□楊靜姝

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文人筆墨鄉(xiāng)野情懷——北京市文物公司藏齊白石山水畫精選

□楊靜姝

Chinese Landscape Paintings by QI Baishi

Yang Jingshu

Beijing Antique Company stores many callgraphy and painting work by QI Baishi with various and complete themes.It can provide many important first- hand material for the study of QI.The article selects 16 landscape paintings by QI in chronological order of creation.It describes and analyzes the painting style, artistic conception and related figures in the paintings and aims to give a practical guidance in identification of QI’s landscape paintings.

齊白石在20世紀(jì)的中國(guó)藝壇留下了濃墨重彩的一筆。其涉及的詩(shī)、書、畫、印諸領(lǐng)域，均有極高的成就，“齊白石研究”成為今天藝壇的一大顯學(xué)。

齊白石是一位高產(chǎn)的藝術(shù)家，是在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫逐漸步入近現(xiàn)代過(guò)程中的一個(gè)重要人物。他一生賣畫，卻具有不隨時(shí)尚的畫風(fēng)。他沒(méi)有專業(yè)論著，卻對(duì)后來(lái)的畫壇產(chǎn)生了巨大的影響。幾十年來(lái)，有關(guān)齊白石的研究風(fēng)起云涌，持續(xù)不斷。他的各類作品、交游圈及其作品傳播、影響力等等話題，吸引著眾多學(xué)者的眼光。

北京市文物公司收藏齊白石書畫數(shù)量龐大，題材全面，囊括他一生各個(gè)時(shí)期，人物、花鳥、山水、水族、工蟲，不乏典型。是研究齊白石書畫的重要資源之一，為深化齊白石研究提供了許多第一手實(shí)跡。另外，在文物公司所藏的齊白石作品中有不少上款人名是當(dāng)時(shí)的名流政要，透露了齊白石交游圈及贊助人情況，是今人了解齊白石藝術(shù)生活的必要旁證。

在各種題材的齊白石畫作中，山水畫占一少部分，但他對(duì)其創(chuàng)作的山水畫卻自視很高。這從他的詩(shī)文和自述以及一些書畫潤(rùn)格中可以看出。但在當(dāng)時(shí)只有少數(shù)人能有共鳴。因此他的山水畫創(chuàng)作相對(duì)較少。然而，齊白石的山水畫也應(yīng)是極能表現(xiàn)其求變精神的作品，是他藝術(shù)創(chuàng)作的重要組成部分，并能體現(xiàn)出他出身鄉(xiāng)野、情懷淳樸的一面。本文選出一部分北京市文物公司收藏的齊白石于清末、民國(guó)時(shí)期創(chuàng)作的山水畫作加以介紹。

一．山水四條屏（圖1）

設(shè)色,紙本,立軸,每幅縱149、橫38.5厘米。

此畫作共四幅。第一幅構(gòu)圖平遠(yuǎn)開闊，似是站在高崖之上隔水眺望，煙波浩渺，隱現(xiàn)江帆三兩只。遠(yuǎn)山朦朧，云霧繚繞。景物極簡(jiǎn)。于右上款識(shí)：“灜波帆影，瀕公”，鈐?。簽l生（朱文）。

第二幅以高遠(yuǎn)法構(gòu)圖，亦有深遠(yuǎn)之意。畫中山石高峻陡峭，山腳杉樹聳然挺拔，草木茂盛。一條小路自下而上通往隱于樹山深處的茅屋，有老者于山下拄杖而行。畫面右上題款：“綠檆野屋。齊大”，鈐?。阂磺鹨慧肿灾^過(guò)之（朱文）、齊大（白文），左下押角?。翰豢蔁o(wú)一（白文）。

第三幅平遠(yuǎn)法構(gòu)圖，近景與遠(yuǎn)景隔水相望。近處山石交疊，樹木盤枝而長(zhǎng)，其上秋葉零落。有寒鴉落于樹梢，三兩成群相互張望。江水遙岑，彼岸寒鴉掠影，淡墨遠(yuǎn)山更顯蕭寂。左上角署款：“江樹歸雅。瀕生”，其后鈐?。鸿。ò孜模?、瀕生（朱文）。

第四幅亦用平遠(yuǎn)法構(gòu)圖。近處枯木寒石、草亭木橋，亭后風(fēng)竹蕭蕭。隔水而望，對(duì)岸橋上一人正騎驢而行，于疏林彼岸、荒寒空寂中平添幾分幽淡天真之感。畫面上方空曠。左上題款：“小橋詩(shī)思。光緒丁酉十月，畫寄鯨盦明府蜀中。瀕生齊璜”。鈐?。喝酝庵鳎ò孜模?、名余曰璜（白文）、瀕生（朱文）。

此四屏作于1897年，是迄今所見有確切紀(jì)年的齊白石早年山水作品之一。四圖未言明四季，但稍加觀察即可辨別出季節(jié)變換。布景蕭疏、用筆簡(jiǎn)潔、設(shè)色淡雅明快，意境幽遠(yuǎn)，可見當(dāng)時(shí)繪畫功底已有相當(dāng)水平。筆墨雖未及精彩獨(dú)到，但尚于摹古，一樹一石，章法井然有序，筆墨濃淡，熟練自然，這四幅畫作仍有芥子園畫譜的痕跡，可印證其早年學(xué)畫山水僅短短幾年時(shí)間，于構(gòu)圖、筆法、用墨、用色等各方面已經(jīng)成熟自然，揮灑自如。在如此大幅的畫作中一切傳統(tǒng)元素和方式運(yùn)用得恰當(dāng)合理、沒(méi)有生硬之處，雖未具備獨(dú)到的特點(diǎn)，但已將傳統(tǒng)山水繪畫方法完全掌握。這足以說(shuō)明，其對(duì)傳統(tǒng)山水畫的理解和領(lǐng)會(huì)應(yīng)是達(dá)到了相當(dāng)?shù)木辰?。大概也多是緣于此，再加之后?lái)“六出六歸”的遠(yuǎn)游寫生經(jīng)歷，引發(fā)了他對(duì)傳統(tǒng)山水畫的思考，產(chǎn)生了好惡，從而試圖打破當(dāng)時(shí)畫壇的種種流弊之風(fēng)并為之努力埋下了根源。當(dāng)然這也與他獨(dú)立的人格特點(diǎn)密不可分。

