摘 ?要：2014年2月，第150界芥川文學(xué)獎(jiǎng)揭曉，日本新人作家小山田浩子憑借中篇小說《洞穴》獲得此最高榮譽(yù)。自該獎(jiǎng)項(xiàng)頒發(fā)以來，作家小山田浩子便成為文壇內(nèi)的話題人物。而關(guān)于這部作品，也陸續(xù)有了評(píng)論類的文章。大家評(píng)述內(nèi)容的角度各異，文章的虛構(gòu)性角度，對(duì)于個(gè)人主義的否定性的角度等等。筆者希望嘗試從婆媳關(guān)系這一角度來分析這篇文章。

關(guān)鍵詞：芥川文學(xué)獎(jiǎng);小山田浩子;洞穴;評(píng)論;婆媳關(guān)系

作者簡(jiǎn)介：張金婷（1990-），女，江蘇揚(yáng)州人，漢族，東南大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院日語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)在讀研究生，研究方向：日本文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I106 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-30-0-02

1、前言

《洞穴》這篇小說，講述的是主人公旭因丈夫宗明的調(diào)職，辭去現(xiàn)有的臨時(shí)工的工作，和丈夫一起搬去了丈夫老家，婆婆家旁邊的屋子里生活的故事。主人公旭嫁人后并沒有與婆婆一家生活，而是與丈夫兩人生活。因而，這次看似平常的搬家，因?yàn)槟康牡氐奶厥庑?，也為主人公旭帶來了許多不一樣的體驗(yàn)。第一：從“職場(chǎng)女性”向“家庭婦女”的轉(zhuǎn)變。第二是從一個(gè)小家庭的“妻子”、“家庭主婦”向著一個(gè)大家庭中的“媳婦”這一身份逐漸轉(zhuǎn)變。主人公旭在經(jīng)歷種種的過程中，漸漸地完成了蛻變，最后成為了一個(gè)與“婆婆”相似的自我。

在《作家的讀書之道》節(jié)目的采訪中，小山田浩子對(duì)于《洞穴》這部作品有這樣的評(píng)說?！拔乙贿呍O(shè)想著，‘從外面嫁進(jìn)來的媳婦，漸漸成為了一家的主角，然后經(jīng)歷幾十年，她在這個(gè)大家庭里又要迎來新的媳婦（這很有趣），于是動(dòng)筆寫了這個(gè)故事?！盵1]（作家の読書道 第147回：2014）由此判斷，婆媳關(guān)系是這部小說的重要主題之一。因此筆者認(rèn)為通過這一主題來縱觀整篇文章是有研究?jī)r(jià)值的。因?yàn)槲闹锌坍嬈畔毕嗵幍牟糠植⒉患?，所以筆者根據(jù)文章脈絡(luò)及時(shí)間推進(jìn)，將文章中婆媳關(guān)系的敘述內(nèi)容分為幾個(gè)部分來加以分析。

2、各個(gè)階段的婆媳關(guān)系

2.1搬家前的婆媳之間

文章開篇就提到，主人公對(duì)于婆家的印象僅僅是屋頂上的電池板以及院子里種植的植物。以此我們可以給主人公作出初步的定位，簡(jiǎn)單說來在搬到婆婆家隔壁之前，主人公和婆婆之間可以說是沒有交集的，她是一個(gè)僅以“妻子”的身份而存在的。

之后，丈夫因調(diào)職向婆婆打探是否有合適住房時(shí)，談話途中談及主人公旭，婆婆有意識(shí)壓低聲音。這個(gè)細(xì)節(jié)不難看出婆婆對(duì)于主人公的小心翼翼，而這小心翼翼正因彼此間的生疏，婆婆不希望自己的某些言語(yǔ)讓對(duì)方產(chǎn)生什么不好的聯(lián)想。

而主人公對(duì)于婆婆的印象我們可以直接引文中的句子：“我對(duì)婆婆并沒有抱著一般人提及婆媳而產(chǎn)生的那些情緒。我雖不認(rèn)為婆婆是個(gè)極其完美的女性，但顯然列舉她的優(yōu)點(diǎn)要比數(shù)落她來得容易。比如性格好，會(huì)照顧人，直爽，勤勞等等?！保ㄐ∩教锖谱?，2014：10）換言之，在主人公和宗明搬到婆婆家旁邊居住前，她和婆婆之間可以保持相安無(wú)事的狀態(tài)，甚至可以說她對(duì)婆婆抱有許多難得的欣賞傾慕之情。

