王恒乾（安徽師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院，安徵 蕪湖 241000）

常見舞臺(tái)監(jiān)聽信號(hào)回放的類型探討

王恒乾
（安徽師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院，安徵 蕪湖 241000）

基于舞臺(tái)監(jiān)聽信號(hào)的回放類型，歸納出共用式監(jiān)聽系統(tǒng)、無線個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)和有線樂隊(duì)監(jiān)聽系統(tǒng)三類監(jiān)聽系統(tǒng)，分析各自的特點(diǎn)及適用范圍。

擴(kuò)聲；舞臺(tái)監(jiān)聽；信號(hào)回放；監(jiān)聽系統(tǒng)

隨著近年來演藝科技的迅猛發(fā)展，高質(zhì)量的綜藝節(jié)目和現(xiàn)場(chǎng)演出節(jié)目層出不窮。節(jié)目品質(zhì)、制作難度、現(xiàn)場(chǎng)要求不斷向音頻工作者提出新的挑戰(zhàn)，構(gòu)建一套實(shí)用、可靠的音頻系統(tǒng)是音頻工作者必須研究的課題。

在擴(kuò)聲中主要包括現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲（F O H或P A）和舞臺(tái)監(jiān)聽擴(kuò)聲（MONITOR），兩者之間存在著緊密的聯(lián)系。舞臺(tái)監(jiān)聽系統(tǒng)是為舞臺(tái)上表演者提供的擴(kuò)聲系統(tǒng)，是表演者成功演出的直接保障，通常也被稱為返送系統(tǒng)或者監(jiān)聽返送系統(tǒng)，對(duì)于增強(qiáng)表演者的藝術(shù)表現(xiàn)力和現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)感，提高演出質(zhì)量有著極為重要的作用。

信號(hào)的回放作為舞臺(tái)監(jiān)聽系統(tǒng)的最終環(huán)節(jié)，是監(jiān)聽信號(hào)的最終實(shí)現(xiàn)者，起到將聲音信號(hào)直接傳達(dá)給相應(yīng)受眾的作用。目前擴(kuò)聲中舞臺(tái)監(jiān)聽的信號(hào)回放，大致可以分為共用式監(jiān)聽系統(tǒng)、無線個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)和有線樂隊(duì)監(jiān)聽系統(tǒng)三種類型，調(diào)音師可以根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)節(jié)目的要求選擇適合的設(shè)備與回放技術(shù)手段。

1 共用式監(jiān)聽系統(tǒng)

共用式監(jiān)聽系統(tǒng)是使用最早且使用率最高的一種舞臺(tái)監(jiān)聽系統(tǒng)。演出中，通常將揚(yáng)聲器沿著臺(tái)口的前沿面向舞臺(tái)均勻擺放，或直接擺放在監(jiān)聽對(duì)象前方，為表演區(qū)統(tǒng)一提供音頻信號(hào)，主要是讓返送聲音均勻分布于舞臺(tái)的表演區(qū)域，如圖1所示，因此又被稱為揚(yáng)聲器返送。

揚(yáng)聲器系統(tǒng)一般選用平臥式，既不影響舞臺(tái)的美觀又能提供良好的聽音感受。許多品牌揚(yáng)聲器廠家都研發(fā)了專門適用于舞臺(tái)返送的揚(yáng)聲器系列。這類揚(yáng)聲器設(shè)計(jì)上體積小、功率大，揚(yáng)聲器正射主軸與水平面一般為45°夾角。通過合理調(diào)整擺位可以在很大程度上降低地面反射聲進(jìn)入傳聲器的可能，并且針對(duì)容易引起嘯叫的頻率部分，該類揚(yáng)聲器一般都做了處理以降低嘯叫的可能，在提高傳聲器增益的同時(shí)獲得良好的聽覺效果。

演出時(shí)由于表演需要，表演者有時(shí)需要在舞臺(tái)上走動(dòng)，由于返送揚(yáng)聲器具有一定的指向性，因此會(huì)出現(xiàn)聽音盲點(diǎn)，表演者聽到的聲音有時(shí)會(huì)出現(xiàn)“聲影區(qū)”的感覺。在遇到舞臺(tái)較深較寬或由于其他一些客觀原因在臺(tái)口不能擺放返送揚(yáng)聲器的情況下，返送系統(tǒng)的設(shè)置會(huì)存在很大的局限，這時(shí)往往會(huì)采用將部分揚(yáng)聲器安置在舞臺(tái)側(cè)面并指向舞臺(tái)里的方式。這種舞臺(tái)兩側(cè)架設(shè)的返送揚(yáng)聲器，通常被稱為“Side-Fill”。架設(shè) Side-Fill 揚(yáng)聲器可以減少歌手左右移動(dòng)時(shí)產(chǎn)生的聽音盲區(qū)，使臺(tái)上的表演者能夠聽到更加飽滿的、并具有沖擊感的聲音，返送的音響效果會(huì)更令人滿意。

