文/梁秋亮

試論水彩藝術(shù)表達(dá)的新材料問題

文/梁秋亮

合理運(yùn)用新材料繪制出來的水彩畫，其所擁有的特殊趣味、豐富色彩、個(gè)性表達(dá)是傳統(tǒng)水彩畫法無法達(dá)到的。作為藝術(shù)作品，創(chuàng)新一直是最重要的意義之一；材料本身的審美特征也是避免藝術(shù)作品單一性的重要手段。新材料的使用是藝術(shù)創(chuàng)新的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。

新材料；水彩藝術(shù)；藝術(shù)創(chuàng)作；表現(xiàn)形式

藝術(shù)是表達(dá)人類豐富情感的具體表現(xiàn)形式，而水彩畫和其他藝術(shù)形式一樣，是這種表現(xiàn)形式的一個(gè)分支。近代以來，其他繪畫形式不斷變革與創(chuàng)新；而水彩藝術(shù)表現(xiàn)形式卻仍然以“傳統(tǒng)”的名義固步自封，在藝術(shù)表現(xiàn)形式上沒有藝術(shù)創(chuàng)新性。其中一個(gè)重要原因就是水彩藝術(shù)家沒有對(duì)水彩畫的藝術(shù)語言進(jìn)行根本性的突破。水彩藝術(shù)產(chǎn)生以來，水彩藝術(shù)家主要是在“水”的表現(xiàn)上作文章，而在“彩”的表現(xiàn)方面卻是無能為力。這與水彩畫自身的表現(xiàn)局限性有很大的關(guān)系，在傳統(tǒng)水彩畫作品中，色彩表現(xiàn)主要以透明靈動(dòng)的淡彩為主，難以繪制出類似油畫般視覺沖擊強(qiáng)烈的現(xiàn)場感。慢慢水彩藝術(shù)被主流繪畫形式所邊緣化了，一度成為“其他畫種”中的“小品”了。如何拓展水彩藝術(shù)語言的表現(xiàn)張力，克服水彩藝術(shù)表現(xiàn)的短板，是研究水彩藝術(shù)發(fā)展的現(xiàn)代課題。

傳統(tǒng)水彩藝術(shù)的表現(xiàn)因其形式的獨(dú)特性，長久以來“水色交融”“靈動(dòng)明快”等形容詞差不多造成了水彩畫臉譜式的態(tài)勢。但是，水彩藝術(shù)和其他繪畫藝術(shù)形式一樣，應(yīng)該是豐富的、多樣的。不應(yīng)在表現(xiàn)題材及表現(xiàn)技法方面有過多的限制，應(yīng)該像中國畫、油畫一樣有多彩的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)風(fēng)格以及到位的表現(xiàn)力。在題材方面，既可以表現(xiàn)寫意的風(fēng)景畫，也可以表現(xiàn)寫實(shí)的人物畫。現(xiàn)在，很多水彩畫家正在努力突破傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法，發(fā)展水彩藝術(shù)的表現(xiàn)手段。其中，新材料的運(yùn)用在現(xiàn)代水彩藝術(shù)創(chuàng)作中發(fā)揮了重要的作用。

