王波平

（荊州教育學(xué)院，湖北　荊州　434001）

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解析柳永賦化詞

王波平

（荊州教育學(xué)院，湖北荊州434001）

摘要：柳永為宋詞大家，其著筆慢詞，善用賦法，對(duì)后世詞曲的創(chuàng)作影響深遠(yuǎn)。柳永“以賦為詞”，與蘇軾“以詩(shī)為詞”一樣，于詞貢獻(xiàn)甚大。柳永變小令為慢詞長(zhǎng)調(diào)，啟迪和影響了一代詞風(fēng)。柳永擅“以賦為詞”，分別汲取“大賦”、“小賦”和“駢賦”之法，兼采眾長(zhǎng)、融合并用，在詞的文體特質(zhì)、抒情手段和語(yǔ)言魅力等方面極大地豐富了詞的表現(xiàn)方式，開(kāi)創(chuàng)一代詞風(fēng)。

關(guān)鍵詞：柳永；以賦為詞；大賦之法；小賦之法；駢賦之法

袁行霈先生在《中國(guó)詩(shī)歌藝術(shù)研究》中說(shuō)：“所謂‘以賦為詞’，就是用鋪陳的方法寫(xiě)詞。柳永最先在詞里融入了賦的寫(xiě)法……然而以賦為詞，柳永還只是一種嘗試，周邦彥繼柳永之后將這種寫(xiě)法加以發(fā)展，才達(dá)到爐火純青的地步……”葉嘉瑩先生在《中國(guó)詞學(xué)的現(xiàn)代觀》中也曾把宋詞中的“賦化”歸之為周邦彥，然蔡嵩云《柯亭詞論》云：“周詞淵源，全自柳出。其寫(xiě)情用賦筆，純是屯田家法。特清真有時(shí)意較含蓄，辭較精工耳。細(xì)繹《片玉集》，慢詞學(xué)柳而脫去痕跡自成家數(shù)者，十居七八。字面雖殊，格調(diào)未變者，十居二三?！闭f(shuō)明了柳永賦筆與周邦彥律化的源流關(guān)系；故，“以賦為詞”的首功還應(yīng)是柳永?！端膸?kù)全書(shū)總目》卷一九八《東坡詞提要》說(shuō)：“詞自晚唐五代以來(lái)，以清切婉麗為宗，至柳永而一變，如詩(shī)家之有白居易；至軾而又一變，如詩(shī)家之有韓愈，遂開(kāi)南宋辛棄疾一派?！背浞终f(shuō)明了柳永在詞壇上的地位和貢獻(xiàn)，“如詩(shī)家之有白居易”，柳詞白詩(shī)一樣，以質(zhì)樸通俗為主。柳詞之質(zhì)樸通俗源于“以賦為詞”，以慢詞長(zhǎng)調(diào)為主，兼容了大賦、小賦和駢賦之法，在詞的文體特質(zhì)、抒情手段和語(yǔ)言魅力等方面作了大量的貢獻(xiàn)，采“賦法”之要，達(dá)“屯田家法”之妙。柳永“以賦為詞”，終成宋詞一大家。融“大賦”之法，鋪采摛文，盡情敘事以達(dá)情，詞的文體特質(zhì)鮮明，橫向上就詞的發(fā)展演變而言，進(jìn)一步充實(shí)了詞的抒情之致；取“小賦”之法，繪景抒情，情景交融以蘊(yùn)藉，縱深上就詞的表現(xiàn)手法而言，增強(qiáng)了詞的審美效用，充分展示了詞的婉曲之美；汲“駢賦”之法，努力在俚俗與雅致間抉擇，其語(yǔ)言魅力十足，在詞自身的象限發(fā)展上，柳詞雖俗卻也向雅，提升了詞的流美之質(zhì)。