舞臺(tái)監(jiān)聽系統(tǒng)和主擴(kuò)系統(tǒng)既各成一體，又要相互協(xié)調(diào)、平衡。其聲壓級(jí)的調(diào)節(jié)要確保與主擴(kuò)聲系統(tǒng)良好的融合關(guān)系，一般要求舞臺(tái)監(jiān)聽揚(yáng)聲器所產(chǎn)生的聲壓級(jí)不低于主擴(kuò)聲聲壓級(jí)的20%～30%。返送聲壓級(jí)過小，會(huì)使系統(tǒng)聽音感不強(qiáng)，弱化了設(shè)置的意義；聲壓級(jí)過大，不僅容易造成舞臺(tái)的聲壓級(jí)過高，影響歌手和樂手的聽覺，也容易產(chǎn)生聲反饋，影響觀眾區(qū)整體聽感?；驹瓌t就是當(dāng)演員處于返送區(qū)域時(shí)，聽到的聲音必須是返送揚(yáng)聲器發(fā)出的，一旦離開這個(gè)區(qū)域則不應(yīng)該聽到返送揚(yáng)聲器的聲音，否則易造成聽音混淆、影響現(xiàn)場(chǎng)演出狀態(tài)。在實(shí)際擴(kuò)聲系統(tǒng)搭建完成后，還要對(duì)返送系統(tǒng)的聲壓級(jí)進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)調(diào)試，音響師需要依靠聽感將返送系統(tǒng)調(diào)整到合適的響度。為返送揚(yáng)聲器選配功率放大器時(shí)應(yīng)與主擴(kuò)聲系統(tǒng)同等對(duì)待，采取同樣的配接關(guān)系從而保證足夠的放大功率。隨著近年有源擴(kuò)聲揚(yáng)聲器技術(shù)的成熟，采用有源揚(yáng)聲器可以省去功率放大器與揚(yáng)聲器配接的麻煩，同時(shí)保證系統(tǒng)安全，所以采用有源揚(yáng)聲器也是很好的選擇。

目前，返送揚(yáng)聲器逐漸向小型化發(fā)展，很多廠家生產(chǎn)的返送揚(yáng)聲器小巧、美觀、隱藏性高，能夠很好地滿足現(xiàn)場(chǎng)演出要求。2011年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)，央視音頻工作者將立式揚(yáng)聲器柱K-arry揚(yáng)聲器橫置使用，既保障了返送區(qū)聲壓的均勻，又創(chuàng)造性地解決了大型晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)舞臺(tái)的美觀問題。

采用共用式監(jiān)聽系統(tǒng)最大優(yōu)點(diǎn)就是簡單、實(shí)用，舞臺(tái)上的演員通過揚(yáng)聲器共享監(jiān)聽信號(hào)，也為調(diào)音師省去了分別控制的工作。系統(tǒng)在節(jié)約成本的同時(shí)，可以解決大部分人的聽音問題，因此共用式監(jiān)聽系統(tǒng)幾乎是擴(kuò)聲系統(tǒng)中必不可少的一種返送信號(hào)回放形式，常見的歌舞類演出均可以采用。

2 無線個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)

無線個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)（IEM System）可將音頻信號(hào)轉(zhuǎn)換成無線信號(hào)傳輸，最終通過入耳式耳機(jī)將聲音信號(hào)傳達(dá)給專門的受眾，可以讓使用者獲得更加清晰的聽音感受，是適合中、大型演出的一類舞臺(tái)監(jiān)聽系統(tǒng)。