晚清時(shí)期，何紹基書法在南方頗有影響力，從這四幅山水的款識(shí)中可見齊白石此時(shí)的書法效仿何紹基且相當(dāng)傳神。與其后期書法相論，此時(shí)尚無(wú)自家風(fēng)格，但足以說(shuō)明他在書畫藝術(shù)中的領(lǐng)悟水平和模仿能力，是其未來(lái)能夠成為偉大藝術(shù)家天生所具備的優(yōu)勢(shì)。

上款提及的“鯨盦”即黎承禮（1868-1929年），字薇蓀，湖南湘潭人。齊白石與黎家三代交好，其早年篆刻多受益于黎鯨盦。齊白石因出身寒微，篆刻每為人輕，獨(dú)鯨盦提攜有加。

圖1　齊白石 山水四條屏

二．無(wú)款山水（圖2）

設(shè)色，紙本，立軸，縱95、橫54厘米。

畫面以傳統(tǒng)構(gòu)圖法，平遠(yuǎn)中可見深遠(yuǎn)之意。近處山坡幾株樹木相依，坡下幾間茅屋。屋前潭水幽靜，有小橋架于其間。對(duì)岸山丘起伏連綿，有溪澗順流而下，一人尋坡而上。高崖筑屋，酒旗迎風(fēng)。遠(yuǎn)處青山隱現(xiàn)，淡霞晴空。山石以淡墨點(diǎn)染皴擦，賦色舒朗。整幅畫氣息淳樸，描繪了山間清幽恬淡的隱居生活。

左上方空白處有印一方：白石小隱（白文）。此畫只鈐印無(wú)落款，據(jù)其畫法和風(fēng)格，與上述山水四屏相去不遠(yuǎn)，應(yīng)是同一時(shí)期作品。

三．仿沈周岱廟圖（圖3）

設(shè)色，紙本，立軸，縱92、橫51厘米。

近處雙鉤繪兩株古松虬曲生長(zhǎng)，松葉細(xì)筆勾畫，蒼翠秀雅。中景古廟寺門，紅墻黛瓦，簡(jiǎn)筆勾畫。寺后高山以赭石沒(méi)骨而成，筆觸似荷葉皴，濃淡變化中略可見山體脈絡(luò)。山外更有青山隱現(xiàn)，以花青賦色，濃淡相宜。山勢(shì)雄偉渾穆，少而勝多，其余大部分畫面皆留白不作刻畫。通幅觀之，用筆簡(jiǎn)約，構(gòu)圖一派寧?kù)o古樸的氛圍。

款識(shí)于畫面左上空白處：“岱廟圖。葆生五弟屬畫。兄璜仿石田翁本，己酉六月”，鈐?。喊资菀拢ò孜模?；右下方鈐收藏?。汗苏馁p鑒?。ㄖ煳模?。郭人漳即郭葆生。

落款書法學(xué)唐人李北海，其筆法明顯出自《李思訓(xùn)碑》。李北海的書法風(fēng)格對(duì)齊白石后來(lái)的行書產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

齊白石曾作《岱廟圖》多幅，這些作品視角各有不同，但構(gòu)成畫面的主要元素基本一致：松樹、遠(yuǎn)山，岱廟、圍墻。此幅稱，“仿石田翁本”。沈石田此作已不可考，真?zhèn)我嗖豢芍?。所謂“仿”，于齊白石不過(guò)是用古畫中元素嘗試研習(xí)不同的構(gòu)圖形式。而此畫作是存世較早的一幅，頗為珍貴。

己酉（1909年），4月至7月間，47歲的齊白石應(yīng)同鄉(xiāng)郭葆生之邀，再游廣東欽州。作此畫時(shí)，他正在欽州。

四．雨后云山（圖4）

設(shè)色，紙本，立軸，縱104、橫28厘米。

畫面上方留白，中部繪山峰四五座，漸次深遠(yuǎn)。山體盡以“米點(diǎn)法”點(diǎn)滿，無(wú)勾勒及渲染，以墨色濃淡來(lái)表現(xiàn)山峰肌理和層次，間用花青賦以生機(jī)。山間霧氣環(huán)繞，樹林屋宇掩映其間。畫面近處樹林橫向密布，高直聳立，有霧氣遮其頂，樹葉及苔草皆以橫點(diǎn)點(diǎn)出。整幅畫作瘦長(zhǎng)構(gòu)圖，使得視野幽遠(yuǎn)開闊，近處樹林密而透氣，遠(yuǎn)處山峰疏而不散。觀此圖，尚多取法古人，筆墨構(gòu)圖似欲求變，但略顯死板生硬，還處于研究摸索階段，未有隨心所欲的松弛。

