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藝術(shù)市場(chǎng)的冷暖陰晴

3月，值“TEFA歐洲藝術(shù)博覽會(huì)”之際發(fā)布的《全球藝術(shù)市場(chǎng)報(bào)告》（TEFA Art Market Report）稱2015年全球藝術(shù)市場(chǎng)自2011年起第一次降溫，全年藝術(shù)品成交額比2014年減少了7%。由于經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)放緩、股市低迷等因素，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)2015年的交易額驟降23%，引發(fā)一系列的地震效應(yīng)；不過(guò)美國(guó)國(guó)內(nèi)的藝術(shù)交易倒是增長(zhǎng)了4個(gè)百分點(diǎn)，另外全球的網(wǎng)上藝術(shù)品交易也增加了百分之七。國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)的風(fēng)向標(biāo)、總部在曼哈頓的蘇富比拍賣公司因連續(xù)幾個(gè)季度業(yè)績(jī)滑坡，股價(jià)觸底，公司內(nèi)部更是因?yàn)榇笈呒?jí)管理人員紛紛離職而鬧起了“人才荒”；前兩年大張旗鼓擴(kuò)大在亞洲業(yè)務(wù)的邦瀚斯拍賣行在2015年12月一口氣裁掉了駐香港的8名業(yè)務(wù)人員，包括2014年9月剛招進(jìn)來(lái)的、原香港當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)創(chuàng)辦人任天晉（Magnus Renfrew）。

在這樣冷暖陰晴不定的全球藝術(shù)市場(chǎng)氣候下，2016年紐約軍械庫(kù)藝術(shù)周依然如約而來(lái)，全球36個(gè)國(guó)家的205家畫廊隆重登場(chǎng)，似乎絲毫沒(méi)有受到市場(chǎng)波動(dòng)的影響。只不過(guò)今年的軍械庫(kù)藝博會(huì)再度更換了主將，由現(xiàn)居紐約的意大利裔澳大利亞籍藝術(shù)批評(píng)家兼策展人本杰明·吉諾齊奧（Benjamin Genocchio）接替自2011年執(zhí)掌軍械庫(kù)藝博會(huì)的諾亞·霍洛維茨（Noah Horowitz）擔(dān)任執(zhí)行總監(jiān)（霍洛維茨則被巴塞爾國(guó)際藝博會(huì)挖角，擔(dān)任邁阿密海灘巴塞爾的總監(jiān)去了）。吉諾齊奧于2001年初移居紐約，自2014年起任藝術(shù)媒體Artnet的主編。他從事藝術(shù)批評(píng)、編輯工作多年，太太是曾任紐約亞洲協(xié)會(huì)美術(shù)館館長(zhǎng)、現(xiàn)任華盛頓赫什霍恩美術(shù)館與雕塑公園館長(zhǎng)的澳大利亞華裔女策展人招穎思（Melissa Chiu）。這樣的任命也體現(xiàn)了軍械庫(kù)藝博會(huì)主辦方開(kāi)放性的全球視野。

聚焦：非洲視角

2016年3月2日上午的新聞發(fā)布會(huì)一結(jié)束，媒體照例進(jìn)入軍械庫(kù)藝博會(huì)的《聚焦》單元。今年的“聚焦”焦點(diǎn)在非洲，作為地球上面積第二大的洲、曾為人類發(fā)源地的非洲大陸，在近幾個(gè)世紀(jì)的發(fā)展中經(jīng)濟(jì)與文化遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于其他幾塊大陸；非洲藝術(shù)家在國(guó)際藝壇上也遠(yuǎn)不如來(lái)自其他大陸的藝術(shù)家出鏡率高。不過(guò)凡事都有利弊，遲來(lái)的非洲藝術(shù)家作品目前價(jià)格仍然比較低，對(duì)不斷調(diào)整、尋找興奮點(diǎn)與增長(zhǎng)點(diǎn)的全球收藏家和國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，有著一定的吸引力。再加上去年的威尼斯雙年展由來(lái)自非洲的奧科維·恩威佐（Okwui Enwezor）擔(dān)綱主策展人，非洲藝術(shù)家的作品也越來(lái)越多地出現(xiàn)在國(guó)際藝術(shù)舞臺(tái)上，軍械庫(kù)藝博會(huì)的聚焦非洲也算得上順應(yīng)潮流。

