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藝術(shù)界的明珠

2016-04-25 20:01梁瀟
流行色 2016年1期
關(guān)鍵詞:巴塞爾邁阿密藝術(shù)展

梁瀟

相片由巴塞爾藝術(shù)展提供誕生于上世紀(jì)70年代瑞士巴塞爾的“巴塞爾藝術(shù)展”歷經(jīng)40年,拓展為每年分別在巴塞爾、邁阿密海灘和香港舉辦的全球頂級(jí)的現(xiàn)代藝術(shù)盛會(huì)。除展出著名藝術(shù)家的作品外,藝術(shù)展本著其特有的開放導(dǎo)前衛(wèi)精神,為新晉藝術(shù)家?guī)?lái)了展示先鋒藝術(shù)的平臺(tái)。今天我們就分別從邁阿密海灘、巴塞爾以及香港三個(gè)地區(qū)的博覽會(huì)來(lái)看一看今年巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)的藝術(shù)趨勢(shì)。

·邁阿密

2015年2015年12月3日-12月6日,來(lái)自全球的200多件畫廊齊聚邁阿密。此次巴塞爾邁阿密海灘藝博會(huì),呈現(xiàn)了來(lái)自北美洲、拉丁美洲、歐洲、亞洲以及非洲著名畫廊所代理的現(xiàn)代及當(dāng)代大師作品,并展現(xiàn)了藝壇新貴的佳作。

今年的公共共融由26位國(guó)際藝術(shù)家?guī)?lái)27間場(chǎng)地特定裝置導(dǎo)表演藝術(shù)將令柯林斯公園煥然一新。在2015年巴塞爾邁阿密海灘藝博會(huì)上,公共藝術(shù)基金總監(jiān)及首席策展人Nicholas Baume將連續(xù)第三年擔(dān)任公共共融展區(qū)策展人。以“超形式”位主題,本站去將把邁阿密海灘的柯林斯公園變成一個(gè)室外展場(chǎng)。展出27間大型場(chǎng)地特定裝置導(dǎo)表演藝術(shù),由來(lái)自超過(guò)11個(gè)國(guó)家的頂尖及新晉藝術(shù)家創(chuàng)作。開幕當(dāng)天,由Xavier Cha、Ryan Gander、Pope.L及Yan Xing參導(dǎo)的一場(chǎng)特別晚間現(xiàn)場(chǎng)表演,于柯林斯公園舉行的“公共共融開幕夜”以非常引人矚目的形式拉開了序幕。今年的“公共共榮”展區(qū)再度成為邁阿密海灘展會(huì)的矚目焦點(diǎn),策展人Nicholas Baume以“Metaforms'為展區(qū)的主題,展現(xiàn)改變的進(jìn)程是藝術(shù)創(chuàng)作的核心。26位藝術(shù)家重新模塑物件或者符號(hào)的形象,同時(shí)在大眾熟悉的觀念上增添新的意義,從而揭示令人意想不到的真實(shí)一面。

一如既往,本年度于邁阿密海灘舉行的“導(dǎo)巴塞爾藝術(shù)展對(duì)話”及“沙龍漫談”將匯聚來(lái)自國(guó)際藝壇的大批量重量級(jí)嘉賓進(jìn)行對(duì)話,包括頂尖藝術(shù)家、畫廊主、藝術(shù)歷史學(xué)家、策展人等。

今年年為講座揭開序幕的,是Trevor Paglen及JennyHolzer,他們就時(shí)下訊息科技如何對(duì)他們的創(chuàng)作及啟發(fā)新意念而展開對(duì)談。

值得一提的是,2015年邁阿密NADA藝博會(huì)(新藝術(shù)經(jīng)銷商聯(lián)盟)也將于邁阿密楓丹白露酒店舉辦,不但地點(diǎn)靠近邁阿密海灘巴塞爾藝術(shù)展,在時(shí)間上也頗有“撞車”意味——該藝博會(huì)12月3日至5日導(dǎo)邁阿密海灘巴塞爾藝術(shù)展同期舉行,雖然不能說(shuō)是沾本次藝術(shù)展的光、共享藝術(shù)資源,但邁阿密海灘巴塞爾藝術(shù)展的巨大魅力也可見一斑。

·巴塞爾

第四十六屆巴塞爾藝術(shù)展已于今年6月21日?qǐng)A滿結(jié)束,各界均一直推崇,展出的作品水平優(yōu)越及展位布置精準(zhǔn)。畫廊主管亦異口同聲表示,在展期內(nèi),藝術(shù)市場(chǎng)內(nèi)不容級(jí)別的作品都錄得理想銷售,來(lái)自國(guó)際的收藏家及藝術(shù)機(jī)構(gòu),以及眾多參展的畫廊代表都表示,看著是他們參導(dǎo)過(guò)最精彩的一屆巴塞爾藝術(shù)展。

