今年是美漫改編電影爆發(fā)的一年。除了剛剛上映的《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人》，5月還有漫威的兩部超級英雄電影，《美國隊長-內(nèi)戰(zhàn)》和《X戰(zhàn)警-天啟》。三部電影預(yù)計在中國可以卷走幾十億票房。

相比之下，瞄準(zhǔn)90后粉絲的《火影忍者-博人傳》和瞄準(zhǔn)80后粉絲的《圣斗士星矢劇場版》，兩部大IP電影的票房加起來……不到兩億。想想十幾二十年前日漫的遍地繁榮，日漫粉絲的龐大規(guī)模，不禁讓人唏噓。

美漫顧名思義就是美國漫畫，它的發(fā)展并非一帆風(fēng)順，50 年代中期，部分漫畫公司為謀求利潤的最大化，發(fā)行作品多含有驚悚、色情、暴力等因素，美國掀起了一陣全美反漫畫風(fēng)潮。

進入90年代后，美漫進入了發(fā)展瓶頸期，美漫大拿漫威甚至到了破產(chǎn)邊緣。

將漫畫改編成其他形式似乎是一個擺脫困境的好辦法，但是怎么改卻是個問題。漫威現(xiàn)任的電影制作人，凱文·費奇走了兩步：第一，自己獨立拍攝，獨立發(fā)行，不再依靠索尼影業(yè)；第二，選擇了鋼鐵俠作為第一個獨立拍攝的超級英雄。2008年5月2日，《鋼鐵俠》北美上映，爆紅。

然后，2008年底，迪士尼公司以42.4億美元收購Marvel Entertainment Inc。2010年9月，Marvel 宣布其正式中文名稱為“漫威”。漫威宇宙的電影化工作全面展開。

怎么自己拍就這么厲害了？

其實不僅是拍攝方的改變。實際上，整個電影的改編思路已經(jīng)與之前完全不同。相對于之前把人物賣給電影公司，單打獨斗改編去搏市場，現(xiàn)在的漫威從一開始就把所有人物都當(dāng)作系列的一部分去構(gòu)建。從2005年開始對鋼鐵俠、雷神、美國隊長等單個人物進行電影改編。在每部電影中，局長尼克·弗瑞和特工科爾森作為線索人物將故事進行串聯(lián)。直到《復(fù)仇者聯(lián)盟》上映后，觀眾才完整地了解整個故事。從來沒有一家電影制作公司為了一部電影可以如此耐心而細(xì)致地制作鋪墊，也從沒有一家電影公司會如此制作系列電影。

其次，改編過程完成了從單一媒介敘事到跨媒介敘事的轉(zhuǎn)型。漫威把整個故事內(nèi)容分散在漫畫、動畫、電影、游戲等多個平臺上，每部電影獨立成篇，但只有將電視劇與電影的情節(jié)全部看完之后才能獲得全部線索，否則只能得到碎片化的參與。

這種不同的媒介形式共建的拼圖結(jié)構(gòu)讓受眾得到全新的體驗，獲得探索樂趣。對于不了解整個故事的觀眾而言，從任意一點介入都能通過探索了解整個世界的架構(gòu)。

除此之外，還有鋪天蓋地的各種周邊產(chǎn)品。

再看日漫這邊。自上世紀(jì)90年代中期開始，日本的漫畫出版業(yè)就從頂峰開始下落。

第一個重要原因是過分依賴人氣漫畫。銷量前20名的漫畫雜志連載作品無一不是長期連載，以致達到有生之年系列的程度。長期連載人氣漫畫雖然暫時讓漫畫雜志避免風(fēng)險，但是也壓榨了知名作家的創(chuàng)造力，一旦連載停更，雜志反而要承擔(dān)更大風(fēng)險。另一方面新作家被壓制難以得到機會。漫畫作家間的兩極分化日益嚴(yán)重，除了一流的名作家，一般作家的收入不斷減少，長此以往必然造成整個行業(yè)活力的萎縮。

第二個原因是電子化不力。其實漫畫出版社也十分歡迎把漫畫制作成TV動畫或真人電影，但漫畫出版社更信賴“漫畫雜志+單行本”的傳統(tǒng)盈利模式，改編的目的只在于促進漫畫單行本和雜志的銷量，在賣書賣雜志的路上一條道走到黑。

從另一方面，美國持續(xù)強大的經(jīng)濟也是能夠持續(xù)輸出文化的必要條件。新世紀(jì)后，隨著電子產(chǎn)品的流行、互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展和程序員群體的崛起，技術(shù)宅的一系列生活習(xí)慣也開始受到追捧，以《生活大爆炸》為代表的一系列美劇也為美漫的普及貢獻了正面力量。而日本漫畫的衰落與從90年代開始的經(jīng)濟危機也不無關(guān)系。日本漫畫的衰弱某些程度上也顯示了日本文化話語權(quán)的衰退。