汪蛟

摘 ?要：世界動(dòng)畫的發(fā)展史上，從黑白動(dòng)畫向彩色動(dòng)畫的轉(zhuǎn)變，是一個(gè)質(zhì)的飛躍和提升。色彩的出現(xiàn)改變了動(dòng)畫片的發(fā)展歷程，也推動(dòng)了動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)更加飛速的發(fā)展。作為動(dòng)畫中不可或缺的重要的元素的色彩，極其精準(zhǔn)的吻合了人類與生俱來的感知功能，更使人們將色彩作為了一種重要的、迅速的區(qū)別物象的手段，同時(shí)也成為了動(dòng)畫造型語言的表現(xiàn)手段，其地位和重要性是舉足輕重的。而隨著時(shí)間的推移，人們對色彩的體驗(yàn)繼續(xù)不斷的積累、發(fā)展，并將這種逐漸形成的對色彩的審美情趣大量的滲透到了動(dòng)畫場景之中，形成了不同的風(fēng)格與類別。本文將通過對動(dòng)畫場景和色彩的定義對其內(nèi)在的聯(lián)系進(jìn)行研究分析，以對比的方式論述各國動(dòng)畫片的場景中色彩的風(fēng)格特色，并對如何在動(dòng)畫創(chuàng)作中使用“色彩”這門獨(dú)特的藝術(shù)語言進(jìn)行論述。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫場景;色彩;風(fēng)格;藝術(shù)

[中圖分類號]：J218.7 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-05--01

前言：瑞士著名的色彩學(xué)家、畫家、藝術(shù)理論家約翰內(nèi)斯·伊頓曾針對色彩說過一句名言：“無論造型藝術(shù)如何發(fā)展，色彩永遠(yuǎn)是首要的造型要素?！庇行У剡\(yùn)用色彩對與動(dòng)畫場景的設(shè)計(jì)具有極其重大的意義和顯著的作用[1]。在動(dòng)畫片的創(chuàng)作和動(dòng)畫作品的制作中，最為重要的部分就是將表演場景和場景中的角色、人物相結(jié)合并與環(huán)境相適應(yīng)，而這之間的銜接與紐帶功能以及場景設(shè)計(jì)中的視覺傳達(dá)的最為重要的途徑就是色彩的運(yùn)用，色彩不僅僅連接了角色、場景、環(huán)境等要素，更加大了動(dòng)畫作品的觀賞性、有力的傳達(dá)了動(dòng)畫作品中的思想感情。本文將通過對色彩風(fēng)格特點(diǎn)在不同動(dòng)畫作品中的類別進(jìn)行分析，并以此為基礎(chǔ)探究色彩的多種應(yīng)用方式。

一、概念論述——色彩和動(dòng)畫場景

場景設(shè)計(jì)是將演員和角色的表演排除在外，獨(dú)立于影片之中，以一切可視性元素的色彩以及其造型的設(shè)計(jì)為基礎(chǔ)對影片需要進(jìn)行創(chuàng)造[2]。同樣，動(dòng)畫場景的設(shè)計(jì)也是指在動(dòng)畫片中獨(dú)立于動(dòng)畫角色造型之外對一切物體造型的設(shè)計(jì)進(jìn)行與時(shí)俱進(jìn)性的改造和創(chuàng)新活動(dòng)。在動(dòng)畫作品制作中，必須要按照片中的整體風(fēng)格并結(jié)合劇情的需要進(jìn)行場景的設(shè)計(jì)，同時(shí)要提供每個(gè)角色在表演和活動(dòng)中所需要的場景，萬物、太空、人造世界、景色都包括。造型藝術(shù)的范疇中，場景的設(shè)計(jì)占很重要的地位，其對視覺美感的需求使得設(shè)計(jì)過程中必須要沿著視覺審美的基本規(guī)律出發(fā)進(jìn)行創(chuàng)作和發(fā)展。

關(guān)于色彩我們并不陌生，但色彩藝術(shù)所涵蓋的強(qiáng)大藝術(shù)生命力并不是通過動(dòng)畫、電影、繪畫等表面的美丑所能深入了解的。物理學(xué)上講，視覺上通過光的刺激而產(chǎn)生的視覺反應(yīng)便是色彩，物體上的色彩則是光的反射作用產(chǎn)生的。光是色彩產(chǎn)生的源頭，色彩是我們對光的感知的結(jié)果。而在動(dòng)畫片的制作中插入的色彩元素，是通過顯像管進(jìn)行電子流的發(fā)射與銀幕上的磷物質(zhì)相互作用產(chǎn)生的發(fā)光效應(yīng)，其方式與大自然的發(fā)光體有著異曲同工之方法[3]。在動(dòng)畫作品的制作過程中，色彩必須凝結(jié)在每一個(gè)鏡頭、每一段畫面之上，并創(chuàng)造出極為豐富的視覺體驗(yàn)、即視感以及豐富多彩的內(nèi)心世界的感受。

