廖煌鵬

以前愛(ài)看穿越文，幾年來(lái)，長(zhǎng)長(zhǎng)短短的穿越小說(shuō)也看過(guò)不下百篇，其實(shí)不乏經(jīng)典的，被拍成電視劇，如《穿越時(shí)空的愛(ài)戀》《尋秦記》《步步驚心》《太子妃升職記》等穿越劇，把影視穿越風(fēng)刮遍了大江南北。

“穿越”一詞卻并非近兩年來(lái)中國(guó)電視電影獨(dú)有的代名詞，星爺?shù)摹洞笤捨饔巍罚升埓蟾绲摹渡裨挕罚?002年的電視劇《穿越時(shí)空的愛(ài)戀》等膾炙人口的經(jīng)典影視早已開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)穿越劇的先河。

而環(huán)視海外，《阿凡達(dá)》《回到未來(lái)》《源代碼》《星際穿越》《十二猴子》等穿越劇也在海外片場(chǎng)中大放異彩。天馬行空的想象力，嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的構(gòu)思，華麗炫目的特技等引人入勝的元素成為國(guó)外穿越劇在海外市場(chǎng)獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的重要法寶。

從小說(shuō)到影視，從中國(guó)穿越到外國(guó)穿越，細(xì)細(xì)對(duì)比中西兩類(lèi)的穿越風(fēng)格，發(fā)現(xiàn)兩者確然有很多的不同，而造成相異的原因也正是中西不同文化積淀所造成的差異。

縱覽海外穿越的劇情，大多都圍繞一個(gè)核心動(dòng)詞來(lái)展開(kāi)，那便“拯救”。無(wú)論是《源代碼》中平行世界的拆彈救人，還是《阿凡達(dá)》美景中的納威救美，大多數(shù)穿越劇中，外國(guó)佬們總是樂(lè)此不疲地扮演著民族英雄的角色。究其原因，實(shí)際上，這是他們文化結(jié)構(gòu)中一種積累的表現(xiàn)?！耙蕴煜率聻榧喝巍被蛘哒f(shuō)是“以天下責(zé)任為己責(zé)任”的思想在美國(guó)現(xiàn)代公民的思維中有著很深的根基，這就使得他們的穿越劇始終脫離不了探索虛渺的人性與終極的個(gè)人英雄主義。也正是這樣的思想，使他們的劇情總是讓主人公在時(shí)間的大潮中顯得有些無(wú)力與蒼白。

反觀中國(guó)式的穿越，又總少不了那么一個(gè)“情”字，刻入骨髓的親情，剪不斷理還亂的愛(ài)情。簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一個(gè)“情”總是伴隨著時(shí)空的更迭穿梭在時(shí)空的交織變換中?！秾m》里的“阿哥情”，《神話》里的“將軍皇妃情”，變換的是劇情，不變的是劇中感情。中國(guó)人重情重義的思想已延續(xù)千年，所以才使得這個(gè)沉甸甸的"情"字在時(shí)空變幻中，依然能鮮活地躍然于熒幕，躍然于觀眾的內(nèi)心深處。

從穿越途徑入手，不一樣的中西文化與歷史傳統(tǒng)也可窺得一斑?！洞笤捨饔巍分械摹霸鹿鈱毢小?、《神話》中的“各色古玩”，《宮》中的“老松樹(shù)”，厚重的歷史的道具總是不失一種唯美的歷史沉淀感，在穿越的同時(shí)中國(guó)人也沒(méi)有忘記自己的爛漫主義的色彩，這使得中國(guó)式穿越本身就成為一種極富文藝色彩的過(guò)程。私以為，5000多年的文化熏陶在這里也顯現(xiàn)了其獨(dú)特影響力，這就是中國(guó)人獨(dú)有的浪漫文化情結(jié)。

再看西方，“高科技的時(shí)光穿梭機(jī)”“未來(lái)的宇宙飛船”總是西方時(shí)空使者的必備道具。這些都讓我們?cè)诖┰降耐瑫r(shí)感到了一種西方慣有的嚴(yán)密的邏輯思維的氣息。但是比起中國(guó)穿越劇中古韻古色的歷史文物來(lái)說(shuō)，西方人的時(shí)光機(jī)顯得單調(diào)而又乏味得多。沒(méi)有了歷史雄渾的底蘊(yùn)，剩下的只有一堆堆復(fù)雜的科學(xué)原理。這就是西方獨(dú)有的科學(xué)文化情結(jié)。穿越類(lèi)型可以分為以下幾種：穿越過(guò)去、穿越未來(lái)和架空。暫且只看穿越過(guò)去和穿越未來(lái)，他們又分屬于中西兩大穿越陣營(yíng)。穿越紅劇《尋秦記》《宮》和《步步驚心》《太子妃升職記》都告訴了我們一個(gè)同樣的事實(shí)：中國(guó)人都喜愛(ài)回到過(guò)去，繼續(xù)自己前世的旅程。這其中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴都在暗示大家一句話，那就是中國(guó)人多宿命，所以編劇們總是希望讓一個(gè)帥氣或漂亮的主角穿越回過(guò)去，來(lái)完成自己對(duì)過(guò)去的某種期望。

西方人熱愛(ài)冒險(xiǎn)，喜歡探索未知的世界，所以穿越到未來(lái)會(huì)讓他們的好奇感得到更大的滿足。除了《回到過(guò)去》等少數(shù)影片外，大多數(shù)的外國(guó)導(dǎo)演都選擇了一致穿越路徑——未來(lái)。務(wù)實(shí)的西方人永遠(yuǎn)不會(huì)想通過(guò)回到過(guò)去的方式來(lái)重新排版自己的人生，他們大多數(shù)選擇的是充滿挑戰(zhàn)和刺激的未來(lái)。

時(shí)空更迭，變換的是劇情，不變的是中西方編劇、導(dǎo)演們內(nèi)心深處最質(zhì)樸的文化積淀，以及所有人對(duì)于美好最誠(chéng)摯生活的向往和期盼。