王輝

一、秦系銘刻石官文正體書風(fēng)綜述

周平王東遷后，秦襄公受封立國，贏秦承襲著西周正體大篆《史籀篇》的標(biāo)準(zhǔn)典范，繼續(xù)在線條化、美飾化方面進(jìn)行理性化的文字探索，不斷地整飭規(guī)范，形成了秦系獨(dú)特的書法風(fēng)格。至春秋末期，逐漸形成對稱勻整的字形，平行等距的點(diǎn)線排列結(jié)構(gòu)，正體書風(fēng)不斷地向莊重典雅、工整精美發(fā)展。戰(zhàn)國至秦代，秦系的正體沿著整飭化、美飾化、理性化進(jìn)一步發(fā)展，最終形成了婉曲纏繞、對稱均衡、典雅精美的小篆。秦系銘刻石書法風(fēng)格的形成由特定的用途而產(chǎn)生，其演變發(fā)展受到俗書手寫體書法系統(tǒng)的影響，并落后于俗書手寫體。

秦襄公立國后，沿襲西周大篆典范對文字做了系統(tǒng)的規(guī)范與整理。宏偉莊重、凝重渾樸的西周書風(fēng)得以在秦國持續(xù)穩(wěn)定的發(fā)展?，F(xiàn)存贏秦最早的銘文《不期簋蓋銘》，線條厚重執(zhí)拗，結(jié)體穩(wěn)重古拙，一派西周凝渾厚重風(fēng)范。春秋早期秦武公《秦公鐘》《秦公鑄》銘文，書風(fēng)遵循西周典范的同時(shí)，秦文正體已經(jīng)開始改造，嘗試精美整飭的方向發(fā)展了?！肚毓姟枫懳木€條較粗，古質(zhì)內(nèi)斂，郁博強(qiáng)雄。《秦公镩》銘文線條細(xì)勁精美，有些鐵線篆的意味，筆勢開張，遒婉柔美。兩銘文圖案化程度都較高，精美裝飾化非常明顯。《秦公簋》銘文與《虢季子白盤》字形相似，字形方正，可見秦系一脈正體應(yīng)是從《虢季子白盤》一脈繼承發(fā)展而來。線條堅(jiān)實(shí)強(qiáng)勁，執(zhí)拗剛很，筆力雄強(qiáng)，美飾化的線條增多。體勢已經(jīng)與西周大篆有明顯差異：字內(nèi)線條排列更加勻整，線條粗細(xì)均勻、婉曲多姿，如同玉箸。結(jié)體拉長，字勢端正，各部件間強(qiáng)調(diào)對稱、等距、等長、均分，通篇厚重雅致。春秋中晚期的《秦公大墓石磬》刻字顯示了秦文美飾整飭的進(jìn)一步成效。線條細(xì)勁、婉轉(zhuǎn)曲美，字形縱長開闊，垂引向下的美飾筆畫增多，字內(nèi)點(diǎn)畫布白均衡和諧，顯示出均整而又散逸之風(fēng)?！妒奈摹肥俏覈F(xiàn)存最早的刻石文字，是集大篆之成，開小篆之先河，在書法史上起著承前啟后的作用。書風(fēng)雄強(qiáng)樸茂，渾然天成。章法均衡，布白疏朗，結(jié)體方正勻整，舒展大方。詩與字渾然一體，古茂雄秀，冠絕古今，充滿古樸雄渾之美，是大篆向小篆衍變而又尚未定型的過渡性字體?！妒奈摹贰对{楚文》字形對稱均衡，美飾化更加明顯，拖長的垂引筆畫極具規(guī)律性，與小篆典雅精美的風(fēng)格更為接近。裘錫圭先生說：“在整個(gè)春秋戰(zhàn)國的時(shí)代里，秦國文字形體的變化，主要表現(xiàn)在字形規(guī)整勻稱程度的不斷提高上?！边@點(diǎn)在秦文正體上尤其體現(xiàn)。至《新郭虎符》，工整精美的篆文與小篆已相去不遠(yuǎn)了，秦統(tǒng)一六國后，頒布小篆為秦文正體，東巡六刻石，小篆典范之作，極盡完美的對稱美飾，典雅精美，繁雜的美飾筆畫增多。現(xiàn)僅存秦小篆刻石《瑯琊山刻石》《泰山刻石》殘石，其余皆佚。小篆刻石線條屈曲彎繞，厚實(shí)婉轉(zhuǎn)，圓曲遒美，結(jié)體對稱雅致，極致均衡，通篇典雅精美，極度美飾，這種規(guī)整莊重風(fēng)格是顯示皇家威嚴(yán)的需要，是當(dāng)時(shí)秦始皇中央集權(quán)統(tǒng)治下威嚴(yán)氣象和森嚴(yán)的法律制度的藝術(shù)上的反映。這種著意性的美飾典范，是秦代理性化藝術(shù)表現(xiàn)的最高境界。