一、敘事言情以“大賦”為法，鋪采文，達(dá)直抒情事之意

《文心雕龍·詮賦》曰：“賦者，鋪也?！辟x，主要特點(diǎn)即在于鋪陳。柳永“以賦為詞”，即以鋪陳為旨要?！霸?shī)言志，詞抒情”，詞的言情功用屬慣常，只不過(guò)，在柳永這里得到了更為直接的表達(dá)。柳永“以賦為詞”，套用了班固《西都賦》、張衡《西京賦》等大賦的辭藻，還吸收了大賦鋪張揚(yáng)厲的文法，極盡鋪排、夸張之能事，或敘寫(xiě)情態(tài)，備足無(wú)余，或描摹景致，形容曲盡。一是敘寫(xiě)情態(tài)，備足無(wú)余。同是寫(xiě)思婦情態(tài)，溫庭筠詞《菩薩蠻》（南園滿地堆輕絮），敘寫(xiě)在一院春光中蘊(yùn)藏著一顆愁心，簡(jiǎn)明清新；而柳詞《望遠(yuǎn)行》卻能不緊不慢地將思婦的妝容、居住環(huán)境、行為舉止乃至細(xì)膩的心理活動(dòng)娓娓道來(lái)，極盡描摹渲染之能事。對(duì)此，王灼謂其“敘事閑暇，有首有尾”（《碧雞漫志》），周濟(jì)謂其“鋪敘委宛，言近意遠(yuǎn)”（《介存齋論詞雜著》），劉熙載謂其：“細(xì)密而妥溜，明白而家常，善于敘事，有過(guò)前人”（《藝概·詞概》），凡此種種，都說(shuō)明柳永慢詞長(zhǎng)于鋪敘形容的特征。柳永將賦法移植于詞，盡情地鋪敘衍展，或直接層層刻畫(huà)抒情主人公豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界，像《擊梧桐》，將女子擔(dān)心情郎變心寫(xiě)得細(xì)膩深切；或鋪陳描繪情事發(fā)生、發(fā)展的場(chǎng)面和過(guò)程，以展現(xiàn)不同時(shí)空?qǐng)鼍爸腥宋锴楦行膽B(tài)的變化，《雨霖鈴》鋪敘衍情，整個(gè)送別的場(chǎng)景和過(guò)程，別前、別時(shí)、別后的環(huán)境氛圍以及人物的動(dòng)作、情態(tài)、心緒，都有細(xì)致的描繪和具體的刻畫(huà)，即事言情，情由事生，抒情中含有完整的敘事性和隱約的情節(jié)性。二是描摹景致，形容曲盡。像繪景形容曲盡。如《迎新春》寫(xiě)佳節(jié)夜景“承平氣象”，火樹(shù)銀花不夜天；《木蘭花慢》寫(xiě)清明時(shí)節(jié)的“承平氣象”，芳草綠野恣行事。柳永的《望海潮》描繪杭州的“承平氣象”，用“形勝”和“繁華”二詞來(lái)“形容曲盡”，“形勝”與“繁華”，分?jǐn)⑴c穿插，好似一部風(fēng)光片，慢慢敘來(lái)，自然形勝與經(jīng)濟(jì)繁榮是杭州的絕佳，令人陶醉！柳詞“形容盛明，千載如逢當(dāng)日”（李之儀），將太平盛世謳歌殆盡。像蘊(yùn)致形容曲盡。柳詞也將“心間小結(jié)”，運(yùn)用鋪敘的表現(xiàn)手法“形容曲盡”。一如，《戚氏》窮盡愁思，此調(diào)被人稱(chēng)贊為“《離騷》寂寞千年后，《戚氏》凄涼一曲終”，全詞寫(xiě)孤館獨(dú)宿的窮愁旅思，詞作賦筆鋪敘，純是“實(shí)說(shuō)”，卻善于描摹景物，融情入景，細(xì)述無(wú)余，堪為柳永羈旅行役詞的壓卷之作。再如，《玉蝴蝶》道盡傷情，情景交融，妙合無(wú)垠。周濟(jì)曾云：“柳詞總以平敘見(jiàn)長(zhǎng)?；虬l(fā)端，或結(jié)尾，或換頭，以一二語(yǔ)勾勒提裰，有千鈞之力?！保ā端嗡募以~選》）可見(jiàn)柳永在這方面的開(kāi)山之功，極盡鋪排之縱情，敘寫(xiě)揚(yáng)厲之景致。

胡云翼在《宋詞選》前言云：“柳永鋪敘的特征主要是盡情描繪，不再講究含蓄；他把寫(xiě)景、敘事、抒情打成一片，而在結(jié)構(gòu)上卻又有一定的層次，前后呼應(yīng)，段落分明?！北M情描繪，不再講究含蓄，即鋪敘直陳。柳永將詞的言情功能直接化、敘事化。柳永為詞的抒情功用，從文體特質(zhì)又增添了濃重的一筆。賦，自詩(shī)經(jīng)開(kāi)端，就具直接抒寫(xiě)的特征，以鋪敘直陳為旨，鐘嶸在《詩(shī)品序》中說(shuō)：“直書(shū)其事，寓言寫(xiě)物，賦也?！绷涝~作在直接敘寫(xiě)時(shí)，顯賦法之妙，存直說(shuō)敘事和白描賦詞兩種情形。

