·楊　嵩

傳情達(dá)意：一切技術(shù)手段的最終目的
——從幾首優(yōu)秀的流行歌曲說起

·楊嵩

對(duì)于歌曲而言，音樂素材的選取、創(chuàng)作技法的運(yùn)用、音樂風(fēng)格的配合、歌手演唱的處理等都是其外在的表現(xiàn)形式，歌曲創(chuàng)作的最終目的只有一個(gè)，就是傳情達(dá)意——表達(dá)歌曲的真情實(shí)感。在創(chuàng)作中，應(yīng)充分挖掘生活、投入真實(shí)情感，輔以適當(dāng)?shù)膭?chuàng)作手法，并正確把握好歌曲“形”與“神”的關(guān)系，方能創(chuàng)作出令世人所廣為接受的藝術(shù)精品。

歌曲創(chuàng)作；最終目的；流行歌曲；技術(shù)手段；傳情達(dá)意

一、何為歌曲創(chuàng)作的最終目的

藝術(shù)作品是藝術(shù)家通過一定的藝術(shù)構(gòu)思，將內(nèi)心的主觀意識(shí)和情感體驗(yàn)運(yùn)用一定的藝術(shù)手段與藝術(shù)語言創(chuàng)造出來的審美藝術(shù)產(chǎn)品。也就是說，藝術(shù)構(gòu)思、藝術(shù)手段、藝術(shù)語言等都是藝術(shù)作品的表現(xiàn)形式或技術(shù)手段，而主觀意識(shí)和情感體驗(yàn)才是藝術(shù)作品所要表現(xiàn)的真正對(duì)象，也是藝術(shù)創(chuàng)作的最終目的，俗稱“傳情達(dá)意”。歌曲作品作為一個(gè)重要的藝術(shù)創(chuàng)作體裁亦如此，歌曲素材、創(chuàng)作技法、音樂風(fēng)格等都只是歌曲創(chuàng)作的外在形式與手段，真實(shí)而豐富的情感表達(dá)才是歌曲創(chuàng)作的核心，是最終目標(biāo)。換句話說，不具備真實(shí)、情感豐富的歌曲作品都只是沒有血肉的驅(qū)殼，任何歌曲創(chuàng)作都應(yīng)有真實(shí)的情感體驗(yàn)、豐富的思想內(nèi)涵，即“扎根生活、表達(dá)生活”，任何創(chuàng)作技法與手段都必須為更好的“傳情達(dá)意”服務(wù)。下面，筆者以幾首優(yōu)秀的流行歌曲為例，共同探討歌曲創(chuàng)作的“形”與“神”。

二、幾首優(yōu)秀流行歌曲形式與內(nèi)涵的分析

（一）《愛情的味道》

由林欣、孟文豪作詞，孟文豪作曲的優(yōu)秀流行歌曲《愛情的味道》在中國音樂家協(xié)會(huì)主辦的中國音樂金鐘獎(jiǎng)、CCTV舉辦的全國青年歌手電視大獎(jiǎng)賽、文化部主辦的聲樂文華獎(jiǎng)等國家級(jí)聲樂賽事，以及其它全國性歌手選秀活動(dòng)的舞臺(tái)上頻頻亮相，成為流行唱法女歌手參賽或演出的保留曲目，而且，演唱該歌曲者均成績(jī)不俗?？梢哉f，該作品不僅受到大眾的青睞，而且還特別得到業(yè)內(nèi)專家的認(rèn)可。那么，究其原因何在呢？首先與其歌詞內(nèi)容有著極大的關(guān)系。在人們的感情生活中，愛情是紛繁復(fù)雜、多種多樣的，有一廂情愿的苦楚、兩情相悅的甜蜜，也有糾纏不清的迷惘，更有感天動(dòng)地的付出，往往無法道明，只能靠親身體驗(yàn)去細(xì)細(xì)地品味……該歌曲以愛情為主題，但其歌詞內(nèi)容并未喊口號(hào)似的大肆宣揚(yáng)愛情的“海誓山盟”和“崇高偉大”，而是以寫實(shí)性的自我陳述方式，從內(nèi)心深處的細(xì)微心理變化來描寫處于初戀中的戀愛者對(duì)愛情既充滿無限憧憬，又略顯羞澀的復(fù)雜矛盾心情，刻畫細(xì)致入微、描寫形象生動(dòng)，以情感的細(xì)節(jié)變化體現(xiàn)真實(shí)美妙的愛情世界，讓聽者感受到另一種溫馨的“愛情味道”，可謂真情實(shí)感、情景交融。試想，如果沒有這種親身體驗(yàn)，絕不可能創(chuàng)作出如此細(xì)膩動(dòng)心的佳作。另外，從其表現(xiàn)形式來觀察，在旋律音階方面，歌曲大量使用了“b3”、“#4”和“#5”等變化音，構(gòu)成了西方爵士音樂的布魯斯音階特征，使旋律變得圓滑柔美、溫婉抒情，通過富于變化的藝術(shù)表現(xiàn)形式表達(dá)作品的思想內(nèi)涵。其次，在音樂風(fēng)格方面，歌曲采用了以切分節(jié)奏為特點(diǎn)的拉丁音樂節(jié)奏律動(dòng)方式，使旋律更加靈巧自如、動(dòng)感十足，富有強(qiáng)烈的表現(xiàn)力和感染力，更能突出表現(xiàn)其“既想又怕”的矛盾心情?？偟膩碚f，該作品在內(nèi)容上以小細(xì)節(jié)體現(xiàn)大情感，形式上又輔以巧妙的藝術(shù)表現(xiàn)手法加以配合，做到了“神”、“形”兼?zhèn)?、和諧統(tǒng)一。因此，其成功絕非偶然。