著名的水彩畫家王肇民先生的方法是：“水彩畫紙，可以先涂粉底，干了之后再用，其好處是：（1）紙不變色就可以使色不變色；（2）色彩的效果格外鮮明；（3）畫時(shí)再用粉，數(shù)十年后不至于使有粉和無粉之間的色彩不諧和。但就紙不變色一條而論，其好處極大，是水彩畫有史以來想解決而未解決的問題，其功效是不可忽視的?！彼十嫴灰妆４媸撬仕囆g(shù)發(fā)展的最大弱點(diǎn)之一，王肇民先生在畫紙上涂粉底，克服了水彩畫這一弱點(diǎn)，而且還可以使畫面格外鮮明，達(dá)到更強(qiáng)烈的視覺效果，提高了水彩畫的表現(xiàn)力，開創(chuàng)了水彩畫的一代新畫風(fēng)。王肇民先生正是其敢于運(yùn)用新材料大膽嘗試，在藝術(shù)表現(xiàn)上更加隨心所欲地發(fā)揮，形成了其“偉大風(fēng)格”。其實(shí)，在水彩畫紙上作底子以提高其表現(xiàn)力在外國早有應(yīng)用了。美國著名水彩畫家懷斯也是在水彩畫紙上作淡淡的底子，然后層層渲染，畫出了《克利絲蒂娜的世界》等寫實(shí)的動(dòng)人之作。因?yàn)樗暑伭虾图垙堊陨淼木窒扌?，所以水彩畫很難多重疊加，重復(fù)疊加很容易使畫面變灰。因此，傳統(tǒng)水彩畫創(chuàng)作技法大多是以濕畫寫意為主，就算偶有寫實(shí)之作亦易顯得形象單薄，視覺效果表現(xiàn)力不強(qiáng)。而在水彩紙上涂底子、顏料里加入劑料等新技法的運(yùn)用，大大增強(qiáng)了藝術(shù)形象的可塑性，更易創(chuàng)作出動(dòng)人心魄的藝術(shù)作品，拓寬水彩藝術(shù)的表現(xiàn)能力。運(yùn)用新材料所創(chuàng)作出來的水彩作品在表現(xiàn)效果上與傳統(tǒng)水彩作品相比顯得更加豐富，特殊藝術(shù)趣味和肌理效果所形成的獨(dú)特藝術(shù)語言張力增強(qiáng)了藝術(shù)視覺效果。另一方面在審美品格上也改變了傳統(tǒng)水彩畫單一形式的藝術(shù)面貌，使水彩藝術(shù)的表現(xiàn)形式更加多樣，克服了表現(xiàn)手法的局限。

合理運(yùn)用新材料繪制出來的水彩畫，其所擁有的特殊趣味、豐富色彩、個(gè)性表達(dá)是傳統(tǒng)水彩畫法無法達(dá)到的。作為藝術(shù)作品，創(chuàng)新一直是最重要的意義之一，材料本身的審美特征也是避免藝術(shù)作品單一性的重要手段。新材料的使用是藝術(shù)創(chuàng)新的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。可能是工具條件所限使然，油畫自從揚(yáng)·凡·艾克的材料變革以來，不斷革新發(fā)展，而水彩畫卻一直沒有根本性的變革。雖然在水彩藝術(shù)發(fā)展史上亦有過運(yùn)用新材料進(jìn)行創(chuàng)作并獲得成功的例子，但是沒有得到很好的推廣和廣泛應(yīng)用。近現(xiàn)代水彩藝術(shù)的表現(xiàn)技法雖然豐富了許多，但是有些評(píng)論家又在“是不是水彩畫”這個(gè)問題上爭論不休。其實(shí)只要保持水、水彩顏料作為媒介手段這一條底線，那么無論利用何種技法創(chuàng)作出來的架上繪畫都可以稱之為“水彩畫”。發(fā)展創(chuàng)新表現(xiàn)力與保持其藝術(shù)特性并不矛盾。

傳統(tǒng)水彩藝術(shù)的基本特征是透明、流暢等，這些特征既是水彩畫的藝術(shù)審美優(yōu)勢，同時(shí)亦給其在藝術(shù)表現(xiàn)力方面帶來了很大的負(fù)面壓力。因?yàn)樗仕囆g(shù)的特征所造成的表現(xiàn)手法局限性使其成為差不多一遍即可完成的架上繪畫。水彩畫的獨(dú)立審美價(jià)值和藝術(shù)語言的拓展，必須發(fā)展水彩藝術(shù)的創(chuàng)造意識(shí)和發(fā)揚(yáng)其個(gè)性表達(dá)。在當(dāng)今水彩藝術(shù)的創(chuàng)作表現(xiàn)手法中主要有干畫法、濕畫法、材料的綜合畫法等，各表現(xiàn)手法都有其藝術(shù)獨(dú)特性。而材料的綜合表現(xiàn)技法更加豐富及多變，追求特殊趣味與個(gè)性表達(dá)的結(jié)合使藝術(shù)作品的形式有了新的表現(xiàn)載體。由于不同新材料的物質(zhì)特殊性，使畫家的個(gè)性表達(dá)在藝術(shù)創(chuàng)作的過程中獲得獨(dú)特肌理及藝術(shù)符號(hào)，從而使作品的藝術(shù)性變得更加富有生命力。傳統(tǒng)水彩畫的自身表現(xiàn)力在創(chuàng)作過程中受到很大的約束和局限。作為藝術(shù)家需要沖破傳統(tǒng)束縛，不斷拓展材料、技法表現(xiàn)力等領(lǐng)域，發(fā)展水彩藝術(shù)的表現(xiàn)能力。在運(yùn)用新材料進(jìn)行水彩藝術(shù)創(chuàng)作之前就要了解材料的特性，材料運(yùn)用結(jié)果所形成的肌理之審美意義，進(jìn)而考慮用何種表達(dá)形式和題材來進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)。