此次入選《聚焦》單元的共有9家來(lái)自南非、尼日利亞、肯尼亞、象牙海岸，以及來(lái)自倫敦、西雅圖但以呈現(xiàn)非洲藝術(shù)家為主的畫廊；參展藝術(shù)家除了少數(shù)幾位，都是1970年代后出生、四十歲以下的藝術(shù)家，作品的媒介也五花八門，從較為傳統(tǒng)的繪畫、攝影到雕塑裝置再到錄像新媒體作品，應(yīng)有盡有。其中比較有影響力的是南非開(kāi)普敦的當(dāng)代藝術(shù)畫廊“世界如何？”（What if the World？），他們帶來(lái)的是今年39歲的津巴布韋藝術(shù)家丹·哈爾特（Dan Halter）的個(gè)展。哈爾特的藝術(shù)一直探索殖民主義對(duì)非洲大陸的持續(xù)影響。此次展覽以非洲傳統(tǒng)的面具和中國(guó)外出務(wù)工者常用的蛇皮袋為材料制成裝置作品，似乎連接著非洲的過(guò)去與當(dāng)下，昭示著經(jīng)濟(jì)全球化之下，非洲傳統(tǒng)文化面臨的移民、遷徙、外來(lái)投資者等多重挑戰(zhàn)。

出生于加拿大安大略省、現(xiàn)居巴黎的非裔藝術(shù)家卡帕瓦妮·齊萬(wàn)加（Kapwani Kiwanga）是本次藝博會(huì)的“指定藝術(shù)家”。齊萬(wàn)加是學(xué)人類學(xué)和社會(huì)學(xué)出身，因而她的作品特別關(guān)注檔案和記錄，堪稱一位研究型的藝術(shù)家。來(lái)自巴黎和柏林的兩家畫廊共同展出了她于2016年創(chuàng)作的裝置作品《曬干場(chǎng)》（Drying Field）；作品由木材、繩索、劍麻與檔案照片組成，動(dòng)靜結(jié)合，暗示著手工勞作與工業(yè)材料制作過(guò)程的歷史流變。

面對(duì)布滿一面展墻的照片，我好奇地在來(lái)自尼日利亞首都拉各斯的回聲藝術(shù)畫廊（Echo Art）停下腳步。畫廊負(fù)責(zé)人卡琳·查格里（Caline Chagoury）告訴我，她曾在巴黎學(xué)習(xí)電影制作與國(guó)際事務(wù)，后來(lái)又對(duì)攝影產(chǎn)生了強(qiáng)烈的興趣；由于父母都是收藏家，從小浸淫在藝術(shù)的氛圍中，最終走上經(jīng)營(yíng)畫廊的道路也是水到渠成般自然而然。當(dāng)我對(duì)尼日利亞的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)表示出極大的好奇時(shí)，查格里則說(shuō)，其實(shí)拉各斯本地就有著不少當(dāng)代藝術(shù)愛(ài)好者和收藏家，除了本國(guó)的藝術(shù)愛(ài)好者，在當(dāng)?shù)亟?jīng)商的美國(guó)人、歐洲人都是她的忠實(shí)客戶。她還特別提及現(xiàn)今有近400萬(wàn)中國(guó)人常住尼日利亞，不過(guò)他們好像還沒(méi)有開(kāi)始購(gòu)買藝術(shù)品，他們也是她今后努力拓展生意的目標(biāo)人群，我祝她好運(yùn)。

聚焦單元的策展人在新聞發(fā)布會(huì)上介紹說(shuō)，非洲大陸氣候地理環(huán)境豐富多樣，政治人文景觀也極為復(fù)雜，是以并沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)一的“非洲藝術(shù)”風(fēng)格；他們?cè)噲D挑選立足“非洲視角”來(lái)創(chuàng)作的藝術(shù)家，期待給予觀眾不一樣的視覺(jué)體驗(yàn)?？上С藥в小胺侵尢厣钡闹趁?、侵略、種族屠殺等題材，聚焦單元上的藝術(shù)家作品與其他大陸青年藝術(shù)家的作品從媒介到創(chuàng)作手法上并沒(méi)有根本性的差異，也許大多是在西方接受教育的緣故，經(jīng)濟(jì)的全球一體化也波及到了教育，文化藝術(shù)的趨同傾向?qū)嵲诹钊耸?/p>

