摘 要：本文對(duì)小說的網(wǎng)絡(luò)發(fā)行模式產(chǎn)生的影響。對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說與傳統(tǒng)小說在小說寫作模式、作者培養(yǎng)模式、社會(huì)影響等方面進(jìn)行比較。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；文學(xué)模式；文學(xué)寫作

作者簡(jiǎn)介：劉慧婷（1992.7-），女，遼寧省海城市人，學(xué)校：沈陽師范大學(xué)文學(xué)院，專業(yè)：對(duì)外漢語（師范）。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-29-0-01

1.引言

當(dāng)前隨著我國(guó)社會(huì)的進(jìn)步，科技的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)在我國(guó)越來越普及，同時(shí)對(duì)我國(guó)各個(gè)方面產(chǎn)生的影響也越來越深刻。受網(wǎng)絡(luò)影響的諸多領(lǐng)域中，相對(duì)比較傳統(tǒng)的文學(xué)領(lǐng)域也受到來自網(wǎng)絡(luò)的影響，而產(chǎn)生較大的變化。

在傳統(tǒng)的文學(xué)領(lǐng)域中，作者的小說作品是通過出版商進(jìn)行發(fā)行，出版物一般以紙質(zhì)材料為主。而目前文學(xué)領(lǐng)域中，最為活躍的是網(wǎng)絡(luò)小說。社會(huì)各界對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說的理解不一，但可以共同肯定的是，網(wǎng)絡(luò)小說這種模式為人們所熟識(shí)，它的影響在日益擴(kuò)大。當(dāng)今，大量的人群是網(wǎng)絡(luò)小說的忠實(shí)讀者，這些人具有較高的忠誠度，無論是從閱讀的數(shù)量、閱讀的質(zhì)量、閱讀的時(shí)間的長(zhǎng)度、閱讀的地點(diǎn)的廣度都非常大。常常可以在公共場(chǎng)合內(nèi)看到手持手機(jī)閱讀小說的人，他們無論是在排隊(duì)等車還是在地鐵，甚或在步行中均在閱讀小說。閱讀人群也在急劇地?cái)U(kuò)張，網(wǎng)絡(luò)小說的讀者遍布各個(gè)年齡段，從10歲到60歲均有可靠的讀者群。網(wǎng)絡(luò)小說的影響的日益擴(kuò)大，促使網(wǎng)絡(luò)小說作者的數(shù)量也在急劇增加，并且作者的風(fēng)格種類也在不斷增加。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)小說已經(jīng)逐步形成了一個(gè)穩(wěn)定的、系統(tǒng)的產(chǎn)業(yè)鏈，這個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈從小說的寫作到作家的培訓(xùn)、平臺(tái)的介入、作品的出版發(fā)行、附屬物品的衍生與增值均有包括，形成了一條龍式的服務(wù)。

網(wǎng)絡(luò)小說的興起對(duì)小說寫作的影響是十分巨大的，這不僅僅包括了小說寫作模式、文學(xué)工作者的培養(yǎng)模式、文學(xué)寫作的教育，還包括對(duì)小說的社會(huì)作用，以及作者群體心理的變化。這些影響具有一定的價(jià)值值得深入與探討[1]。

2.網(wǎng)絡(luò)發(fā)行對(duì)小說寫作模式的影響

在傳統(tǒng)中，小說寫作是由具有非常高的專業(yè)素質(zhì)的文學(xué)工作者撰寫。一本小說的撰寫從大綱的設(shè)計(jì)、事件的設(shè)計(jì)、語言的組織、到成品的修改均有較為嚴(yán)格的要求。從這些方面來說，傳統(tǒng)的小說屬于結(jié)構(gòu)式小說，它的組織是十分嚴(yán)格且中心極為突出。尤其對(duì)于長(zhǎng)篇小說的文學(xué)工作者而言他們會(huì)投入巨大的精力進(jìn)行文章主線的設(shè)計(jì)，在作品開始寫作之前，小說的整體已經(jīng)設(shè)定完畢，只需作者按部就班地將各個(gè)部分完善即可。因此，傳統(tǒng)小說寫作中，絕無“時(shí)事”因素在內(nèi)。在小說組織語言時(shí)，基本上是以文藝色彩較為濃烈的語言為主，較少使用口語化語句。