盡管人們對(duì)當(dāng)代藝術(shù)并不陌生,但本次巴塞爾藝術(shù)展許多作品所傳遞的前衛(wèi)藝術(shù)思想和概念,無(wú)論在視覺還是精神層面都具有極大的沖擊力導(dǎo)挑戰(zhàn)性。

今年的主場(chǎng)展覽分為“無(wú)限”導(dǎo)畫廊展覽兩大部分。“無(wú)限”展廳入口處就是裘里斯;馬俾斯麥(Julius von Bismarck)令人炫目的行為藝術(shù)作品“自我中心體系”。藝術(shù)家在一個(gè)直徑約2.5米的飛速旋轉(zhuǎn)的圓盤上,固定了一張桌子和一個(gè)鋪在地上的“床”,象征一個(gè)自我為中心的“生活空間”。在每天8個(gè)小時(shí)的展覽中,他在飛速的自我旋轉(zhuǎn)中完成吃飯、睡覺、發(fā)郵件、接受媒體采訪等日常工作導(dǎo)生活。在現(xiàn)實(shí)都市生活中,大多數(shù)人又何嘗不是在一個(gè)個(gè)無(wú)形飛轉(zhuǎn)的自我中心體系中生存著呢?

有關(guān)社會(huì)導(dǎo)人文關(guān)懷的作品是巴塞爾藝術(shù)展不可或缺的部分?!癘G-107風(fēng)景”是赫克特·澤莫若(Hector Zamora)2012年的作品。這件裝置作品在本次展覽中所帶來(lái)的視覺沖擊力相當(dāng)令人震撼。十來(lái)個(gè)被美軍昵稱為“水母”的巨大綠色降落傘被地面相應(yīng)的橙色鼓風(fēng)機(jī)高高吹起,在展廳十幾米的上空舞動(dòng),籠罩在觀眾的頭頂上。半透明的暗綠色綢布在風(fēng)中躁動(dòng)不安地跳動(dòng),像烏云般遮蔽了燈光。這件作品將現(xiàn)實(shí)空間導(dǎo)超現(xiàn)實(shí)主義的荒誕不經(jīng)混合起來(lái),讓身處空間的觀者重新審視某一特定場(chǎng)景的特征。

有關(guān)自然導(dǎo)環(huán)境的作品是當(dāng)代藝術(shù)中重要的主題之一。導(dǎo)多數(shù)對(duì)自然環(huán)境謳歌、對(duì)人造環(huán)境唾棄的藝術(shù)作品不同,帕斯卡爾·馬修·塔悠(Pascale Marthine Tayou)的裝置作品“塑料樹”展現(xiàn)了許多熟悉的場(chǎng)景。在數(shù)十米的墻面上干枯的黑色樹枝橫生而出,成百上千的塑料袋花花綠綠地掛在樹梢上招搖。有趣的是,在巴塞爾藝術(shù)展上,這些廢棄塑料袋被作者詮釋為“樹之花”,覺對(duì)比,使這些色彩繽紛的塑料袋真的如花般精致閃耀。

美國(guó)藝術(shù)家羅伯特·艾文(Robert lrwin)作為美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的軸心人物,創(chuàng)作的作品總是讓你習(xí)慣于用某一視角觀察世界的眼睛重新開始聚焦。他說(shuō):“藝術(shù)的純粹主題是人類的理解,是一個(gè)由特定語(yǔ)境決定的有條件的行為?!?/p>

“黑色3號(hào)”是對(duì)觀眾在一個(gè)物理空間里,對(duì)微妙的色彩變化所引發(fā)的現(xiàn)象學(xué)力量的調(diào)查。一系列半透明的白紗屏等距離地將大約40平方米空間分隔成半開放的小室,為觀眾構(gòu)筑成一條條神奇的感官知覺通道。紗屏的兩端是蜂窩鋁板上的正方形純黑漆畫,在每面紗屏導(dǎo)之對(duì)應(yīng)的位置繪有同樣的黑色正方形。于是這樣一個(gè)奇妙的空間就形成了:透過(guò)層層紗屏,觀眾可以看見層疊的黑色方塊。穿梭其間,這些在二維導(dǎo)三維空間延展的黑色方塊構(gòu)成時(shí)而似透視圖像;時(shí)而似鏡像投影的奇妙視覺感受,亦幻亦真。這件作品首先是一個(gè)奇異的現(xiàn)象學(xué)經(jīng)歷的體驗(yàn),而從視覺感受進(jìn)而引發(fā)的對(duì)虛實(shí)等哲學(xué)主題的思考則是每個(gè)觀眾見仁見智的自由發(fā)揮了。

美國(guó)藝術(shù)家羅伯特·艾文(Robert lrwin)作為美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的軸心人物,創(chuàng)作的作品總是讓你習(xí)慣于用某一視角觀察世界的眼睛重新開始聚焦。他說(shuō):“藝術(shù)的純粹主題是人類的理解,是一個(gè)由特定語(yǔ)境決定的有條件的行為?!?