聚焦單元之外，軍械庫(kù)主展場(chǎng)搭順風(fēng)車展出非裔藝術(shù)家作品的畫廊也不在少數(shù)。去年在布魯克林美術(shù)館做過(guò)個(gè)展、畢業(yè)于耶魯大學(xué)藝術(shù)學(xué)院的非裔美國(guó)藝術(shù)家凱欣·威利（Kehind Wiley）近年來(lái)風(fēng)頭正健，至少有三家畫廊都展出了他的作品；其中，紐約肖恩·凱利畫廊（Sean Kelly）展出的青銅雕塑《綁定》（Bound），是藝術(shù)家第一件以女性為對(duì)象創(chuàng)作的雕塑，三座非裔女性的頭像通過(guò)發(fā)辮連接在一起，似乎表現(xiàn)著種族與身份各種問(wèn)題的纏繞和糾結(jié)。

藝博會(huì)上的身份問(wèn)題

身份問(wèn)題，是一個(gè)永遠(yuǎn)沒(méi)有止境的話題。半個(gè)多世紀(jì)前，學(xué)者薩義德在著作《東方主義》（Orientalism）中提出了“他者”（The Other）的概念，指與西方主體性“自我”相對(duì)立的、殖民地的人民，后來(lái)這一術(shù)語(yǔ)被延伸到泛指西方中心以外的一切非西方世界。在當(dāng)今仍然以歐美為主流的國(guó)際藝術(shù)舞臺(tái)與市場(chǎng)上，亞洲也好，非洲也好，都是“西方中心”之外的“他者”。

2014年軍械庫(kù)聚焦單元選取了中國(guó)作為呈現(xiàn)對(duì)象，去年則是中東、北非、地中海地區(qū)，努力想要把注意力分配給西方中心以外的邊緣地區(qū)。對(duì)于非洲藝術(shù)，我只知道傳統(tǒng)的非洲木雕曾在20世紀(jì)初影響了眾多西方先鋒藝術(shù)家，中國(guó)藝術(shù)家中從中汲取靈感的也不在少數(shù)；除此以外，我還真叫不出來(lái)多少非洲藝術(shù)家的名字。在進(jìn)入聚焦單元之前，為免顯得無(wú)知，我坐在一旁，先用手機(jī)上網(wǎng)一一查出了畫廊所在城市的國(guó)家，如象牙海岸這樣的國(guó)家，我竟然第一次得知其首都在何處。作為西方主流藝術(shù)圈眼中的“他者”，我們往往抱怨自己的文化藝術(shù)被忽視和誤解。但是同為“他者”，我們對(duì)西方主流藝術(shù)圈以外的藝術(shù)又了解多少呢？當(dāng)眾多中國(guó)藝術(shù)家試圖在國(guó)際藝壇擺脫“中國(guó)”標(biāo)簽時(shí)，我們是否又在把標(biāo)簽貼在非洲藝術(shù)家身上了呢？

其實(shí)除了非洲畫廊，軍械庫(kù)藝博會(huì)從來(lái)都不缺來(lái)自非主流藝術(shù)市場(chǎng)的聲音。從前幾年我采訪過(guò)的匈牙利畫廊，到今年沃爾塔上的馬來(lái)西亞畫廊，無(wú)不在努力地尋找定位、維護(hù)自己的文化身份。來(lái)自印度新德里的瑞努·穆迪（Renu Modi）告訴我，今年已經(jīng)是她的畫廊第三次參加軍械庫(kù)藝博會(huì)了，她每年都帶來(lái)不同的藝術(shù)家，盡可能地向國(guó)際觀眾推介印度的藝術(shù)。這一次她帶來(lái)的是印度知名藝術(shù)家扎里娜·哈什米（Zarina Hashmi）的紙本作品個(gè)展。哈什米出生于印度，在泰國(guó)和法國(guó)學(xué)習(xí)版畫技術(shù)，又前往日本學(xué)習(xí)造紙，現(xiàn)在常住紐約，又是一個(gè)典型的全球化藝術(shù)家！在這樣的形勢(shì)下，身份的保持與消解，孰輕孰重，委實(shí)難以回答。

沃爾塔、紙上藝博會(huì)及其他

沃爾塔今年繼續(xù)在軍械庫(kù)藝博會(huì)主展區(qū)南面不遠(yuǎn)的90號(hào)碼頭舉辦，為呼應(yīng)軍械庫(kù)藝博會(huì)，也首次設(shè)立了由非裔策展人德里克·亞當(dāng)斯（Derrick Adams）特別策劃的主題展覽《我所能感觸到的》（Something I Can Feel），展出八位新進(jìn)藝術(shù)家探索藝術(shù)與身體之間關(guān)系的作品。另一邊，紐約非營(yíng)利性組織鐘樓工作室（Clocktower Productions）的“藝術(shù)治療電臺(tái)”（Radio Art Therapy）正在現(xiàn)場(chǎng)直播。今年的沃爾塔上日本畫廊的身影不少，藝術(shù)家也趨于年輕化。來(lái)自大阪的日本青年陶藝家增田敏也的作品頗有特色，既是手工作品，又模擬了當(dāng)前最熱門的3D打印效果，顯得獨(dú)出心裁。