根據(jù)已出土的金石資料，秦系官文正體書風(fēng)的演變大體如下：史籀篇-《虢季子白盤》-秦公鐘、镩-秦公簋-秦公大墓石磬刻字-石鼓文、祖楚文-秦刻石小篆。

二、秦系俗書手寫體與官文正體之關(guān)系

春秋戰(zhàn)國時(shí)期，秦系書法和東方諸國書法逐漸拉開了距離。秦國文字在官文正體和俗書手寫體兩個(gè)系統(tǒng)均強(qiáng)調(diào)平行排列、均衡對稱意識(shí)，注重秩序感。東方各國則較少注重均衡平行。從俗書手寫體看，晉系盟書和楚系簡書，點(diǎn)線的規(guī)律性差，點(diǎn)線列置恣肆，走向混亂。這種特征也影響到東方諸國的正體。秦系書法則是一種追求整飭裝飾美化的過程，這種整飭美化其實(shí)在俗書手寫體中也有體現(xiàn)，美飾整飭化觀念除了受到西周后期規(guī)范大篆典范文字的影響和秦人本身理性個(gè)性的影響外，可能也來自其他諸國，如鳥蟲書等繁飾美化理念的影響。

1.草刻篆文書法中的手寫體因素

從出土的秦系簡牘書中可見，結(jié)構(gòu)上的平行規(guī)整，點(diǎn)線的等距排列等特征都與秦系官文正體一致。除了大宗的簡牘墨跡書外，還有一系列具有手寫體因素的草刻銘文書法，這一系列草刻銘文刻畫潦草，許多作品率意粗陋，但是依然遵循著秦系書法傳統(tǒng)的等距均衡平行規(guī)整等特點(diǎn)。草刻銘文可以說是介于官文正體與俗書手寫體之間的一種字形。對于研究俗書手寫體與正體之間的關(guān)系有參照作用。

將大批秦簡牘書與草體篆文書法按照時(shí)間的序列排列對比，尤其戰(zhàn)國中晚期的一系列草體篆文，將我們研究秦系俗體書風(fēng)的資料上推幾十年，對于理清俗書書風(fēng)演變有較大幫助。

《秦公簋》刻銘，線條勁直，草率中求工整，線條排列求均衡平行，體勢縱長?！渡眺斌痢枫懳目讨撇萋?，將此刻文按照《青川木牘》用筆改寫，變成書寫狀態(tài)后，會(huì)發(fā)現(xiàn)與秦簡牘書字形極為相似，可見秦刻銘文，可能是以手寫體為藍(lán)本，按照手寫體樣式刻畫?！渡眺斌痢贰渡眺标房蹄懢€條粗細(xì)不均，字勢歪斜不穩(wěn)，但仍盡量追求線條的平行排列，可見雖刻工技藝不精，但規(guī)整整飭化的審美追求與正體是一致的?！渡眺狈缴枫懳?，線條圓潤，體勢稍縱，很多字形非常接近小篆，與同時(shí)期的《詛楚文》字形相似，大篆的古意已經(jīng)所存不多了。《秦封宗邑瓦書》契刻粗鄙生疏，字形大小、正倚不一。線條生澀粗細(xì)不均，卻有率意自然之美，書體以小篆居多。刻工意欲于工，而技藝不佳，造成這種生澀拙滯?！端哪晗喟铛灿胃辍纷`互雜，刻銘工整，線條圓熟，曲勢線增多，整篇圓潤內(nèi)斂，與《云夢睡虎地》部分簡書風(fēng)近似。《高奴禾石權(quán)》《五年相邦呂不韋戈》篆隸混雜，風(fēng)格古樸內(nèi)斂?！堆蝾^車軎》作于秦王政二十一年（公元前226年），字形工整，線條圓曲溫婉，篆隸混雜，篆多隸少，大體與小篆正體非常接近了。

除此之外還有一系列隨意天成的權(quán)量詔版銘刻書法，出自中下層的一般官吏之手。在詔銘上的書法表現(xiàn)的隨意天成，不計(jì)工拙。部分較規(guī)整的昭版書。能明顯看出與小篆的相通之處，風(fēng)格率意自然，毫無做作之感，隨意下刀，姿態(tài)萬千。細(xì)考其字形的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，仍是遵循秦系書法的線條平行均衡，點(diǎn)線等距排列等特征的。這類作品確實(shí)做到了“法”與“情”的交融，得法而不囿于法。

