摘 要：在殘雪的小說(shuō)中，對(duì)人的描寫尤其是心理描寫有著自己獨(dú)特的寫作方式和敘述手法，大大加強(qiáng)了其小說(shuō)別具一格的魅力。本文從意識(shí)流的角度分析其作品《蒼老的浮云》，去探索殘雪小說(shuō)的精神世界。

關(guān)鍵詞：意識(shí)流；窺視者；潛意識(shí)

作者簡(jiǎn)介：田嘉玉（1992-），女，漢，吉林省吉林市人，學(xué)碩，單位：北華大學(xué)，專業(yè)：中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)，研究方向：現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-05-0-01

“意識(shí)流”作為一種寫作技巧著重描述人的心理活動(dòng)，這種寫作思維影響了中國(guó)的不少作家，殘雪就是其中的一個(gè)，殘雪的小說(shuō)以獨(dú)特個(gè)性和另類的敘述手法在文學(xué)界有著自己獨(dú)特的影響，其中《蒼老的浮云》是其小說(shuō)中極具代表性的一篇，書中以獨(dú)特的視角給人以閱讀陌生化，下面就意識(shí)流小說(shuō)的主要特點(diǎn)來(lái)分析一下這部小說(shuō)，去感受小說(shuō)中復(fù)雜的情感流動(dòng)和精神世界。

一、小說(shuō)中的窺視者形象

書中著重表現(xiàn)了男女主人公的心理生活，和人物心理的種種感受，用深層的意識(shí)來(lái)展露隱蔽的靈魂和內(nèi)心世界。比如小說(shuō)中多次提到的窺視者形象。在小說(shuō)的一開頭“許多紅臉女人擁擠著將頭從窗口探進(jìn)來(lái)，她們的頸脖都極長(zhǎng)極細(xì)弱，腦袋耷拉著，像一大叢毒蕈?！薄皬拇翱谔竭M(jìn)來(lái)”這就是一種窺視者的形象，“一大叢毒蕈”來(lái)形容更善無(wú)對(duì)窺視者的厭惡，書中還有另一種典型的窺視者形象，就是他的妻子慕蘭，慕蘭總愛窺視別人的隱私，她先是在自家的墻壁上掛上一面大鏡子，從中來(lái)窺視鄰居家里的一舉一動(dòng)。后來(lái)為了方便干脆移置到了院子里的樹上。她從鏡子窺視到虛汝華家里養(yǎng)了兩條黑金魚，于是她就將肥皂水倒入了人家的魚缸中，毒死金魚，并通過(guò)鏡子觀察對(duì)方發(fā)現(xiàn)死金魚時(shí)的反應(yīng)還有更善無(wú)的岳父也是一名窺視者，從更善無(wú)娶了妻子開始，他的岳父每天都在暗中刺探著他的一切，總在意想不到的地方冒出來(lái)，鉆進(jìn)他的靈魂。書中多次形容了這種窺視者的目光，比如“像死水深潭的，陰綠的眼睛”“兩眼貪婪的閃著光，脖子伸地極長(zhǎng)，好像就要從窗口跳出去”。這種窺視者的形象極大豐富了這部小說(shuō)，表現(xiàn)出了一種荒誕與人性的罪惡。

二、人性的扭曲和心理的變形

除了書中展現(xiàn)的窺視者形象表現(xiàn)了人物的荒誕之外，書中還借由許多形象表現(xiàn)了人性的扭曲與心理的變形?？傊?，殘雪所構(gòu)建出的文學(xué)世界是充滿了陰森、恐怖，甚至是有些變態(tài)的。

首先，當(dāng)更善無(wú)看到被夜雨打落在地上的花兒時(shí)，覺得花兒仍生機(jī)勃勃地用力吸吮地上的雨水，十分的目中無(wú)人，于是他一腳踏倒了這個(gè)目中無(wú)人的小東西，將其埋起來(lái)。再比如，更善無(wú)的妻子慕蘭總是拿別人的笑話來(lái)開心，把愚弄?jiǎng)e人當(dāng)成是自己最大的快樂(lè)，她不只一次提到林老頭將屎拉到自己的褲子里的事情，每次提起都顯得極其滿足與得意，還特別把這件事記在了自己的筆記本上，心理極其扭曲。其次虛汝華會(huì)因?yàn)橐恢惑八懒硕诳招乃既パ芯克姆N種死因，或者，她會(huì)背著自己的丈夫在家拼命地吃酸黃瓜條，吃得津津有味，甚至更善無(wú)走進(jìn)她屋里也絲毫沒(méi)有察覺，吃飯時(shí)，她往往不知道在想些什么，以至于讓菜湯隨意的流在胸前。她按照丈夫的吩咐不停地灑殺蟲劑，嫉妒別人有孩子而自己沒(méi)有并時(shí)常擔(dān)心自己某一天會(huì)一踮腳隨風(fēng)而去。還有虛汝華的丈夫老況，為了緩解失眠與不安，在夜里吃蠶豆并喋喋不休地講述這方法有多么好，而且他總認(rèn)為虛汝華是一只老鼠，總有一天會(huì)咬死自己。