無線個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)與無線傳聲器系統(tǒng)相似，由信號(hào)發(fā)射機(jī)、接收器和耳機(jī)構(gòu)成。表演者回放信號(hào)相同的可通過固定頻率共用一臺(tái)信號(hào)發(fā)射機(jī)即可，如圖2所示。因?yàn)橄到y(tǒng)終端使用耳機(jī)回放監(jiān)聽信號(hào)，所以又被稱為耳機(jī)監(jiān)聽系統(tǒng)（簡稱耳監(jiān)）。整套監(jiān)聽系統(tǒng)質(zhì)量輕、體積小，使用時(shí)與無線胸戴傳聲器一樣佩戴在使用者身上即可。一場(chǎng)演出所使用到的所有監(jiān)聽只需要裝到一個(gè)體積很小的航空箱即可，與共用式監(jiān)聽系統(tǒng)相比在運(yùn)輸和便攜性方面有著顯著的優(yōu)勢(shì)。

使用無線耳監(jiān)最大的優(yōu)點(diǎn)是表演者只需要將接收器佩戴在腰間或放在口袋中，就可在信號(hào)接收容許的范圍內(nèi)隨意走動(dòng)盡情表演。但需要注意，由于聲音信號(hào)采用無線傳輸，無線監(jiān)聽系統(tǒng)與無線傳聲器之間容易產(chǎn)生干擾，因此射頻的穩(wěn)定性是影響無線個(gè)人監(jiān)聽的最大影響因素。在使用時(shí)，要注意兩套無線系統(tǒng)射頻的分配，且兩者要盡量彼此遠(yuǎn)離，至少保持3 m的距離分別放在不同的機(jī)架上。

圖2 一臺(tái)發(fā)射器對(duì)應(yīng)多個(gè)接收腰包（來源于網(wǎng)絡(luò)）

無線個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)一般可以根據(jù)需求，選擇設(shè)置監(jiān)聽單聲道或立體聲模式。有的演員在使用無線耳監(jiān)時(shí)，習(xí)慣摘下一邊耳機(jī)感受揚(yáng)聲器返送帶來的沖擊感，此時(shí)系統(tǒng)一般設(shè)置成單聲道模式；習(xí)慣于兩只耳朵都戴耳機(jī)的演員，選擇使用立體聲模式則可更好地感受音樂的空間感。一些可塑化耳機(jī)能夠根據(jù)人的耳膜調(diào)整形狀，讓演員擁有更好的使用感受。

無線個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)在保證返送信號(hào)的同時(shí)，可以為演員提供細(xì)膩的聲音質(zhì)感。因此，無線個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)一直是主唱或主奏表演者的選擇。演出舞臺(tái)較大時(shí)，使用返送揚(yáng)聲器會(huì)產(chǎn)生不同程度的聽音延遲，而使用無線個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)可以有效地避免該問題，讓表演者在舞臺(tái)上自由走動(dòng)享受精準(zhǔn)的監(jiān)聽效果；同時(shí)，也解決了因傳聲器離揚(yáng)聲器距離太近導(dǎo)致的聲反饋現(xiàn)象，為傳聲器增益的調(diào)節(jié)提供了更大的空間。不僅如此，前排VIP區(qū)的觀眾感受到的聲音也會(huì)得到一定程度的改善，不會(huì)受到返送揚(yáng)聲器低頻衍射的影響。另外，無線個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)還有一個(gè)特殊的好處，可以提供單獨(dú)的音頻信號(hào)，如導(dǎo)演或者指揮可通過耳監(jiān)向特定的表演者發(fā)出指令，只有相應(yīng)的表演者可以收聽到指令，如為一些現(xiàn)場(chǎng)主持人佩戴，可以隨時(shí)接收來自導(dǎo)播的指令。無線個(gè)人監(jiān)聽與共用式監(jiān)聽系統(tǒng)對(duì)比見表1。

如今在相對(duì)復(fù)雜的中大型節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)，往往同時(shí)使用共用式監(jiān)聽系統(tǒng)和無線個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)，兩者協(xié)同、互補(bǔ)完成監(jiān)聽信號(hào)的回放。除此之外，還存在有線個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)，因當(dāng)下使用率不高且使用方式與無線個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)類似，暫不展開討論。

3 有線樂隊(duì)監(jiān)聽系統(tǒng)

隨著大型音樂類節(jié)目的流行，樂隊(duì)現(xiàn)場(chǎng)伴奏成為節(jié)目中的亮點(diǎn)。而樂手們的演奏、聽音習(xí)慣等不同，幾乎每個(gè)人的監(jiān)聽需求都是不同的，監(jiān)聽系統(tǒng)的復(fù)雜程度可想而知，這也為現(xiàn)場(chǎng)的監(jiān)聽系統(tǒng)提出了新的挑戰(zhàn)。此時(shí)有線樂隊(duì)監(jiān)聽系統(tǒng)脫穎而出。

