還有結(jié)尾處那個(gè)掛在電線桿上后被主人公隨風(fēng)揚(yáng)起的紅塑料袋，都帶有很強(qiáng)的抒情意味。只有當(dāng)情感，無(wú)論是正面的還是負(fù)面的，都被傾泄出來(lái)的時(shí)候，整個(gè)影片的基調(diào)才得以平衡，顯得不那么哀愁。

最后，作者并沒(méi)有給觀眾一個(gè)非理性的樂(lè)觀結(jié)局，因?yàn)槟欠N樂(lè)觀是廉價(jià)的，是不能被信服的。盡管主人公依然逝世，她周?chē)娜诉€是得到了改變，開(kāi)始了新的生活，這大概算是悲劇中的“光明的尾巴”。

注釋?zhuān)?/p>

[1]黑格爾：《美學(xué)》第三卷下冊(cè)，朱光潛譯，商務(wù)印書(shū)館1981年版，第284頁(yè)。