郭德君（重慶醫(yī)科大學(xué) 醫(yī)學(xué)人文研究中心，重慶 沙坪壩400016）

電影《即日啟程》評析
——兼以海德格爾部分哲學(xué)思想為分析視角

郭德君
（重慶醫(yī)科大學(xué) 醫(yī)學(xué)人文研究中心，重慶 沙坪壩400016）

《即日啟程》是一部小成本制作的影片，它的成功雖然是諸多元素完美結(jié)合的結(jié)果，但是演員高超的演技在相當(dāng)程度上成就了《即日啟程》，他（她）們憑借精湛的演技將許多跨度很大的情節(jié)渾然地銜接成一個整體，在此過程中，于很多細微之處展現(xiàn)了人物豐富的情感變化，于細微處見真情是這部影片的一個特色。與此同時，影片將劇中人物本真的存在狀態(tài)盡可能予以整體性的展現(xiàn)，而最真實的東西往往是最容易感動人的，這也是這部影片之所以打動人心的一個重要原因?？傊都慈諉⒊獭穾Ыo觀眾的不僅僅是笑聲，而是在笑聲之外還給人們帶來了更多有關(guān)生活和生命本質(zhì)的回味和思考。

《即日啟程》；評析；海德格爾；哲學(xué)

看過《即日啟程》不覺已有6年時間了，這6年時間里其實沒有看過多少影片，而且在6年時間里能記住的影片確實也很少，但《即日啟程》是為數(shù)不多的到現(xiàn)在還能記起的影片。

一、演員高超的演技在很大程度上成就了《即日啟程》

《即日啟程》播出后獲得了一定的認可，在第16屆北京大學(xué)生電影節(jié)上同時獲得兩項大獎：導(dǎo)演劉江獲最佳處女作獎；范偉獲最受歡迎男演員獎［1］。這在一定程度上反映了此片所受歡迎的程度。同時獲得兩項大獎也詮釋出一個淺顯而又深刻的道理：一部真正成功的影片其實是許多環(huán)節(jié)和要素的完美結(jié)合。但是，單就《即日啟程》這部影片而言，劇中演員高超的演技是其獲得成功的一個重要因素?？赐甏似?，筆者覺得范偉扮演的老崔似乎超越了他以往塑造的許多角色，雖然范偉以前確實成功塑造了多個不同角色，并且一直在不斷超越自我，但必須要承認的是在觀眾已經(jīng)非常熟悉他的情況下，這部片子中的老崔還是讓人幾乎看不到其身后范偉的影子，而是完完全全將其當(dāng)成了老崔，只有在積累了相當(dāng)豐富的表演經(jīng)驗和對劇情、角色有深入體會的基礎(chǔ)上才能做到這一點。事實證明，范偉的表演又上升到了一個新的高度，一個成功的演員只有在不斷深入認識自我、挑戰(zhàn)自我的基礎(chǔ)上才能真正超越自我，至少在此劇中，范偉的演技表現(xiàn)得愈加成熟，讓人看不到些許表演的痕跡，而是讓觀眾完全融入到了劇情當(dāng)中，甚至忘記了這是一個虛構(gòu)的故事。

與此同時，另一主演即扮演小夏的居文沛也給觀眾留下了深刻印象，她憑借在此片中的出色表演于2008年獲得騰訊網(wǎng)星光大典年度最具潛力電影演員獎［2］；該片于2009年入圍第1屆澳門國際電影節(jié)［3］。憑她在此劇中的表現(xiàn)來看，居文沛確實是很有潛力的演員，不僅如此，她還在作曲、高校教師和主持多個領(lǐng)域都有不俗的表現(xiàn)［4］。所以，在演藝圈內(nèi)居文沛屬于不可多得的復(fù)合型人才，但筆者在看這部戲之前并不了解她，事實上，她當(dāng)時還是一個新人。看過此劇后毫不夸張地說，居文沛在很多方面的表現(xiàn)不遜于范偉，試想如果在一部戲中只有一個演員有出色的表現(xiàn)而缺少其他角色默契的配合，就不可能造就一部戲的成功，因為和諧的音符不可能在強烈對比的背景下產(chǎn)生。但在這部片子中，男女主演和其他眾多演員的表演自然天成、渾然一體，許多情節(jié)宛如行云流水般展開，基本上看不到生硬銜接的成分。也許正是因為居文沛當(dāng)時在演藝界是一個新人，所以許多觀眾在欣賞劇情時常常忘記了她是一個演員，在思維深處沒有出現(xiàn)欣賞其他明星作品時所形成的預(yù)設(shè)：她是一個演員；或一直有“這個角色是她扮演的”想法縈繞心頭，而是完全把她當(dāng)成了小夏，但這僅僅是其中一個方面的原因，主要還是居文沛以高超精湛的演技完全把小夏演活了。居文沛在演小夏時顯然投入了很大的精力，她自己曾說過她為該片做配樂時要忘記此片是自己演過的，就是她不能以小夏的視角去創(chuàng)作劇中的音樂。而且在制作的后期因為“5·12”大地震所帶來的全國性悲痛使得她對人生和世界有了哲學(xué)高度的思考，她想借助劇中的音樂表達一種不能輕言放棄的生命執(zhí)著［5］。這番內(nèi)心表白同樣也可以用來詮釋她對劇中角色的理解，在塑造小夏這個角色時她應(yīng)該也忘記了自己而全身心地投入到了其中，不然不可能如此成功地塑造一位個性鮮明但又有復(fù)雜感情的現(xiàn)代女孩形象，可以讓觀眾從多個角度對其進行不同的剖析。所以，在這部電影中，居文沛兩忘其身：為了表演而忘了自己；為了劇中的配樂而忘記了自己曾經(jīng)扮演過小夏。