從草刻銘文書法資料，如“商鞅罅”“商鞅方升銘”“四年相邦醪脖戈”、部分規(guī)整的昭版書等刻銘文中可看到正體與俗體之間千絲萬縷的關(guān)系。這些刻銘中篆隸參雜，風(fēng)格多樣，但大體是向著端莊雅麗的風(fēng)格方向發(fā)展演進(jìn)，這些草刻銘文或與同時(shí)期官文正體接近，或與時(shí)文俗書手寫體接近，可以把官文正體與俗書手寫體書法聯(lián)系起來。

銘刻石書法本應(yīng)為官方正體文字，書刻應(yīng)較為講究，但也許出于急就，或許因?yàn)榭淌治幕瘯趟讲桓?，已?jīng)將許多俗書手寫體的草率寫法帶入了銘刻文中，甚至后來形成了一種習(xí)慣，兵器上的刻字大都篆隸互雜，可見當(dāng)時(shí)俗書手寫體對這些銘文書法的影響。從文俊認(rèn)為，書刻潦草的秦篆文與手寫體墨跡極為接近，這類潦草的刻文能夠彌補(bǔ)現(xiàn)有秦簡牘書的缺環(huán)，對于我們研究秦系書法有重要的意義。筆者贊同這種觀點(diǎn)。

將這一系列草刻銘文書法列入到秦系俗書手寫體書法資料的序列中，可以較為清楚的理清俗書書風(fēng)發(fā)展的脈絡(luò)。

2.俗書手寫體書風(fēng)與官文正體書風(fēng)之關(guān)系

春秋初期，秦國繼承西周《史籀篇》，逐漸摸索改造字形之路，秦文正體銘刻石書法風(fēng)格的形成皆因特定的用途與場合，對俗書手寫體書風(fēng)有著指導(dǎo)制約作用；俗書手寫體在日常生活中廣泛應(yīng)用，有自己獨(dú)立的變化發(fā)展規(guī)律，同時(shí)又對官文正體有著較大的影響，先于正體發(fā)展變化。秦系俗書手寫體與官文正體二者之間相互影響相互制約。

從新出土的資料看，《青川木牘》大概公元前4世紀(jì)后期，與正體官文《詛楚文》為同一時(shí)期。《石鼓文》代表春秋末期秦系官文書法風(fēng)格，三者進(jìn)行比較，例如“為”字，《石鼓文》《詛楚文》《青川木牘》字形相似，體勢縱長，起筆收筆含蓄不露鋒芒，圓潤勁實(shí)，筆形厚重敦實(shí)，線條粗細(xì)均勻。敦厚樸實(shí)、含蓄內(nèi)力的風(fēng)格都極為相似。只是青川木牘出于手寫體的簡便，點(diǎn)畫短促、平直，沒有拉長的曲引線條，字形較扁而緊湊。將《石鼓文》《青川木牘》部分字對比，可見青川木牘中“酉”“史”“律”“袤”“為”“千”“高”“非”“敗”等字，仍是篆法構(gòu)字，篆體因素比例較大。字內(nèi)點(diǎn)線追求平行等距，字內(nèi)布白均衡，字勢內(nèi)收，風(fēng)格古樸雅麗，與春秋末《石鼓文》古樸的書風(fēng)大體一致。

再看《里耶秦簡》《岳麓書院藏秦簡》與秦小篆的對比。如果說青川木牘時(shí)期的手寫體有較多“古隸”，那么以此發(fā)展下去，手寫體應(yīng)該越來越脫離官文正體的束縛。而事實(shí)是，戰(zhàn)國末至秦代的秦簡牘書，選取較為規(guī)整的簡牘書，所謂手寫體正體書法，很多字形與當(dāng)時(shí)的官文正體小篆極為相似，可見秦代俗體篆書受到正體影響較大，仍與正體篆書交織聯(lián)系，相互影響。從圖表中對比看出：里耶與岳麓書院秦簡用筆凝重勁實(shí)、圓潤婉曲，字形的縱長，尤其垂引的線條，仍屈曲引線，富有美飾化，并且字內(nèi)點(diǎn)線等距勻稱均衡布局，字勢端莊方正，都與官文正體小篆幾乎一致。再從風(fēng)格上看，《里耶秦簡》正面簡，用筆秀潤勁實(shí)，字勢端正縱長，風(fēng)格古雅秀麗端莊，《里耶秦簡》應(yīng)是當(dāng)時(shí)官文正體的手寫體樣式，如將小篆改寫，應(yīng)與其相差無幾。

《岳麓書院藏秦簡》中幾個(gè)小篆墨跡，更反應(yīng)出了當(dāng)時(shí)手寫體書風(fēng)受正體書風(fēng)相互交織的影響與作用?？梢哉f，秦系俗書手寫體書風(fēng)與官文正體書風(fēng)同出一源，相互平行發(fā)展又相互影響制約，直至秦代，正體篆書與俗體篆書的書風(fēng)都演變?yōu)榈溲哦饲f，極具整飭化美飾化。

（作者單位：南京新迪書法藝術(shù)學(xué)校）