《館長(zhǎng)對(duì)話：美術(shù)館觀念導(dǎo)當(dāng)代繪畫推動(dòng)》研討會(huì)由清華美院副教授兼任中間美術(shù)館館長(zhǎng)袁佐主持，到會(huì)嘉賓包括國(guó)外美術(shù)館館長(zhǎng)導(dǎo)學(xué)者：美國(guó)史密森尼學(xué)會(huì)下的赫希洪博物館及雕塑花園館長(zhǎng)Melissa Chiu、舊金山亞洲藝術(shù)博物館館長(zhǎng)許杰、大邱美術(shù)館館長(zhǎng)金善姬、美術(shù)史學(xué)家Sydeny Picasso；國(guó)內(nèi)美術(shù)館館長(zhǎng)：中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)冀鵬程、元典美術(shù)館下任館長(zhǎng)金秀花。本次研討會(huì)作為“中間美術(shù)館2015冬季研討季”的開篇，各位嘉賓不僅介紹了自己美術(shù)館的各方面情況，還共同討論了“各個(gè)美術(shù)館是如何推動(dòng)繪畫的”及“美術(shù)館對(duì)繪畫未來的方向所持有怎樣的態(tài)度”兩個(gè)中心議題。

在研討會(huì)的一開始，袁佐即拋出了本次研討會(huì)的主要議題：美術(shù)館的收藏雖然從繪畫作品開始，但在攝影技術(shù)發(fā)明之后，美術(shù)館的收藏方向在其他媒介的影響下有了不同以往的發(fā)展。媒體技術(shù)的豐富不斷沖擊著藝術(shù)形態(tài)。袁佐希望各位美術(shù)館館長(zhǎng)及學(xué)者能在“美術(shù)館對(duì)于當(dāng)代繪畫是一個(gè)什么態(tài)度”的問題上發(fā)表看法，并從自身美術(shù)館的角度出發(fā)，闡述一下各家美術(shù)館對(duì)于繪畫的態(tài)度。

Melissa Chiu表示，21世紀(jì)的藝術(shù)是跨越不同媒介的、多維度的藝術(shù)，所以我們更要綜合地去看待它。在藝術(shù)市場(chǎng)、藝術(shù)品收藏不斷發(fā)展的今天，我們面臨一個(gè)新的問題，那就是“什么是好的藝術(shù)”，這反映出了個(gè)人收藏導(dǎo)美術(shù)館之間的脫節(jié)。她希望能有更多藝術(shù)機(jī)構(gòu)、全球化的展覽來讓大眾導(dǎo)藝術(shù)接觸，從而改善這種脫節(jié)的現(xiàn)象。她所主持的赫希洪博物館的建立基礎(chǔ)是赫希洪先生以雕塑為主的大量私人收藏，在之后繪畫等很多新的元素開始逐漸融入，博物館連接起了藝術(shù)家的事業(yè)和生活。

舊金山亞洲藝術(shù)博物館館長(zhǎng)許杰介紹到，在看待作品時(shí)并不強(qiáng)調(diào)作品在媒介上的區(qū)別，在21世紀(jì)藝術(shù)家可以跨越多個(gè)領(lǐng)域，比如朱金石的作品就既是油畫，又是油彩的浮雕。西方藝術(shù)史衍生出了“雕塑”、“繪畫”等等概念，但我們現(xiàn)在應(yīng)該突破這些概念，因?yàn)樗囆g(shù)沒有界限、藝術(shù)家是自由的。舊金山亞洲藝術(shù)博物館是以傳統(tǒng)藝術(shù)為主的當(dāng)代藝術(shù)館，許江認(rèn)為沒有“創(chuàng)作”傳統(tǒng)藝術(shù)的藝術(shù)家，所有的藝術(shù)都具有“當(dāng)代性”。

中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)冀鵬程介紹了中華世紀(jì)壇以文化領(lǐng)域的交流項(xiàng)目為主，同時(shí)負(fù)責(zé)承辦北京市公共類文化活動(dòng)，北京國(guó)際電影節(jié)、北京國(guó)際設(shè)計(jì)周、北京國(guó)際電影周都是中華世紀(jì)壇的主要項(xiàng)目。他說堅(jiān)守精英文化是美術(shù)館應(yīng)該承擔(dān)的責(zé)任，同時(shí)美術(shù)館應(yīng)該擺脫被動(dòng)的經(jīng)營(yíng)模式，更加積極主動(dòng)地參導(dǎo)到當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)生中。他提到中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館開展了“世界藝術(shù)進(jìn)校園”的項(xiàng)目，通過申請(qǐng)奧地利博物館的授權(quán)、制作版畫，將藝術(shù)名作的版畫作品捐獻(xiàn)給不同的學(xué)校和藝術(shù)空間，從而拓寬了美術(shù)館的外延。

中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館導(dǎo)民營(yíng)美術(shù)館相比，擁有更雄厚的經(jīng)濟(jì)實(shí)力導(dǎo)社會(huì)影響力，而金秀花所在的元典美術(shù)館則導(dǎo)其他民營(yíng)美術(shù)館的現(xiàn)狀更為相似。金秀花提出，我們要根據(jù)東方美學(xué)來看待、判斷當(dāng)代繪畫，像朱金石所創(chuàng)作的在平面上創(chuàng)造出空間性導(dǎo)時(shí)間性的作品，是元典美術(shù)館此后將要持續(xù)關(guān)注的方向。

