葛 嘉 浩

(南昌大學(xué)建筑工程學(xué)院，江西 南昌 330031)

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結(jié)合杭州西泠印社談中國古典園林中的“主題園林”

葛 嘉 浩

(南昌大學(xué)建筑工程學(xué)院，江西 南昌 330031)

結(jié)合杭州西泠印社概況及研究現(xiàn)狀，從布局方式與篆刻手法之間的呼應(yīng)、園林建設(shè)與印社發(fā)展的聯(lián)系以及園林點(diǎn)景的布置和命名三方面，對中國古典園林中的“主題園林”進(jìn)行了探討，并介紹了主題園林的功能，為現(xiàn)代園林景觀設(shè)計提供了思路。

中國古典園林，金石篆刻，主題園林，社團(tuán)

0 引言

中國古典園林歷經(jīng)千余年的發(fā)展，形成了非常完善的知識結(jié)構(gòu)體系和園林營造手法，同時也帶來了極其豐富多樣的園林類型。從地域上考慮，古典園林可分為北方園林、江南園林和嶺南園林；從使用者方面來考慮，則可分為帝王宮苑、第宅園林、寺廟園林和名勝園林。對于這兩方面園林的分類和論述，人們已經(jīng)進(jìn)行了大量的研究，但從園林本身所要表達(dá)的主題來講，相對于以“竹”“假山”和“奇石”等自然景觀為主題的個園、獅子林和留園來講，人們對于以傳統(tǒng)人文元素為主題的園林的研究和探討，就顯得極其的稀少。因此，在本文中，我們通過對中國古典園林中以金石篆刻為主題的園林——杭州西泠印社的詳細(xì)探究和論述，來對其進(jìn)行分析。

1 西泠印社概況及研究現(xiàn)狀

1.1 西泠印社概況

杭州西泠印社以“保存金石、研究印學(xué)”為結(jié)社原則，成立于1904年，坐落在浙江杭州西湖區(qū)孤山路31號，處于西湖之濱，孤山之下，南臨白堤，西及西泠橋，占地面積達(dá)0.34 hm2。同時也憑借其錯落有致的空間布局，依山傍水的優(yōu)美環(huán)境，構(gòu)思巧妙的造園手法，贏得了“湖山最佳處”的美譽(yù)。

1.2 西泠印社研究現(xiàn)狀

相對于中國其他的古典園林，西泠印社有著它的特別之處，它不是某位官宦的府邸，也不是文人雅士的私家園林，也并非宗教所擁有的園林，但是我們可以通過它的生成過程、使用性質(zhì)和所營造的公共空間，將其定義為以金石篆刻為主的“主題園林”。西泠印社無論是產(chǎn)生、建設(shè)，還是發(fā)展，依托的都是金石印學(xué)和書畫等中國的傳統(tǒng)文化，并且以其為載體在園內(nèi)進(jìn)行各種造園活動。而在對西泠印社進(jìn)行分析時發(fā)現(xiàn)研究西泠印社的文章大都是關(guān)于論述其文化藝術(shù)、分析其園林布局，或者記述其歷史發(fā)展的，鮮有將其園林的建造與其所要營造的主題相關(guān)聯(lián)起來進(jìn)行研究探討。

2 對西泠印社主題的研究和探討

在當(dāng)前缺少對西泠印社園林與其主題關(guān)聯(lián)的研究情況下，本文從西泠印社園林的布局方式與篆刻手法之間的呼應(yīng)、園林建設(shè)與印社發(fā)展的聯(lián)系以及園林點(diǎn)景的布置和命名這三方面出發(fā)進(jìn)行探討和了解。

2.1 西泠印社園林布局手法與金石篆刻之間的聯(lián)系

西泠印社憑借其優(yōu)美的園林景觀和所蘊(yùn)含深厚的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵為人所稱道，但是介于其形成的基礎(chǔ)以及建造的整個過程，使得其無論是從規(guī)劃的合理性、建筑品質(zhì)的好壞以及園林的規(guī)模大小，都不能與私家園林進(jìn)行比較。同時，西泠印社在園林建造過程中所堅持的“因地制宜”的設(shè)計原則以及作為一個以金石篆刻為主的社團(tuán)的本身屬性，使得該園林具有不斷發(fā)展改善及傳承的性質(zhì)。

