牛盈鑒

（西南大學(xué)，重慶400715）

詩意的追求，不老的神話
——簡析梁上泉詩歌的創(chuàng)作特色

牛盈鑒

（西南大學(xué)，重慶400715）

詩人梁上泉憑借自己對詩歌的熱愛，執(zhí)著地堅守著詩意人生。他的詩歌創(chuàng)作有幾個鮮明特征：在音樂性方面，節(jié)奏重疊復(fù)沓，音韻和諧相連；在內(nèi)容上受古典詩詞以及優(yōu)秀民歌的影響，具有古典的詩美特征；在詩體探尋方面，他對微型小詩進(jìn)行了成功的嘗試。

梁上泉;音樂性;古典性;微型小詩

梁上泉先生是20世紀(jì)五六十年代非常受歡迎的詩人。當(dāng)時，他就已經(jīng)出版了《喧騰的高原》《開花的國土》等七部短詩集，長詩《紅云崖》以及詩歌選集《山泉集》。他的詩作對當(dāng)時青年的影響深遠(yuǎn)。他的詩就像是一股清澈的山泉，蕩滌著人們的心靈，喚起人們的溫暖之意與幸福之情。他的作品處處顯露著清新明快而又韻味雋永的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。本文從音樂性、古典性以及微型小詩的詩體創(chuàng)造等方面來簡要分析梁上泉詩歌的創(chuàng)作特色。

1 梁上泉詩歌創(chuàng)作中的音樂性

詩歌與音樂二者之間的關(guān)系淵源流長。在遠(yuǎn)古時代，詩歌、舞蹈、音樂三者同源，三位一體，密切相關(guān)，而詩歌與音樂的關(guān)系又最為密切。詩歌通過語言來表現(xiàn)，音樂通過聲音來傳達(dá)，而聲音是語言的一種非常重要的形式。因此，詩歌的音樂性主要通過其語言表現(xiàn)出來。

詩歌的語言具有獨(dú)特性，這首先體現(xiàn)在外在方面，比如格律、音韻、節(jié)奏等本就屬于音樂性的一部分。以簡略的文字加上極強(qiáng)的韻律來表現(xiàn)豐富而深厚的感情，這是詩歌所特有的本質(zhì)。而音樂性在內(nèi)在方面，指讀者通過節(jié)奏的外在形式來體會詩歌內(nèi)在的情感。詩歌優(yōu)美的旋律能夠充分表達(dá)出作者想要表現(xiàn)的動態(tài)情感，而詩歌語義或者句式上的節(jié)奏感又能給讀者帶來心靈上的律動。

傳統(tǒng)的詩歌重視嚴(yán)格的格律，郭沫若《女神》的出現(xiàn)打破了這種格律的傳統(tǒng)。雖然，這是詩歌在當(dāng)時特定時代的一種發(fā)展，但是這種自由體的詩歌失去了韻味這一詩歌最根本的特征。因此，出現(xiàn)了以徐志摩、聞一多為代表的新月詩派，他們提出“繪畫美”“音樂美”“建筑美”的詩歌三美原則，重新強(qiáng)調(diào)對詩歌音樂性的追求。

梁上泉的詩歌作品與現(xiàn)代詩歌對音樂性的追求是一致的，其音樂性主要表現(xiàn)在兩個方面：一是詩歌外在的節(jié)奏感，二是詩歌內(nèi)在的韻律感。

1.1 外在的節(jié)奏感

音樂性，首先就是指音樂中的節(jié)奏之感，而這種節(jié)奏也正是詩歌語言的一種外在表現(xiàn)形式。這種重疊復(fù)沓的形式使詩歌的音樂性更加突出，也使之更易讀易誦。在詩歌創(chuàng)作中，詩人并不嚴(yán)格要求詩歌的整齊，而是講求大體的整齊，整體對稱、局部對稱的結(jié)構(gòu)。詩歌中“頓”的運(yùn)用，使他的詩歌讀起來音樂感極強(qiáng)。比如《篝火，燃燒吧》的第六節(jié)：

