王大鵬（首都師范大學(xué)科德學(xué)院，北京　102602）

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歷史的映像
——抗戰(zhàn)時(shí)期的文獻(xiàn)紀(jì)錄片《中國之戰(zhàn)》

王大鵬
（首都師范大學(xué)科德學(xué)院，北京102602）

摘要：抗日戰(zhàn)爭期間的影像紀(jì)錄，可以分為四個(gè)部分。首先是國民黨電影機(jī)構(gòu)拍攝的紀(jì)錄影像。雖然在中后期放松了對(duì)戰(zhàn)事發(fā)展的記錄，從客觀上講，國民黨電影機(jī)構(gòu)拍攝制作的仍然是這一歷史時(shí)期最全面、最系統(tǒng)的影像文獻(xiàn)，是抗戰(zhàn)期間影像史料的主體。其次是共產(chǎn)黨革命根據(jù)地拍攝的影像。由于攝影器材短缺、專業(yè)電影工作人員數(shù)量不足，所拍攝的影像并不成體系，在時(shí)間上也沒有延續(xù)性，但其后期對(duì)重大事件檔案式的畫面記錄，成為抗日期間延安影像的特點(diǎn)。第三方面是以“滿映”為主體的日偽紀(jì)錄影像。從內(nèi)容上看，這些影像是為掩蓋侵略之實(shí)，推行“大東亞共榮”而作，是反動(dòng)的。從其對(duì)新聞片、紀(jì)錄片的制作計(jì)劃和具體實(shí)施看，其計(jì)劃周密且合理，并且對(duì)計(jì)劃的貫徹執(zhí)行較為徹底。第四方面，是國外新聞機(jī)構(gòu)，影像工作者對(duì)抗戰(zhàn)的紀(jì)錄、認(rèn)知。這一時(shí)期，既有像伊文思、斯諾這樣個(gè)人色彩較重的《四萬萬人民》和邊區(qū)的首次影像拍攝，也有《我們?yōu)楹味鴳?zhàn)》中《中國之戰(zhàn)》帶有較強(qiáng)意識(shí)形態(tài)的文獻(xiàn)紀(jì)錄片。與中國影片充斥著民族情緒不同，這些影片往往從戰(zhàn)爭原罪的角度出發(fā)，較為冷靜地分析戰(zhàn)爭之根源，以及交戰(zhàn)各方在戰(zhàn)爭中的利益關(guān)系。本文通過對(duì)《中國之戰(zhàn)》的闡述，使后人在重溫這段歷史時(shí)，可以看到表達(dá)不同情緒的畫面，聽到不同的聲音，從紛繁的影像文獻(xiàn)中撥開云霧，探究歷史真相。

關(guān)鍵詞：《中國之戰(zhàn)》；弗蘭克·卡普拉 ；《中國新聞》；約翰·馬吉；埃里克·巴爾諾

《中國之戰(zhàn)》是“二戰(zhàn)”時(shí)期系列片《我們?yōu)楹味鴳?zhàn)》中的一集?！段覀?yōu)楹味鴳?zhàn)》是美國國防部授意，好萊塢著名導(dǎo)演弗蘭克·卡普拉執(zhí)導(dǎo)的“二戰(zhàn)”動(dòng)員宣傳片。

1941年12月7號(hào)，日本聯(lián)合艦軍出動(dòng)飛機(jī)、袖珍潛艇突襲美國太平洋艦隊(duì)位于珍珠港的美國海軍基地和歐胡島軍用飛機(jī)場，美軍損失慘重。對(duì)于這種不宣而戰(zhàn)的行為，美國十分憤慨，改變中立立場，對(duì)日宣戰(zhàn)。由于遠(yuǎn)離二戰(zhàn)戰(zhàn)場，許多美國民眾對(duì)于戰(zhàn)爭了解并不多，《我們?yōu)楹味鴳?zhàn)》向美國民眾介紹各國的戰(zhàn)爭情況，特別是激勵(lì)將要拿起武器上戰(zhàn)場的年輕人 “像猛虎一樣戰(zhàn)斗”［1］（P134）。

