陸娟

摘要 在促進(jìn)當(dāng)代陶瓷工筆人物畫的突破過程中，裝飾性表現(xiàn)取向是其必不可少的重要途徑。本文就陶瓷工筆人物畫的裝飾性做出探究和分析，并提出若干意見，以期借鑒。

關(guān)鍵詞 陶瓷藝術(shù) 工筆人物畫 裝飾性

工筆人物畫是工筆畫的一種，是中國繪畫傳統(tǒng)中的一種繪畫形式，主要以人物為主要表現(xiàn)對象。其中陶瓷工筆人物畫指的是在陶瓷制品上采用線描的手法繪畫出人物，并著眼于對象的形體結(jié)構(gòu)等，使用簡練的線條概括出繪畫對象的神態(tài)和形體，同時使用線與線的層次變化來表現(xiàn)對象的質(zhì)感。當(dāng)前，陶瓷工筆人物畫極為強調(diào)的是一種意境美以及具有豐富表現(xiàn)和造型統(tǒng)一的裝飾美。因此，加強其視覺元素的裝飾性特點有助于凸顯自己個性的陶瓷工筆人物畫，同時還能有效傳承傳統(tǒng)文化的精髓，創(chuàng)作出既古典又現(xiàn)代的陶瓷人物繪畫藝術(shù)作品。以下就當(dāng)代陶瓷工筆人物畫的裝飾性進(jìn)行綜合的分析，以供參考。

一、探析當(dāng)前陶瓷工筆人物畫的裝飾性特點

我國陶瓷工筆人物畫于清代全面發(fā)展，并己包含了大量繪畫題材，且繪畫形式多樣、精細(xì)。按照人物可分為仕女、戲劇人物、高士、歷史人物、西洋人物、神話人物等。隨著時代的發(fā)展，民國時期的陶瓷工筆人物畫有了更進(jìn)一步的發(fā)展，主要將國畫的技法巧妙融合了陶瓷材料，其作品具有意味雋永，色彩淺淡等特點。而在陶瓷工筆人物畫中，裝飾性語言風(fēng)格是其顯著的一個特征，能夠很好地展現(xiàn)民族精神、思想、文化等方面。陶瓷工筆人物畫的裝飾表現(xiàn)形式在早期原始社會就己存在，是一種黑、白、紅等顏色的彩陶紋飾，該類裝飾藝術(shù)形式可以很好地表現(xiàn)以往人們從勞動中得來的情感和思想。

二、探究當(dāng)代陶瓷工筆人物畫的裝飾性

1、用線塑造人物，突出線的裝飾性語言特征

陶瓷工筆人物畫的主要表現(xiàn)手段和特點是用線塑造人物，實現(xiàn)形神具備、氣韻靈動的藝術(shù)效果，其通過追求對線的骨、氣、韻、力等內(nèi)在品質(zhì)以及結(jié)合骨法用筆等運筆要求，完美地展現(xiàn)所表現(xiàn)的對象，促使表現(xiàn)對象更加條理化、個性化。同時，用線條將所創(chuàng)作畫面的造型因素進(jìn)行細(xì)致化，進(jìn)而讓畫面中的形象更加具體、凝練，并有利于增強線的裝飾美感以及突出線本身蘊含的精神。另一方面，由于每一幅陶瓷工筆人物畫的作品都包含著精湛的勾線技巧，并且其本身是一種人們主觀意識去理解形象的假定表意手段，因此具有較大的隨意性。所以，在創(chuàng)作陶瓷工筆人物畫時，應(yīng)盡量脫離自然形態(tài)的限制，強調(diào)線的組織性，并不斷突出線的裝飾性語言，利用線的形態(tài)概括自然與幻想。進(jìn)而產(chǎn)生強烈的節(jié)奏韻律，形成具體的畫面裝飾風(fēng)格。