雖然世界的復(fù)雜與否與認知主體有莫大關(guān)系，尤其是從意義關(guān)涉的角度而言，因為所有意義歸根結(jié)底都是人給予的，如果沒有人，這個世界上一切東西將變得毫無意義。但在電影作品中，認知主體對角色的感知卻在相當(dāng)程度上取決于演員對這個角色的理解和塑造，居文沛正是依靠她出色的演技讓小夏呈現(xiàn)出了多維度的存在形態(tài)，從而將人的復(fù)雜性給予了最大程度的展現(xiàn)。影片在許多細節(jié)方面，居文沛以一些細微的動作、傳神的眼神就將小夏內(nèi)心復(fù)雜的情感世界活靈活現(xiàn)地顯現(xiàn)出來。例如，當(dāng)咣咣和老五把小夏和老崔用手銬拷起來，二人想辦法逃跑，小夏讓老崔用小解的方式澆濕衣物時吹口哨的這一動作就非常傳神，小夏一邊吹著口哨，臉上的表情卻非常肅穆，讓人忍俊不禁，但卻能生動地反映出這是一個很有個性的女孩，同時又有點稚氣未脫。還有當(dāng)老崔自以為在洗浴中心男賓部更衣柜中拿到了錢，隨即兩人大吃大喝之后卻發(fā)現(xiàn)拿到的不是錢并且還發(fā)現(xiàn)了包中有一把槍之后，小夏馬上表現(xiàn)出一驚的表情，隨即服務(wù)員上來后又馬上轉(zhuǎn)為鎮(zhèn)定的表情，在非常短的時間內(nèi)極其自然地進行了多種表情的轉(zhuǎn)換，一切自然天成，觀眾仿佛被置于真實的場景中去了。

二、影片在細微之處顯示了人間真情

更為重要的是，影片自始至終，小夏的性格并沒有囿于一種固定的模式，而是在故事的展開中發(fā)生了微妙的變化，如果說在影片的前半部分我們看到的是一個任性甚至做事有點不擇手段的小夏的話，那么在影片的后半部分，我們感受更深刻的其實是一個敢想敢為但感情又非常細膩的小夏，而這種轉(zhuǎn)型在故事鋪陳過程中極其自然地發(fā)生，既符合邏輯，又較為符合常理。其實，小夏是一個內(nèi)心感情很豐富的女孩，在一系列突發(fā)事件之后，小夏對老崔產(chǎn)生了感情，有幾個場景非常感人。當(dāng)兩人第一次在定福莊北里二號院門前告別時，導(dǎo)演營造了一個非常適合劇情發(fā)展的場景，后邊是一排普通的北京民居，還有一株株冬日里蕭瑟的、北方獨有的白楊樹。在深冬這個寒冷的季節(jié)里讓人更加深刻體會到離別的滋味。當(dāng)老崔將一些錢留給小夏肚子里的孩子以后，小夏以“如果來得及，能回來給我做頓飯嗎？”這句看似委婉實則有些直白的話進行了回應(yīng)，這句看似平常的話語已經(jīng)反映出了她內(nèi)心感情的巨大變化，在一種淡淡的敘事過程中滲透了濃厚的感情。這種言語技巧就像明代王錫爵對散文大家歸有光文章的評價那樣：“無意于感人，而歡愉慘惻之思，溢于言語之外?！保?］在平靜的話語之中其實蘊含著巨大的情感波瀾，靜與動的微妙流轉(zhuǎn)在這個場景中得到了恰當(dāng)?shù)脑忈?。這次離別兩人的對白非常簡短，最后，小夏問老崔箱子那么沉為什么不拖著走，在老崔說了“費轱轆”這句很幽默又非常樸實的話之后，觀眾在笑過之余也許更能體會到一種言有盡而意無窮的深層含義，在小夏有些黯然失神但又很復(fù)雜的眼神中仿佛領(lǐng)悟到了隱藏在簡短對白之后彌漫于言語之外更多復(fù)雜的、不可言說的情緒，實則給人一種更為強烈的心靈沖擊。海德格爾認為在一種無邊無際的開放性中，物之最本真的狀態(tài)才能得以最大程度的顯現(xiàn)。預(yù)先進行的各種主觀設(shè)定其實是對物本真存在的一種遮蔽［7］?！坝小迸c“無”之間深刻的哲理在此得到了恰當(dāng)?shù)娘@現(xiàn)。因此，海德格爾對語言的本質(zhì)做出全新解讀，“不說”與“說”事實上蘊涵著“道說”與“人言”生成轉(zhuǎn)換的奧秘，所以寂靜之音并非絕對的虛無，而是包含了終極方面的深層含義。正如海德格爾所言：“詞語崩解處，一個‘存在'出現(xiàn)?！保?］還有小夏在第一次和老崔分離回家后煩躁不安的神情、動作和她看到老崔忽然回來準備給她做菜時的意外驚喜神情；小夏表面是給老崔送手機，實則將自己的頭像設(shè)置為手機的背景等情節(jié)，這些細微的動作和過程都反映出了她感情的細膩和極其自然的變化?？傊?，于細微處見真情也是這部影片的一個特色。