你給我削過手上的老繭，

我給你包過腳上的凍傷，

一起挖禿過多少把鐵鎬，

把熱汗灑在同一個地方[1]。

這首詩表面看起來很單調(diào)，但是細(xì)看，每一句都是由兩個三字頓和兩個兩字頓構(gòu)成，這種內(nèi)在的節(jié)奏，使他的詩讀起來富有音樂感，讀者在這種節(jié)奏之中能深切體會出作者所要表達(dá)的戰(zhàn)友之間的深切情感。

1.2 內(nèi)在的韻律感

我國最早的詩歌總集《詩經(jīng)》中的一些詩歌最初都是通過唱的形式來表現(xiàn)的。因此，唱的形式自然而然就使詩歌本身有了韻律感。而押韻平仄等的運(yùn)用同樣也是詩歌內(nèi)在韻律的一種手段及運(yùn)用。梁上泉在他的詩作中同樣也遵循著這樣的原則。比如他的《行道樹》：

從偏遠(yuǎn)的農(nóng)村小屋，

走進(jìn)人海茫茫的霧都。

街邊候立著的扁擔(dān)，

站成了一排排行道樹，

小鳥不來?xiàng)?，它深?/p>

樹皮已脫，樹心很苦[1]。

在這里，雖沒有嚴(yán)格到每一句都押韻，但是從全詩來看，押的是“u”韻，從而形成一種內(nèi)在的韻律感，使詩歌讀起來朗朗上口。梁上泉的詩歌中雖沒有嚴(yán)格的格律傳統(tǒng)，但是這種內(nèi)在的韻律是他詩歌的一種重要的特征。

對于詩人來說，音樂性一直是詩歌創(chuàng)作的內(nèi)在的追求。而梁上泉認(rèn)為，外在的節(jié)奏加上內(nèi)在的韻律本就是詩歌音樂性的重要特征，也是他詩歌創(chuàng)作的突出品質(zhì)。正如他自己所說：“我的詩歌都有比較嚴(yán)格的音韻……我這人比較頑固，一直都堅持把舊體詩的音樂性融入到新詩里?！盵2]

2 梁上泉詩歌創(chuàng)作中的古典性

古典詩詞對中國歷代文人的修養(yǎng)與發(fā)展起著不可磨滅的重要作用。古典詩詞以其獨(dú)特的魅力熏陶著一代代的文人墨客。也正是受這種古典詩詞的影響，他們的作品充滿了豐富的意蘊(yùn)。當(dāng)然，對于梁上泉來說也不例外。

梁上泉是大巴山的兒子，他從大巴山的深處走來。巴蜀之地，同時也是古代詩人，如陳子昂、李白、杜甫、蘇軾等的故鄉(xiāng)。他們中有的是巴蜀的詩人，有的對巴蜀有著不一樣的情懷。作為巴蜀詩人，梁上泉或多或少會受到這些詩人的影響，感受到古代詩人的人格魅力。比如《訪李白故居》一詩。“詩仙”李白一生放蕩不羈，生性瀟灑狂放，關(guān)于李白的故事太多太多，而要全部寫出來非常不容易，但梁上泉運(yùn)用簡單明白曉暢的語言，把李白的形象以一種白描性的語言揮灑出來。而所呈現(xiàn)出來的詩的風(fēng)格亦如李白的“豪放”。這樣的抒情性作品受到了李白自身通脫性格的影響。

另外，梁上泉深受古典詩詞語言的影響。在梁上泉的詩歌中，許多都是以明白曉暢的語言來表現(xiàn)生活的厚重感，語言平淡樸實(shí)，但是在這其中也不乏一些優(yōu)美的、充滿著濃厚古典詩意的作品。比如《九江夜泊》：

船泊九江，

江水茫茫，

燈光輝映著月光。

再不聞潯陽琵琶，

荻花間傾訴悲愴；

望不見廬山飛瀑，

云霧里瀉詩千行[1]。

這首詩中典藏的古代詩歌與文化信息相當(dāng)豐富，有著豐富的古典意蘊(yùn)。反復(fù)閱讀這些詩句，我們能夠真切感受到生活的美好和詩意中的芳香。

梁上泉詩歌作品中古典性的體現(xiàn)，不僅有古代詩人人格魅力的影響，還有古典詩詞在他的詩歌作品中的化用等等，從而使得他的詩作在明白曉暢的基礎(chǔ)上又蘊(yùn)含了豐富的詩意。