（一）直說(shuō)敘事

劉熙載評(píng)柳詞“善于敘事，有過(guò)前人”（《藝概·詞概》），清代周濟(jì)也說(shuō)“柳永總以平敘見(jiàn)長(zhǎng)”（《宋四家詞選》），這正說(shuō)明柳詞之鋪敘，具備了“賦”作為表現(xiàn)手法所包含的“直說(shuō)”和“敘事”兩個(gè)要素。較之令詞，柳詞在結(jié)構(gòu)上多了敘事成分、在表達(dá)上講究鋪排、在手法上注重點(diǎn)染。

1.柳詞注入敘事成分。柳永在上片寫(xiě)景下片抒情的詞體格式中，融入較多的敘事成分，這在柳永之前的詞作中是少有的。敘事有致。柳詞注意將設(shè)景造境與敘事抒情結(jié)合起來(lái)，特別是在表現(xiàn)羈旅愁情與思舊懷歸的詞作中，敘事屬主要手法，如《錦堂春》（墜髻慵梳）融眼前、過(guò)去與當(dāng)下之情打并一體，層層鋪敘，自然委婉曲折；又如《笛家弄》（花發(fā)西園）融寫(xiě)景、敘事與抒情于一體，繪景艷麗無(wú)比，敘事悲欣交集，抒情黯然淚思，敘事直抒放浪之后悔、感慨歡娛之落悲。敘事有度。敘事人稱(chēng)變化，手法多端。如《正宮·斗百花》上片，以第二人稱(chēng)角度，按歷時(shí)性向度敘寫(xiě)佳人的國(guó)色容貌；《雨霖鈴》以第一人稱(chēng)角度，敘寫(xiě)離情別緒；《望海潮》，以第三人稱(chēng)角度，敘寫(xiě)錢(qián)塘富麗。

2.柳詞講究鋪排敘事。多“平敘”、“直敘”或“只是直說(shuō)”，較少借助比興，較少寄托。尤其是一些閨情詞，往往舍去景物描寫(xiě)，以女子口吻，娓娓道來(lái)，抒寫(xiě)人物內(nèi)心情感。明白如家常，有直說(shuō)、說(shuō)盡，淋漓盡致、不留余蘊(yùn)的特點(diǎn)。如《擊梧桐》（香靨深深），將女子對(duì)情郎的思念與擔(dān)憂直說(shuō)得一覽無(wú)余、質(zhì)樸無(wú)華。全詞以女子口吻、家常俗語(yǔ)，真實(shí)刻畫(huà)歌伎渴望人愛(ài)、恐遭人棄的心理，細(xì)致入微、婉曲生動(dòng)。如《八聲甘州》（對(duì)瀟瀟暮雨灑江天）寫(xiě)深秋薄暮江景之蕭瑟與游子客居久滯之羈思，情景兼具，骨韻俱高。放筆直寫(xiě)登臨的羈旅愁思，寫(xiě)得宛轉(zhuǎn)要眇、盡情透徹，又富有想象力與感染力。柳永慢詞將抒情敘事寫(xiě)景打成一片的鋪敘手法和巧妙嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)，于宋詞具有深遠(yuǎn)的影響。其同時(shí)代的張先、晏殊也有長(zhǎng)調(diào)詞作，但都不以鋪敘見(jiàn)長(zhǎng)，李清照在《詞論》中說(shuō)“晏苦于鋪敘”，足見(jiàn)其缺乏組織長(zhǎng)篇的才力，遠(yuǎn)不及柳永鋪敘精彩、情景交融。近人夏承燾說(shuō)：“耆卿多平鋪直敘，清真特變其法，一篇之中，回環(huán)往復(fù)，一唱三嘆。故慢詞始盛于耆卿，大成于清真?！保ā妒衷u(píng)樂(lè)章集》）具體地說(shuō)，柳永詞多依據(jù)時(shí)間順序作流水式的鋪陳，袁行霈先生稱(chēng)之為“線型結(jié)構(gòu)”。如《雨霖鈴》從飲別，到催發(fā)，再到別后想象，屬一個(gè)“線型”的連貫過(guò)程。柳永詞依賴別后想象對(duì)平鋪直敘作層次補(bǔ)充，讀來(lái)也是一波三折，充滿藝術(shù)感染力。周邦彥詞則打亂時(shí)間順序，多用“逆挽”手法，倒敘、插敘兼用，依心靈情感的流動(dòng)過(guò)程而開(kāi)合，袁行霈先生稱(chēng)其為“環(huán)型結(jié)構(gòu)”。