《我們?yōu)楹味鴳?zhàn)》共分7集，包括《戰(zhàn)爭序幕》《納粹的進(jìn)攻》《分割與征服》《不列顛之線》《蘇聯(lián)之戰(zhàn)》《中國之戰(zhàn)》《戰(zhàn)火燃燒到美國》?！吨袊畱?zhàn)》也被譯為《中國戰(zhàn)役》或《中國之抗戰(zhàn)》，影片采用了中國、美國、英國等各國軍方攝影部的影像素材、傳教士拍攝影像、新聞?dòng)捌头@日本軍方的影片［2］（P342）?？梢哉f影像資料占有齊全，為影片宏大敘事提供了保障。

中國的影像資料出自于中國電影制片廠，“中制”副廠長羅靜予把抗戰(zhàn)前后“電影股”、“中制”、“中電”拍攝的《中國新聞》《抗戰(zhàn)特輯》《電影新聞》《抗戰(zhàn)號(hào)外》等系列新聞片和紀(jì)錄片帶到美國，成為《中國之戰(zhàn)》的主要影像來源［3］（P87）。

《中國新聞》是中央電影攝影廠攝制的一檔系列新聞紀(jì)錄電影，從1934年開始，到抗戰(zhàn)前共制作53號(hào)，內(nèi)容涉及政治、軍事、經(jīng)濟(jì)、科學(xué)、技術(shù)、文化等領(lǐng)域［4］（P89）。國府遷回南京及第二次全國內(nèi)政會(huì)議等國民黨黨、政、軍時(shí)事新聞；中央農(nóng)業(yè)推廣區(qū)及湯仲明君發(fā)明木炭車等科技新聞；江南八大學(xué)運(yùn)動(dòng)會(huì)專號(hào)、萬國運(yùn)動(dòng)會(huì)專號(hào)等體育新聞；第一期國府航空建設(shè)獎(jiǎng)券開獎(jiǎng)、無線電發(fā)明家馬克尼夫婦來華游歷等社會(huì)新聞……《中國之戰(zhàn)》中，關(guān)于中國近況介紹，以及1930年代經(jīng)濟(jì)發(fā)展、工農(nóng)業(yè)建設(shè)的畫面來源于《中國新聞》［5］（P106）。

《抗戰(zhàn)實(shí)錄》《抗戰(zhàn)特輯》《電影新聞》《抗戰(zhàn)號(hào)外》4部系列新聞片是國民政府官方抗戰(zhàn)影像，《抗戰(zhàn)實(shí)錄》由中央電影攝影廠攝制，其余三部是中國電影制片廠制作?！犊箲?zhàn)特輯》《抗戰(zhàn)實(shí)錄》的內(nèi)容主要為抗戰(zhàn)前線戰(zhàn)斗情況，包括“盧溝橋事變”后抗戰(zhàn)動(dòng)態(tài)、敵機(jī)轟炸廣州平民區(qū)和文化機(jī)關(guān)、平型關(guān)大捷、臺(tái)兒莊戰(zhàn)役勝利等。《電影新聞》是“中制”長期拍攝的電影項(xiàng)目，抗戰(zhàn)前已制作40號(hào)，抗戰(zhàn)期間制作放映16期，內(nèi)容包括太原重傷醫(yī)院、婦女訓(xùn)練、武漢戰(zhàn)利品展覽會(huì)、武漢婦女界紀(jì)念三八節(jié)、重慶大轟炸、武漢難童短期學(xué)校開學(xué)典禮、緬甸訪華代嘉團(tuán)來華、重慶春節(jié)勞軍等，主要反映后方備戰(zhàn)狀況?！犊咕€號(hào)外》共拍攝3集，前兩集介紹武漢大會(huì)戰(zhàn)，第三集內(nèi)容為中國空軍長征日本。

抗戰(zhàn)新聞片滿足了當(dāng)時(shí)國人急于了解戰(zhàn)事狀況的迫切心理。在院線放映場場爆滿，戰(zhàn)爭新聞電影成為片商爭購的主要片源。為了擴(kuò)大宣傳影響，國民黨軍政府組織了一個(gè)包括24省6院轄市81個(gè)巡回放映區(qū)的龐大放映網(wǎng)絡(luò)。