（二）《當(dāng)你老了》

“你的笑容已不再像從前，皺紋多了，你的黑發(fā)已不再像從前，白色多了，你的腳步已不再像從前蹣跚多了，我的聲音已不再像從前有些沙啞，我的肩膀已不再像從前有些窄了，我的腳步已不再像從前有些慢了。當(dāng)你老了頭發(fā)白了，我的目光依然在你臉上，當(dāng)你老了皺紋多了，我會(huì)依然陪著你看夕陽……”這是著名盲人音樂人楊光的抒情代表作品《當(dāng)你老了》，一首充滿人文主義關(guān)懷的暖心之作，同時(shí)，又是楊光的情感經(jīng)歷和生活寫照。據(jù)了解，在楊光的生活中，由于視力障礙，生活上極為不方便，母親毅然放棄工作，長(zhǎng)期陪伴在其身邊，給予無微不至的關(guān)懷和照顧，是偉大的母愛一直伴隨和感動(dòng)著他，楊光用平實(shí)無華的耳邊呢喃式的語言深刻而真實(shí)表達(dá)出了對(duì)母親的感恩和報(bào)答之情，在真實(shí)而樸素的親情面前，誰能不為之動(dòng)容。他是不幸的，但是面對(duì)如此偉大的母愛，他又是幸福的。沒有這段經(jīng)歷、沒有這般深刻的情感，能寫出這首撼動(dòng)人心的作品嗎？絕不可能。另外，在藝術(shù)手段的運(yùn)用上，首先，在旋法風(fēng)格和結(jié)構(gòu)特征方面，該曲結(jié)構(gòu)較為規(guī)整，遣詞造句簡(jiǎn)潔且耐人深思，像面對(duì)面說話般的簡(jiǎn)單親切。歌曲主歌第1—12小節(jié)，采用了排比的句式結(jié)構(gòu)，每句均形成一問一答、自問自答的問答式句式類型，旋律進(jìn)行環(huán)環(huán)相扣，邏輯感強(qiáng)烈明顯，起伏跌宕，引人入勝，層層遞進(jìn)的描述了母親在詞作者眼中、心里的形象變化，以此體現(xiàn)母親的無私與偉大。副歌第13—20小節(jié)，同樣采用了排比語句，增強(qiáng)了音樂的情感張力，更加強(qiáng)烈的表達(dá)了詞作者對(duì)母親的感恩之心和報(bào)答之情。其次，在節(jié)奏特點(diǎn)方面，主歌部分使用了弱拍起唱和休止相結(jié)合的節(jié)奏方式，產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈問答式效果，以及哽咽般極不情愿的細(xì)微情感。副歌部分除保持了弱起的方式之外，還改變成較為連貫流暢的旋律進(jìn)行方式，使歌曲的情感流露更加自然連貫，突出了其強(qiáng)烈而迫切的報(bào)答愿望。另外，在配樂方面，整個(gè)作品未采取復(fù)雜的編曲形式，只采用鋼琴和弦樂伴奏，用最簡(jiǎn)單、最真摯的方式描寫母愛的寬廣和子女的感恩，顯得簡(jiǎn)潔流暢、層次分明，有利于歌者情感的表達(dá)。最后，在演唱方面，楊光將其溫暖細(xì)膩、樸素自然的唱腔運(yùn)用到歌曲的演繹和表達(dá)中，更能突出體現(xiàn)對(duì)母親的無限感激之情，同時(shí)，使作品更加溫暖人心。由此可見，歌曲所有的表現(xiàn)手法都是為更好的表達(dá)主題而設(shè)計(jì)。