圖2　齊白石 無(wú)款山水

圖3　齊白石 仿沈周岱廟圖

右上款識(shí)：“雨后云山。瀕生”，其后鈐印：瀕生（朱文）、齊大（朱文），右下押角鈐?。嚎智嗌叫ξ医穹亲颍ò孜模Ｆ渎淇顣ńY(jié)體似金農(nóng)正書風(fēng)格，書風(fēng)有“士氣”，勁爽沉穩(wěn)。此種書法風(fēng)格于1909年或更早就出現(xiàn)在畫作中，集中出現(xiàn)1915年至1917年間，而后逐漸減少，而1919年以后很少用于畫作。

五．村居圖試紙小品（圖5）

水墨,紙本,立軸,縱32、橫33.5厘米。

濃墨繪樹林房舍，高低錯(cuò)落。以大筆水墨“米點(diǎn)法”表現(xiàn)枝葉繁茂，中鋒寫樹干，一筆而成，墨線簡(jiǎn)筆勾勒房屋，筆法甚為簡(jiǎn)潔隨意。細(xì)看畫作可見紙墨洇潤(rùn)得恰。墨分五色，水分充足，濃淡相間中筆觸清晰有秩，密而不亂。紙亦洇潤(rùn)細(xì)膩，使畫作盡現(xiàn)潤(rùn)澤。整幅畫面雖被茂密的樹林與掩映其間的房屋布滿，卻不顯得雜亂擁擠，具有濃厚的鄉(xiāng)村寫實(shí)的風(fēng)格。

頂部落款橫書一行：“己未七月，白石老人居京師試紙”，鈐?。豪咸O（朱文）。可見墨色由濃至枯，蘸墨一筆寫成，而枯筆處亦無(wú)燥氣。己未是1919年，此落款有金冬心筆意，然不居其囿。

此紙于水墨暈散有度、細(xì)若絨羽，層次交疊透徹清晰，可使作者行筆從容。這大概也是齊白石作此圖的賞心之處，故留此圖于人間。

六．贈(zèng)季藩先生山水圖（圖6）

水墨，紙本，立軸，縱65.5、橫35厘米。

畫面中上方左右兩座山峰一高一矮，山形一尖聳一平圓，均以“米點(diǎn)”法描繪并簡(jiǎn)單勾勒，筆觸幾無(wú)空隙，略有濃淡變化。中部樹木林立，樹干一筆寫成，枝葉則以濃、淡墨大筆點(diǎn)畫，密不透風(fēng)。樹林背后些許留白，漸淡用墨，似有霧氣蒸騰。近處屋舍重墨勾輪廓，不作細(xì)節(jié)刻畫。岸邊以濃墨畫一條線延至畫外，并于其下點(diǎn)畫兩筆短豎線，便是一座小橋，令未見人影的畫面驟添生氣。紙有礬性不發(fā)墨，但水墨控制得當(dāng)，仍使畫面有濕潤(rùn)感。整幅畫表現(xiàn)出雨后山林云霧氤氳的景象。

左上落款：“季藩先生正此。己未九月九日，弟齊璜制。”鈐?。喊资蹋ò孜模R大（朱文）。左下有收藏印一方：祁州李保身藏（朱文）?？芍藞D作于1919年，齊白石時(shí)年57歲，距離遠(yuǎn)游六出六歸已近十年，山水畫與書法已初具己貌，筆法也愈加趨于成熟自然。

圖4　齊白石 雨后云山

圖6　齊白石 贈(zèng)季藩先生山水圖

七．松屋夕照（圖7）

設(shè)色，紙本，立軸，縱59、橫57.5厘米。

畫面以平遠(yuǎn)法構(gòu)圖，簡(jiǎn)潔明朗。最下方以濃墨勾勒房屋輪廓，淡墨罩染屋頂，簡(jiǎn)筆寫其意。屋前水面用留白，不作其他刻畫，平緩寧?kù)o。水中淺灘浮現(xiàn)，其上松柏挺拔，高下相生。中鋒淡墨寫松干，松葉以濃墨橫排點(diǎn)畫，枝葉與地面罩以花青。水面盡處，有遠(yuǎn)山低伏，重墨似剪影。一抹淡紅色依山烘染并延至天空，似夕陽(yáng)余暉自山后而來(lái)。

整幅畫面對(duì)比用色。暖色調(diào)渲染天空，冷色調(diào)點(diǎn)染樹石，相互映襯，使暖者更暖冷者更冷。兩者交疊處又以重墨隔開，遠(yuǎn)其天空。以顏色為載體對(duì)自然界作真實(shí)寫照，顏色的運(yùn)用、明暗的對(duì)比均使畫面生動(dòng)自然，富于活力。齊白石山水畫用色濃艷，一方面源于“紅花墨葉”的變法思路，一方面來(lái)自他敏銳的觀察、真實(shí)的感受，為前人所不為。

左上有款識(shí)一行：“興公先生正。辛酉，齊璜”，其后鈐印：白石翁（白文）?？芍藞D創(chuàng)作于1921年。

八．杏花煙雨（圖8）

設(shè)色，紙本，立軸，縱67.5、橫30厘米。

此圖作于1922年，此時(shí)白石已60歲。花甲以后，其山水創(chuàng)作已臻成熟。

高遠(yuǎn)構(gòu)圖。淡墨渲染天空，雨后即將放晴。山峰三兩座，聳然高疊。雖是以“米氏云山”法，卻不為古人所拘束，用筆灑脫，墨色淋漓。山下霧氣繚繞，有樹林一片。枝葉以淡紅色大筆點(diǎn)染，著色單純明麗、濃淡相宜，似輕煙暈散，正是杏花爛漫時(shí)。又以濃墨繪近景村舍和樹林，大筆墨點(diǎn)染樹葉，水墨充沛，氣息濕潤(rùn)，整幅圖仿佛被一層迷蒙的煙雨所籠罩一般。

