陳麗華

【摘 要】“理解畫面，把握詩意”是古詩詞鑒賞的重要內(nèi)容，是鑒賞古詩詞表現(xiàn)技巧的前提。文章以柳永的《雨霖鈴》為例，通過分析全詩的畫意美，說明詩人是用形象和圖畫說話的。

【關(guān)鍵詞】理解畫面；把握詩意；雨霖鈴；畫意賞析

詩詞中的“畫面”，指詩詞文字描繪的畫面形象，包括人物、景物及其活動；詩詞中的“詩意”，指寓于畫面的寫作意圖，或是某種情感，或是某種道理。鑒賞古詩詞，必須透過 “畫面”發(fā)掘“詩意”。俄國著名文學(xué)評論家別林斯基曾說：“詩人是用形象和圖畫說話的，大凡一首好的詩或詞，都是詩中有畫，具有自己獨特的意境、風(fēng)格?！北彼卧~人柳永的《雨霖鈴》就是一幅優(yōu)美、凄婉的畫。

《雨霖鈴》的基調(diào)格外低沉。作者當(dāng)時由于仕途失意，心情十分壓抑，決定離開都城汴京到外地去，這首詞就是他離開汴京，前往浙江時“留別所歡”的作品。全詞主要以冷落凄涼的秋景來襯托情人之間難以割舍的離情。作者以其真摯敏感的心靈和一腔真情，為古往今來的讀者描畫了一副纏綿悱惻、哀婉動人的別離圖。

畫面的主人公是一對戀人——抒情主人公和自己的心上人。這幅畫的題目是：“執(zhí)手相看淚眼”，這個標(biāo)題把離別時刻兩人戀戀不舍的情態(tài)傳神地表現(xiàn)出來：一對愁苦不堪的情人，四目相對執(zhí)手凝視，千言萬語，千般思慮愁苦都包含在兩雙含情的淚眼里，這一無聲的注視將往日千般恩情，萬種情愛盡情鐫刻在淚眼中，真是“相顧無言，惟有淚千行”?。榱诉M一步渲染這幅“別離圖”，作者又選取了哪些景和物（意象）作為背景呢？首先是寒蟬，歷代文人筆下蟬聲嘈雜熱鬧，可在柳永的筆下為何如此凄涼悲切呢？因為此時此刻作者心境的凄寒。王國維在《人間詞話》說：“以我觀物，故外物皆著我之色彩”，詩中的“寒蟬”與詩人的心情已經(jīng)合二為一了。其次是“長亭”，這是古人設(shè)在路邊的亭舍，常用作餞別，長亭這個意象長久以來被視作離別的象征，這兒既交代離別地點，又暗寓離愁別緒。再次是蘭舟（船夫），即木蘭木做的船，這是對船的美稱。在詞中“蘭舟”指代駕船的人?！绑E雨初歇”既交代了送別時的天氣，又烘托出了秋的寒意，為下一句的“蘭舟催發(fā)”作鋪墊，即“驟雨初歇”后該是上船啟程了，可為何在詞人心中又是“催”呢？船夫不理解作者此時的心意。

這一對戀人不忍分離又不得不分離，我們不妨聯(lián)想一下生活中這樣的情景：好友在機場送行，正當(dāng)兩人相視無語，難舍難分的時候，機場的廣播里傳出了你乘坐的那次航班馬上就要起飛的信息，此時你也許會希望時間就在這一瞬間停下腳步，作者當(dāng)時的體會與這種感受應(yīng)當(dāng)是相同的，這就是所說的“語文的外延與生活相等”。最后是江水，這一意象即交代了詩人是乘舟而去，由水路而別；又與“千里煙波”相照應(yīng)?！扒Ю铩睒O言路程的遙遠(yuǎn)；“煙波”云霧如煙般籠罩的江面，這既是蘭舟行駛的地方，也暗示這對戀人重聚的希望渺茫，更襯托出詩人孤身行人的飄零、渺小。在詞的上闕，作者用了大量的景和物，渲染了一場凄慘的送別。景，是深秋時特有的景色，是實景；情，是離別情，是實情。

詞的下闕則是推想別后的滋味，情是真實的，但景是虛設(shè)的，是作者通過想象創(chuàng)造出來的。為了更好地烘托人物此時的心情，作者又在下闕補充了虛寫的景。一是楊柳岸；這是寄托愁思的地方。詩歌中有些意象在漫長的歷史進程中被詩人們賦予了某種特定的內(nèi)涵，《詩經(jīng)》中有“昔我往矣，楊柳依依，今我來思，雨雪霏霏”的詩句。這里“楊柳”帶有感傷惜別的意味，原因是因為它的枝條柔嫩“纏纏綿綿到天涯” ，再者“柳”“留”諧音，折柳有“相留”之意，所以古人有折柳送別的習(xí)俗。二是曉風(fēng)：早上清冷令人微帶寒顫的風(fēng)，因為是在“冷落清秋節(jié)”。三是殘月：月亮在古詩中引發(fā)離愁別緒、思鄉(xiāng)之愁。月圓月缺這種自然現(xiàn)象，常常代表著親友的團聚離散。“楊柳岸曉風(fēng)殘月”這句話是千古名句，名就名在景中寓情，情景交融。抒情主人公與心上人分別后情絲不斷。愁緒難排，只好借酒澆愁，可嘆“借酒澆愁愁更愁，別有一番滋味在心頭” ，這楊柳、這曉風(fēng)、這殘缺而不圓的月亮不正是此時詩人心境遭遇的真實寫照嗎？在詞人心目中，所有的美好的節(jié)令和景物都會因無人與他欣賞慘不成歡而形同虛設(shè)，無數(shù)深情蜜意也會因無人傾訴而徒增傷感。在下闕，詞人點明了本詞的主題?！岸嗲樽怨艂x別”，為離別而憂傷，并非自我始，自古皆然。在詞人心目中，時可以過，境可以遷，但離愁別恨只會隨著時令的推移與日俱增。上闕別時已難，下闕別后更慘。全詞圍繞“傷離別”構(gòu)思，先寫離別前，重在勾勒環(huán)境；次寫離別時，重在描摹人物情態(tài)；再寫別后想象，重在刻劃心理。三個層次，層層深入，從不同層面上寫盡離情別緒，渲染了一種凄美的意境。

總之，作者描繪的這幅畫之所以凄美，就在于其中有景、有物、有人、有情，惟有景，才使萬物美麗；惟有物，才使萬物存在；惟有人，才使萬物有靈；而惟有情，才使這一切都富有神韻。難怪古人評價柳永：“真丹青妙手，繪離情之至也”。

【參考文獻】

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