這些抗戰(zhàn)時(shí)期紀(jì)錄中國戰(zhàn)場前線、后方情況的影像資料，成為支撐《中國之戰(zhàn)》的畫面基礎(chǔ)。在羅靜予的幫助下，卡普拉對(duì)每一個(gè)鏡頭的拍攝時(shí)間、反映的事件，以及鏡頭內(nèi)人物身份逐一核實(shí)，根據(jù)編排需求又調(diào)用了《可汗》《大地》《馬克·波羅》等故事片的鏡頭。

“這是中國戰(zhàn)事，這是1937年9月的上海市，這是新式戰(zhàn)爭的可怕開端，這是首次對(duì)無助市民的大規(guī)模轟炸?！保?］

影片開始部分四個(gè)遞進(jìn)式的排比句，配以日軍飛機(jī)投彈、轟炸引起的巨響、建筑物在轟炸中倒塌、人群奔逃、大量散落于廢墟中的尸體的畫面，表現(xiàn)戰(zhàn)爭殘酷性的同時(shí)，引發(fā)對(duì)戰(zhàn)爭中無辜民眾的同情和對(duì)日本侵略者的憤恨。

影片的預(yù)設(shè)觀眾群體是美國民眾和士兵，卡普拉充分調(diào)動(dòng)自己故事片的敘事技巧，從歷史、地域、人口三個(gè)方面向美國觀眾介紹陌生的中國。

“從美國168年前獨(dú)立戰(zhàn)爭、哥倫布在四百五十二年前發(fā)現(xiàn)美洲，一千五百年前古羅馬帝國淪亡、三千四百年前摩西得到十械，到三千七百年前埃及建金字塔，而中國四千年前就存在了?！保?］

以時(shí)間為節(jié)點(diǎn)、重大歷史事件倒敘的形式，凸顯中國四千年歷史的概念。

影片把中國地域分為本體部分和四個(gè)外圍部分——滿洲、蒙古、新疆、西藏，這種割裂的劃分表現(xiàn)出美國長期以來對(duì)中國地域問題的態(tài)度。片中出現(xiàn)的中國地圖包括現(xiàn)在的外蒙地區(qū)，而早在1924年11月26號(hào)，蒙古就成立了“人民共和國”，當(dāng)時(shí)中國處于內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期，無暇顧及蒙古問題。就在《中國之戰(zhàn)》制作之際，英、美、蘇三國首腦雅爾塔會(huì)議規(guī)定“外蒙古的現(xiàn)狀予以維持”。1946年，中國政府承認(rèn)外蒙獨(dú)立。一方面在美國官方影片中把蒙古劃入中國版圖，另一方面公開承認(rèn)蒙古獨(dú)立，美國對(duì)于蒙古問題的“自相矛盾”之舉，是依據(jù)形勢(shì)需要審時(shí)度勢(shì)的行為。

包含外蒙地區(qū)的中國版圖上，長江、黃河、珠江三條河流以卡通曲線的形式由西到東，曲折蔓延，流入大海。俯拍三峽湍流的江水，夕陽下帆船在平靜河面上的剪影，這些珍貴的歷史鏡頭表現(xiàn)了江河兩岸不同地域風(fēng)貌。

影片運(yùn)用了當(dāng)時(shí)較為先進(jìn)的技術(shù)——疊畫效果，畫面分為兩個(gè)層次：底層為大街上涌動(dòng)的人流；上層是工人、農(nóng)民、軍人、商人、老人、婦女、青年、兒童等不同身份、不同年齡、不同職業(yè)的人的描寫，從人物的表情動(dòng)作、畫面構(gòu)圖、燈光設(shè)計(jì)等綜合因素分析，這些人物特寫影像應(yīng)取自于故事片中的鏡頭，其畫面表現(xiàn)力強(qiáng)于常規(guī)紀(jì)錄片畫面。畫面中人物的臉上流露出平靜、幸福的微笑。通過這個(gè)片段，表達(dá)一個(gè)核心概念是中華民族是一個(gè)友善的民族，中國是一個(gè)向往和平的國度。為了強(qiáng)調(diào)這一概念，在解說詞里加了這樣一句話“中國四千多年的歷史中，從未發(fā)動(dòng)過征服戰(zhàn)爭”?？陀^上講，這句話過于絕對(duì)，明顯忽視了13世紀(jì)橫貫歐亞的元朝。