2.2搬家當(dāng)天的婆媳之間

搬家當(dāng)天大雨，婆婆不僅站在門前等候，還主動(dòng)擔(dān)當(dāng)起了搬家總務(wù)的工作，指揮一切。更令人意外的是，在她們夫妻入住前，婆婆對(duì)屋子進(jìn)行大掃除，連窗簾也一并清潔。此外，搬家時(shí)可能用的小工具，也無(wú)一遺漏地準(zhǔn)備妥當(dāng)?？梢哉f，對(duì)于兒子兒媳的到來，這位婆婆體現(xiàn)出的姿態(tài)，無(wú)一不印證了，之前媳婦旭心中的干練婆婆形象。但干練者往往免不了粗心，這位婆婆也不例外。搬家的各類工具都準(zhǔn)備無(wú)虞，偏偏是洗窗簾時(shí)忘記看天氣，導(dǎo)致搬家當(dāng)天并沒有干，最后只能用被單取代。

搬家過程中，業(yè)者跑來詢問旭如何安排廚房的電器位置，婆婆代替她跑向廚房，而另一邊，丈夫在二樓依舊聊他的電話，只留下主人公旭一個(gè)人，孤零零地站在門邊。丈夫宗明何以從進(jìn)門后一直打電話，絲毫不擔(dān)心搬家的事情，原因有兩個(gè)，第一，在他們夫妻二人的生活空間里，這些家里的瑣事從來都是交由旭打理，不需要他操心。第二，這次的搬家工作更有自己的媽媽在，宗明在有自己的小家庭前，生活上的種種自然都是媽媽打點(diǎn)。從第一個(gè)理由上來看，旭在搬來這邊之前，在小家庭中是有著一些決定權(quán)的，那么婆婆代替她去支配著搬家的一切，這對(duì)于她而言可以說是侵占了她作為“妻子”的某些權(quán)利的。這無(wú)疑會(huì)讓旭心中有些不滿。從第二個(gè)理由來看，婆婆依然是寵著宗明的，即便她嘴上說“真靠不住啊”（小山田浩子，2014：20），但卻并沒有讓兒子下來幫忙。這點(diǎn)也證明，在婆婆眼中丈夫宗明仍然是孩子，而作為兒媳的旭，也不會(huì)例外，都是需要“照顧”的。

此外，婆婆還特地準(zhǔn)備了室內(nèi)鞋，簡(jiǎn)直無(wú)微不至。但，細(xì)看下來，這里體現(xiàn)出的“無(wú)微不至”，換個(gè)視角來看，是不是也有對(duì)這對(duì)年輕夫婦的不放心呢？之前筆者也有分析到，搬家整個(gè)過程，婆婆替代主人公全權(quán)做主，這樣的方式無(wú)疑侵犯了主人公作為一個(gè)小家庭中“妻子”的權(quán)益。婆婆對(duì)待她的態(tài)度，更像是在對(duì)待孩子。那雙有著狗狗刺繡的鞋，便是把這個(gè)事實(shí)攤開在了主人公旭的眼前。因而，在這個(gè)階段主人公開始因?yàn)槟承┘?xì)節(jié)對(duì)婆婆有了不滿的情緒。而這一點(diǎn)在下個(gè)階段中婆婆為了表達(dá)因自己弄錯(cuò)付款金額的歉意，晚上帶著冰淇淋來給旭道歉這一個(gè)場(chǎng)面上也可見一斑。

2.3搬家后的婆媳之間

搬家之后，主人公旭從一個(gè)做著臨時(shí)工的職場(chǎng)女性，變成了完完全全的家庭主婦。社交面縮小，即便是以往能夠聚在一起的朋友們，也因?yàn)榫幼≡诮煌ú槐愕泥l(xiāng)下而難以前往相聚。同時(shí)，她的日常生活中也必不可少了多出了與丈夫一家的接觸。

在這個(gè)部分，值得關(guān)注的事件是：婆婆因大意忘記帶繳費(fèi)的信封，于是打電話給主人公旭，并拜托她幫助自己去便利店繳納費(fèi)用。但當(dāng)旭拿著婆婆事先準(zhǔn)備好的，裝有票據(jù)和現(xiàn)金的信封繳費(fèi)的時(shí)候，卻發(fā)現(xiàn)足足差了20000日元。

一直事事謹(jǐn)慎，顧慮周全的婆婆，先是把準(zhǔn)備好的錢和票據(jù)忘在家中，緊接著，又搞錯(cuò)了需要交付的金額數(shù)。這些事情無(wú)疑是撼動(dòng)主人公心中的婆婆印象的。而主人公旭采取了十分成功的應(yīng)對(duì)方式。首先，交付完成后，她只是留了便條給婆婆，并在便條上寫了“金額不足”，并沒有精確寫出差額。再后來，婆婆僅拿來4000日元，主人公并沒有直言不諱地說出金額不對(duì)，而是選擇自我心理建設(shè)，說服自己不在意，權(quán)當(dāng)是繳納了房租。此外，主人公并不向丈夫宗明提及此事，只是讓這件事情就此過去。筆者不禁想，作者在向我們展開這段故事的同時(shí)，是不是也讓我們看到了她自己，對(duì)于當(dāng)今社會(huì)的熱門話題的一種態(tài)度呢？

