劉晶?周長(zhǎng)威

書法是中國(guó)幾千年來(lái)，歷史沉淀下的藝術(shù)瑰寶，她的獨(dú)特之處在于，憑借著獨(dú)具韻味的線條，在組合搭配下構(gòu)建出意態(tài)萬(wàn)千的翰墨華采。雖處方寸之地，卻盡現(xiàn)萬(wàn)象之美。在這個(gè)線條的國(guó)度里，運(yùn)筆多變的筆法美，風(fēng)格多姿的字體美，異彩紛呈的質(zhì)感美，都從不同方面折射出線條的美感藝術(shù)。

運(yùn)筆多變法的筆法線條美

書法中每一根線條的表現(xiàn)，都得益于書者對(duì)其把握的運(yùn)筆之技。運(yùn)用不同的筆法，就會(huì)表現(xiàn)出不同美感的線條。康有為的《廣藝雙楫》就曾說(shuō)：“書法之妙，全在筆?！币虼耍霉P之技，便成為表現(xiàn)線條美感的形式語(yǔ)言了。

中鋒行筆可得圓潤(rùn)飽滿之線條。所謂中鋒行筆，就是筆鋒跟隨筆勢(shì)萬(wàn)毫齊力，且筆尖始終保持在筆畫行徑的中間。這樣寫出的線條便顯得圓潤(rùn)而厚實(shí)，飽滿而含蓄。顏真卿《述張長(zhǎng)史筆法十二意》中對(duì)中鋒運(yùn)筆形象的比喻到“如墜畫沙”。借著前人的思路，我們可以想象到，用尖錐在平坦的沙子里劃下一筆時(shí)，沙子中間是一條深深的凹線，而凹陷兩邊的沙子則均勻突起，這便十分形象生動(dòng)地再現(xiàn)了中鋒運(yùn)筆圓渾、厚實(shí)、極富立體感的線條特點(diǎn)。如此美的線條，仿佛讓我們看到了有血有肉、筋骨皆備，有生命氣息的肌體之驅(qū)。

側(cè)鋒行筆可得妍美俊俏之線條。清人朱和羹在其《臨池新解》中所說(shuō)“側(cè)筆取妍”，就是對(duì)側(cè)鋒運(yùn)筆所表現(xiàn)出線條美感的獨(dú)特評(píng)價(jià)。觀賞書圣王羲之的《蘭亭序》，便可以近一步感受側(cè)鋒運(yùn)筆給觀者帶來(lái)的視覺美感。書圣在書寫時(shí)常采用側(cè)鋒起筆中鋒續(xù)筆的方式，產(chǎn)生一種像可人仕女的舉止一樣神情脫俗而顧盼生姿，溫文爾雅又韻味十足的體會(huì)。雖說(shuō)如今看到的《蘭亭序》都是摹寫版本，但從馮承素的“神龍本”看，王羲之的側(cè)鋒用筆顯而易見，韻味可尋。

風(fēng)格多姿的字體美

1.溫婉流暢的篆書線條美

篆書線條的美，美在婉轉(zhuǎn)流暢。孫過(guò)庭《書譜》對(duì)篆書的評(píng)價(jià)就有“篆尚婉而通”。而欣賞李斯的《嶧山碑》就有突出的表現(xiàn)，他的行筆以圓潤(rùn)婉約為主，呈現(xiàn)圓和溫雅，渾穆超然的氣象。其線條含蓄婉麗，氣息通暢，方中寓圓，直中帶曲，有幾分沉著寧?kù)o的美感，又有幾分靈動(dòng)活潑的意趣。這樣的線條怎能不給人心生舒暢的美感享受。

2.綿柔起伏的隸書線條美

隸書線條的美感藏于“方勁古拙，如龜如鱉。蠶頭燕尾，筆比三折。雁不雙飛，蠶無(wú)二色。點(diǎn)畫俯仰，左挑右跌。重濁輕清，斬釘藏鐵?！苯Y(jié)合漢代的隸書代表作《曹全碑》仔細(xì)觀詳，單從簡(jiǎn)單的一筆橫我們就可被他與眾不同的藝術(shù)美感所陶醉。長(zhǎng)橫線條起筆藏鋒以作蠶頭之狀，行筆波折，粗細(xì)有如。收筆輕提上波，以求燕尾之態(tài)。如是而已，一條流動(dòng)悠揚(yáng)的線條便展現(xiàn)出來(lái)，盡顯了隸書圓潤(rùn)柔美，溫文爾雅，綿柔起伏的獨(dú)特美感。