書中的主要人物都是病態(tài)的，殘雪極力表現(xiàn)了人性之惡的一面，并發(fā)揮到極致，展現(xiàn)出人性的扭曲及心理的變形。

三、人物的潛意識(shí)

在《蒼老的浮云》中，作者退出小說(shuō)，著力描寫了這些人物的心理感受，表現(xiàn)出一種非理性，跳脫于邏輯之外的，小說(shuō)中有大量的內(nèi)心獨(dú)白和自由聯(lián)想，甚至，有時(shí)候，小說(shuō)中的人物的主體意識(shí)是不清晰的，做的事情只是憑借內(nèi)心的感受，對(duì)于一些話，一些事，自己也不明白為什么會(huì)去說(shuō)去做。

比如主人公語(yǔ)無(wú)倫次、顛三倒四的言語(yǔ)，更善無(wú)因?yàn)槠婀值膲?mèng)境，走進(jìn)了虛汝華的家，對(duì)虛汝華說(shuō)：“……噩夢(mèng)襲擊著小屋，從窗口鉆進(jìn)來(lái)，壓在你身上……我喜歡有蚊蟲在耳邊嗡嗡地叫著，給我壯膽似的?！彼f(shuō)來(lái)說(shuō)去的，連他自己都不知道自己在說(shuō)些什么了，這表現(xiàn)出了意識(shí)流描寫的潛意識(shí)特點(diǎn)是非理性的，無(wú)邏輯的。只是憑著感覺，似有一種神秘的力量在影響著他們，這表現(xiàn)出了更善無(wú)內(nèi)心壓抑著一個(gè)悲苦、孤單的靈魂。他渴望去找到安慰，卻始終也沒(méi)有實(shí)現(xiàn)。

這里的潛意識(shí)是由夢(mèng)境所激發(fā)的，殘雪小說(shuō)中使用了許多夢(mèng)境來(lái)表達(dá)主人公的內(nèi)心思想以及被壓抑的情感。例如上文提到更善無(wú)做過(guò)的窺視者的夢(mèng)，再比如有一天更善無(wú)與虛汝華在同一天晚上做了一個(gè)同樣的夢(mèng)，他們夢(mèng)見一只烏龜向他們的房子爬來(lái)，卻無(wú)論如何也爬不到目的地，在泥潭中苦苦掙扎。這夢(mèng)境也反映出了兩個(gè)人就像夢(mèng)中的烏龜一樣，苦苦掙扎于生活的泥沼中，無(wú)法解脫、前途無(wú)望的境地。表現(xiàn)出了靈魂的痛苦與欲望被壓抑的無(wú)奈。

書中無(wú)論是夢(mèng)境還是現(xiàn)實(shí)，都是黑暗的、恐怖的，從夢(mèng)中醒來(lái)也只是從一個(gè)噩夢(mèng)跳到另一個(gè)噩夢(mèng)中，極其痛苦。

《蒼老的浮云》以表現(xiàn)人物的心靈活動(dòng)為主，很少描寫人物的體貌特征，淡化了情節(jié)甚至取消情節(jié)，只以許多細(xì)碎的小事來(lái)展現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)，是典型的意識(shí)流創(chuàng)作方式。而殘雪一直致力于探索人的內(nèi)心世界，所有故事中的唯一敘事對(duì)象，都是人的深層意識(shí)、自我意識(shí)，并通過(guò)陌生化與荒誕的手法展現(xiàn)出來(lái)。她鮮明的個(gè)性與獨(dú)特的寫作風(fēng)格讓她在當(dāng)代的作家群中顯得格外不同。

參考文獻(xiàn)：

[1]殘雪.蒼老的浮云[M].長(zhǎng)春：時(shí)代文藝出版社，2001.

[2]弗洛伊德.論文學(xué)與藝術(shù)[M].上海：國(guó)際文化出版社，2001.