2、強調(diào)色彩鮮明、工整細(xì)致，突出裝飾性

在陶瓷工筆人物畫裝飾性語言結(jié)構(gòu)當(dāng)中，色彩是其較為重要的一個組成元素，并且從構(gòu)圖變化、墨色分布、線的組織以及細(xì)節(jié)等方面均具有裝飾趣味。一般來說，該類裝飾性具有自己的規(guī)律和特色，同時色彩的使用總是與情感相互聯(lián)系。此外，陶瓷繪畫的客觀物象和色彩并無特殊的等同關(guān)系，也不是自然物象色彩的再現(xiàn)和還原，而是通過創(chuàng)作陶瓷繪畫改變自然物象的色相。創(chuàng)作陶瓷工筆人物畫的過程中，其所描繪的畫面物象色彩不會受環(huán)境色、光源色等方面的影響，而是根據(jù)創(chuàng)作者的感受及畫面的需要充分發(fā)揮色彩的作用。其中陶瓷繪畫的色彩并不是為了塑造人物形象，也不是為了展現(xiàn)自然物象的逼真，而是為了提高畫面意境，完善陶瓷畫面效果服務(wù)的，并且在此過程中，物象的色彩可根據(jù)具體的需要進(jìn)行相應(yīng)的改變。另外，為了更加突出陶瓷工筆人物畫的自由靈動，可根據(jù)創(chuàng)作者的審美意愿以及描繪對象等巧妙地組合色彩，以此展現(xiàn)鮮明的畫面色調(diào)。

3、強調(diào)形式多樣及適度的夸張和變形陶瓷工筆人物形象

藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)鍵手段是適度地夸張和變形陶瓷工筆人物形象。因此，強調(diào)藝術(shù)創(chuàng)作的畫面表現(xiàn)，使其多式多樣對創(chuàng)作陶瓷工筆人物畫尤為重要。所謂藝術(shù)就是加以強調(diào)客觀事物中重要的一面，并且在感情上夸張地表現(xiàn)愛和憎。而陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作者若想夸張變形客觀物象，則需要運用形式美的規(guī)律和法則。這其中主要由于世界萬物中可視的物象均存在著對稱、均衡、韻律和節(jié)奏等形式因素。另外，在夸張變形陶瓷工筆人物繪畫時，應(yīng)時刻抓住形體的內(nèi)在結(jié)構(gòu)，進(jìn)而促使需要變形的人物表現(xiàn)出生動傳神、儀態(tài)萬千的特點。因此，在實際創(chuàng)作陶瓷工筆人物畫時，需要創(chuàng)作者針對畫面構(gòu)圖、表現(xiàn)形式進(jìn)行大膽創(chuàng)新，努力凸顯本身的個性，進(jìn)而使作品別具一格，富有感染力。

4、強調(diào)裝飾手法的創(chuàng)新

當(dāng)前，伴隨著陶瓷藝術(shù)發(fā)展的多元化，各種各樣的表現(xiàn)形式豐富了陶瓷工筆畫裝飾藝術(shù)的表現(xiàn)語言。當(dāng)前多元化的發(fā)展格局，部分陶瓷工筆人物畫有了更深層次的內(nèi)涵開發(fā)。同時，傳統(tǒng)的工筆人物畫己逐漸被多元化的格局所改變，不僅包含平面、傳統(tǒng)裝飾的表現(xiàn)形式，還有中西結(jié)合的寫實，更多的是現(xiàn)代化樣式的構(gòu)成。因此，創(chuàng)新裝飾手法可以較大地彌補傳統(tǒng)表現(xiàn)形式裝飾風(fēng)格的不足。針對陶瓷工筆人物畫裝飾手法的創(chuàng)新，其最大的改變便是工藝與材質(zhì)的突破和發(fā)展。即使當(dāng)前仍然以工筆為主要方式，但與以往相比，更為強調(diào)的是畫作主題的逼真以及畫面表達(dá)的深遠(yuǎn)和優(yōu)美。通常情況下，創(chuàng)新裝飾手法，還可通過改變襯景來體現(xiàn)。其主要改變畫面主題的裝飾，采用擦、流、點等手法創(chuàng)造自然的雅致。

三、結(jié)語

綜上所述，在創(chuàng)作陶瓷工筆人物畫中，應(yīng)當(dāng)重點強調(diào)其裝飾性的語言特征，并且在當(dāng)前多元化的發(fā)展背景下，不斷借鑒優(yōu)秀的人物畫作品以及將西方繪畫藝術(shù)的觀念和形式努力融合在現(xiàn)代的陶瓷工筆人物創(chuàng)作中。同時，還需要創(chuàng)作者根據(jù)當(dāng)前時代的潮流，在保留傳統(tǒng)優(yōu)秀的裝飾風(fēng)格基礎(chǔ)上積極創(chuàng)新裝飾手法，并利用獨特的視角來發(fā)展陶瓷繪畫藝術(shù)。另外，還應(yīng)學(xué)會巧妙結(jié)合陶瓷工筆畫中工藝與材質(zhì)，促使繪畫作品的裝飾色彩更加鮮明和亮麗，進(jìn)而更好地展現(xiàn)畫作的獨特美、個性美。