從西泠印社的垂直方向上看，印社中的園林建筑依山而建，跟隨著地勢的變化進(jìn)行高低錯落的布置，不同高度的景觀層次鮮明，將“因地制宜”的設(shè)計原則發(fā)揮的淋漓盡致，從而使得亭臺樓榭，相互成景，相見而不相近，同時也達(dá)到了相互借景的作用。從西泠印社的總體上看，整個園林可分為四部分：開始段，從孤山路入口圓門洞進(jìn)入，過柏堂、竹閣和外墻所圍繞的庭院空間，達(dá)柏堂北側(cè)空地處。該部分地勢平坦，空間也較為封閉，使人一進(jìn)入院落就與外部空間隔絕，自成一方天地。引導(dǎo)段，從登山小道開始，過山川雨露圖書室、仰賢亭和寶印山房，經(jīng)鴻雪徑達(dá)山頂，該處為整個園林承上啟下的部分，雖然高差極為明顯，但設(shè)計者卻通過水景來對其進(jìn)行柔化處理，但對于空間圍合則較為嚴(yán)密，具有較強(qiáng)內(nèi)向性。高潮段，為整個園林的精華部分，建筑沿山體排開，水平方向上四照閣、觀樂樓和漢三老石屋等建筑布置于周邊，文泉和閑泉等水體位居中央。而在豎向上，華嚴(yán)經(jīng)塔則成為整個園林高度上的控制點(diǎn)，同時也借景西湖，小中見大，使得整個園林的空間不至于過于呆板和無趣，顯得格外的開放。結(jié)尾段，經(jīng)過山頂?shù)母叱?，又設(shè)置了幾條不同的小路進(jìn)行收尾，同時又不時的點(diǎn)綴亭廬來進(jìn)行空間上的變化，達(dá)到移步換景的效果。

通過對西泠印社園林布局四個階段的詳細(xì)了解和分析，我們可以發(fā)現(xiàn)整個園林布局疏密適宜，分布巧妙，在營造空間的同時，時刻關(guān)注“虛”與“實”的結(jié)合對比以及對“平衡”的利用。將園林中的實處，如館閣庭樓，與虛處，水景院落空間，進(jìn)行合理的分配。以園林開始段為例，柏堂、竹閣與兩邊廊道形成比較牢固的實體，而其中的庭院和蓮池則形成較為開闊的虛處，與后邊的孤山又有部分的連接，整個空間圍而不合，這種布局方式與金石篆刻中的藝術(shù)手法“疏密相間”“虛實結(jié)合”有異曲同工之妙。而對于圍合整個西泠印社場地的圍墻，則以其斷斷續(xù)續(xù)，似斷非連的空間效果，完美的體現(xiàn)了對金石篆刻中“加邊,界劃”等手法的使用。而從西泠印社園林總體布局上來看，設(shè)計者亦將篆刻技巧“寬可走馬，密不容針”用于其內(nèi)，使得各個景點(diǎn)并不平均布置，而是有疏有密，巧妙的體現(xiàn)出了“方寸之中，氣象萬千”的特點(diǎn)。完美的契合了“園林與印章共構(gòu)思，水光偕山光合一色”的評價。

相對于其他江南園林建筑的精致巧妙，西泠印社中的建筑表現(xiàn)更加的古樸自然，厚重大方，別具一格，與“古拙”的篆刻風(fēng)格不謀而合，更加的突出了西泠印社園林與金石篆刻之間緊密的聯(lián)系。

2.2 園林建設(shè)與印社發(fā)展的聯(lián)系

西泠印社園林本身便是在以“保存金石、研究印學(xué)”為宗旨的印社社團(tuán)的基礎(chǔ)上發(fā)展而來，西泠印社社團(tuán)的活動與建設(shè)必然會對園林本身產(chǎn)生非常大的影響，甚至可以說它們兩個缺一不可。我們可以通過對西泠印社園林建設(shè)活動的頻繁程度與印社本身的活動時間進(jìn)行比照，進(jìn)而就可以發(fā)現(xiàn)印社園林建設(shè)的階段都處于印社的發(fā)展時期。如位于西面的山川雨露圖書室，東面的寶印山房以及南面的石交亭便建造于西泠印社十周年紀(jì)念大會階段。遁庵、還樸精廬、觀樂樓、鑿潛泉、勒歲青巖、閑泉、鶴廬和華嚴(yán)經(jīng)塔等景觀則建造于1914年—1936年印社的發(fā)展壯大時期。而到了戰(zhàn)亂時期，因印社本身活動的停止，整個園林也開始破落，直至建國以后，才有起色。

