摘 要：本文著重于用整體、聯(lián)系的觀點(diǎn)來(lái)探究動(dòng)畫(huà)道具設(shè)定在動(dòng)畫(huà)制作過(guò)程中的重要地位，也交代了道具的主要分類(lèi)、道具設(shè)定需要遵循的原則和道具設(shè)定的一般方法。希望通過(guò)本文對(duì)動(dòng)畫(huà)道具設(shè)定的探究，可以對(duì)大家有所幫助，對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)事業(yè)的發(fā)展具有促進(jìn)意義。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà)道具；設(shè)定原則；設(shè)定方法

作者簡(jiǎn)介：李露露（1991-），女，籍貫：河南，河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)（動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)）專(zhuān)業(yè)在讀碩士研究生。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：J218.7 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-03--01

本文不僅從道具分類(lèi)，設(shè)定原則來(lái)分析動(dòng)畫(huà)道具，也通過(guò)實(shí)際例子生動(dòng)為大家展示當(dāng)下東畫(huà)道具設(shè)定的一般方法，旨在希望能為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展貢獻(xiàn)一份微薄之力。

一、動(dòng)畫(huà)道具設(shè)定在動(dòng)畫(huà)制作中的地位

動(dòng)漫作品中的道具除了講述故事情節(jié)和輔助表演外，對(duì)描繪人物的性格、表達(dá)人物性格、渲染氣氛等起到舉足輕重的作用。一部動(dòng)漫作品制作過(guò)程是一個(gè)有機(jī)統(tǒng)一體，又相互獨(dú)立，又相互聯(lián)系，片面，獨(dú)立的去看哪一部分都是不可取的。所以在進(jìn)行場(chǎng)景設(shè)計(jì)、人物造型設(shè)計(jì)或道具設(shè)計(jì)時(shí)不要把它們完全割裂開(kāi)，要堅(jiān)持從整體到局部的所有藝術(shù)設(shè)計(jì)的總原則。

二、動(dòng)畫(huà)道具的概念及其分類(lèi)

動(dòng)漫作品中的道具是主要指角色表演所用的物件（除去人物角色的服裝造型，場(chǎng)景擺設(shè)），輔助情節(jié)發(fā)展，渲染氛圍的物品。

動(dòng)畫(huà)道具的設(shè)定主要分為以下幾大類(lèi)。首先是武器道具類(lèi)?？梢园吹赜蝻L(fēng)格類(lèi)、武器類(lèi)型來(lái)分類(lèi)。地域風(fēng)格類(lèi)可以簡(jiǎn)單分為日式武器類(lèi)動(dòng)漫作品和歐美武器類(lèi)動(dòng)漫作品。

武器類(lèi)型分為純兵器類(lèi)、類(lèi)人型武器、半機(jī)械類(lèi)武器、交通工具類(lèi)武器。純兵器類(lèi)設(shè)計(jì)相對(duì)比較簡(jiǎn)單，參考資料也比較多，很多時(shí)候依葫蘆畫(huà)瓢就可以搞定，但是要注意使其和影片的藝術(shù)風(fēng)格相統(tǒng)一。其次是生活道具類(lèi)（電話，水杯，椅子桌子等）、運(yùn)動(dòng)道具類(lèi)、交通道具類(lèi)、樂(lè)器等等。這些道具的設(shè)定與武器類(lèi)大同小異，也就不在過(guò)多討論。

三、道具設(shè)定要遵循的原則

經(jīng)過(guò)對(duì)動(dòng)畫(huà)道具設(shè)定的淺薄探究，得出三個(gè)設(shè)定原則。

（一）造型原則

造型性是造型藝術(shù)的最基本特征。它是指創(chuàng)作者運(yùn)用一定的物質(zhì)材料塑造出欣賞者可以通過(guò)感官直接感受到的藝術(shù)形象。因?yàn)閯?dòng)畫(huà)道具不但是構(gòu)成場(chǎng)景設(shè)計(jì)的重要元素，而且也是促進(jìn)人物性格發(fā)展，故事敘述的重要部分。