從《雨后云山》到1919年《試紙》之作又到《贈(zèng)季藩先生山水圖》再到1922年的《杏花煙雨》，可見其“米家山”的橫點(diǎn)畫法越來(lái)越粗獷厚重。而于墨色中的那一片淡紅色甚是明快艷麗，可見其畫作的獨(dú)到之處。

左上方款識(shí)：“壬戌春，白石山翁”，鈐?。喊资蹋ò孜模?。右側(cè)上方題：“前時(shí)春色校今濃，紅杏開花煙雨工。清福無(wú)聲尋不見，何人知在此山中。賓丞將軍雅正。齊璜并題”，鈐?。喊⒅ィㄖ煳模?。六十歲的齊白石長(zhǎng)年客居京華，思鄉(xiāng)之情甚濃。年少時(shí)的村野生活，不僅僅是記憶、情懷，更像是一場(chǎng)懷念的夢(mèng)。

上款“賓丞將軍”應(yīng)為蔣雁行（1875-1941年），河北阜城人，字賓丞，北洋時(shí)期曾任參謀次長(zhǎng)、靖威將軍、陸軍總長(zhǎng)等。

九.為燮元先生賀壽山水（圖9）

設(shè)色，紙本，立軸，縱76、橫32.5厘米。

構(gòu)圖平遠(yuǎn)，疏闊簡(jiǎn)練。畫遠(yuǎn)眺滄海。畫面下方淡墨赭石作小丘，上植松樹。濃墨寫松葉松干，枝葉罩以花青，粗拙厚重，蒼翠茂盛。近岸水中有山石各自聳然屹立，以濃墨勾勒，披麻皴法簡(jiǎn)練，筆觸厚重，大圓點(diǎn)點(diǎn)苔，并用花青作渲染。海上波浪層疊起伏，近疏遠(yuǎn)密，畫至天際，曠遠(yuǎn)綿邈。畫面上方水天之際似有朦朧霧氣，只有船帆高揚(yáng)，不見船身。雖然筆觸粗獷，然而效果刻畫用心細(xì)致。整幅作品入篆書筆意，渾厚圓健、質(zhì)樸古拙。

左上署款：“湘潭齊璜畫此，為燮元先生八十壽”，鈐?。喊资蹋ò孜模Ｊ鹂顣L(fēng)格尚較端正，結(jié)構(gòu)略瘦長(zhǎng)，據(jù)此判斷，此畫約作于20世紀(jì)20年代中前期，是為燮元先生祝壽的畫作。浩渺的海水，水中獨(dú)立的山石，沿岸的蒼松，無(wú)一不寓意長(zhǎng)壽。

十.贈(zèng)宋若夫人揚(yáng)帆圖（圖10）

水墨，紙本，立軸，縱135.5、橫33厘米。

構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，主題明確。只有簡(jiǎn)單的柳枝、帆船以及波浪。下方以濃墨寫柳條枯枝，因風(fēng)而擺。運(yùn)筆游刃爽利，不滑不澀。柳枝縱橫交錯(cuò)，疏而不亂，雖靜尤動(dòng)。中部至上方主體以大寫意描繪一帆船迎風(fēng)而行，配以不斷起伏的淡墨波紋水面，正有欲乘此風(fēng)離去之意。

齊白石畫船帆題材山水多以大面積江海水浪為畫面主體，帆船或成群或單只，而像此幅船帆與船身占據(jù)三分之二畫面這樣的布局是其獨(dú)特的稿本之一，如此必有其用意。而且此畫以狹長(zhǎng)的豎幅突破常規(guī)，形式和畫面皆獨(dú)特。

左上有款識(shí)三行：“一日晴波山萬(wàn)重，柳條難系故人篷。勸君莫到無(wú)邊岸，也恐回頭是此風(fēng)。宋若夫人法正。齊璜白石山翁畫并題”。鈐?。耗揪邮浚ò孜模?、白石翁（白文）。所題詩(shī)句表達(dá)對(duì)離別的惆悵之情?！傲鴹l”寓意對(duì)故人將要離去的挽留；“難系故人篷”寓意挽留不得，后兩句意為期盼有朝一日能與故人再相見。情感真摯，詩(shī)畫相得益彰。據(jù)款識(shí)風(fēng)格，約為20世紀(jì)20年代中前期作品。

圖5　齊白石 村居圖試紙小品

圖7　齊白石 松屋夕照

十一.雨后山光（圖11）

水墨，紙本，鏡心，縱98、橫49厘米。

構(gòu)圖高遠(yuǎn)。寫驟雨初歇，一切煥然一新，荒寒之氣一掃無(wú)余。山腳下的雜樹各自成態(tài)，林間茅屋被雨水洗刷得一塵不染。山勢(shì)屹立挺拔，以“米點(diǎn)皴”繪成，似有桂林山的影子，無(wú)論遠(yuǎn)近，皆顯得高聳嵯峨。山上零落可見的“個(gè)字點(diǎn)”，像是苔草，令山峰更顯生機(jī)盎然。遠(yuǎn)處山峰只暈染輪廓，虛實(shí)遠(yuǎn)近則用墨色濃淡加以分別。全畫用筆恬淡，墨色滋潤(rùn)，雨后清透明麗的山間風(fēng)光一覽無(wú)余。