《紙上藝博會(huì)》（Art on Paper）是去年登陸紐約軍械庫(kù)藝術(shù)周的又一家小型藝博會(huì)，初出茅廬便反響不俗。今年趁著VIP開(kāi)幕之夜，我再度前往一探究竟。一進(jìn)門面對(duì)的是一片五彩繽紛的大型地面裝置作品，中國(guó)藝術(shù)家李洪波的立體紙雕，酷似小時(shí)候過(guò)年在小販?zhǔn)种匈?gòu)買的彩紙“翻花”，只不過(guò)規(guī)模大了許多。一旁開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)的樂(lè)隊(duì)作著精彩演出，附近的冰淇淋店Ice & Vice也前來(lái)助興，提供獨(dú)特調(diào)配的雞尾酒冰淇淋。

家住皇后區(qū)的戴維·什因（David Schein）先生和韓裔太太平時(shí)喜歡旅行和藝術(shù)，今年第一次來(lái)逛紙上藝博會(huì)，相比起以前經(jīng)常去瀏覽的軍械庫(kù)藝博會(huì)，他們驚異于紙上藝博會(huì)的作品價(jià)格親民，對(duì)工薪階層的藝術(shù)愛(ài)好者來(lái)說(shuō)是個(gè)福音。什因先生在來(lái)自上海的六島藝術(shù)空間（island6）展位流連忘返，非常喜歡他們展出的多媒體平面作品。當(dāng)問(wèn)及他心目中能夠承受的藝術(shù)品價(jià)位時(shí)，什因先生坦誠(chéng)相告，單價(jià)不超過(guò)5000美元的藝術(shù)品在他的預(yù)算之列。

除了獨(dú)立藝博會(huì)、春假藝博會(huì)等小型藝博會(huì)，今年我還特地探訪了位于蘇荷區(qū)的祖徹爾畫廊（Galerie Zücher）舉辦的、僅有六家畫廊參加的迷你型“沙龍”藝博會(huì)（Salon Zücher）。畫廊主人格溫諾蕾·祖徹爾（Gwénolée Zücher）告訴我，她在曼哈頓和巴黎都有畫廊空間，每年在兩地舉辦小型的藝博會(huì)，嚴(yán)格挑選參展的畫廊。去年，來(lái)自北京宋莊的ON/畫廊參加了她在紐約的展覽，今后也希望有更多的中國(guó)畫廊申請(qǐng)。為期一周的“沙龍”藝博會(huì)雖然規(guī)模小，卻勝在地理位置優(yōu)越，費(fèi)用又比其他大型藝博會(huì)便宜，適合各地的新興畫廊前來(lái)曼哈頓探路試水。

結(jié)語(yǔ)：

2016年軍械庫(kù)藝術(shù)周勝利降下帷幕，由于第一季度的經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇，道瓊斯指數(shù)攀升到17000點(diǎn)，紐約本地乃至美國(guó)國(guó)內(nèi)的藝術(shù)市場(chǎng)略有升溫，這對(duì)低迷的全球藝術(shù)市場(chǎng)來(lái)說(shuō)不啻一針強(qiáng)心劑。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在軍械庫(kù)藝博會(huì)上，價(jià)格在1萬(wàn)美元到2萬(wàn)美元之間的作品最容易找到買家。此外，已經(jīng)取得市場(chǎng)地位的藝術(shù)家作品仍然十分搶手，去年剛剛在古根海姆美術(shù)館做過(guò)回顧展的已故意大利藝術(shù)家阿爾貝托·布里（Alberto Burri）的一件作品以50萬(wàn)美元成交，前文提到的凱欣·威利的青銅雕塑《綁定》也以37.5萬(wàn)美元的價(jià)格成交，讓代理畫廊喜不自禁。此消彼長(zhǎng)，失之東隅，收之桑榆，這便是全球化的藝術(shù)市場(chǎng)。只要有銷售，管他“西方中心”也好，“他者”也好，畫廊有什么可在乎的呢？