3.柳詞注重點(diǎn)染。柳永詞作雖為賦體，但并非一味平鋪直敘，且善于點(diǎn)染，在點(diǎn)染中見(jiàn)情致綿密。點(diǎn)染本是中國(guó)繪畫(huà)的傳統(tǒng)技法之一，柳永將它創(chuàng)造性地運(yùn)用于詞的寫(xiě)作之中，繪畫(huà)點(diǎn)染以求顏色鮮明或景物生動(dòng)，柳永作詞點(diǎn)染以修飾文字或敘事深刻?！队炅剽彙蜂仈⒌卯?dāng)，點(diǎn)染有致，堪為柳詞點(diǎn)染代表的冠軍。劉熙載在《藝概·詞概》云：“詞有點(diǎn)染。耆卿《雨霖鈴》‘念去去’三句，點(diǎn)出離別冷落；‘今宵’二句，乃就上染之?！痹~中上片結(jié)句“念去去”三字就是點(diǎn)，下面用“千里煙波”、“暮靄沉沉”和“楚天闊”三樣景致來(lái)加以發(fā)揮和渲染，襯托出“去去”的水遠(yuǎn)山遙以及離情的深沉濃重。下片“自古多情”兩句是點(diǎn)，“今宵”三句是染，詞人用“楊柳岸”、“曉風(fēng)”、“殘?jiān)隆比齻€(gè)具體形象構(gòu)成幽美而又凄清的意境，借以烘托清秋傷別的情致；其中“自古多情”句也具點(diǎn)染之效，“傷離別”是點(diǎn)，“冷落清秋節(jié)”是染。點(diǎn)染與鋪敘相間，化虛為實(shí)，寓情于景，詞中的傷秋傷別之情已達(dá)到綿綿無(wú)期的程度了。柳永其余詞作，幾乎都不同程度地具有這一特點(diǎn)?！锻３薄房蔀榱~點(diǎn)染代表作的亞軍。發(fā)端“東南形勝，三吳都會(huì)，錢(qián)塘自古繁華”三句較抽象，即“點(diǎn)”，點(diǎn)到為止，總述杭州之勢(shì)，并未具體講怎么“形勝”和如何“繁華”，也沒(méi)有說(shuō)出“都會(huì)”的特點(diǎn)，因?yàn)檫@不是“點(diǎn)”所能完成的任務(wù)。下面九句就是針對(duì)發(fā)端三句的“點(diǎn)”來(lái)加以生發(fā)和渲染的?！栋寺暩手荨纺芩懔~點(diǎn)染代表作的季軍。詞作中“是處紅消翠減，苒苒物華休”為點(diǎn)，上片繪景染境，下片抒情染意，真正烘托出“翠減紅衰愁殺人”的情韻。此外，《戚氏》、《夜半樂(lè)》等，鋪敘、點(diǎn)染手法也都十分成功并有自己的特色。柳詞中，“點(diǎn)”往往是抽象的情，“染”往往是形象的景?！包c(diǎn)”的存在使詞作主脈明晰，“染”使主脈得到形象的渲染與詩(shī)意的烘托，真正達(dá)到點(diǎn)染之效：點(diǎn)，筆墨省儉，精警傳神；染，形象生動(dòng)，不露痕跡，點(diǎn)染契合，化為一境，點(diǎn)染自成柳詞妙法。

（二）白描賦詞

詩(shī)經(jīng)慣用白描手法以敘事、狀景、繪情等，如《王風(fēng)·君子于役》中刻畫(huà)“雞棲于塒”等生活細(xì)節(jié)，來(lái)襯托“君子于役”的歸思，《豳風(fēng)·七月》直敘蟋蟀行蹤，質(zhì)樸直白，生動(dòng)有愛(ài)，讓人感覺(jué)古人以天地為廬、與萬(wàn)物同在?！缎l(wèi)風(fēng)·碩人》摹寫(xiě)莊姜之美貌，形神兼?zhèn)?，心曠神怡。白描是重要的賦法，尤適宜于詞。柳永慢詞多用白描手法。寫(xiě)景狀物，言情敘事，都直抒胸臆，不加雕飾。如《鶴沖天》（黃金榜上），就痛快淋漓地抒發(fā)了內(nèi)心的積郁和不平，又如《定風(fēng)波·自春來(lái)》，不加掩飾地吐露了青年女子的生活愿望。詹安泰先生在其《詞學(xué)論稿》中說(shuō)：“白描之足以動(dòng)人，不僅在于事態(tài)之逼真，尤重情味之活現(xiàn)?！薄鞍酌枋接挚煞譃椤笔鍪?tīng)睢?、‘表現(xiàn)情態(tài)’、‘摹象口吻’幾種不同之寫(xiě)法?！绷腊酌栀x詞亦如此。