在我國，運(yùn)用新材料進(jìn)行水彩藝術(shù)創(chuàng)作的形式主要分為在紙張上打底子和在顏料里加劑料兩種。在水彩紙上打底子主要是以加膠粉或直接加膠涂底子為主，使顏料浮在媒介上保持色彩鮮亮或與媒介融合產(chǎn)生獨(dú)特的肌理效果。個(gè)別的藝術(shù)家甚至在其他媒介上直接作畫，如在玻璃紙上繪制水彩畫，產(chǎn)生獨(dú)特的藝術(shù)效果。而在顏料里加劑料的方法就更加豐富多樣了，可以加蛋清、蛋黃、油、膠等液體，使顏料和劑料產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)，最終繪制出來的畫面或產(chǎn)生特殊的肌理或畫面色彩更加絢麗獨(dú)特。雖然以上種種運(yùn)用新材料的表現(xiàn)方法都不是現(xiàn)在水彩藝術(shù)創(chuàng)作的主流形式，但也為水彩藝術(shù)表現(xiàn)形式拓寬了思路和方法，為水彩藝術(shù)的繁榮添磚加瓦。

新世紀(jì)以來，水彩藝術(shù)在我國得到了巨大的發(fā)展，參與水彩藝術(shù)創(chuàng)作的人員隊(duì)伍不斷壯大，各院校紛紛設(shè)立水彩專業(yè)甚至水彩院系。國外著名水彩畫家的作品及最新水彩畫材大量進(jìn)入我國，給我國水彩畫家藝術(shù)創(chuàng)作帶來了很多新的理念和思想沖擊，為中國水彩藝術(shù)帶來了新的視覺面貌。在新材料應(yīng)用上也給我國水彩藝術(shù)家?guī)砹撕芏嗟慕梃b與啟示，特別是在質(zhì)感及特殊肌理表現(xiàn)方面拓展了表現(xiàn)空間。水彩藝術(shù)作為獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)語言，其繁榮離不開借鑒和藝術(shù)風(fēng)格多元化發(fā)展。水彩藝術(shù)欲傲立于藝術(shù)之林，關(guān)鍵要具有旺盛的生命力和發(fā)展空間。堅(jiān)持多樣化的風(fēng)格探索和多元綜合的價(jià)值取向，是形成水彩藝術(shù)創(chuàng)作繁榮發(fā)展的關(guān)鍵。藝術(shù)家為表現(xiàn)自己的個(gè)性審美理念和精神世界，在藝術(shù)表現(xiàn)形式及藝術(shù)語言上進(jìn)行種種探索和實(shí)踐，才能最終找到適合個(gè)人藝術(shù)表現(xiàn)的獨(dú)特方法，形成一種獨(dú)立的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格。

藝術(shù)表現(xiàn)形式是發(fā)展的，新材料也不斷涌現(xiàn)。如果我們能夠恰當(dāng)運(yùn)用這些新材料和新技法，提高水彩藝術(shù)的表現(xiàn)力，就能推動(dòng)水彩藝術(shù)的發(fā)展。水彩藝術(shù)創(chuàng)作必然能夠達(dá)到百花齊放的繁榮局面。

【梁秋亮，廣東科貿(mào)職業(yè)學(xué)院環(huán)境藝術(shù)系】