李慶瑜

摘 要：在閱讀《水滸傳》金圣嘆注評(píng)本時(shí)，很容易被金圣嘆的評(píng)語(yǔ)所感染，特別是他對(duì)《水滸傳》中細(xì)節(jié)描寫(xiě)部分的點(diǎn)評(píng)，贊賞之情溢于言表，其拍案叫絕之姿態(tài)呼之欲出。也正因?yàn)槿绱?，學(xué)者們對(duì)《水滸傳》中的細(xì)節(jié)描寫(xiě)也更加關(guān)注，今日筆者亦摘取《水滸傳》中的典型例子加以分析，以展示《水滸傳》高超而細(xì)膩的細(xì)節(jié)寫(xiě)作手法。

關(guān)鍵詞：情節(jié)；細(xì)節(jié)；寫(xiě)作手法

《水滸傳》作為中國(guó)四大名著之一，其文風(fēng)、構(gòu)思和理念，都對(duì)后世的中國(guó)乃至東亞小說(shuō)，產(chǎn)生了重大的影響。如此鴻篇巨制自有它的過(guò)人之處，不論是人物的極具個(gè)性化、情節(jié)的跌宕起伏、語(yǔ)言的生動(dòng)準(zhǔn)確，還是串珠式的篇章結(jié)構(gòu)，龐大復(fù)雜卻有條不紊的人物關(guān)系網(wǎng)，無(wú)不一讓后世讀者驚嘆折服。但是細(xì)讀《水滸傳》，在金圣嘆評(píng)注的指引下，令筆者感觸最深的卻是作者行文的細(xì)膩。并且這種細(xì)膩在文中處處可見(jiàn)，特別是對(duì)細(xì)處情節(jié)的交代絕不含糊，凡前文有拔刀出鞘之舉動(dòng)，后文就必有插刀回鞘的動(dòng)作，不論這中間經(jīng)過(guò)多少波瀾曲折，即使讀者并未曾在意，作者也從來(lái)不會(huì)忘記。這是文學(xué)寫(xiě)作中看似簡(jiǎn)單而不起眼，實(shí)踐起來(lái)卻往往容易被忽略、難以處理得當(dāng)?shù)牟糠帧?/p>

在《水滸傳》第九回，「林教頭風(fēng)雪山神廟，陸虞候火燒草料場(chǎng)」這一回中，林沖用來(lái)結(jié)果陸虞候等三人性命的刀，在同一回的前部分，是有明確交代過(guò)的，只是沒(méi)有用心看認(rèn)真記的讀者很難發(fā)現(xiàn)這個(gè)細(xì)節(jié)。在該回第七段中，寫(xiě)到“林沖大怒，離了李小二家。先去街上買把解腕尖刀，帶在身上?！贝颂幈懵裣路P，金圣嘆評(píng)曰：“刀在此處帶起，看官記著。遙遙然直于此處暗藏一刀，到后草料場(chǎng)買酒來(lái)往文中，只勤敘花槍葫蘆，更不以一字及刀也。直至殺陸謙時(shí)，忽然掣出刀來(lái)，真鬼神于文也”。果真，在殺陸謙時(shí)，有此段文字“（林沖）劈胸只一提，丟翻在雪地上，把槍搠在地里，用腳踏住胸脯，身邊取出那口刀來(lái)”，金圣嘆在此注曰：“自閣子吃酒這日買刀，直至此日始用，相去已成萬(wàn)里，而遙遙相照，世人眼瞎，便謂此刀從何而來(lái)”。妙哉妙哉！前處寫(xiě)買刀，只輕輕一筆帶過(guò)，卻因此把刀的來(lái)龍去脈交代得清清楚楚，沒(méi)有半點(diǎn)含糊，使文章無(wú)一突兀之筆。這使得情節(jié)的發(fā)展更加合理化，更加禁得起推敲琢磨，實(shí)在是文章的錦上添花之筆。細(xì)細(xì)讀來(lái)，總是不禁拍手稱妙啊！