（三）《冬天來了》

現(xiàn)實(shí)生活中，人們的情緒狀態(tài)可謂紛亂復(fù)雜、千差萬別。從傳統(tǒng)心理學(xué)的研究角度分析，人們的情緒可分為“喜、怒、哀、樂、愛、惡、懼”七種基本形態(tài)。而今天筆者要談的就是這七種表現(xiàn)形態(tài)中的一種——“哀”。顧名思義，“哀”就是指心靈受傷，悲哀、悲傷、傷心的情緒狀態(tài)。據(jù)筆者總結(jié)歸納，人們的悲哀、傷心大致可分為以下幾個(gè)程度，或者稱為“層次”。第一個(gè)層次（較低程度）可以用“傷心流淚、凄然淚下、淚流滿面、涕泗橫流、淚如雨下”等詞語來形容，再上一個(gè)層次，就是“心痛萬分、傷心欲絕、心如刀絞、心如刀割、摧心剖肝”等，再往上一個(gè)層次，應(yīng)該就是“欲哭無淚、心在滴血”，甚至是“心如死灰”等，但是，當(dāng)聆聽了由音樂才女丁薇創(chuàng)作并演唱的情歌《冬天來了》之后，頓覺以上種種都談不上傷心的最深程度，真正傷心的“最高層次”，莫過于歌曲中所唱到的“心已丟了，還會(huì)痛嗎”的震撼表達(dá)?！皹淙~黃了，就要掉了，被風(fēng)吹了，找不到了。太陽累了，就要睡了，留下月亮，等著天亮。冬天來了，覺得涼了，水不流了，你也走了，音樂響了，讓我哭了，心已丟了，還會(huì)痛嗎。啦啦啦啦，啦啦啦啦，還會(huì)痛嗎”。歌詞均采用四字短句為唯一的結(jié)構(gòu)模式，每句句尾均為“了”字，在思維上則通過一前一后、一因一果的補(bǔ)充式邏輯關(guān)系，簡(jiǎn)單明了、樸實(shí)無華卻寓意深刻的口語表達(dá)方式，如抽絲剝繭般一步一步、一層一層的扣響人們內(nèi)心最深處的心弦，在心靈深處留下不可磨滅的印記，并久久無法褪去。另外，在歌曲旋律調(diào)式方面，歌曲采用了最擅長(zhǎng)表達(dá)憂郁、悲怨的四拍子、小調(diào)式結(jié)構(gòu)，再加上整首歌曲均使用同一個(gè)節(jié)奏音型進(jìn)行旋律發(fā)展，樂思尤為集中，歌曲的情感表達(dá)線索也極為統(tǒng)一連貫，同時(shí)，樂句音階多采用不穩(wěn)定音“4”、“7”，使得歌曲整體情感上更加充滿一種意想不到的傷心極點(diǎn)和催人淚下的獨(dú)特魅力。此外，歌曲還采用了C和bE調(diào)的調(diào)性轉(zhuǎn)換，大大提高了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，使作品的層次更加豐富，情感上也能夠?qū)訉由钊?，藝術(shù)性得到了很好的推進(jìn)和升華。在演唱方面，歌者使用了婉轉(zhuǎn)細(xì)膩、斷連結(jié)合、如泣如訴的演唱方式來詮釋作品，把創(chuàng)作者的那種丟失感情、丟失心靈、失落悲涼的絕望心情表現(xiàn)得淋漓盡致、刻骨銘心。因此，從各方面去品味，《冬天來了》這首歌曲都堪稱傷感情歌的典范。