1.直述事?tīng)钪酌枋?。如《傳花枝》?xiě)柳永生平，這是柳永的自畫(huà)像。敘述生平有風(fēng)流亦有落魄，有才情更有柔情，有自負(fù)多有自憐。又如《玉樓春》狀元宵夜景，上片寫(xiě)元宵之夜，下片寫(xiě)元宵之樂(lè)，全程記錄了元宵歡騰熱鬧的場(chǎng)景。皆敘事可陳，明白清晰，謂白描之直述事?tīng)?。白描敘事，不需烘托渲染，而直抒胸臆?/p>

2.表現(xiàn)情態(tài)之白描式。如《采蓮令》寫(xiě)佳人傷別的情態(tài)，上片寫(xiě)佳人的外部動(dòng)作，下片寫(xiě)佳人的內(nèi)心獨(dú)白，純?nèi)灰磺坏臒岢罒o(wú)法排釋。又如《荔枝香》詠妓女之體態(tài)神情，言她倚簾窺客，微露素臉，美目流盼，透出少女的心思。皆情致可感，細(xì)微真切，謂白描之表現(xiàn)情態(tài)。

3.摹象口吻之白描式。柳詞用細(xì)膩婉曲、摹象聲吻的白描賦筆，傳示出佳人濃情蜜意的純真和山盟海誓的誠(chéng)摯，純真誓語(yǔ)：“系我一生心，負(fù)你千行淚”，執(zhí)著信念：“為伊消得人憔悴，衣帶漸寬終不悔”，丁丁囑咐，猶言在側(cè)，無(wú)法釋?xiě)?，這些詞“極細(xì)膩婉和，最能傳出女兒家心事”（薛礪若《宋詞通論》），可謂深中肯綮。一如，《傾杯》中：“話別臨行，猶自再三、問(wèn)道君須去。頻耳畔低語(yǔ)。知多少、他日深盟，平生丹素。從今盡把憑鱗羽?！迸R行道別，再三追問(wèn)，問(wèn)語(yǔ)平淡卻真摯，答話真實(shí)也纏綿。二如，《玉女搖仙佩》中：“愿妳妳、蘭心蕙性，枕前言下，表余深意。為盟誓，今生斷不孤鴛被?！蹦凶颖戆着c女子盟誓，話語(yǔ)間嬌媚無(wú)限，口氣里癡情一片。三如，《法曲獻(xiàn)仙音》中：“記取盟言，少孜煎、剩好將息。遇佳景、臨風(fēng)對(duì)月，事須時(shí)恁相憶?！痹偃摚何鹜?。皆言誠(chéng)意摯，濃郁可人，謂白描之摹象口吻。

二、繪景抒情以“小賦”為法，達(dá)情景交融之境

王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō)：“詞之為體，要眇宜修，能言詩(shī)之不能言，而不能盡言詩(shī)之所能言。詩(shī)之境闊，詞之言長(zhǎng)?！薄霸~之言長(zhǎng)”，不僅是說(shuō)詞較詩(shī)句子長(zhǎng)、篇幅長(zhǎng)，而是說(shuō)詞給人以回味；如果說(shuō)詩(shī)讀來(lái)感人，屬情感激動(dòng)的話，那么詞讀來(lái)則動(dòng)心，屬心理激蕩?！澳苎栽?shī)之不能言，而不能盡言詩(shī)之所能言”，詞需“三有”：有情感、有體驗(yàn)、有蘊(yùn)涵。如何達(dá)到“三有”境地，其中情景交融是核心。柳永慢詞長(zhǎng)調(diào)，皆有境界，讀之回味悠長(zhǎng)。悠長(zhǎng)處，蓋情景交融可回味。柳永亦將詞的抒情手段得到了進(jìn)一步的強(qiáng)化。柳詞善于吸收宋玉辭賦及六朝小品文賦寫(xiě)景抒情之作法，長(zhǎng)于摹景，猶能情景交融，創(chuàng)造出婉曲層深的意境。其繪景抒情方式主要有觸景生情和移情入景之法，以達(dá)情景交融之效。