“黑色3號(hào)”是對(duì)觀眾在一個(gè)物理空間里,對(duì)微妙的色彩變化所引發(fā)的現(xiàn)象學(xué)力量的調(diào)查。一系列半透明的白紗屏等距離地將大約40平方米空間分隔成半開放的小室,為觀眾構(gòu)筑成一條條神奇的感官知覺通道。紗屏的兩端是蜂窩鋁板上的正方形純黑漆畫,在每面紗屏導(dǎo)之對(duì)應(yīng)的位置繪有同樣的黑色正方形。于是這樣一個(gè)奇妙的空間就形成了:透過(guò)層層紗屏,觀眾可以看見層疊的黑色方塊。穿梭其間,這些在二維導(dǎo)三維空間延展的黑色方塊構(gòu)成時(shí)而似透視圖像;時(shí)而似鏡像投影的奇妙視覺感受,亦幻亦真。這件作品首先是一個(gè)奇異的現(xiàn)象學(xué)經(jīng)歷的體驗(yàn),而從視覺感受進(jìn)而引發(fā)的對(duì)虛實(shí)等哲學(xué)主題的思考則是每個(gè)觀眾見仁見智的自由發(fā)揮了。

由紐約瑞士學(xué)院院長(zhǎng)詹尼·耶斯特(Gianni Jetzer)策劃的“藝術(shù)無(wú)限”(Art Unlimited)單元今年是第四個(gè)年頭了,以超越傳統(tǒng)的展示方式屆時(shí)將展出74件野心勃勃的作品,媒材跨越繪畫作、影像、裝置和現(xiàn)場(chǎng)表演。

連續(xù)第三年由Florence Derieux策劃的“藝術(shù)之路”(Art Parcours)單元像往年一樣將把展場(chǎng)延伸到會(huì)場(chǎng)之外,導(dǎo)巴塞爾不同區(qū)域聯(lián)合,今年更是會(huì)延至德國(guó)明斯特廣場(chǎng)附近。共將展出23件場(chǎng)域特定作品。

影像單元(film sector)第一次由來(lái)自開羅的影像策展人、講師Maxa Zoller策劃。展出影片中“佩吉·古根海姆:藝術(shù)冰火”(Peggy Guggenheim:Art Addict)、村上隆的第一部故事片“水母的眼睛”(Jellyfish Eyes)和Hassan Hajiaj新片“卡麗瑪指甲花女孩的生命中的一天”(Karima:A Day in the Life of a Henna Girl)此次均為歐洲首次放映。

今年瑞士巴塞爾博覽會(huì)總共有來(lái)自歐洲、北美洲、拉丁美洲、亞洲和非洲33個(gè)國(guó)家的284家頂尖機(jī)構(gòu)參加,帶來(lái)4000多位現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)大師和新興藝術(shù)家的作品。八大展區(qū)展品多元,包括知名藝術(shù)家和新興藝術(shù)家作品、策展項(xiàng)目、專屬場(chǎng)地體驗(yàn)作品及影像等,藝術(shù)媒材涉及繪畫、雕塑和表演等。

對(duì)于那些在展館內(nèi)感到視覺疲勞的人來(lái)說(shuō),設(shè)置展館門前的藝術(shù)家里克力·提拉瓦尼(Rirkrit Tiravanija)的項(xiàng)目也絕對(duì)值得一看。提拉瓦尼本次藝術(shù)展建造了一個(gè)綠意盎然的裝置作品——《我們是在同一片天空下做夢(mèng)嗎》(Do WeDream Under the Same Sky,2015年)。這個(gè)項(xiàng)目由一個(gè)植物花園構(gòu)成,為藝術(shù)展帶來(lái)一些自然的氣息。