畫面右側(cè)藏款：“少臣仁弟清論。齊璜”，鈐?。豪淆R（朱文）、老蘋（朱文）。左上有題詩(shī)：“雨初過(guò)去山如染，破屋無(wú)塵任倒斜。丁巳以前多此地，無(wú)災(zāi)無(wú)害住仙家。乙丑正月，白石山翁又題”，鈐?。豪淆R郎（朱文）、木居士（白文）。右上方書篆書大字：“雨后山光”，后題：“三百八十二甲子，齊璜居京華第九年制”，鈐?。喊⒅ィㄖ煳模资ò孜模?。畫面右下角處有押角印一方：樂(lè)石室（朱文）。

丁巳為1917年，此年5月白石為避家鄉(xiāng)兵匪之亂，只身赴京，待10月返湘潭時(shí)，家中已被洗劫一空。至1918年兵亂愈熾，離家避居紫荊山下，1919年1月才再次赴京。1925年4月再次返鄉(xiāng)，而此時(shí)家鄉(xiāng)的戰(zhàn)亂也未停止，只居湘潭城中。有家歸不得的無(wú)奈使得齊白石思鄉(xiāng)之情愈發(fā)強(qiáng)烈。此圖在追憶往昔鄉(xiāng)間平靜安逸生活的同時(shí)也表達(dá)了期待平靜生活的心愿。齊白石身處亂世，筆下則多有濃重的恬靜。

此幅題款書法橫斜倚側(cè)，揮灑自若且圓轉(zhuǎn)漸多。自20世紀(jì)20年代中期前后，象這樣任筆游行的行書落款逐漸出現(xiàn)在其畫作中。至20年代中期已顯得堅(jiān)實(shí)老練，神采奕奕。其篆書風(fēng)格也基本確立。

上款“少臣仁弟”應(yīng)是房德(1885-1969年)，字少臣，民國(guó)時(shí)期畫家，工花鳥。與齊白石有交往，研討畫藝。

十二.贈(zèng)半丁仁弟山水扇面（圖12）

設(shè)色，紙本，扇面，縱19、橫51厘米。

扇面左側(cè)下方，有小汀露于江水之中。汀上江風(fēng)吹柳，獵獵生風(fēng)。對(duì)岸村舍成群，白墻灰瓦，濃淡相間。遠(yuǎn)處青山如臥，朦朧隱現(xiàn)。畫面中間，一隊(duì)江帆正鼓風(fēng)而行，浩浩蕩蕩。雖不見一人，卻一派熱鬧繁榮的景象，處處散發(fā)著濃郁的鄉(xiāng)村氣息，體現(xiàn)了畫家對(duì)田園生活的熱愛，這也正是齊白石山水畫獨(dú)特風(fēng)格之所在?？钭R(shí)于扇頂部中央橫書一行：“半丁仁弟先生教，兄璜”，鈐?。糊R白石（白文）。

上款“半丁仁弟”應(yīng)是陳半丁，齊白石在1922年的《壬戌雜記》中曾記述了他與陳半丁相識(shí)的經(jīng)過(guò)：“陳半丁，山陰人，前四、五年相識(shí)人也?！攵【友嗑┌四辏纠?、師曾外，知者無(wú)多人，蓋畫極高耳。余知其名，聞?dòng)趲熢Ｒ蝗沼跁嬛c會(huì)得觀其畫，稍頃，見其人，則如舊識(shí)。是夜，余往談，甚洽?！碑?dāng)時(shí)，齊白石55歲，陳半丁42歲。齊、陳多有合作或互為題句的作品流傳于世，這主要基于兩人有著約略相同的藝術(shù)觀點(diǎn)、愛好和藝術(shù)追求。陳半丁得吳昌碩親授，在繪畫上追求蒼拙、厚重和古艷的風(fēng)格。而齊白石“衰年變法”也以吳昌碩為主要學(xué)習(xí)對(duì)象。變法期間的作品，常受到其他畫家的排擠或是譏諷，但陳半丁卻能理解、支持。這使齊白石大有知遇之慨，遂引為知己。

此畫署名中“璜”字最后兩筆作兩點(diǎn)，約在1925年秋開始，行書款中“璜”字末二筆左側(cè)一點(diǎn)寫法有變，改為直接從右下“由”字中豎一筆穿出。至1926年，璜字右下作兩點(diǎn)的寫法已較少，1927年后則基本沒(méi)有。故此扇面應(yīng)創(chuàng)作于1922年至1926年之間。

十三.江水扁舟（圖13）

水墨，紙本，立軸，縱73、橫20厘米。

畫面狹長(zhǎng)，最下方重墨繪勁松數(shù)棵，疏密有致中姿態(tài)各異。中鋒一筆寫樹干，粗壯有力。松葉以橫排大點(diǎn)表現(xiàn)，取自古人寫遠(yuǎn)松法，與之前《松屋夕照》中松樹的畫法相同，但手法則更趨粗獷。中部以大尺幅流暢舒緩的水波紋來(lái)表現(xiàn)江面的廣闊，淡墨流轉(zhuǎn)，層疊起伏。遠(yuǎn)岸山峰著濃墨大筆橫抹。江中小舟人物，重墨幾筆勾出，是整幅畫作的點(diǎn)睛之處?？v觀整幅畫，只江水用淡墨描繪，其余皆重墨，幾似剪影。以蕭疏荒寒、蒼茫孤寂點(diǎn)明此畫主題。