（1）造型美

空間、形體比例、色彩、裝飾共同構(gòu)成了動(dòng)畫(huà)道具設(shè)定的造型美。空間，主要指通過(guò)動(dòng)畫(huà)道具巧妙改變空間大小，內(nèi)外，可以大大的增加動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的獨(dú)特吸引力。例如《哈爾的移動(dòng)城堡》里的移動(dòng)城堡的設(shè)計(jì)，城堡本來(lái)是不會(huì)移動(dòng)的空間，造型設(shè)計(jì)師給它添上了雙腿，變成了移動(dòng)城堡（移動(dòng)的空間）。像經(jīng)典藝術(shù)形象往往凝結(jié)著藝術(shù)家們?nèi)松啔v、感悟和生活實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，一個(gè)動(dòng)畫(huà)道具的設(shè)定同樣也離不開(kāi)設(shè)計(jì)者們生活實(shí)踐感悟。

（2）影片風(fēng)格對(duì)道具造型的制約

動(dòng)畫(huà)作品風(fēng)格不定，情節(jié)不同，角色設(shè)計(jì)不同，場(chǎng)景不同等等的差異造成了動(dòng)畫(huà)道具設(shè)定的不同，根據(jù)動(dòng)畫(huà)片的表現(xiàn)風(fēng)格來(lái)說(shuō)，主要分為三大類(lèi)：寫(xiě)實(shí)風(fēng)格；夸張風(fēng)格；夸張風(fēng)格。

（3）功能原則

道具設(shè)計(jì)最重要作用就是輔助場(chǎng)景設(shè)計(jì)來(lái)描繪氣氛濃郁的故事背景。例如《卑鄙的我》中主角是個(gè)單身大壞蛋，隨身道具也是科技感十足，環(huán)境也是簡(jiǎn)潔明了，光鮮亮麗的穿著，干凈整潔的桌面，養(yǎng)著一條惡犬，永遠(yuǎn)穿著他的整潔西裝，這一切全美詮釋著主角是一個(gè)多么獨(dú)立，愛(ài)面子的壞蛋形象，但是影片馬上出現(xiàn)轉(zhuǎn)折，由于某些目的，主角領(lǐng)養(yǎng)了三個(gè)小可愛(ài)女孩，從此，整潔的房間變得凌亂，家具裝飾顏色變得溫馨，這些也都在表示故事情節(jié)的轉(zhuǎn)變，和主角性格的轉(zhuǎn)變。

四、動(dòng)畫(huà)中道具設(shè)定的方法

（一）組合法

組合法，顧名思義，就是將不同生物或死物的主要特征、主要標(biāo)志“取下”或“刪除”拼接在一起，組合成新的“品種”來(lái)豐富已略顯匱乏的創(chuàng)作靈感。經(jīng)過(guò)對(duì)很多的動(dòng)畫(huà)片的探究，發(fā)現(xiàn)了人們對(duì)道具設(shè)定的原始設(shè)計(jì)方法就是組合法。動(dòng)畫(huà)片《變形金剛》自從在中國(guó)大陸播出，絕對(duì)可以用“紅遍神州”來(lái)形容，片子里雖然也有不足之處，但是對(duì)于組合，機(jī)械的運(yùn)用非常的駕輕就熟。

（二）夸張法

夸張法是在原事物原有的造型基礎(chǔ)上，把它巨大化、夸張某一特質(zhì)，在此基礎(chǔ)上再結(jié)合組合法綜合而成。

（三）引用法

引用法，就是對(duì)于現(xiàn)實(shí)存在的事物直接運(yùn)用，它簡(jiǎn)單、實(shí)用、素材來(lái)源廣泛，易于獲取；會(huì)使動(dòng)畫(huà)片的創(chuàng)作周期縮短、創(chuàng)作經(jīng)費(fèi)也會(huì)大大縮減。如圖4《大鬧天宮》中的道具都具有中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格，里面的許多道具造型都采用了中國(guó)古代傳統(tǒng)物品樣式。

五、結(jié)束語(yǔ)

經(jīng)過(guò)系統(tǒng)的對(duì)動(dòng)畫(huà)道具設(shè)定的探究，我們了解了它的主要分類(lèi)，設(shè)定原則，設(shè)定方法等問(wèn)題，也看到了動(dòng)畫(huà)道具設(shè)定在整個(gè)動(dòng)畫(huà)制作中的地位意義以及它獨(dú)特的對(duì)情感的表達(dá)意義，這使得我們必須要重視起來(lái)。動(dòng)畫(huà)發(fā)展，路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾輩將上下而求索。

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