徐姝舫

摘 要： 明暗處理貫穿了《雪國》的全文表達(dá)。暗線中的冷美人葉子與明線中的暖美人駒子相互盤繞，明暗相映，冰火相撞，既反襯了駒子的溫暖美感，又深化了葉子個(gè)人形象的冰雪之冷。對(duì)于葉子的正面描寫雖然較少，但人物形象并不淡，反而正因?yàn)橛辛诉@樣一位人物的存在，全書明暗雙線并行，行文結(jié)構(gòu)得以進(jìn)一步豐滿。明暗并行的雙鏈，深化了人物形象與人物關(guān)系的同時(shí)，更進(jìn)一步烘托了《雪國》一書的整體氛圍。借明暗雙線中微妙而相似的徒勞愛情與生活經(jīng)歷，“萬物本徒勞”的心理獲得了實(shí)際的抒發(fā)載體，貫穿全書的虛無主義思想悄無聲息地粉墨登場(chǎng)。明暗交織的結(jié)構(gòu)，不僅強(qiáng)化了對(duì)葉子性情與命運(yùn)的寒涼的烘托，而且使得人物關(guān)系間多了一份映射與暗示，將貫穿全書的“虛無”觀念渲染得更加透徹，虛無之美躍然紙上、扣人心扉。

關(guān)鍵詞： 《雪國》 暗場(chǎng)人物 明暗處理 虛無主義

在日本作家川端康成的代表作《雪國》之中，作者用恬淡雅致的筆調(diào)描繪了男主人公島村在雪國的所見所聞。書中有這樣一位姑娘，她穿梭于島村與駒子的愛情故事之間，雖極少正面出場(chǎng)，但一舉一動(dòng)都吸引著男主角島村的目光、牽動(dòng)著讀者的心——這便是書中的暗場(chǎng)人物：葉子。雖較少正面描寫，但在作者巧妙剪裁之下，她的人物形象并未黯淡；正因有了這樣一位人物的存在，全書明暗雙線并行，行文結(jié)構(gòu)得以進(jìn)一步豐滿。

葉子在書中直接出場(chǎng)僅有七次。因是暗場(chǎng)人物，作者只用寥寥數(shù)筆描摹了她的外貌。

“那條花哨的腰帶在雪褲上露出了一半，所以雪褲紅黃色和黑色相問的寬條紋非常明線，毛料和服的長(zhǎng)袖子也顯得更加鮮艷。褲腿膝頭稍上的地方開了叉，看起來有點(diǎn)臃腫，然而卻特別硬挺，十分服帖，給人一種安穩(wěn)的感覺。”[1]

諸如此類的描寫中，筆觸只停留在服飾衣著上，似乎極力小心地避開對(duì)面容的詳細(xì)刻畫。然而對(duì)于葉子的眼睛、聲音，作者則三番五次地提及其特點(diǎn)：“她的話音優(yōu)美而又近乎悲戚”[2]、“葉子的眼神依然在他的眼睛里閃耀，宛如遠(yuǎn)處的燈光，冷凄凄的”[3]。刻意避開五官衣飾，僅抓住眼神與聲音這兩樣不可捉摸之物并加以暈染，在此虛化處理之下，一位虛幻冷美人的形象便愈發(fā)不可捉摸。受到虛化處理的不僅為其外在形象，其內(nèi)在個(gè)性也是如此。在首次與葉子見面中，“島村在她身上卻發(fā)現(xiàn)她對(duì)別人特別冷漠”[4]，此后的數(shù)次出場(chǎng)中，她更是少言寡語：作者對(duì)其鮮有正面語言描寫，更少有直觀的情感抒發(fā)。由此，一位暗中冷美人的形象便更突出。

葉子暗處的美感，與駒子的明艷形成了鮮明對(duì)比。對(duì)于書中兩大女性角色，明線中的駒子善良大方，對(duì)生活永遠(yuǎn)持有愛與熱情——每日?qǐng)?jiān)持記日記、努力練習(xí)三弦琴、對(duì)所愛之人執(zhí)著追求——似火一般閃耀；而暗線中葉子的出場(chǎng)則更多攜帶著無奈的嘆息：愛人去世、美夢(mèng)破滅、自殺死亡，如雪一般給人微涼的寒意。故事將冷美人葉子身處的暗線、暖美人駒子所處的明線相互盤繞，明暗相映、冰火相撞，豐滿行文、反襯出駒子溫暖美感的同時(shí)，葉子個(gè)人形象的冰雪之冷也得以深化。