音頻信號(hào)以有線網(wǎng)絡(luò)傳輸?shù)男问絺鬏斨翗肥稚磉叺臉逢?duì)監(jiān)聽系統(tǒng)，樂手通過耳機(jī)接收返送系統(tǒng)的音頻信號(hào)，還可以隨意對(duì)編組設(shè)置、路由分配、音量控制、音色修飾等進(jìn)行獨(dú)立的調(diào)整，直至符合演出狀態(tài)，實(shí)現(xiàn)真正意義上的個(gè)性化操作，避免無線系統(tǒng)的射頻串?dāng)_問題。有些樂隊(duì)監(jiān)聽系統(tǒng)還內(nèi)置了環(huán)境聲拾取傳聲器，演出時(shí)能夠捕捉到現(xiàn)場(chǎng)觀眾的歡呼聲，增強(qiáng)臨場(chǎng)感。

中央電視臺(tái)主辦的《我要上春晚特別節(jié)目——直通春晚》，現(xiàn)場(chǎng)的監(jiān)聽對(duì)整個(gè)音頻系統(tǒng)有著舉足輕重的地位?，F(xiàn)場(chǎng)樂隊(duì)伴奏選用了Roland M-48有線樂隊(duì)監(jiān)聽系統(tǒng)，圖3為該系統(tǒng)的操控界面和接口界面。每臺(tái)監(jiān)聽系統(tǒng)中有16個(gè)編組控制，每臺(tái)監(jiān)聽系統(tǒng)間的設(shè)置相互獨(dú)立，即每位樂手的調(diào)節(jié)可以是不同的，樂手可以根據(jù)自己的喜好來對(duì)16組音頻信號(hào)進(jìn)行編組分配。例如對(duì)于鼓手，鼓組中各鼓信號(hào)是分離設(shè)置的，鼓手可以根據(jù)自己的偏好來調(diào)整每只鼓的平衡、聲像；而合音成員要求人聲與樂隊(duì)的平衡、聲像等更為重要。成員自己的人聲、主唱及合音和樂隊(duì)的聲音則可根據(jù)個(gè)人需求分別調(diào)整。而鼓組聲部可以直接使用監(jiān)聽返送調(diào)音師調(diào)整的結(jié)果，然后統(tǒng)一編組，統(tǒng)一控制。表2為使用樂隊(duì)監(jiān)聽系統(tǒng)對(duì)鼓手及合音通道設(shè)置的案例。

現(xiàn)場(chǎng)監(jiān)聽返送調(diào)音臺(tái)旁邊一般也有一臺(tái)樂隊(duì)監(jiān)聽系統(tǒng)，在工程師模式下，可以遙控舞臺(tái)上所有樂手使用的樂隊(duì)監(jiān)聽系統(tǒng)，同時(shí)可以模擬受控端輸出的聲音，供調(diào)音師監(jiān)聽。浙江衛(wèi)視的《中國好聲音》、湖南衛(wèi)視的《我是歌手》等大型現(xiàn)場(chǎng)節(jié)目中也均使用了樂隊(duì)監(jiān)聽系統(tǒng)。

圖3 有線樂隊(duì)監(jiān)聽系統(tǒng)操控界面和接口面板（來源于網(wǎng)絡(luò)）

表1 無線個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)與共用式監(jiān)聽系統(tǒng)對(duì)比

有線樂隊(duì)監(jiān)聽系統(tǒng)使用耳機(jī)回放雖然可以產(chǎn)生較大的聲壓，但聲音中低頻還是會(huì)存在不夠飽滿，缺乏力量感、沖擊感等局限狀態(tài)，因此，目前在配備樂隊(duì)監(jiān)聽系統(tǒng)的同時(shí)還會(huì)為鼓手配備專門的傳感器使用，即在鼓凳下方安裝低頻振動(dòng)器（Bass Shaker），如圖4所示。當(dāng)?shù)坠牟认聲r(shí)，信號(hào)通過監(jiān)聽系統(tǒng)傳輸給振動(dòng)器，鼓凳即刻振動(dòng)，從而彌補(bǔ)耳機(jī)低頻軟塌無力的感覺，讓鼓手的耳朵和其他身體部位都可以很好地感受到舞臺(tái)監(jiān)聽信號(hào)。

有線樂隊(duì)監(jiān)聽系統(tǒng)有效地解決了樂手們監(jiān)聽的個(gè)性化需求，真正更好地為大型節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)保駕護(hù)航，因此越來越多的演唱會(huì)或樂隊(duì)采用樂隊(duì)監(jiān)聽系統(tǒng)。