而在西泠印社園林的修整和設(shè)計過程中，則僅僅記錄了20世紀(jì)70年代 的吳寅復(fù)和80年代的陳從周先生兩人，另外一方面，對于西泠印社早期的建設(shè)選址、設(shè)計以及建造等資料也早已丟失，不得不令人感到遺憾。

2.3 園林點(diǎn)景的布置和命名

西泠印社本身作為一個金石印學(xué)研究社團(tuán)的辦公研究場地，在其園林的各個方位和角落，我們都可以通過園林點(diǎn)景的布置和命名感受到“金石篆刻”這個園林主題的魅力。如在漢三老石室里便藏著至漢魏以來金石篆刻古跡二十多件，而庭園中的金石和雕像，人文景觀，摩崖題刻，書法楹聯(lián)更是隨處可見。同時，西泠印社為紀(jì)念對印社發(fā)展和建設(shè)有貢獻(xiàn)的人，更是將印社數(shù)棟建筑以其名來進(jìn)行命名，進(jìn)而更加的凸顯出金石印學(xué)和社團(tuán)活動對其的影響。

3 主題園林的功能體現(xiàn)

作為具有文化傳承性質(zhì)的主題園林，其園林建筑存在著公共性與功能性。它有為社團(tuán)活動辦公提供場所的基本屬性以及為公眾提供游覽學(xué)習(xí)平臺的作用。

我們從其初創(chuàng)時的建筑“寶印山房”的命名上就可以知道它的作用——研究與保存金石印學(xué)。而另外一個建筑“印廊”，則展示了各位篆刻家的作品。至于后來建造的中國印學(xué)博物館，則全方位表現(xiàn)了中國深厚的金石篆刻文化。同時西泠印社園林景觀也隨著社團(tuán)發(fā)展而發(fā)展，在擴(kuò)大了規(guī)模的同時，也增加了游覽路線的多樣性，吸引著公眾加入?yún)⒂^和學(xué)習(xí)。

4 結(jié)語

從總體上來講，西泠印社是中國傳統(tǒng)園林歷史上一個非常特殊的案例，它的布局建設(shè)以人文景觀為主，同時服務(wù)于園林本身的主題——篆刻文化。這使它在充滿了傳統(tǒng)文化韻味的同時，也營造了積極開放的公共空間，讓更多的人能了解關(guān)注中國傳統(tǒng)文化中“金石篆刻”，讓人們在游覽湖光山色的同時，也了解到西泠印社社團(tuán)本身歷史及金石篆刻文化。作為一個社團(tuán)的活動場所，其園林的經(jīng)營建設(shè)也無一不是圍繞這一主題來展開的，在印社的各處都能感受到其園林建設(shè)與金石篆刻的相通之處，在印社每一處，我們在發(fā)現(xiàn)西泠印社園林建設(shè)發(fā)展過程中留下的痕跡同時，也加深了對中國傳統(tǒng)園林知識的理解。

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On “theme gardens” in Chinese Classic Gardens with Xiling Society of Seal Art in Hangzhou as an example

Ge Jiahao

(CollegeofArchitecturalEngineering,NanchangUniversity,Nanchang330031,China)

Combining with the survey of Xiling Society of Seal Art in Hangzhou and the research status, the paper explores the theme gardens in Chinese Classic Gardens from the consistence between layout means and sealing methods, relevance between garden construction and the society development, and the layout and names of the garden scenic spots, and introduces the functions of the them gardens, so as to provide some ideas for the landscape design of modern gardens.

Chinese Classic Garden, inscription and sealing, theme garden, society

1009-6825(2016)20-0211-02

2016-05-06

葛嘉浩(1994- )，男，在讀本科生

TU986

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