這樣的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，可以總結(jié)為——生活情理的邏輯性嚴(yán)密。也就是說(shuō)，在日常生活中，類似于有“拔刀”就必定要有“回鞘”、有“買刀”也必定要交代這把刀日后的下落和去向，類似這樣的情節(jié)，才視為合理。這在日常生活中是不言而喻的、也并不值得一提，但在文學(xué)作品的創(chuàng)作中卻并非如此。雖說(shuō)文學(xué)作品的創(chuàng)作大多是基于現(xiàn)實(shí)生活、取材于現(xiàn)實(shí)生活的，但更多的是要經(jīng)過(guò)創(chuàng)作者自身的構(gòu)思、想象。因此大多數(shù)創(chuàng)作者在寫(xiě)作時(shí)，注重的是故事情節(jié)的走向，也就是抓住大的框架，當(dāng)然這本身也是合理的，但很多作者也會(huì)因此無(wú)瑕顧及細(xì)節(jié)處描寫(xiě)的合理化處理：這邊買了一把刀，接下來(lái)也不見(jiàn)有何用處，于是也就不知所蹤了，而那邊本身沒(méi)有提到身上佩刀的人，因?yàn)榍楣?jié)需要，手里卻也可以突然多出一把刀而沒(méi)有任何交代……在故事總體框架合情合理的情況下，進(jìn)一步要求作者合理處理細(xì)節(jié)處的描寫(xiě)，是一個(gè)非常高的要求。對(duì)細(xì)處情節(jié)安排的這份用心，這種十分到位的處理，正是名作之為名作的原因之一，這是粗制濫造的小說(shuō)所無(wú)法比擬，且不可想象的。

并且，《水滸傳》中這樣細(xì)膩的寫(xiě)作手法也還表現(xiàn)在對(duì)場(chǎng)景的細(xì)致描寫(xiě)上。其中最傳神的當(dāng)數(shù)對(duì)打斗場(chǎng)面的描寫(xiě)。《水滸傳》多打斗場(chǎng)面，如若作者只從大處著筆，則顯行文艱澀；所幸施耐庵對(duì)各個(gè)場(chǎng)景的描寫(xiě)都是非常細(xì)致到位的，因而讀來(lái)畫(huà)面感極強(qiáng)，細(xì)讀之堪比觀看現(xiàn)代動(dòng)作片，而又勝于動(dòng)作片。

在這里，我們且以第八回，「柴進(jìn)門(mén)招天下客，林沖棒打洪教頭」這一回為例。其中寫(xiě)到洪教頭欲與林沖比試武藝，一較高下?！昂榻填^先脫了衣裳，拽扎起裙子，掣條棒，使個(gè)旗鼓”，“洪教頭把棒就地下鞭了一棒，來(lái)?yè)屃譀_”，這其中洪教頭的動(dòng)作十分生動(dòng)可感，儼然立于眼前。雖則寥寥數(shù)筆，卻把一個(gè)躍躍欲試、信心十足的挑釁者的形像、神態(tài)都給勾勒出來(lái)了。

緊跟其后，“林沖望后一退，洪教頭趕入一步，提起棒，又復(fù)一棒下來(lái)。林沖看他腳步已亂了，便把棒從地下一跳，洪教頭措手不及，就那一跳里，和身一轉(zhuǎn)，那棒直掃著洪教頭臁兒骨上，撇了棒，撲地倒了”。這“退、趕入、提、跳、轉(zhuǎn)、掃、撇、撲”，字字細(xì)致傳神，筆筆清晰到位。如此細(xì)致的描述讓讀者如親臨其境，連槍械相擊的鏗鏘之聲都呼之欲出了。像這樣的特寫(xiě)鏡頭，若說(shuō)是新聞現(xiàn)場(chǎng)的高度還原也不為過(guò)，但更難能可貴的是，這一切的打斗場(chǎng)面，實(shí)際上只是存在于作者的構(gòu)思中，并未真實(shí)發(fā)生過(guò)。還原現(xiàn)場(chǎng)容易，但再創(chuàng)造一個(gè)虛擬的復(fù)雜的打斗場(chǎng)面，本身就要求作者具有豐富的想像力、過(guò)強(qiáng)的空間感知能力、清晰的邏輯思維能力，更有一點(diǎn)，要求創(chuàng)作者關(guān)注細(xì)節(jié)的變化，對(duì)細(xì)處的處理是否妥當(dāng)將決定這個(gè)場(chǎng)景描寫(xiě)的高度。誠(chéng)然，《水滸傳》一書(shū)對(duì)打斗場(chǎng)景的描寫(xiě)是同類小說(shuō)成功的典范，這和它細(xì)膩的筆法是分不開(kāi)的。

普通的文學(xué)作品都是相似的，但經(jīng)典之作卻各有各的亮點(diǎn)。《水滸傳》的寫(xiě)作亮點(diǎn)固然多不可數(shù)，細(xì)膩的寫(xiě)作手法卻是其中最不可超越的亮點(diǎn)之一，同類小說(shuō)難以望其項(xiàng)背。這也是《水滸傳》幾百年來(lái)經(jīng)得住時(shí)間的群眾的考驗(yàn)，仍然在文壇上穩(wěn)居泰斗之位的基礎(chǔ)之一。

參考文獻(xiàn)：

[1]段興悅.金圣嘆小說(shuō)批評(píng)理論研究[D].齊齊哈爾大學(xué)，2012.

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