右上豎題：“森然先生。白石”，鈐印模糊。右側(cè)中下題：“何物與人同患難，只有扁舟。三百石印富翁并題”，鈐?。耗救耍ㄖ煳模?。

齊白石有多次乘船渡海的經(jīng)歷，曾有詩(shī)句“行盡波濤三萬(wàn)里，能同患難只孤舟”（《白石詩(shī)草二集》卷五）。這種對(duì)往日真切的感慨、深刻的印象不斷地表現(xiàn)在齊白石的山水畫作中。此畫亦同。松林蒼勁，遠(yuǎn)山蕭寂，江水茫茫，唯一人一舟漂泊其間。整幅畫面雖簡(jiǎn)而又簡(jiǎn)，卻表現(xiàn)出極為復(fù)雜的情感。對(duì)世態(tài)炎涼的無(wú)奈以及漂泊不定、孤獨(dú)無(wú)所依的悲涼之情。

上款所提“森然先生”當(dāng)指王森然(1895—1984年)，號(hào)杏巖，河北定縣人。當(dāng)代國(guó)畫家，美術(shù)教育家。曾撰寫過(guò)《中國(guó)國(guó)文教學(xué)概要》、《回憶齊白石先生》等。齊白石與王森然年齡相差三十多歲，自1925年結(jié)為忘年之交。他們是相互切磋、相互提攜的朋友，而不是師生或師徒。1931年，王森然于華北大學(xué)藝術(shù)專修科任主任期間，聘請(qǐng)齊白石為名譽(yù)教授。1944年，齊白石在北平中山公園水榭為王森然舉辦首次個(gè)人展覽，并撰寫前言:“森然之畫，用功凡四十年。凡昔時(shí)名家法。嘗冶為大成。余早知森然精考據(jù)、音韻, 創(chuàng)作、文藝，未知畫亦能事。近來(lái)以畫見示，予太息日: 君用工之苦，見于筆墨，不知世人盡知其人，虛牝黃金，費(fèi)盡何益? ”可知齊白石對(duì)王森然的畫極力推崇。

齊白石與王森然結(jié)識(shí)于1925年，故此畫所作當(dāng)不早于此年。

十四.江村鸕鶿（圖14）

設(shè)色，紙本，立軸，縱104、橫44.5厘米。

圖8　齊白石 杏花煙雨

圖9　齊白石 為燮元先生賀壽山水

此畫前景以水面為載體，一群鸕鶿停在淺灘上聚散相望，似是捕魚嬉戲，姿態(tài)甚是動(dòng)人。簡(jiǎn)筆重墨，像是逆光而見，剪影效果躍然紙上，頓生趣味。對(duì)岸小山重疊，漸高漸遠(yuǎn)。山上樹密枝繁，遠(yuǎn)處則崇峰掩映。畫中山峰整體呈“之”字走勢(shì)，山體渾圓，用筆樸拙，披麻皴法錯(cuò)落有致。墨色的濃淡加之花青渲染，使明暗對(duì)比更為清晰，充滿生機(jī)與立體感。遠(yuǎn)山淡墨幾筆，正是這寥寥幾筆便將山的遠(yuǎn)近虛實(shí)表現(xiàn)得恰到好處，豐富視覺。

齊白石山水畫取材多見源于其遠(yuǎn)游印象和家鄉(xiāng)記憶。在其1943年所作的《舊游所見》中，近景主題也是如此畫鸕鶿，款題：“前甲辰（1904年）余游南昌，侍湘綺師過(guò)樟樹，于舟中所見也。後四十年癸未，白石?！笨芍R鶿形象源于1904年游歷南昌時(shí)所見。整幅畫格調(diào)平樸淺顯，呈現(xiàn)出一種親切的生活氣息。

左上題款：“江上青山樹萬(wàn)株，樹山深處老夫居，年來(lái)水淺鸕鶿眾，盤里加餐哪有魚。白石山翁并題”。鈐?。糊R大（朱文）。右上題：“少懷仁弟為小兒女補(bǔ)讀病假之書，甚勤快。撿此贈(zèng)之。甲戌冬，璜”。鈐?。耗揪邮浚ò孜模?/p>

上款“少懷仁弟”即為齊白石的弟子婁師白（1918- 2010年），原名婁少懷，字亦鳴，齋號(hào)老安館，湖南瀏陽(yáng)人。畢業(yè)于輔仁大學(xué)美術(shù)系，當(dāng)代杰出畫家。其全面繼承了齊白石藝術(shù)技法特色，并有所創(chuàng)新。婁師白曾在《我的老師齊白石》中提到：“有一年，師妹良憐輟學(xué)，我給她補(bǔ)習(xí)了一年的功課。老師（齊白石）就撿出一幅裱好的山水畫送給我，作為酬勞……”。當(dāng)正是此幅畫作。

甲戌為1934年，可知此圖所作應(yīng)不晚于1934年冬季。

圖10　齊白石 揚(yáng)帆圖　

圖11　齊白石 雨后山光

十五.松影臨流（圖15）

設(shè)色，紙本，成扇，縱18、橫50厘米。

扇面主題是兩株蒼松立于岸石之上，似隔水問(wèn)山，又似臨流若飲。松干以雙鉤穿插，筆法古樸簡(jiǎn)練；松葉則細(xì)筆勾勒，罩以墨綠，碧透山間。溪流澄澈，自上而下，涓涓不斷。沿岸煙巒疊嶂，遠(yuǎn)山如黛。點(diǎn)睛之筆則是天際一抹曙紅，給整幅畫面增添溫暖平和之感。夕霞遠(yuǎn)山，松影臨江，意境悠遠(yuǎn)，余味綿長(zhǎng)。向往恬淡、美好的心境始終伴隨著齊白石。