表現(xiàn)中國四億五千萬人口的片段中，使用了一個(gè)略顯夸張的比喻：

“如果中國人以四人為一排的橫隊(duì)從你面前走過，第一排走過時(shí)出生的孩子，在最后一排走過時(shí)已經(jīng)長大?！保?］

對(duì)于日本的介紹，由于缺乏影像資料，直接用卡通、動(dòng)畫的形式揭露了日本企圖占據(jù)中國進(jìn)而侵犯世界的野心。

影片對(duì)于戰(zhàn)爭的直接動(dòng)因，做了客觀分析。認(rèn)為國小民寡的日本軍隊(duì)侵犯地廣人眾的中國主要基于兩點(diǎn)：一，中國是一個(gè)國家，但不是一個(gè)團(tuán)結(jié)的國家，中國被不同勢(shì)力控制，四分五裂。日本是團(tuán)結(jié)、緊密、高度組織化的軍事獨(dú)裁政體。二，西方文明對(duì)兩國不同的影響，孫中山倡導(dǎo)的三民主義提倡接受西方先進(jìn)的教育，學(xué)習(xí)醫(yī)學(xué)、建筑、工業(yè)技術(shù)建設(shè)中國。蔣介石繼承孫中山思想，目標(biāo)是國家的統(tǒng)一和現(xiàn)代化建設(shè)，中國人利用西方文明正在進(jìn)行國家建設(shè)。而日本利用西方文明制造了可怕的戰(zhàn)爭機(jī)器。影片對(duì)蔣介石為首的國民黨政府在中國進(jìn)行的“已初具規(guī)模的”現(xiàn)代化建設(shè)持積極肯定的態(tài)度。回顧歷史，從辛亥革命開始，國民黨忙于清政府、討袁、北伐“剿匪”、抗日等各種軍事行動(dòng)，從精力、財(cái)力各方面看，確實(shí)有一些諸如交通等方面的建設(shè)，但離“已初具規(guī)模的”現(xiàn)代化建設(shè)相去較遠(yuǎn)，并且建設(shè)多為軍事目的。因此影片的敘述與史實(shí)有一定的距離。

影片的大部分章節(jié)表現(xiàn)日軍侵華歷史以及中國軍隊(duì)抗日經(jīng)過。從日軍占領(lǐng)東三省，到盧溝橋事變、上海之戰(zhàn)、南京大屠殺、敵后游擊隊(duì)、向西部撤退、重慶都中供給線等抗日戰(zhàn)爭的重要事件、戰(zhàn)事都一一做了介紹。

日軍侵占東三省的影像資料來源于俘獲的日軍影像，其中包括了溥儀在偽滿州國登基、檢閱等珍貴的影像文獻(xiàn)。

盧溝橋事變片段是通過美國駐中國大使館武官威廉·梅爾中校的敘述，以第三國、中立者的身份揭露日軍以失蹤軍人為借口，挑起侵華事端。

上海戰(zhàn)爭片段匯集了中國拍攝的中國軍隊(duì)作戰(zhàn)影像，英、美攝影隊(duì)在租界拍攝的難民涌入租界、建筑物爆炸，以及日軍在飛機(jī)上航拍操作投彈、俯拍炸彈降落到地面、爆炸、煙霧升起的鏡頭。擁擠在租界附近幾條馬路上的眾多市民驚慌失措、無路可逃。租界人滿為患，所有的人擁擠在此躲避空襲?？找u過后尋找、清理尸體……一個(gè)個(gè)真實(shí)的鏡頭表現(xiàn)出在日軍炮彈的轟炸中上海這座城市和上海市民的悲慘遭遇。