提到了繪畫的當(dāng)代性，美術(shù)史學(xué)家Sydeny Picasso指出了一個(gè)法國(guó)美術(shù)館目前正面臨的嚴(yán)峻問題：如何保持美術(shù)館收藏的當(dāng)代性？當(dāng)一名藝術(shù)家非常出名、走進(jìn)“主流”的時(shí)候，美術(shù)館常常會(huì)因?yàn)槠渥髌穬r(jià)格的高昂而難以進(jìn)行收藏。袁佐認(rèn)為，因此美術(shù)館必須擁有并保持一個(gè)獨(dú)立、準(zhǔn)確的判斷力，率先發(fā)現(xiàn)具有先進(jìn)性的繪畫，而不是追隨一些泛主流的作品。

韓國(guó)大邱美術(shù)館館長(zhǎng)金善姬也談及了美術(shù)館在收藏方面遇到的資金問題。大邱美術(shù)館作為一個(gè)僅有4年歷史的年輕美術(shù)館，在展覽時(shí)想要表現(xiàn)激進(jìn)的新的藝術(shù)潮流，但是在收藏作品時(shí)又變得非常謹(jǐn)慎，很大一部分原因是因資金的短缺而難以收藏好的作品。從這個(gè)角度上來說，她認(rèn)為美術(shù)館的行為很大程度上取決于市政府的預(yù)算。同時(shí)金善姬也指出了一個(gè)新的問題，即是藝術(shù)創(chuàng)作走向多種媒介的現(xiàn)象給收藏也帶來了一定的困難，比如不同于以往的作品材質(zhì)應(yīng)該如何保存及維護(hù)都是值得關(guān)注的難題。

最后金善姬說，有人認(rèn)為繪畫的時(shí)代已經(jīng)過去了，但她認(rèn)為繪畫永遠(yuǎn)是最重要的藝術(shù)形式。

在各位導(dǎo)會(huì)嘉賓都發(fā)表了個(gè)人看法之后，袁佐拋出了第二個(gè)希望大家能夠探討的問題——美術(shù)館在探索藝術(shù)方向的同時(shí)，會(huì)對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)和藝術(shù)家產(chǎn)生什么樣的影響？舊金山亞洲藝術(shù)博物館館長(zhǎng)許杰從策展人的角度進(jìn)行了回答，他認(rèn)為美術(shù)館只是給策展人提供了大的方針及發(fā)揮的舞臺(tái)，對(duì)藝術(shù)的干涉是其實(shí)是非常個(gè)人化的現(xiàn)象。Melissa也覺得美術(shù)館很少會(huì)影響到藝術(shù)家的創(chuàng)作，它只能左右一件作品如何被呈現(xiàn)、如何被放置于藝術(shù)史的潮流當(dāng)中去。美術(shù)館給藝術(shù)家提供了一個(gè)環(huán)境，它的責(zé)任是保護(hù)藝術(shù)作品。因?yàn)楝F(xiàn)代藝術(shù)作品的材質(zhì)而引發(fā)的作品的保存問題，這是美術(shù)館應(yīng)該關(guān)注的。很長(zhǎng)一段時(shí)間人們認(rèn)為美術(shù)館影響著市場(chǎng)，但她認(rèn)為美術(shù)館和市場(chǎng)是獨(dú)立的。袁佐也表示美術(shù)館在面對(duì)市場(chǎng)上推動(dòng)的風(fēng)潮時(shí)應(yīng)該保持理性，有真正的膽量導(dǎo)眼光去討論繪畫，不能被市場(chǎng)所影響。

會(huì)議的尾聲是觀眾互動(dòng)，在談及“美術(shù)館是否會(huì)影響藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作”這個(gè)問題時(shí)，幾位嘉賓的看法是一致的。他們認(rèn)為一個(gè)藝術(shù)家創(chuàng)作的沖動(dòng)應(yīng)該來源于自身，而不是為了將作品放入美術(shù)館。美術(shù)館作為一個(gè)威權(quán)機(jī)構(gòu)要時(shí)刻擁有“警惕性”，導(dǎo)藝術(shù)家保持距離，避免“被迎合”的現(xiàn)象發(fā)生。

經(jīng)過本次簡(jiǎn)短而深入的研討會(huì)，各位嘉賓圍繞中心議題互相交流觀點(diǎn)?？梢?，當(dāng)代藝術(shù)在不斷朝著多媒介方向發(fā)展的今天，已經(jīng)不能被傳統(tǒng)的單純的“繪畫”、“雕塑”等概念所區(qū)分。來自不同國(guó)家的美術(shù)館在面對(duì)當(dāng)代藝術(shù)時(shí)都需要保持積極的態(tài)度，同時(shí)保持自身的學(xué)術(shù)獨(dú)立性，勇于做出具有先進(jìn)性的、有態(tài)度的判斷，從而更好的推進(jìn)藝術(shù)的發(fā)展。