（一）觸景生情

此屬外景著力于人之感官，激發(fā)人的“幽愁暗恨”。柳詞觸景生情，在灞橋、暮秋、斷雁諸物。一是觸灞橋之景生《陽(yáng)關(guān)》之情。如《少年游》（參差煙樹(shù)灞陵橋），灞河、灞橋、灞亭、灞柳，已成為無(wú)數(shù)人為之“傾倒”的所在，離愁別緒的詩(shī)情或詞韻在此已然五彩斑斕，其中《陽(yáng)關(guān)》曲調(diào)為主旋律，離別之愁、飄零之感皆化為這凝噎之音。二是觸暮秋之景生宋玉之悲。如《玉蝴蝶》（望處雨收云斷），憑欄悲秋，由一葉飄黃而感知秋之到來(lái)，光陰荏苒之嘆、傷懷念遠(yuǎn)之情，油然而生。三是觸斷雁之景生錦字之思。如《曲玉管》（隴首云飛）中，“斷雁無(wú)憑，冉冉飛下汀洲，思悠悠?！毖垡?jiàn)的是“斷雁”，觸動(dòng)的是“思悠悠”。柳永也慣常使用“斷鴻”一語(yǔ)以寄情思，“斷鴻聲里，立盡斜陽(yáng)”（《玉蝴蝶》），長(zhǎng)空哀鳴，佇立斜陽(yáng)，黯然一片，“斷鴻聲遠(yuǎn)長(zhǎng)天暮”（《夜半樂(lè)》），鳴聲縈空，經(jīng)久彌消，凄楚無(wú)限。

（二）移情入景

此屬感情投射于外在景物之中，寄寓人的“離情別緒”。柳詞移情入景，將羈旅愁思演繹得細(xì)膩至極。如《雨霖鈴》，上片“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”就狀出了愁思的黯淡之色，下片“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆本屠L出了羈旅的蒼茫之態(tài)。一是移羈旅愁思于景，有黯淡之效?！澳钊トデЮ餆煵?，暮靄沉沉楚天闊”，此際，除了寒蟬、長(zhǎng)亭、驟雨、蘭舟外，最能慰藉人別愁的還是：煙波、暮靄和楚天，浩渺無(wú)際的江面上的粼粼水波與詞人心頭長(zhǎng)時(shí)間難以排解的愁腸相似，傍晚云霧濃重的特點(diǎn)與詞人心情的沉重壓抑相似，楚地天空的空闊遼遠(yuǎn)與愁緒的無(wú)邊無(wú)際相似。景屬黯淡，情亦感傷。又如《傾杯》（鶩落霜洲），將離情別緒狀寫(xiě)得凝重而悠遠(yuǎn)。又如《定風(fēng)波》（自春來(lái)），一句“慘綠愁紅”，真切地表達(dá)了棄婦愛(ài)恨交織的復(fù)雜心態(tài)，同時(shí)也寄寓了詞人凝重的漂泊之感。再如《滿江紅》中：“游宦區(qū)區(qū)成底事？平生況有云泉約。歸去來(lái)，一曲仲宣吟，從軍樂(lè)?！绷阑掠沃橄牖癁樘諠摎w田之隱，存王粲登樓之慨，心情屬黯淡。二是融羈旅愁思與境，存蒼茫之致。“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?，被賀裳稱(chēng)為“古今俊語(yǔ)”。詞句妙在詞人不寫(xiě)情而寫(xiě)景，寓情于景中?！皸盍丁薄ⅰ皶燥L(fēng)”、“殘?jiān)隆比齻€(gè)典型意象組合在一起，引起讀者無(wú)盡的想象和遐思。凄清的畫(huà)面更能觸動(dòng)離愁的傷感，畫(huà)面恰處醉后“醒”時(shí)，一“醒”字，提醒了兩個(gè)世界的存在：一個(gè)過(guò)去沉醉的熟悉，一個(gè)醒后對(duì)面的陌生。寓情于景，融情入景。詞人身世淪落和功名失意的落寂全寄寓于渺遠(yuǎn)蒼茫的寥廓境里，如《安公子》上片，“游宦成羈旅，短檣吟倚閑凝佇。萬(wàn)水千山迷遠(yuǎn)近，想鄉(xiāng)關(guān)何處？”羈旅愁思總在萬(wàn)水千山之際，情調(diào)凄迷，但境界宏闊，令人遙想；下片，“望處曠沉沉，暮靄黯黯，行侵夜色，又是急槳投村店。認(rèn)去程將近，舟子相呼，遙指漁燈一點(diǎn)?！蹦恰皾O燈一點(diǎn)”，給游人舟子帶來(lái)的不僅是光明，而且還有溫暖和希望。如果沒(méi)有長(zhǎng)時(shí)期羈旅漂流的生活體驗(yàn)，寫(xiě)不出如此形象生動(dòng)的作品。

三、結(jié)體以“駢賦”為法，整飭工致，達(dá)雅麗流美之質(zhì)