右側(cè)兩行豎題：“松影臨流龍起舞。白石用舊句作畫”，其后鈐?。耗救耍ㄖ煳模?。

十六.紫丁香館圖 （圖16）

設(shè)色，紙本，橫幅，縱32.5、橫102.5厘米，羅紋宣紙，淡青花綾舊裝。

此畫作于1938年。如可將這幅圖稱為山水畫，那么這一橫幅形式在齊白石山水畫中則是較為少見的。整幅畫用筆簡(jiǎn)約，惜墨如金，卻大篇題識(shí)，體現(xiàn)了齊白石在山水創(chuàng)作中構(gòu)圖的老練和對(duì)文人畫境界的追求。

畫面左側(cè)下方用水墨畫瓦舍三間，橫斜錯(cuò)落，雖少猶多。遠(yuǎn)近兩堵院墻以墨線勾畫并延伸出畫紙，仿佛間半個(gè)院落浮現(xiàn)紙端。一株并不茂密卻滿賦生機(jī)的小樹自院中舒展而出。樹梢以淡青、墨綠、間或淺紫色點(diǎn)染。賦色疏朗清逸，過(guò)渡自然。遠(yuǎn)在畫面右上角，以淡墨大筆觸寥寥幾筆抹出矮山一座，山勢(shì)雖不巍峨，卻透出幾分莊嚴(yán)，高下參差，略顯起伏。畫筆于此擱住。小院遠(yuǎn)山，遙相呼應(yīng)。

通幅大部留白，空白處補(bǔ)以上下兩段長(zhǎng)題，使畫面不致過(guò)于空虛，同時(shí)增加了小院與矮山之間的聯(lián)系。如此構(gòu)圖方式不愧大家，必是成竹在胸而后作，充分體現(xiàn)了老練畫手對(duì)畫面的掌控能力。兩側(cè)構(gòu)圖的呼應(yīng)不似刻意設(shè)計(jì)，而是純以意作、游刃于虛的一揮而就，如同書法中筆斷意聯(lián)的兩個(gè)點(diǎn)畫。

上段題識(shí)從矮山左側(cè)開始，行文至小院上方。篆書大字題：“紫丁香館圖”；小字行書“紫丁香館在舊京慈惠殿，院中滿植紫丁香樹，因名。其館乃南湖弟嘗奉養(yǎng)尊太夫人于此處。此十年前事也。自太夫人下世后，南湖即徙家南下，偃蹇海上，而紫丁香館早屬他人。王謝舊居，令人慨嘆。因擬為圖并報(bào)南湖先后之請(qǐng)也。戊寅三月，齊璜并記于舊京”。 其后鈐“木人”（朱文）小印一枚。

下段行書題詩(shī)二首。自小山下方漫書將至小院右側(cè)。題詩(shī)其一：“揚(yáng)塵東海幾栽桑，遷變?nèi)缭瓶蓴嗄c，曾是故人萊舞地，門前一樹紫丁香”。小字注：“此十年前過(guò)友人故居之作”。其二：“煤山山頂天風(fēng)涼，丁香館前野草芳，惟有舊時(shí)如客燕，只今猶覓佛爺堂”。小字注：“南湖尊太夫人堂上曾懸金冬心先生畫佛四尊，故云。此畫圖成作也”。署款：“齊璜又題”。鈐?。骸鞍资獭?、“老白”（白文）。

自題識(shí)中得知，畫面左邊畫的即是“紫丁香館”。那一株伸出院外的矮樹便是紫丁香樹。紫丁香是北京較常見的植物，在小巷樓屋間?？捎鲆?。灌木或小喬木類，高大的可達(dá)三四米，幾可稱樹。春季五六月開花，淡紫或藍(lán)色花序布滿全株，疏疏落落，清香逸溢。畫中紫丁香似有所夸張，應(yīng)是強(qiáng)調(diào)主題所致。再看穿枝用色，極盡神似。

題識(shí)中言：“紫丁香館在舊京慈惠殿”。慈惠殿是地安門內(nèi)大街東側(cè)的一條胡同，今名“慈惠胡同”。因明朝此地有座名為慈惠殿的寺廟，故以之得名。題詩(shī)中“煤山”當(dāng)是右上所畫矮山。北京景山舊時(shí)一稱煤山。明朝成祖遷都北京后，命人在此山下堆放煤炭，以備皇宮之需，所以舊稱煤山，清初改名景山。而慈惠胡同與景山兩相對(duì)望。

偶然一次漫步，筆者曾踏入齊白石畫中描繪的地方。東西走向的普通胡同，往里走倒是有幾處舊時(shí)大戶院落于胡同南側(cè)。廣亮大門，有三四進(jìn)的庭院，不過(guò)現(xiàn)今已是大雜院，自建的屋棚快要將空地占滿，紫丁香更無(wú)處可尋。身處胡同中，其南向偏西不遠(yuǎn)處便是景山，若沒(méi)有解放后興建的高樓遮擋，想必是可以望見的。此與《紫丁香館圖》中小院與矮山的方位正合。駐足于此，恍然見一老者長(zhǎng)衫布履，停留在某院門前，俯仰唏噓。

題識(shí)中被稱為南湖的人是胡鄂公，號(hào)南湖，湖北省江陵人。與齊白石因購(gòu)畫而相識(shí)，上世紀(jì)初一、二十年代，二人往還甚密。胡南湖1927年曾任中共北京臨時(shí)市委宣傳部長(zhǎng)，居北京。畫中云：十年前奉養(yǎng)其母于此園中，而圖作于戊寅（1938年），則胡南湖奉養(yǎng)其母的事不晚于1928年，也確與史料相符。

