吳長(zhǎng)川

（天津師范大學(xué) 音樂(lè)與影視學(xué)院，天津 300387）

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淺談戲劇表演中節(jié)奏的重要性

吳長(zhǎng)川

（天津師范大學(xué) 音樂(lè)與影視學(xué)院，天津 300387）

【摘 要】戲劇演員以舞臺(tái)為橋梁與觀眾進(jìn)行直接交流，舞臺(tái)節(jié)奏起到至關(guān)重要的作用，承擔(dān)著演員內(nèi)心世界與外部形體表演的橋梁，對(duì)表演效果產(chǎn)生重要影響。

【關(guān)鍵詞】戲劇表演；節(jié)奏

一、節(jié)奏的概念

對(duì)于戲劇表演來(lái)說(shuō)，節(jié)奏是非常重要的，其內(nèi)涵指的是在某段時(shí)間里，人物通過(guò)舞臺(tái)表演的形式，展現(xiàn)出有規(guī)律或者無(wú)規(guī)律的語(yǔ)言以及動(dòng)作，是演出效果的保障。專家古里耶夫?qū)?jié)奏有著自己獨(dú)特的理解，認(rèn)為所謂的節(jié)奏是自然現(xiàn)象和生活現(xiàn)象所具有的程序。

二、舞臺(tái)節(jié)奏

（一）舞臺(tái)節(jié)奏的概念。舞臺(tái)節(jié)奏就是演出節(jié)奏。其含義指在演出過(guò)程中，通過(guò)舞臺(tái)這種形式把生活節(jié)奏生動(dòng)的表現(xiàn)出來(lái)，這是舞臺(tái)表演必不可少的方法，能夠在觀眾中引起共鳴，隨著劇情的發(fā)展，觀眾會(huì)隨之而產(chǎn)生與之相適應(yīng)的情感和體驗(yàn)。

（二）舞臺(tái)節(jié)奏的基本特性。1.統(tǒng)一性。節(jié)奏是戲劇的生命。如果一部戲劇中缺乏相應(yīng)的節(jié)奏，那么將失去其藝術(shù)魅力，舞臺(tái)節(jié)奏要具有統(tǒng)一性，這是由舞臺(tái)表演的特殊性所決定的，作為基本要求，必須要予以重視并在表演中予以體現(xiàn)。所謂的節(jié)奏統(tǒng)一性指的是動(dòng)作具有統(tǒng)一性，它可以保障舞臺(tái)作品的完整性，使之發(fā)揮出更加迷人的魅力。2.組織性。作為優(yōu)秀的演員要擅長(zhǎng)于表現(xiàn)出正確的節(jié)奏，使人物更加鮮活的展現(xiàn)出來(lái)，這需要演員有較高的藝術(shù)修養(yǎng)，如果演員能力或態(tài)度存在問(wèn)題，不能夠正確的組織節(jié)奏，使人物語(yǔ)言、動(dòng)作都流于平淡，強(qiáng)弱劃分不清，速度掌控不準(zhǔn)確，那么所進(jìn)行的演出活動(dòng)將失去生命力，無(wú)法引起觀眾的共鳴。3.連貫性。舞臺(tái)節(jié)奏還要注重表現(xiàn)出連貫性的特點(diǎn)，具體來(lái)說(shuō)是劇情事件的先后順序，舞臺(tái)演出是演員與觀眾面對(duì)面的交流，節(jié)奏如何變化和發(fā)展將牽動(dòng)觀眾的心，而這種變化和發(fā)展就是舞臺(tái)節(jié)奏連貫性的具體表現(xiàn)形式，一部完整的舞臺(tái)作品，需要有連續(xù)的故事情節(jié)，把人物事件等所涉及到的因果關(guān)系表現(xiàn)出來(lái)，這都離不開(kāi)節(jié)奏的連貫性。4.變化性。成功的舞臺(tái)表演是需要多種元素綜合起來(lái)才能夠?qū)崿F(xiàn)的，由于情況有所不同，節(jié)奏表現(xiàn)也是各異的。在實(shí)際演出中，每個(gè)部分都有著自己的節(jié)奏，這種節(jié)奏是隨著劇情的發(fā)展而變化的，都要有著一定之規(guī)。正是由于舞臺(tái)節(jié)奏所具備變化性的特點(diǎn)，可以使劇情表演中的沖突和結(jié)構(gòu)發(fā)生變化，并且隨之調(diào)整強(qiáng)弱程度，使演員更加專注于對(duì)人物的表現(xiàn)，使整個(gè)演出更加完整。