影片中最珍貴的也是最能揭示日軍罪行的一組鏡頭是美國牧師約翰·馬吉拍攝的南京大屠殺畫面?？谷諔?zhàn)爭時(shí)期，約翰·馬吉被圣公會(huì)派赴中國，在南京德圣教堂工作。日軍進(jìn)入南京后，馬吉用一架16毫米攝像機(jī)，拍攝了4本、105分鐘的影像，這些影像真實(shí)地記錄了日軍殘害南京民眾的暴行，是南京大屠殺的有力證據(jù)。1938年這批珍貴的膠片輾轉(zhuǎn)運(yùn)送到上海，在上?？逻_(dá)公司，英國記者田伯列與美國人喬治·費(fèi)區(qū)沖洗了膠片，這部紀(jì)錄片公布于世后，日軍暴行遭到全世界譴責(zé)。1938年5月16號(hào)，從紀(jì)錄片中翻拍的10幅照片刊登在美國《生活》雜志。包括為抵抗暴力、被日軍刺了29刀的懷孕婦女、被鐵棒打擊的14歲的孩子、幾乎被砍斷的頭顱、頭部被燒焦、即將死去的人……

《中國之戰(zhàn)》使用了馬吉拍攝的部分影像。馬吉拍攝的畫面與日軍趾高氣揚(yáng)進(jìn)入南京城，日軍軍官得意的微笑 ，在街頭、田間、山腳下成群日軍的揮臂高呼形成強(qiáng)烈反差。這一片段出現(xiàn)了一個(gè)明顯的數(shù)字錯(cuò)誤，解說詞中，南京平民傷亡人數(shù)為4萬，與實(shí)際數(shù)值相差甚遠(yuǎn)。1945年，并沒有一個(gè)官方的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，4萬只是一個(gè)估值。1946年2月17號(hào)，上海大公報(bào)首次公布官方統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)《南京大屠殺首期調(diào)查工作結(jié)束，慘死同胞約三十萬》，這是一個(gè)較為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕y(tǒng)計(jì)數(shù)字。

國民黨西遷重慶片段，通過“中制”提供的影像，展示國民黨戰(zhàn)略性逐步放棄領(lǐng)土，以空間換取時(shí)間，增強(qiáng)武器裝備以驅(qū)逐侵略者，炸毀道路、燒毀土地、拆除鐵路、炸毀工廠，破壞一切日軍可利用之設(shè)施［9］（P76）。三千萬平民百姓被本能驅(qū)使向西移動(dòng)，軍民一心，完成“歷史上最大的一次”人類遷徙。畫面中遷徙人群秩序井然，幾百個(gè)纖夫拉著西去的船只，赤腳在灘上努力前行，配以悲壯的音樂，場面甚為壯觀，折射出面對(duì)這場戰(zhàn)爭中華民族堅(jiān)韌的精神。對(duì)于西遷重慶，也有這樣的影像解讀，國民黨政府節(jié)節(jié)敗退，西遷是無奈之舉，三千萬人民流離失所，妻離子散、家破人亡。同一個(gè)歷史事件，同樣的畫面，不同的剪輯，不同的語境形成完全不同的表達(dá)。在不同意識(shí)形態(tài)、利益需求驅(qū)使下，有選擇地展示事物的某一方面，宣傳效果天壤之別。

《中國之戰(zhàn)》用較長的片幅介紹供給線中緬公路修建過程，以及中國遠(yuǎn)征軍與美軍聯(lián)合在中緬邊境與日軍作戰(zhàn)。這些影像素材多為美國軍方攝影隊(duì)拍攝。

影片結(jié)束部分，使用蔣介石夫人宋美齡在美國國會(huì)的演講片段。宋美齡赴美演講是為了尋求援助，這位中國女性鏗鏘有力的言辭博得世界的尊重，為中國爭取到應(yīng)有的國際地位和最大的國際援助。影片中使用的正是她在美國國會(huì)演講的精華：

“我們中國人跟你們一樣希望擁有美好的世界，不只是為了我們而是為了全人類，我們必定如愿！”［10］

演講贏得全場掌聲，美國國會(huì)議員全體起立對(duì)宋美齡行注目禮，影片的情緒推向高潮。影片最后片段，伴隨著《義勇軍進(jìn)行曲》，一隊(duì)隊(duì)中國士兵走向前方，1949年《義勇軍進(jìn)行曲》成為中華人民共和國國歌。在《中國之戰(zhàn)》中為烘托氣氛的剪輯編排，似乎預(yù)示著歷史進(jìn)程，令人回味。