胡南湖與齊白石交往匪淺?！都何慈沼洝罚?919年）七月七日記：“胡南湖人最慕余，一見如故。”閏七月十八日記：“胡南湖見余畫籬豆一幅，喜極。正色曰：能贈(zèng)我，當(dāng)報(bào)公以婢。余即贈(zèng)之。并作詩(shī)以紀(jì)其事?！鼻∏?015年西泠印社拍賣公司春拍中有一件齊白石詩(shī)文手札似與此事相關(guān)。此件詩(shī)文信箋一通二頁(yè)，內(nèi)容為：“南湖有所贈(zèng)，不受報(bào)答，余畫籬豆以贈(zèng)之。南湖不可卻也。草呈南湖直論。菟絲情短此情長(zhǎng)，世事何如為口忙。采擷不思紅豆子，加餐欣坐紫丁香（南湖有紫丁香館）……”

齊白石作紫丁香館圖時(shí)胡南湖已經(jīng)徙居上海約十年，二人仍有交往，其情意于此圖可見一斑。況且題識(shí)中追憶故事，形容量物盡現(xiàn)懷舊之情，看來(lái)紫丁香館給齊白石留下了許多深刻的記憶。制此圖時(shí)齊白石自然傾注了大量的情感。

圖12　齊白石 山水扇面

圖15　齊白石 松影臨流

圖左另附紙，有易克臬、江天鐸兩人題跋各一段。易跋：“一院丁香手自栽，半依書館半南賅，八旬畫友千秋筆，萬(wàn)劫煤山一掬灰。從畫里，話風(fēng)雷，江山何處著雄才，自今更有神州夢(mèng)，挽得乾坤滿袖回。右寄調(diào)鷓鴣天一闕。白石山翁花卉幾乎邁軼二衲，并駕缶翁。山水則極不輕為人作，偶作亦極疏逸雋永。其為江陵湖南湖先生寫舊居圖竟達(dá)五幀之多，交誼故也?！赌虾寰訄D》、《鐵女廟圖》、《西湖古屋》先后兩圖，一即最近所作之《紫丁香館圖》，時(shí)山翁年已八十矣。每圖各有胡先生迎養(yǎng)其太夫人逸事一段，別有傳記存焉，誠(chéng)家庭文獻(xiàn)之至寶也。今南湖先生囑為題記于此圖之尾，雖文疏字拙何敢亂乎，即乞教正。己卯孟秋，埻白弟易克臬拜題，時(shí)同旅滬瀆”。鈐?。阂卓唆ㄖ煳模?，師心（白文）。

此跋為易克臬奉胡南湖所囑題寫。其先做詞一首，前半闕贊畫家畫筆老練，后半闕贊英雄以家國(guó)為己任的理想。詞后述齊白石畫筆超邁，并言及為胡南湖作舊居圖共有五幅，并且記載了題目及內(nèi)容，均與胡氏奉養(yǎng)其母有關(guān)，而《紫丁香館圖》最為晚作?？磥?lái)易與胡、齊二人的交往也非同一般，他了解許多胡、齊二人的情況。五幅舊居圖的記載當(dāng)是齊白石畫作的明確資料。此圖作為家庭記事，胡南湖很是珍重，延請(qǐng)兩位名士好友題跋。然往事如煙，舊日殷勤，今已零落，圖畫散落世間，如今五幅中只見此一幅，其他四幅不知何處，更不知五圖能否合璧。

江跋：“一角煤山一樹花，題詩(shī)滿幅幾興嘆，似將國(guó)土存心畫，開卷依稀認(rèn)故家。‘心如畫師，想成國(guó)土’，董元宰語(yǔ)也。昔玄宰稱元李有佳紙，請(qǐng)趙文敏書，文敏不敢落筆，但題其尾。至文徵仲，止押字一行。今南湖尊兄出此圖囑為加墨，固辭不可，率拈二十八字少塞聽命。書本拙，酷暑揮汗，非佛頭著糞類耶，即希粲正。己卯秋日，在上海之寶山無(wú)所住室旅次。弟江天鐸拜題”。鈐?。憾耍ㄖ煳模I（白文）。兩跋均為己卯（1939年）秋月所作，題于上海。

齊白石畫于二十世紀(jì)三、四十年代已少作山水題材，而此時(shí)其山水畫已臻成熟老練，非至交或價(jià)高不與。其為胡南湖制“家庭文獻(xiàn)”五幅，足見其二人交情。

無(wú)獨(dú)有偶，曾有某拍賣行拍品亦名《齊白石作紫丁香館圖》豎幅，其題識(shí)內(nèi)容與上述《紫丁香館圖》一字不差，無(wú)題詩(shī)。其所繪叢山突兀掩映，山下房屋一片，其間喬木叢生。拍品提要言：齊白石作此圖時(shí)應(yīng)有兩本，此為其一。言之如親歷。但細(xì)審此圖，憑所畫景物便可斷其真?zhèn)巍！白隙∠沭^圖”應(yīng)有一定記實(shí)意義，因此齊白石不會(huì)將煤山畫成群山掩映效果，其他就更不用論了。

以上十六幅山水畫，按大約創(chuàng)作時(shí)間排序，雖無(wú)法概括齊白石一生山水畫的發(fā)展歷程，但作為研究資料應(yīng)是有意義的，特撰文拈出。

（本文圖片及作品尺寸引自：人民美術(shù)出版社編輯出版《巧奪天工—北京市文物公司珍藏齊白石書畫》。）

（責(zé)任編輯：劉昱）

圖16　齊白石 紫丁香館圖

圖13　齊白石 江水扁舟

圖14　齊白石 江村鸕鶿