莫仁

錫林郭勒盟廣播電視臺 內(nèi)蒙古 錫林浩特市 026000

演播廳燈光的運用

莫仁

錫林郭勒盟廣播電視臺 內(nèi)蒙古 錫林浩特市 026000

燈光的運用是衡量電視節(jié)目質(zhì)量的重要指標(biāo)之一。由于錄制節(jié)目的需要，演播廳燈光的運用需要根據(jù)節(jié)目類型、場地實際和攝像機(jī)位置，選擇其擺放、角度照射和效果應(yīng)用。本文從筆者實際工作出發(fā)，總結(jié)了演播室燈光運用的經(jīng)驗。

演播廳 布光 色彩

在電視節(jié)目制作中，出于技術(shù)要求和藝術(shù)需要，“光”是完成一系列技術(shù)條件的手段和電視及視覺藝術(shù)之“源”。在電視節(jié)目中，燈光藝術(shù)不是簡單地給攝像機(jī)以光亮，不是簡單地滿足制作技術(shù)的照度要求，不是簡單地反映鏡頭視角之內(nèi)的影像外形，而是利用光線參與藝術(shù)創(chuàng)作，用光線描繪和塑造鏡頭前的形象。錫林郭勒盟廣播電視臺現(xiàn)有兩個演播廳分別為400m2和1000m2，一個200m2的新聞演播室。

電視綜藝晚會形式多種多樣，有大型歌舞晚會、小型個人演唱會、氣勢宏大的史詩類晚會、電視臺固定的娛樂欄目和選秀比賽等。無論節(jié)目大小和人員多少，在做燈光設(shè)計時，讓燈光更大地發(fā)揮作用是燈光師必須要考慮的問題。

1 每臺攝像機(jī)至少給一個“光”的支點

錫林郭勒盟廣播電視臺錄制節(jié)目通常用四臺攝像機(jī)，1號和3號攝像機(jī)在前面交叉拍攝，2號攝像機(jī)負(fù)責(zé)包住大景和小全景，4號是搖臂。拍攝節(jié)目時，1號和3號機(jī)位鏡頭的使用量最大，因此，應(yīng)先滿足這兩個機(jī)位的拍攝支點。這兩個拍攝支點位于舞臺后方兩個角的后斜上方，幾乎緊貼后底幕的拐彎處，與底幕保持安全距離。每個點配備6臺電腦變色燈，分成上下兩排，左右兩邊再各配備一排光束燈做這個點的外延。1號和3號攝像機(jī)鏡頭的上方不再空洞，幾乎每個鏡頭都色彩豐富，畫面飽滿。2號攝像機(jī)的支點位于舞臺最后面的中央，以最后兩道燈桿的中央為支點向兩邊延伸，最后一道

桿懸掛了16臺光束燈，第二道桿懸掛了剩余的6臺變色燈，4臺掃描燈分掛在四排光束燈的間隙中。2號攝像機(jī)無論是拉大全景還是推小全景，后面的三個點都會配合鏡頭。4號搖臂的支點一般選在其起幅上，通常會在晚會的主題或有代表性的景物上，用效果燈或定點光打出幾個效果供搖臂選擇，這樣可以最大程度的滿足攝像機(jī)鏡頭的需要。

2 突出主題

在布光時，首要的是突出主題和與主題相關(guān)的重要素材。一般采用定點光或流動燈來實現(xiàn)，需選擇合適的角度，同時，根據(jù)節(jié)目氣氛在燈口上夾上合適的色紙，使主題的顏色更加鮮明突出。此外，在表演現(xiàn)場的后面和兩側(cè)，為了烘托主題會點綴性地擺放一些景物或植物，需要用燈光去修飾它，夾上合適的色紙，用側(cè)光或側(cè)逆光效果較好。比如，舞臺的右側(cè)擺放鳳尾竹，用夾了翠綠色紙的2KW聚光燈在右側(cè)逆位置修飾一下，會使綠色植物顯得更加青翠欲滴和生機(jī)勃勃。