3 梁上泉詩歌創(chuàng)作中的微型小詩

現(xiàn)代漢語最大的魅力在于運(yùn)用極少的文字傳遞出無盡的情感，其包容性和承載力以及語言的張力非常豐富。而微型小詩，在于篇幅的短小精悍。但是即便是短小到幾乎可以忽略不計，其作為詩，對美學(xué)的要求仍是很嚴(yán)格。雖然形式精微短小，但是其中蘊(yùn)含的內(nèi)容情感卻是豐富多彩的。

在梁上泉的微型小詩中，他選取白描象征、比喻等表現(xiàn)手法，從而將詩情的傳遞與畫意的勾勒銜接得天衣無縫，字里行間傾注了自己的全部真情。短短幾個字或者幾行字，便能夠傳達(dá)無窮的韻味。比如最經(jīng)典的《咸亨酒店》僅有一行：

茴香豆已香了幾十年[1]。

這一句話，或許只是詩人一時的靈感觸發(fā)所寫，但是即便是一行，卻也寫出了無窮的意境。將咸亨酒店幾十年的遭際貫穿起來，其中一個“香”字，便可任讀者品出無窮的韻味。雖只一行，但由于做到了“意不微”，所以仍是一首有著無限韻味的好詩。又如《人生痕跡》之16一詩：

童年吃過的清明粑，

到老還沒完全消化[1]。

同樣是一貫的明白曉暢，但是細(xì)細(xì)品味，卻又把美好的回憶、難舍的親情與鄉(xiāng)情詮釋得淋漓盡致。

在梁上泉的《不老草》中，像這樣的“微型小詩”有246首，這些“微型小詩”可以說是詩體的一種創(chuàng)新性實(shí)驗(yàn)，正如他自己所說，是“具有民族特色和現(xiàn)代意識的詩花”[3]。

梁上泉一生致力于他所鐘愛的詩歌創(chuàng)作，可以說詩歌已經(jīng)成了他的精神的對象物，成了他人生的必然選擇。他時時刻刻都在感受著詩情的潮涌，同時他也把自己詩化了，力圖用詩美創(chuàng)造來引領(lǐng)大眾的心智生活，不斷提升自我。他從大巴山走來，又用他的詩歌回歸到大巴山去，他用對詩歌熱愛的執(zhí)著堅守著他自己的詩意的人生，在他的身上，體現(xiàn)出的是一種詩意不老的神話。

[1]梁上泉.梁上泉詩選·自序[M].成都：四川文藝出版社,1993.

[2]趙心憲.詩神常伴人生：淺析梁上泉新出版的詩集《不老草》[J].重慶三峽學(xué)院學(xué)報，2003(5).

[3]老譚.從《不老草》看梁上泉的詩美追求和詩體創(chuàng)新[J].達(dá)縣師范高等?？茖W(xué)校學(xué)報（社會科學(xué)版），2004（1）.

責(zé)任編輯 閆桂萍

Poetic Pursuit,Not Old Myth——Analysis of the Creative Features of the Poetry of Liang Shangquan

NIU Yingjian (Southwestern University,Chongqing 400715,China)

The poet，Liang Shangquan，with his love of poetry,persistently adheres to writing the poetry of life.His poetry has several distinctive features:overlapping repetition,phonological harmony connected in the aspect of music rhythm;beauty of classical poetry in content,influenced by classical poetry and excellent folk songs;and a successful attempt to micro poetry in the search of verse’s style.

Liang Shangquan;musicality;classicism;miniature poem

I207.2

A

1674－5787（2016）06－0091－03

10.13887/j.cnki.jccee.2016（6）.26

2016-10-19

本文系重慶市研究生教育優(yōu)質(zhì)課程建設(shè)項(xiàng)目“文學(xué)研究方法論”（項(xiàng)目編號：20151003）的研究成果。

牛盈鑒（1993—），女，西南大學(xué)中國新詩研究所學(xué)科教學(xué)（語文）專業(yè)2016級碩士研究生，研究方向：語文教育。