三、影片所表現(xiàn)出的真實感情極易打動人心

盡可能縮短藝術(shù)世界和生活世界的距離也是這部影片的一大特色，這部影片在多處告訴觀眾，這是一個故事，但并不是一個完全虛構(gòu)的故事，它其實有豐富的生活來源。而且在這個故事中還要告訴觀眾諸如在錯綜復(fù)雜的世界中我如何傾聽自己內(nèi)心發(fā)出的聲音；理性和感情怎樣保持適度的平衡；靈與肉如何盡可能獲得統(tǒng)一等終極領(lǐng)域的信息。例如，第二次離別時，小夏穿一身白大衣，在寒冷的冬季大街上顯得更加冷艷而美麗，筆者一直覺得小夏由居文沛這個形象出眾而又氣質(zhì)高雅的演員塑造，這個故事才更有詩意，人們才能洞察滲透于其中的美。小夏的天生麗質(zhì)和相貌平平的老崔形成了鮮明對比，這個故事才顯得更美，因為在這個物欲橫流的世界里小夏追求的是真實的感情而不是其他，這也正是她的可貴之處。在老崔即將離開的時候，在這種凄美的場景中也讓觀眾深刻感受到小夏那種煢煢孑立的孤獨。當(dāng)小夏再次問及老崔為什么不拖著箱子走的原因之后，和第一次不同，她毅然決然地拉出拉桿，讓老崔拖著箱子走，通過這個細微的動作，不僅還原了她特立獨行的個性，而且也顯示了她感情的微妙變化，可謂神來之筆。這次她的眼神也由第一次的捉摸不定而變得執(zhí)著有力，當(dāng)他們在嬉笑之后小夏忽然喊出“抱抱我”這句話的時候，空氣仿佛凝固了。筆者在看到這個鏡頭的時候，覺得眼淚幾乎要流出來了，當(dāng)我們在價值迷失、實用主義盛行、商業(yè)氣息加劇而導(dǎo)致人文精神失落的時代；在人存在的終極意義愈來愈離我們遠去，人只留下了冷冰冰的軀體而成為追求基本物質(zhì)需求工具的時代；在人成為在場失語者，人和人之間只剩下直接的利益關(guān)系的時代，忽然一些久違了的、人性中本真的東西展現(xiàn)在我們的面前時，怎能不讓人感動呢？因此，真正能打動我們心弦的，具有持久生命力的還是生命中最真實的，能彰顯生命原始沖動的以及能展現(xiàn)人自由、生命活力和張力的東西，而這部影片恰好為我們提供了這些久已缺失的東西。誠然，從世俗的眼光來看，小夏這個角色在有些方面確不符合道德規(guī)范的某些要求，但是，她所欠缺的一些地方也恰恰凸顯出了她的真實，因為這個世界上根本就沒有完美的人?；蛘哒f，這個世界上又有哪個人能比她好更多呢？也許只是有些人隱藏得更深，不愿意展現(xiàn)自己的另一面而已，而小夏就是一個將自己的真實狀態(tài)完整展現(xiàn)于觀眾面前的人，一點也不虛偽，她的真實反而彰顯了她一種與眾不同的、非凡的人格魅力。