其實(shí)我們無(wú)從知道，婆婆究竟是故意設(shè)局，還是真的無(wú)心之失，但這也許并不重要。主人公旭就看清了這一點(diǎn)，她知道，要是開口去問了，無(wú)論答案是哪一方都不會(huì)給她和婆婆之間的關(guān)系帶來正面的影響。所以不開口便成為了萬(wàn)全之策。不僅不向婆婆開口，就連對(duì)丈夫也不透露一分。可以說，她選擇自我調(diào)解，只為保留現(xiàn)下的平和。不去打破和婆婆之間的和諧，更不去讓丈夫站在一個(gè)兩難的境地，從這里，我們可以看出，主人公旭開始融入到了這個(gè)大家庭，而且也努力地經(jīng)營(yíng)著與婆婆之間的關(guān)系。既顧全大家的和諧，也保證小家的安定。

2.4爺爺離世后的婆媳之間

這篇小說的末尾提到，主人公旭最終還是找到超市收銀員的工作，當(dāng)她穿上制服站在鏡前時(shí)，覺得自己似乎與婆婆相像了。這樣的描寫就自然引起筆者的思考。在整篇文章中，共有兩處提到相像的片段。一處是文章結(jié)束，而另一處是主人公旭嫁入宗明家前，登門拜訪時(shí)，看到神龕上放著的祖母的照片時(shí)，認(rèn)為婆婆和祖母相像。不難看出，這兩段都是說婆媳相像。而這無(wú)疑是不合乎正常邏輯的。正如旭的婆婆也指出的那樣，并無(wú)血緣關(guān)系的兩個(gè)人怎么會(huì)相像呢。那么，該用怎樣的邏輯來解釋呢？筆者想借用這各部分的婆媳關(guān)系來試圖解開這個(gè)迷。

爺爺葬禮上，旭代替婆婆按照老人家的要求完成了佛龕上花的擺設(shè)時(shí)，婆婆也并不反對(duì)。也就是說，在這場(chǎng)葬禮上，婆婆已然脫離了這個(gè)大家庭的“媳婦”身份，而將這個(gè)責(zé)任自然轉(zhuǎn)移到了旭身上?？v覽全文，爺爺是宗明家的最長(zhǎng)者，他一個(gè)人代表著一個(gè)世代，也就是祖輩，爺爺?shù)娜ナ来碇@個(gè)大家族的最頂層消失，那么必然會(huì)使得下一個(gè)世代順利成為最高層。而與之相隨的，必然是家庭關(guān)系的變更。婆婆擺脫媳婦身份就成為了理所應(yīng)當(dāng)?shù)氖虑?。?jiǎn)單來說，爺爺?shù)拇嬖谂c否，對(duì)于整個(gè)家中的個(gè)人的身份地位影響巨大。

爺爺去世后，婆婆卸下來的身為媳婦的重?fù)?dān)，轉(zhuǎn)移到了旭的身上。這也是為什么旭會(huì)覺得自己開始像婆婆了的重要原因。而前文提到的祖母和婆婆相像，恐怕也是出于這樣的理由吧。也就是說，一個(gè)家庭中的世代更替，使得家庭中的女性身份和地位發(fā)生相應(yīng)的變化。

3、結(jié)語(yǔ)

本文通過以上幾個(gè)部分內(nèi)容的分析，總結(jié)出《洞穴》這篇文章刻畫出的婆媳關(guān)系具備以下特點(diǎn)：第一，彼此之間很少深度接觸，異于傳統(tǒng)大家族生活模式，媳婦不需要搬進(jìn)婆家，可以與丈夫兩人在外單獨(dú)生活。第二，看似和睦融融的婆媳關(guān)系背后，彼此都存在著對(duì)對(duì)方的不滿，但卻又為維持表面上的和平而選擇沉默應(yīng)對(duì)。第三，在大家庭中存在大家長(zhǎng)的情況下，婆婆依舊作為家族中的總擔(dān)當(dāng)，肩負(fù)著照顧老小的重?fù)?dān)，大家長(zhǎng)離世，就會(huì)導(dǎo)致婆媳在大家庭中的身份變化。筆者認(rèn)為，作者小山田浩子向我們展開的不僅是小家庭里的人際關(guān)系，更讓我們看到了現(xiàn)下的日本社會(huì)的一隅，因而筆者希望，繼續(xù)對(duì)文章中的其他角度的內(nèi)容加以分析，從而更為全面地把握小山田浩子的這部作品。

注釋：

[1]作者在采訪時(shí)回答原文為日語(yǔ)，此處為筆者翻譯內(nèi)容.

參考文獻(xiàn)：

[1]小山田浩子.『穴』.東京：新潮社.2014.

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