3.端莊正氣的楷書線條美

楷書線條的美，體現(xiàn)于它的井然有序，一絲不茍的運(yùn)筆過(guò)程中。而其運(yùn)筆過(guò)程仿佛似有音樂(lè)之妙的三部曲：起——行——收。由此可得，它的線條之美就融入了起筆的凝重美、行筆的灑脫美以及收筆的回旋美。這三種美恰如其分的彰顯了書寫者對(duì)精妙筆法的追求和對(duì)書法技法的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度?；仡櫄v代楷書佳作，顏真卿的楷書可謂樹立了唐代楷書典范，其楷書特點(diǎn)就有法度嚴(yán)峻，樸拙雄渾，端莊大雅之氣，于是，其線條的美就在于化瘦硬為豐腴雄渾，骨力遒勁而氣概凜然。

4.輕盈靈動(dòng)的行書線條美

行書是有楷書的快寫演變成的一種書體，張懷瓘評(píng)其曰“非真非草” “務(wù)從簡(jiǎn)易，相間流行”。行書線條的美，美在她的輕盈靈動(dòng)。原因有三：其一，書寫起收筆劃的速度之快，使筆尖流露出一種順勢(shì)、自然的牽帶美感；其二，筆速連貫曲線增多，少了一份橫來(lái)直去的呆板，多了一份流動(dòng)優(yōu)美的靈性。其三，線與線之間的呼之欲出，牽帶出千絲萬(wàn)縷的活潑線條，不乏為其增添了一道飄渺的美感。

5.千變?nèi)f化的草書線條美

“無(wú)聲之音，無(wú)形之象”我想，這里借用張懷瓘《書議》中的這句話來(lái)表達(dá)草書之美最為貼切。草書線條的表達(dá)就像一部跌宕起伏、回旋蕩漾的交響曲，有著強(qiáng)弱分明的音樂(lè)節(jié)奏感；像一幅氣勢(shì)恢弘的抽象畫，給人一種妙不可言的視覺沖擊力；像是一支動(dòng)人心魄的舞蹈，讓人深深沉醉于其震撼的意境中。草書的美，在于其率性而為，輕重緩急，枯濕濃淡，曲直交柔，粗細(xì)有別的線條之中。

異彩紛呈的質(zhì)感線條美

質(zhì)感美是線條美的一種表現(xiàn)方式，也是對(duì)書法作品的肯定，在美學(xué)角度來(lái)講是二次審美的視覺享受。 質(zhì)感是對(duì)線條的褒揚(yáng)，沒(méi)有質(zhì)感的線條直接導(dǎo)致書法作品的失敗，作為書法形式的直觀性，質(zhì)感不是書家信手拈來(lái)的野味，而是通過(guò)上文說(shuō)述運(yùn)用各種筆法揮之而就的。在這里我將選取書法歷史上些許典型代表作來(lái)尋其線條質(zhì)感美的體現(xiàn)。如黃庭堅(jiān)的代表性作品《廉頗藺相如列傳》，帖中象形的符號(hào)很多，這掩飾不住草書使轉(zhuǎn)縱橫的質(zhì)感，如長(zhǎng)戈大戢，線條的剛?cè)崴莆骱油窦s而靈動(dòng)，中規(guī)中矩的樸氣是其線條的最新嘗試，看到他的草書總會(huì)給人一種沖擊力?！洱堥T二十品》是造像題記的縮影，是摩崖石刻的最好范本，它給人的印象不僅是寬刀闊斧，還有浪漫天真，魏碑的質(zhì)感是不用置疑，寫二十品可以脫去滑氣就是因?yàn)槠渚€條樸拙，這種質(zhì)感的表現(xiàn)是書家屢試不爽的捷徑。

結(jié)語(yǔ)

當(dāng)我們翻看到一本字帖時(shí)，也許會(huì)字帖中字形的意趣所吸引，但細(xì)細(xì)品味，就會(huì)發(fā)現(xiàn)它美的內(nèi)在，其線條的表現(xiàn)力會(huì)更加奪人眼目。線條美的元素是微妙的，也是多樣的。她的美不是橫來(lái)直去的生硬，而是婉轉(zhuǎn)流動(dòng)的靈活；不是板滯簡(jiǎn)單的無(wú)味，而是靈動(dòng)有韻的氣息：不是單一無(wú)質(zhì)的軀體，而是意趣多變的生機(jī)?？傊?，其中的美是意味深長(zhǎng)、耐人尋味的。倘若想仔細(xì)研著書法線條的美，還需觀者潛下心來(lái)，靜觀默察，反復(fù)玩味。

（作者單位：東北大學(xué)）