3 燈桿的高度

大型節(jié)目的場面氣勢宏大、演員眾多、內(nèi)容豐富，需要將效果燈桿的高度從后至前依次升得高一些。小型節(jié)目多以個人形式出現(xiàn)，個別節(jié)目有4～6人伴舞，主體明確、演員少，效果燈桿的高度不妨從后至前依次降低一些，這樣可以達(dá)到夾了換色器的逆光燈在煙霧的配合下色彩更加濃重、電腦效果燈的光束更加明顯突出，使表演區(qū)的空間絢麗多彩；表演區(qū)飽滿，整體感覺猶如演員被周圍事物包圍，視覺感豐富。

4 色彩光的運用

色彩是節(jié)目的基調(diào)。節(jié)目高潮時的熱烈、低潮時的壓抑、收獲時的喜悅和離別時的感傷，都可以在節(jié)目進(jìn)行過程中，隨著劇情的進(jìn)展和表現(xiàn)人物的需要，以光色變化顯示環(huán)境，渲染氣氛，創(chuàng)造舞臺空間感、時間感和節(jié)目所需的意境。運用恰當(dāng)?shù)纳夥从巢煌臍夥?，對于加深?jié)目的感染力，會起到重要作用。

近幾年，拍攝晚會多用黑底幕，更能給人無限的遐想，從視覺上讓人感覺舞臺后方無限延伸。除個別節(jié)目的特殊需要，節(jié)目中的色光不宜過多，色光不宜超過三種顏色。色光的變化應(yīng)該隨著音樂的起伏而變換，電腦效果燈的光柱運動也應(yīng)該隨著節(jié)目氣氛和音樂的速度來確定運動速度和動作形式。一般情況下，把四排光束燈的換色器調(diào)成深天藍(lán)或綠，用來做逆光的底色光；用四組光束燈與三組變色燈來作渲染節(jié)目情緒的氣氛色光。用深天藍(lán)或綠色當(dāng)?shù)鬃庸?，拍攝出來的畫面干凈、有景深，同時充滿蒙蒙的意境。筒子燈與變色燈的光束比較硬，方向性可塑性較強(qiáng)，并且色彩豐富、變換快捷。這幾組燈來做渲染節(jié)目氣氛的主效果燈是比較恰當(dāng)?shù)摹?/p>

大多的燈光設(shè)計技巧都是在實際工作中總結(jié)出來的。除特殊要求外，最佳的煙霧效果是達(dá)到了燈光要求卻看不到煙霧。在拍攝文藝晚會節(jié)目時，恰當(dāng)?shù)倪\用效果逆光與面光的光比，能夠更好地突出晚會燈光效果的氣氛。在各組面光既滿足攝像機(jī)的最低照度，又滿足現(xiàn)場要求的條件下，盡可能的將面光分組壓低，將效果光和效果逆光盡可能的提高。這樣，攝像機(jī)既能還原表演者的外貌及膚色，又將效果燈具的色彩和光柱盡量擴(kuò)大化。在說唱節(jié)目中，側(cè)光的運用很重要，它可以有效的消除表演者面部過暗的陰影，避免“陰陽臉”的出現(xiàn)。主持人是晚會的亮點，因此，要根據(jù)主持人的特點布置定點光，側(cè)光的角度不可與攝像機(jī)軸線垂直，不可與兩個主持人平行，否則會將一個主持人頭部的陰影投射在另一個主持人的臉上，側(cè)光與主持人比較合式的角度是45°左右。

作為地市級電視臺，效果燈具的數(shù)量和質(zhì)量與央視和衛(wèi)視臺是無法相比的，但是晚會的質(zhì)量和效果要向他們看齊。在工作中得出如上經(jīng)驗和總結(jié)，還要根據(jù)實際情況靈活運用。

審稿人：杜中 內(nèi)蒙古廣播電視臺 正高級工程師

責(zé)任編輯：王學(xué)敏

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莫 仁 錫林郭勒盟廣播電視臺 高級工程師