三、節(jié)奏在表演中的地位

（一）節(jié)奏是表演藝術(shù)的靈魂。在我國(guó)古典文藝?yán)碚撝校瑢?duì)作品的精妙程度追求一種“形神兼?zhèn)洹钡男Ч?。而從表演藝術(shù)的角度看，節(jié)奏貫通內(nèi)外，處于非常關(guān)鍵的地位。正是由于內(nèi)部速度節(jié)奏的恰當(dāng)，才能夠掌控外部，展現(xiàn)出內(nèi)部的風(fēng)采與神韻。速度與節(jié)奏息息相關(guān)，在表演中把握好合適的度，才能夠達(dá)到形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果，體現(xiàn)出藝術(shù)的靈魂。

（二）節(jié)奏是“靈魂”也是“軀殼”。完成表演需要有相應(yīng)的動(dòng)作，也可以說(shuō)表演其實(shí)是一種特殊形式的運(yùn)動(dòng)，從演員的角度看，利用節(jié)奏來(lái)表現(xiàn)人物和情節(jié)，使角色更加鮮活生動(dòng)，使情節(jié)更具起伏性。這就需要表演者用“心”來(lái)揣摩和體會(huì)，加之語(yǔ)言和形體，使表演更加完整完美?？梢哉f(shuō)掌握正確的速度和節(jié)奏是演員修養(yǎng)的體現(xiàn)，將在劇作品中起到靈魂的作用。

四、節(jié)奏對(duì)演員塑造角色的重要性

斯坦尼斯拉夫斯基認(rèn)為，只要?jiǎng)”净蚪巧乃俣群凸?jié)奏是正確合理的，可以使演員的感情得到淋漓盡致的發(fā)揮，使之完成角色體驗(yàn)。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，速度和節(jié)奏可以使演員經(jīng)歷正確的情感體驗(yàn)，同時(shí)還可以制造出所需要的情緒氛圍，使演員能夠勝任角色。需要注意的是，由于劇情需要，各種角色的性格是各異的，正是由于這種差異性決定了動(dòng)作節(jié)奏是完全不同的，節(jié)奏將反映出準(zhǔn)確度，反作用于人物個(gè)性塑造。雖然演員可以采用化妝等形式塑造角色造型，但不論化妝造型多么變化多端，在觀眾眼里也不會(huì)脫離自身輪廓，是不可能產(chǎn)生千面人的效果，所以在塑造不同角色時(shí)掌握正確節(jié)奏顯得尤為重要。

五、如何把握好表演中的節(jié)奏

（一）抓重點(diǎn)。由于舞臺(tái)表演是與觀眾近距離接觸，演員在控制節(jié)奏方面如果出現(xiàn)變化，觀眾會(huì)第一時(shí)間發(fā)現(xiàn)，在這種情況下演員為了吸引觀眾的注意力，可以在節(jié)奏上大作文章，由于節(jié)奏的變化使觀眾的注意力發(fā)生變化，這樣就可以完成演出重點(diǎn)轉(zhuǎn)移活動(dòng)。

（二）抓對(duì)比。舞臺(tái)表演這種藝術(shù)形式具有特殊性，動(dòng)與靜的對(duì)比往往取得更好的效果。舞臺(tái)表演中需要一部分演員是動(dòng)態(tài)的，而另一部分演員則是靜態(tài)的，形成場(chǎng)景的鮮明對(duì)比，不論是運(yùn)動(dòng)還是靜止，體現(xiàn)演員不同的內(nèi)心節(jié)奏，從表現(xiàn)形式上看，演員處于運(yùn)動(dòng)之中，但人物內(nèi)心可能是處于冷靜態(tài)度，反之也可能演員在舞臺(tái)上是以靜止的形態(tài)存在，但也可能內(nèi)心世界處于變化之中的。

（三）抓停頓。戲劇演出往往會(huì)出現(xiàn)這種情況，演員并沒(méi)有臺(tái)詞，只利用動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)，這種情況我們稱之為停頓，這種停頓與一動(dòng)不動(dòng)的靜止從意義上是不同的，停頓不等于靜止，追求的是聲斷意連的效果。

綜上所述，一位優(yōu)秀的演員必須要掌握節(jié)奏的技巧，只有具有節(jié)奏感，才會(huì)塑造出栩栩如生的舞臺(tái)形象，才能夠掌握人物的微妙變化，才能夠深刻的演繹劇本和人物。

中圖分類號(hào)：J812

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125(2016)02-0054-01