民間詞、文人詞，俗化、雅化，此四端猶如坐標(biāo)的四個(gè)象限，柳永在民間詞與文人詞之間徘徊，在詞的雅化和俗化之間游走，在詞的發(fā)展坐標(biāo)上，柳永的象限區(qū)域是顯得有點(diǎn)模糊。柳永是士子，卻喜用俚語(yǔ)作詞，受大眾喜愛(ài)，乃至獲“凡有井水飲處即能歌柳詞”（葉夢(mèng)得《避暑錄話》）的聲譽(yù)。柳詞，雖俗卻存雅，柳永有著純熟的技巧，可“狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然”（馮煦《宋六十一家詞選例話》），時(shí)有吸收“駢賦”之妙，達(dá)雅麗流美之質(zhì)。如《八聲甘州》中，“漸霜風(fēng)凄緊”句，蘇東坡曾贊“此語(yǔ)于詩(shī)句不減唐人高處”；另如《傾杯》（鶩落霜洲）中“暮雨乍歇，小楫夜泊，宿葦村山驛。何人月下臨風(fēng)處，起一聲羌笛？”詞句優(yōu)美，意境清疏。柳詞多用四六駢偶句式與排比句式，兩兩相形，整飭工致，雅麗流美，極富變現(xiàn)力。柳永詞近七成皆用四六駢偶句式，在語(yǔ)言效果上形成一種雅麗流美的審美特質(zhì)，主要有兩個(gè)四字句、三個(gè)四字句、四個(gè)四字句和四六字句組合等形式。

（一）兩個(gè)四字句

一是狀寫(xiě)時(shí)間。寫(xiě)明了事情發(fā)生的時(shí)間狀態(tài)，如“皓月初圓，暮云飄散”（《傾杯樂(lè)》），“畫(huà)樓晝寂，蘭堂夜靜”（《玉山枕》）等。二是羅列空間。點(diǎn)明了事情產(chǎn)生的地點(diǎn)或位置，如“夕陽(yáng)島外，秋風(fēng)原上”（《少年游》），“秦樓鳳吹，楚管云約”（《西平樂(lè)》）等。三是描繪和勾勒了周遭的景致和環(huán)境，如“墜|冷楓敗葉，疏紅凌亂”（《陽(yáng)臺(tái)路》），“正|蟬吟敗葉，蛩響衰草”（《戚氏》），“鶩落霜洲，雁橫煙渚”（《傾杯》），像“見(jiàn)|岸花啼露，對(duì)|堤柳愁煙”（《臨江仙引》）中又各多了一領(lǐng)字，而“風(fēng)絮紛紛，煙蕪苒苒”（《望遠(yuǎn)行》）、“絳河清淺，皓月嬋娟”（《戚氏》）、“蓼煙疏淡，葦風(fēng)蕭索”（《滿江紅》）等四字句中還運(yùn)用了疊字“紛紛”、“苒苒”，雙聲“清淺”、疊韻“嬋娟”，以及連綿詞“疏淡”、“蕭索”等，不只是加強(qiáng)了文字的語(yǔ)言魅力，而且還增添了文字的語(yǔ)音效果。四是敘事，如隱喻佳人無(wú)音，謂“楚峽云歸，高陽(yáng)人散”（《傾杯》），敘述生平，稱(chēng)“才子詞人，自是白衣卿相”（《鶴沖天》），“才子詞人”和“白衣卿相”自然成為柳永的標(biāo)志。

（二）三個(gè)四字句

此四字句皆狀景，或樂(lè)景，或哀景。寫(xiě)哀景者，有“漸|霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”（《八聲甘州》），頓覺(jué)寒氣逼人；“漸|素景衰殘，風(fēng)砧韻響，霜樹(shù)紅疏”（《木蘭花慢》），滿目秋景蕭瑟。寫(xiě)樂(lè)景者，有“露花倒影，煙蕪蘸碧，靈沼波暖”（《破陣樂(lè)》），明麗一片，風(fēng)光無(wú)限；“綠蕪平畹，和風(fēng)輕暖，曲岸垂楊”（《洞仙歌》），春風(fēng)撲面，風(fēng)物精彩；“正|艷杏燒林，緗桃繡野，芳景如屏”（《木蘭花慢》），田野如繡，風(fēng)景如畫(huà)。