二、天然與雕琢——場景色彩中的寫實(shí)、裝飾風(fēng)格

色彩如同人類的意識感知，動(dòng)畫作品中的場景則是客觀存在的社會活動(dòng)，來源于生活但高于生活。作為動(dòng)畫制作中不可或缺的藝術(shù)語言的色彩元素，其風(fēng)格類別也在不同的場景之中有著不同的運(yùn)用。

（1）“清水出芙蓉，天然去雕飾?！痹趧?dòng)畫場景的設(shè)計(jì)中最為普遍的就是寫實(shí)風(fēng)格，因?yàn)樵谶@種設(shè)計(jì)方式中必須要根據(jù)人類對客觀存在的自然世界中最為真實(shí)的認(rèn)知去進(jìn)行總結(jié)和歸納。無論是物象最為真實(shí)的光影、抑或是時(shí)間與空間的關(guān)系，都是寫實(shí)風(fēng)格色彩植入的基本前提，之后再進(jìn)行加工與創(chuàng)作。同時(shí)，強(qiáng)大的視覺沖擊力、巨大感染力、以及創(chuàng)作者給予客觀色彩的主管的感性的理解、認(rèn)識和表現(xiàn)也不可或缺，在客觀世界的精華之中進(jìn)行主觀認(rèn)識的藝術(shù)再創(chuàng)作，最終進(jìn)行繪制加工。例如日本動(dòng)畫片《幽靈公主》中，通過對大自然真實(shí)的寫照側(cè)映出了人類對自然的索取和侵蝕，破敗不堪的草木和孤寂荒蕪的山麓都，深淺色調(diào)與冷暗色彩的交替都在不停地暴露著每一個(gè)掠奪的場景，其帶來的不僅僅是視覺的沖擊和內(nèi)心復(fù)雜的猶豫感受，更在寫實(shí)之中帶來了巨大的、深刻反思。

（2）“鬼斧神工，愈出愈奇?！鄙?、飽和度和明度是色彩背身所具備的三個(gè)要素，這也決定了色彩在反應(yīng)客觀世界的同時(shí)也能夠體現(xiàn)出裝飾性特色的審美思維。其對色彩所賦予的形式審美法則，也給予了創(chuàng)作者極大的主觀創(chuàng)作空間、并有時(shí)間和精力加入自己的理解，使色彩本身獲得重生，增加了全新的意義與內(nèi)涵，也讓動(dòng)畫中的視覺沖擊力更豐富、更絢爛。

結(jié)語：

隨著動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展和需求與市場的不斷擴(kuò)大以及對更高觀賞性的要求不斷提升，越來越多的相關(guān)產(chǎn)業(yè)研究人員和機(jī)構(gòu)都在投入更多的人力、物力去對動(dòng)畫場景中的色彩進(jìn)行研究，色彩運(yùn)用的重大作用和影響也被廣泛熟知。文章從色彩在動(dòng)畫場景中的類別特點(diǎn)、藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行分析、對比和研究，著力闡述了色彩的使用、提高色彩語言的變現(xiàn)力的方式等相關(guān)問題，以便對具體的動(dòng)畫場景創(chuàng)作實(shí)踐中給予建設(shè)性的、創(chuàng)造性的建議，使創(chuàng)作者能更加清楚的、清晰的認(rèn)識、掌握多元性、多層次性的動(dòng)畫色彩藝術(shù)以及多樣性的表現(xiàn)手法，掌握色彩語言在動(dòng)畫場景中的運(yùn)用藝術(shù)和重大意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]朱怡潔.淺談動(dòng)畫場景色彩的風(fēng)格類別[J].藝術(shù)教育，2014，07：214.

[2]陳安健，張國輝.淺論影視動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)中的主觀色彩運(yùn)用[J].電影文學(xué)，2012，08：49-50.

[3]李佳黛.動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)中的色彩應(yīng)用[J].鄭州輕工業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)（社會科學(xué)版），2013，02：104-109.