《中國之戰(zhàn)》以俯瞰的視角，全景式表現(xiàn)了戰(zhàn)爭歷程，具有較高的文獻(xiàn)、史料價(jià)值。作為文獻(xiàn)紀(jì)錄片，影像文獻(xiàn)的使用做到了準(zhǔn)確、規(guī)范，影片字幕部分，對(duì)影像素材來源逐一說明，體現(xiàn)了應(yīng)有的版權(quán)意識(shí)。時(shí)至今日，中國大部分文獻(xiàn)紀(jì)錄片使用歷史影像素材時(shí)，僅僅在左上角標(biāo)明資料二字，關(guān)于素材來源信息，影片中并沒有明確注明。

從電影本體角度看，出身于好萊塢的導(dǎo)演卡普拉充分利用故事片的敘事、剪輯技巧，大大增強(qiáng)了影片的宣傳效果［11］（P341）。同一時(shí)期的中國紀(jì)錄片，大多是鏡頭簡單的堆積，解說詞鋪滿全片?？ㄆ绽挠捌杏写笃傲舭住?，讓觀眾專注于鏡頭本身傳達(dá)的信息，感受畫面引發(fā)的情緒變化。

系列片《我們?yōu)楹味鴳?zhàn)》受到廣泛關(guān)注，《英國戰(zhàn)事》得到英國首相丘吉爾認(rèn)可，而前蘇聯(lián)最高統(tǒng)帥斯大林對(duì)《蘇聯(lián)之戰(zhàn)》宣傳效果表示滿意，在前蘇聯(lián)全境播放此片?！吨袊畱?zhàn)》卻在放映沒多久就被收回了，《世界紀(jì)錄電影史》作者埃里克·巴爾諾認(rèn)為影片沒有表現(xiàn)中國的另一支抗戰(zhàn)武裝力量——共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的八路軍，而把蔣介石描寫成確實(shí)統(tǒng)治著中國的情況，也引起人們的懷疑［12］（P136）。

埃里克·巴爾諾用“真實(shí)性”這一紀(jì)錄片的本質(zhì)特征考量《中國之戰(zhàn)》。應(yīng)當(dāng)看到，包括《中國之戰(zhàn)》在內(nèi)的系列影片《我們?yōu)楹味鴳?zhàn)》是由美國軍方出資，初衷是鼓動(dòng)美國軍民積極參戰(zhàn)，制作時(shí)帶有很強(qiáng)的目的性。影片能夠傳達(dá)政府的意圖，起到鼓勵(lì)、宣傳效果是第一位的，真實(shí)性是以不妨礙政府意識(shí)形態(tài)傳達(dá)為前提，這是國家宣傳片的本質(zhì)特征。在戰(zhàn)爭期間，這種特征更為明顯。

“中國現(xiàn)在是我們的盟友，因?yàn)樗麄円呀?jīng)與日本交戰(zhàn)七年。”［13］

這是《中國之戰(zhàn)》中的一句解說詞。在美國人看來，“敵人的敵人就是我們的朋友”。而代表中國與美國結(jié)盟的正是國民黨政府，在一部關(guān)于中國的影片中宣傳“盟友”蔣介石政府成為理所當(dāng)然。1944年國共二次合作依然存在，但雙方已是貌合神離?！芭笥训臄橙司褪俏覀兊臄橙恕！彪m然美國政府在當(dāng)時(shí)并沒有把共產(chǎn)黨八路軍當(dāng)作敵人，但出于對(duì)蔣介石政府的支持，還是在影片中屏蔽了有關(guān)共產(chǎn)黨的信息。

埃里克·巴爾諾用紀(jì)錄片的標(biāo)準(zhǔn)去衡量以利益為前提的宣傳片，即以一個(gè)體系的衡量標(biāo)準(zhǔn)去評(píng)估另一個(gè)體系的內(nèi)容，這種衡量是否妥當(dāng)，值得商榷。

參考文獻(xiàn)：

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［11］單萬里.中國紀(jì)錄電影史［M］.北京：中國電影出版社，2005.

（責(zé)任編輯：景虹梅）

中圖分類號(hào)：J952

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1002—2236（2016）01—0112—04

doi：10.3969/j.issn.1002—2236.2016.01.025