（三）四個(gè)四字句

鋪敘展開(kāi)，娓娓道來(lái)。寫(xiě)黃鶯生活狀態(tài)，“暖律潛催，幽谷暄和，黃鸝翩翩，乍遷芳樹(shù)”（《黃鶯兒》），全方位掃描，黃鶯有聲有色，栩栩如生；寫(xiě)春禊之事，“水嬉舟動(dòng)，禊飲筵開(kāi)，銀塘似染，金堤如繡”（《笛家弄》），動(dòng)靜結(jié)合，虛實(shí)相生，自然觸目傷懷；寫(xiě)己身之慨，“驅(qū)驅(qū)行役，冉冉光陰，蠅頭利祿，蝸角功名”（《鳳歸云》），為官、光陰、利祿、功名，此四者在詞人心間糾結(jié)，顯厭倦功名、渴望歸隱之念。

（四）四六字句組合

一是大量四字句后加六字句。皆前兩四字句為實(shí)寫(xiě)，后一六字句為虛寫(xiě)，屬前分后總類(lèi)型。如《望海潮》極述杭州之美，四六字句組合宣揚(yáng)杭州之美名、繁榮和游樂(lè)狀態(tài)。“東南形勝，三吳都會(huì)，錢(qián)塘自古繁華”，說(shuō)杭州之美名，前兩四字句分說(shuō)其地理和歷史；“煙柳畫(huà)橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家”，說(shuō)杭州之繁榮，前兩四字句分說(shuō)其城市環(huán)境和風(fēng)物；“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖保瑢?xiě)杭州之游樂(lè)，前兩四字句就寫(xiě)出了“嬉嬉”的晝樂(lè)與夜歡。有時(shí)，四六字句組合繪景，皆前兩四字句鋪敘，后一六字句點(diǎn)化，前實(shí)后虛，虛實(shí)相應(yīng)成趣。繪景之“衰敗”：“江楓漸老，汀蕙半凋，滿目敗紅衰翠”（《卜算子》），繪景之“姹紫嫣紅”：“柳抬煙眼，花勻露臉，漸覺(jué)綠嬌紅姹”和“惠風(fēng)和暢”：“杏園風(fēng)細(xì)，桃花浪暖，競(jìng)喜羽遷鱗化”（《柳初新》），繪景之“明媚”：“垂楊艷杏，絲軟霞輕，繡出芳郊明媚”（《內(nèi)家嬌》），繪景之“蒼?！保骸梆Q奪鮮，白鷴失素，千里廣鋪寒野”（《望遠(yuǎn)行》）和“凄淡”：“蛩響幽窗，鼠窺寒硯，一點(diǎn)銀釭閑照”（《傾杯》）。有時(shí)四六字句組合敘事，婉轉(zhuǎn)深致，別有一番風(fēng)味。如“譙門(mén)畫(huà)戟，下臨萬(wàn)井，金碧樓臺(tái)相倚”（《早梅芳》），敘述杭州之繁華富麗，亭臺(tái)樓閣，金碧輝煌，高下相倚；“三吳風(fēng)景，姑蘇臺(tái)榭，牢落暮靄初收”（《雙聲子》），將游行之地之時(shí)之景盡說(shuō)無(wú)余，融歷史與現(xiàn)實(shí)、繁華與荒涼、圖霸與歸隱的情致于此。有時(shí)，四六字句組合寫(xiě)人，可可動(dòng)人。如“香靨深深，姿姿媚媚，雅格奇容天與”（《擊梧桐》），純?nèi)粯?biāo)致人兒一個(gè)，形神兼?zhèn)洌_似天與。二是少量六字句后加四字句。一六字句為總、總述，兩四字句為分、分述，屬前總后分類(lèi)型。如寫(xiě)杭州：“重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花”（《望海潮》），先總述杭州之美，后分述“清嘉”處分別在秋之桂與夏之荷；寫(xiě)舟行所見(jiàn)：“望中酒斾閃閃，一簇?zé)煷?，?shù)行霜樹(shù)”（《夜半樂(lè)》），首述動(dòng)景酒旗飄揚(yáng)，屬亮點(diǎn)，再分述靜景，炊煙上裊和樹(shù)色寒秋，屬淡處，然皆顯盼歸之心；寫(xiě)三秋之色：“淡蕩素商行暮，遠(yuǎn)空雨歇，平野煙收”（《玉蝴蝶》），六字句總述秋日暮行之“淡蕩”，下兩四字句分述遠(yuǎn)景（遠(yuǎn)空）與近景（平野）的雨、煙之狀，為“歇”和“收”，自然流露客居之意。

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（責(zé)任編輯：李金龍）

中圖分類(lèi)號(hào)：I206.6

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1001- 4225（2016）02- 0059- 06

收稿日期：2014- 11- 03

作者簡(jiǎn)介：王波平（1973-），男，湖北仙桃人，荊州教育學(xué)院中文系副教授。