而網(wǎng)絡(luò)小說的寫作則發(fā)生了巨大的變化，根據(jù)調(diào)查表明，網(wǎng)絡(luò)小說的寫作者，大約有15～20%的作者有較為細(xì)致的框架，但其框架的詳細(xì)程度也遠(yuǎn)低于傳統(tǒng)小說。大約有30%左右的作者他們的框架僅僅涉及到世界背景的轉(zhuǎn)換，對(duì)其內(nèi)部的更為詳細(xì)的設(shè)定則缺少。大約有30%的作者，他們僅僅有部分框架，即，他們所認(rèn)為的第一部分的框架，其它的部分的框架要隨著第一部分的框架的寫作效果來繼續(xù)進(jìn)行設(shè)定和撰寫。最后一部分的作者則只有寫作的“理念”，沒有框架的支持。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)小說的寫作模式對(duì)傳統(tǒng)的文學(xué)寫作是一個(gè)非常大的沖擊，大部分發(fā)行量較大、反映較好的網(wǎng)絡(luò)小說往往是寫作時(shí)，框架不是十分詳細(xì)的小說，這些小說的最終成稿與作者最初的設(shè)定往往差異極其巨大。網(wǎng)絡(luò)小說的這種寫作模式可以被稱為非結(jié)構(gòu)式寫法，這種寫法當(dāng)前為人們所熟悉，而這種寫法的成功之處在于它十分接近于讀者，易被讀者所理解，在這里，小說中參加的“時(shí)事”因素起到了重要的作用。

網(wǎng)絡(luò)小說的最大的價(jià)值不在于其文學(xué)性而在于其經(jīng)濟(jì)性。一般而言，網(wǎng)絡(luò)小說中的經(jīng)典小說數(shù)量極少，對(duì)未來小說的影響也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能與傳統(tǒng)小說中的經(jīng)典相比。究竟是寫作是為了文學(xué)發(fā)展還是為了經(jīng)濟(jì)需要，這值得每個(gè)文學(xué)工作者思考。

3.文學(xué)工作者培養(yǎng)模式的影響

傳統(tǒng)小說對(duì)作者的要求是十分高的，作者必須具有一定的文學(xué)寫作基礎(chǔ)能力，閱讀大量的文學(xué)作品，擁有較高的專業(yè)性。而網(wǎng)絡(luò)小說的作者則沒有傳統(tǒng)小說的要求，其作者不一定具有專業(yè)的素質(zhì)，甚至，其寫作的風(fēng)格也在發(fā)生一定的變化，同一部作品中，作者寫作的風(fēng)格、關(guān)注的角度、用詞語言也在不斷地變化。最突出的特征在于，傳統(tǒng)文學(xué)的作者一般都具有較好的歷史文化的基礎(chǔ)，在其寫作中，歷史的背景也較為真實(shí)。但是，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)小說作者，他們的歷史文化基礎(chǔ)往往較為薄弱，甚至他們會(huì)以自己的幻想來架構(gòu)一段完全虛構(gòu)的時(shí)空，并盡情地扭曲其中的規(guī)則，來達(dá)到構(gòu)建出自己需要的背景。對(duì)于網(wǎng)絡(luò)小說作者最為重要的是想象力而非文學(xué)寫作能力、歷史知識(shí)掌握能力。

網(wǎng)絡(luò)小說經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，促使大量的非文學(xué)類人員參與到網(wǎng)絡(luò)小說的寫作中。這些人員憑借著自己的人生信念、自己的喜惡、自己的知識(shí)來進(jìn)行寫作，往往他們的寫作會(huì)給人強(qiáng)烈的新意感，有眼前一亮的感覺但是，他們的基礎(chǔ)素質(zhì)畢竟不是專業(yè)人士，優(yōu)秀的創(chuàng)造能力還是需要相應(yīng)的基礎(chǔ)知識(shí)的支持的。因此，網(wǎng)絡(luò)小說的相關(guān)人員也會(huì)給這些作者一定的培訓(xùn)，以達(dá)到“小說工廠”的目的實(shí)現(xiàn)自身的利益。這樣就使對(duì)小說工作者的培養(yǎng)模式發(fā)生了巨大的變化，短期培訓(xùn)、階段培訓(xùn)逐漸成長(zhǎng)起來并成為了一股不可忽視的力量。

4.小說社會(huì)作用的影響

傳統(tǒng)小說作品的讀者相對(duì)固定，作為文學(xué)工作者的作者們對(duì)小說的中心思想的表達(dá)有較高的要求，因而，從總體上講，傳統(tǒng)小說的文學(xué)性和價(jià)值性較高。但是，當(dāng)前傳統(tǒng)小說的影響低于網(wǎng)絡(luò)小說，這是因?yàn)?，網(wǎng)絡(luò)小說對(duì)應(yīng)的群體更為專業(yè)。網(wǎng)絡(luò)小說的中心思想往往不夠突出，它強(qiáng)調(diào)的是滿足讀者的壓力釋放，因而獲得了“快餐小說”的稱號(hào)。網(wǎng)絡(luò)小說的釋放壓力的性質(zhì)有助于對(duì)社會(huì)的穩(wěn)定提供幫助，但是它也使人的思想片面化、表面化。

參考文獻(xiàn)：

[1]駱桂峰. 當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)小說發(fā)展的新特點(diǎn)[J]. 桂林航天工業(yè)高等專科學(xué)校學(xué)報(bào). 2012（67）： 337-338.