4 三類監(jiān)聽系統(tǒng)的綜合應(yīng)用

目前，在一些綜合性節(jié)目的演出現(xiàn)場(chǎng)仍然采用以揚(yáng)聲器回放的共用式監(jiān)聽系統(tǒng)，因?yàn)榫C合性演出還會(huì)涉及到舞蹈、合唱以及語言類的節(jié)目形式。對(duì)于中大型演出現(xiàn)場(chǎng)，通過無線個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)為歌手、樂手等重要演員服務(wù)；共用式監(jiān)聽系統(tǒng)為臺(tái)上統(tǒng)一提供監(jiān)聽信號(hào)。在音頻系統(tǒng)復(fù)雜、高質(zhì)量的大型演出現(xiàn)場(chǎng)，則需要共用式監(jiān)聽系統(tǒng)、個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)和樂隊(duì)監(jiān)聽系統(tǒng)三者同時(shí)存在，如圖5所示，歌手佩戴無線個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)在舞臺(tái)上隨意走動(dòng)與觀眾自由互動(dòng)；有線樂隊(duì)監(jiān)聽系統(tǒng)為伴奏樂手提供返送信號(hào)，解決樂手聽音的個(gè)性化問題；共用式監(jiān)聽系統(tǒng)可以為舞蹈等助演或整個(gè)舞臺(tái)提供音頻信號(hào)，還可以彌補(bǔ)耳機(jī)缺失的震撼力；三者有機(jī)協(xié)調(diào)，共同實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)監(jiān)聽信號(hào)的回放。

圖4 鼓凳傳感器（來源于網(wǎng)絡(luò)）

表2 鼓手及合音Roland M-480通道設(shè)置表（自繪）

圖5 三類監(jiān)聽系統(tǒng)綜合應(yīng)用（自繪）

5 結(jié)語

技術(shù)的進(jìn)步和運(yùn)用是舞臺(tái)音頻系統(tǒng)不斷升級(jí)、不斷完善的支柱。擴(kuò)聲系統(tǒng)需要完善的監(jiān)聽系統(tǒng)作為保障，更需要監(jiān)聽系統(tǒng)與主擴(kuò)系統(tǒng)的完美配合。在舞臺(tái)監(jiān)聽信號(hào)回放類型中，共用式監(jiān)聽系統(tǒng)、無線個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)和有線樂隊(duì)監(jiān)聽系統(tǒng)都是返送信號(hào)回放的主要途徑。

舞臺(tái)監(jiān)聽系統(tǒng)也沒有固定的標(biāo)準(zhǔn)，不同的音頻設(shè)備，不同的節(jié)目類型，不同的演出要求，其舞臺(tái)監(jiān)聽系統(tǒng)都有不同的構(gòu)建方式與之適應(yīng)。音頻系統(tǒng)并不是使用的設(shè)備越多越好，而是需要根據(jù)節(jié)目類型和手頭設(shè)備綜合考慮?，F(xiàn)場(chǎng)調(diào)音師必須根據(jù)舞臺(tái)實(shí)際情況，結(jié)合節(jié)目內(nèi)容需要，在保證聲音質(zhì)量的前提下，最大限度地在設(shè)備與效果之間尋求合適的平衡點(diǎn)，才能做到舞臺(tái)監(jiān)聽系統(tǒng)科學(xué)實(shí)用，聽感舒適，操作靈活，從而提高舞臺(tái)演出質(zhì)量。相信隨著音頻行業(yè)的不斷發(fā)展，會(huì)有越來越多優(yōu)秀的舞臺(tái)監(jiān)聽系統(tǒng)的應(yīng)用實(shí)例涌現(xiàn)。

王恒乾，畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院，現(xiàn)為安徽師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教師，并參加各類大中型晚會(huì)音響設(shè)計(jì)及操作。

（編輯 杜 青）

Discussion on the Signal Feedback Types of Monitoring in Stage

WANG Heng-qian
（Anhui Normal University School of Journalism & Communication, Wuhu Anhui 241000, China）

Based on the playback type of the stage monitoring signal, the author concluded three kinds of monitoring systems, which were common listening system, wireless personal monitor system and wired band system, and analyzed their characteristics and application scope.

sound amplifying; stage monitor; signal playback; monitoring system

10.3969/j.issn.1674-8239.2016.02.005