四、演員帶給觀眾的不僅僅是笑聲——《即日啟程》不只充滿了喜劇元素

綜上所述，《即日啟程》讓觀眾在獲得笑聲之后還能進行對生命以及生活本質(zhì)的深沉思考，并不是每部影片都能產(chǎn)生這樣的效應(yīng)，因此，筆者認為這部片子絕非一般意義上所理解的一部喜劇片。海德格爾就認為作品所締建世界的豐富性遠遠超越了主客二分思維框架下主體對客體的認識程度［9］。雖然有些觀眾指責(zé)這部影片有些情節(jié)不合常理，但是藝術(shù)畢竟和真實的生活有一定距離，否則就不成為藝術(shù)了。不可否認，為了吸引觀眾，這部影片確有一些地方植入了真實生活中不可能發(fā)生的一些喜劇因素。但是，由于整個故事非常精彩，一些不關(guān)乎整個劇情發(fā)展的“不合理”因素在此過程中往往被忽略掉了，我們不能完全以“是否合理”為標準去審視生活中的一切東西，正如皮羅在對海德格爾和有關(guān)有限性思想論述過程中講的那樣：在數(shù)理的理性化凱旋中，精神以不安的意向發(fā)現(xiàn)衰敗的危險［10］。藝術(shù)的領(lǐng)悟和科學(xué)的求真確實不同，電影藝術(shù)畢竟有自己獨有的特征。總之，這部小成本制作的影片遠勝一些明星云集的所謂的大片，那些片子我們除了看到一張張熟悉的明星臉之外，再也看不到其他任何東西，沒有濃厚生活氣息，不能帶給我們深沉思考的影片也僅僅是一部影片而已。

［1］ 金鷹娛樂.第16屆大學(xué)生電影節(jié)完全獲獎名單［EB/OL］. ［2009-04-26］.http：//ent.hunantv.com/d/x/20090426/ 280776.html.

［2］騰訊娛樂.騰訊網(wǎng)2008星光大典［EB/OL］.［2008-12-15］.http：//ent.qq.com/zt/2008/star2008/juwenpei.htm.

［3］新浪娛樂.澳門國際電影節(jié)開幕 居文沛攜《即日起程》登場 ［EB/OL］.［2009-12-28］.http：//ent.sina.com.cn/ m/c/2009-12-28/13422826589.shtml.

［4］李博.居文沛：在表演、音樂與主持間快樂輪轉(zhuǎn)［N］.中國藝術(shù)報，2015-02-27（7）.

［5］ 許嘉.居文沛：保持好奇，不停尋找［J］.大眾電影，2013（1）：22-23.

［6］王錫爵.明太仆寺寺丞歸公墓志銘［M］//歸有光.震川先生集（下）·別集·附錄.周本淳，校點.上海：上海古籍出版社，1981：981.

［7］海德格爾.詩·語言·思［M］.彭富春，譯.戴輝，校.北京：文化藝術(shù)出版社，1991：1-201.

［8］海德格爾.海德格爾選集［M］.孫周興，選編.上海：上海三聯(lián)書店，1996：981-1149.

［9］海德格爾.人，詩意的安居［M］.郜元寶，譯.張汝倫，校.桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2000：82.

［10］皮羅.海德格爾和有關(guān)有限性的思想［M］//海德格爾.海德格爾與有限性思想.劉小楓，選編；孫周興，譯；成官泯，劉小楓，審校.北京：華夏出版社，2002：96.

責(zé)任編輯：羅清戀

Comment on the Film Set off —Taking Part of Philosophical Thoughts of Heidegger as Analytical Angle

GUO Dejun
（Medical Humanities Research Center，Chongqing Medical University，Shapingba Chongqing 400016，China）

Set off is a low-budget film.Its success is the result of the perfect combination of many elements.However，it is also the achievements of the actors'superb acting to a considerable degree.The actors completely connected many plots with large span as a whole by virtue of excellent acting.In this course，many details showed the profound emotional changes of the characters and the audiences could see the truth in subtleties，and all of these made this film has a strong feature.At the same time，the film exhibited the real existential conditions of the characters with overall perspective as far as possible.Actually，the real thing is often easy to move people，which is the reason why this film moved most people.All in all，Set off brought people not only the laughter，but also much thinking and aftertaste on the essence of life.In the correlative analysis，the author used Heidegger's philosophical thought appropriately as an analytical perspective and strived to make the correlative analysis to reach a certain depth.

Set off；analysis；Heidegger；philosophy

J905

A

1673-8004（2016）03-0091-04

2016-01-07

郭德君（1977— ），男，甘肅靈臺人，副教授，碩士，主要從事哲學(xué)及管理學(xué)研究。