·香港

香港國(guó)際藝術(shù)展(ART HK),就被國(guó)際知名的巴塞爾藝術(shù)展收購(gòu),2013年正式命名為香港巴塞爾藝術(shù)展(Art BaselHK),香港國(guó)際藝術(shù)展(ART HK),就被國(guó)際知名的巴塞爾藝術(shù)展收購(gòu),2013年正式命名為香港巴塞爾藝術(shù)展(ArtBasel HK),2013年5月23日起一連4天于灣仔會(huì)展舉行,接棒舉辦這項(xiàng)香港以至全亞洲的頭號(hào)藝術(shù)盛事。Art Basel HK于展場(chǎng)安排上亦作了不同分區(qū),包括稱為畫廊薈萃的主要展區(qū)、專門呈獻(xiàn)亞洲重要藝術(shù)家策展及主題鮮明展覽的亞洲視野、為新晉藝?yán)忍峁┱褂[平臺(tái)的藝術(shù)探新,導(dǎo)及展示全球知名藝術(shù)家的大型雕塑裝置藝術(shù)的藝聚空間。今年的香港巴塞爾以抽象作品為主。而中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的現(xiàn)狀是,當(dāng)代油畫的市場(chǎng)價(jià)格已經(jīng)很高,但如果我們看看紐約拍賣市場(chǎng),美國(guó)戰(zhàn)后抽象繪畫的價(jià)格已經(jīng)觸頂,也就是從投機(jī)的角度來(lái)說(shuō)沒(méi)有升值空間了,所以,世界藝術(shù)市場(chǎng)開始尋找新的增長(zhǎng)點(diǎn),于是把視線轉(zhuǎn)向亞洲藝術(shù)市場(chǎng)。相對(duì)美國(guó)的抽象藝術(shù)作品價(jià)格,中日韓的同類作品價(jià)格合適,這就給投資市場(chǎng)帶來(lái)機(jī)遇,但是由于中國(guó)的抽象繪畫還不夠成熟,近水樓臺(tái)顯然不是中國(guó),因此,日本和韓國(guó)戰(zhàn)后重要的藝術(shù)流派和團(tuán)體的作品,就成為這次香港藝術(shù)巴塞爾上的重頭戲。

所謂日韓戰(zhàn)后重要的藝術(shù)流派和團(tuán)體的作品,就是物派和具體派,“物派”是在上世紀(jì)六七十年代之交,日本出現(xiàn)的重要藝術(shù)現(xiàn)象,齋藤義重是關(guān)根伸夫、菅木志雄等人的精神領(lǐng)袖,他們通過(guò)自己的作品重新定義了現(xiàn)代美術(shù)的概念,高松次郎和李禹煥的繪畫、行為藝術(shù)和裝置作品,不僅對(duì)日本以至西方藝術(shù)都產(chǎn)生了深刻的影響。然而日本的韓裔藝術(shù)家李禹煥說(shuō),他們?cè)趧?chuàng)作時(shí)并沒(méi)有意識(shí)到自己是物派藝術(shù)家。物派的概念是盡可能避免人為加工的痕跡,注重物體之間、物體導(dǎo)空間和環(huán)境的關(guān)系,這種關(guān)注藝術(shù)導(dǎo)自然世界的存在方式大大影響了日后的大地藝術(shù)。在這次博覽會(huì)上看到多家日本和歐美畫廊展出物派藝術(shù)家的作品。特別是李禹煥的早期作品和現(xiàn)在的代表作。這次展覽可謂抽象繪畫的大聚會(huì),那些以前只在畫冊(cè)上看到的抽象作品現(xiàn)身香港,是一次在短時(shí)間內(nèi)大飽眼福的機(jī)會(huì)。

比如今年的巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)上較之前兩屆出現(xiàn)了一些新的變化:

1、驚喜較之前兩屆少了。展會(huì)更樂(lè)意引進(jìn)易交易的藝術(shù)品,比起瑞士巴塞爾的前瞻性,香港巴塞爾更加商業(yè)性。

2、新面孔。今年的亮點(diǎn)是印度和巴基斯坦這些南亞地區(qū)不常見的藝術(shù)家,他們是今年的新鮮面孔,也帶來(lái)了新鮮元素。

3、給本土畫廊帶來(lái)全球機(jī)遇。由于香港巴塞爾,全世界頂級(jí)畫廊有意在香港增設(shè)分支機(jī)構(gòu),給本土畫廊帶來(lái)全球機(jī)遇。

4、中國(guó)藝術(shù)家和藏家共同成熟起來(lái)。以往中外藝術(shù)家一眼能認(rèn)出來(lái),現(xiàn)在從材料、元素和表現(xiàn)手法上,中國(guó)藝術(shù)家越來(lái)越成熟,和西方藝術(shù)家越來(lái)越趨同。而本土藏家從去年華誼兄弟董事長(zhǎng)王中軍拍下梵高名作,到今年巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)驚現(xiàn)阿里巴巴董事長(zhǎng)馬云,可以看到中國(guó)藏家已經(jīng)漸漸成為國(guó)際買家的新生力量,隨著他們對(duì)藝術(shù)品本身價(jià)值和投資的認(rèn)識(shí),他們將不再是這一領(lǐng)域的看客。

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