明暗交織的結(jié)構(gòu)，不僅強(qiáng)化了對(duì)葉子性情與命運(yùn)的寒涼的烘托，而且使得人物關(guān)系間多了一份映射與暗示，將貫穿全書的“虛無”觀念渲染得更加透徹。明線中，駒子對(duì)生活所努力的一切，在島村看來都是徒勞的：駒子記日記，在島村眼里便全然是無用的流水賬；駒子苦心孤詣練習(xí)三弦琴，島村卻認(rèn)為深處大山終究無人賞識(shí)；甚至于駒子對(duì)島村的迷戀，在已有家室的島村看來，是無用的：“唉，這個(gè)女人，在迷戀我呢，這又是多么可悲啊?！盵5]相似地，暗線之中的葉子也有著“徒勞”的愛情與生活。她與行男的關(guān)系是無果的：行男在島村第二次離開雪國后病故，獨(dú)留下葉子和無果的愛意；隨著愛情的逝去，生活境況急轉(zhuǎn)直下，眼睜睜看著自己即將墮落，最終自殺，為更好生活所做的一切努力全部付之東流。駒子對(duì)島村評(píng)論道：“東京人真復(fù)雜，實(shí)在難以捉摸啊。周圍吵吵鬧鬧的，心不在焉吧！……有朝一日連對(duì)生命也心不在焉了？”[6]書中的島村正是這樣一位典型的虛無主義者，就如他對(duì)舞蹈的熱愛在于愿意看文字描摹出的虛幻的舞蹈而非真實(shí)臨場(chǎng)觀摩一般，他偏好一切虛無的美感，也堅(jiān)定不移地相信對(duì)現(xiàn)實(shí)的努力都是白費(fèi)力氣。借明暗雙線中微妙而相似的徒勞愛情與生活經(jīng)歷，島村“萬物本徒勞”的心理獲得了實(shí)際的抒發(fā)載體，貫穿全書的虛無主義思想便這樣悄無聲息地粉墨登場(chǎng)。

明暗并行的雙鏈，深化了人物形象與人物關(guān)系的同時(shí)，更進(jìn)一步烘托了《雪國》一書的整體氛圍?！胺路鹂梢月牭秸麄€(gè)冰封雪凍的地殼深處響起冰裂聲”[7]，“茫茫的銀河懸在眼前，仿佛要以他那赤裸裸的身體擁抱夜色蒼茫的大地”[8]，這樣的景物描寫常常出現(xiàn)在小說中，渲染出與世相隔的淡雅氛圍。作為一個(gè)暗場(chǎng)人物，葉子更多借靈魂而非肉體出場(chǎng)，作者著重展現(xiàn)的也非官能中的動(dòng)人，而是其儀態(tài)上的美感。她個(gè)人形象是清麗的、脫俗的，人物少言寡語，一切行為在幕后進(jìn)行，這樣的暗場(chǎng)處理可使葉子予人以“猶抱琵琶半遮面”的直觀體會(huì)，恰好又與書中致力展現(xiàn)的虛無美感遙相呼應(yīng)。葉子暗場(chǎng)之美與虛空的環(huán)境背景交相融合，這進(jìn)一步強(qiáng)化了雪國環(huán)境中的幽玄之感。

在暗場(chǎng)人物葉子的作用下，明線與暗線相互纏繞，火與雪的明暗之美交相輝映，使得《雪國》行文進(jìn)一步豐滿的同時(shí)，川端康成極力展現(xiàn)的虛無之美也躍然紙上、扣人心扉。

參考文獻(xiàn)：

[1][日]川端康成，著.葉渭渠，譯.雪國.南海出版社，2013，8：4.

[2][日]川端康成，著.葉渭渠，譯.雪國.南海出版社，2013，8：37.

[3][日]川端康成，著.葉渭渠，譯.雪國.南海出版社，2013，8：8.

[4][日]川端康成，著.葉渭渠，譯.雪國.南海出版社，2013，8：47.

[5][日]川端康成，著.葉渭渠，譯.雪國.南海出版社，2013，8：78-79.

[6][日]川端康成，著.葉渭渠，譯.雪國.南海出版社，2013，8：29.

[7][日]川端康成，著.葉渭渠，譯.雪國.南海出版社，2013，8：112.