（四）《呼喚》

2008年5月12日，四川省的汶川、北川等地區(qū)發(fā)生了新中國建立以來罕見的破壞性強(qiáng)、范圍較廣的強(qiáng)烈地震，導(dǎo)致近十萬人不幸傷亡，很多百姓痛失親人，震后，許多幸存者不停地在震后的廢墟中挖掘、呼喚、尋找自己的親人。創(chuàng)作者（屈塬作詞，王備作曲、編曲）根據(jù)這一背景，含著眼淚創(chuàng)作了歌曲《呼喚》，一首感天動(dòng)地的“掏人心窩子”的歌曲，該曲生動(dòng)地描寫了痛苦的尋找至親這種生離死別的感人場(chǎng)景，令人不禁潸然淚下。從其創(chuàng)作手法分析，在旋法風(fēng)格和結(jié)構(gòu)特征方面，該作品結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、主題明了，直擊人的心靈最深處。歌曲主歌第1—8小節(jié)，旋律以級(jí)進(jìn)的方式進(jìn)行，緊緊圍繞著主音迂回發(fā)展，輔以屬音，形成相對(duì)穩(wěn)定的小三和弦式的旋律結(jié)構(gòu)，給作品的陳述作了情感鋪墊，產(chǎn)生一種情緒上層層遞進(jìn)的效果。副歌第9—18小節(jié)，采用相對(duì)寬松的三度音程旋律進(jìn)行，把痛失至親悲痛欲絕的心情刻畫得淋漓盡致、至真至誠。升華補(bǔ)充部分第19—28小節(jié)，轉(zhuǎn)而回到平靜的旋律形態(tài)，但結(jié)束音卻落在了屬音上，表達(dá)傷感之情的同時(shí)，也隱透出一些深情期盼背后的溫暖情感，充滿著人性的真與善。另外，在節(jié)奏特點(diǎn)方面，通過附點(diǎn)音型的反復(fù)使用和短句結(jié)構(gòu)的布局，強(qiáng)烈的體現(xiàn)了痛失親人瘋狂哭泣的精神狀態(tài)，將面對(duì)自然災(zāi)害時(shí)的無奈與痛苦、悲傷與絕望充分的折射出來，層層剝繭、絲絲入扣，著實(shí)感人肺腑、掏人心窩。

（五）《流浪記》

湖南衛(wèi)視重磅推出了一檔綜藝類節(jié)目《我是歌手》，在該賽事中，歌手楊宗緯演唱的歌曲作品《流浪記》震驚四座，令現(xiàn)場(chǎng)觀眾紛紛落淚，與此同時(shí)，其演唱也讓電視機(jī)前的億萬觀眾為之動(dòng)容，歌曲表達(dá)的就是作為藝人的親身經(jīng)歷，只身在外闖蕩多年，歷經(jīng)風(fēng)雨滄桑，仍初衷不改，保持著簡(jiǎn)單與樸實(shí)，這一主題與很多人背井離鄉(xiāng)追求夢(mèng)想的經(jīng)歷有著諸多的情感共鳴，因此，在情感上有著廣泛的基礎(chǔ)，尤其歌曲最后，用這一充滿深邃意境和理性思維的詞句來點(diǎn)題，更是令人不禁黯然神傷，也發(fā)人深省。另外，在旋法風(fēng)格和結(jié)構(gòu)特征方面，歌曲主歌第1—14小節(jié)采用了中國傳統(tǒng)音樂起承轉(zhuǎn)合的旋法結(jié)構(gòu)和模進(jìn)方式的進(jìn)行，使歌曲的感情基調(diào)更為穩(wěn)定，層層遞進(jìn)、步步緊扣，增強(qiáng)了故事情節(jié)的敘述性和戲劇性，充分表達(dá)出了主人公離家出走、四處漂泊，從山地走進(jìn)都市，在適應(yīng)、選擇、轉(zhuǎn)變等一系列過程中充滿矛盾的內(nèi)心世界。副歌第15—23小節(jié)，大量使用了跳進(jìn)的旋律進(jìn)行方式，從而更加充分表現(xiàn)出了內(nèi)心深處的痛苦掙扎和堅(jiān)持真善美的堅(jiān)強(qiáng)意念。在節(jié)奏特點(diǎn)方面，使用了重音休止、弱位置起唱的節(jié)奏方式，產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的哽咽之感和迫于無奈的情緒。在配器方面，作品自始至終只采用鋼琴伴奏，配樂顯得極為干凈，音型也較為滾動(dòng)流暢，旋律更加平實(shí)自然，使歌者情緒得以自然流露。在演唱方面，楊宗緯有意識(shí)地將其略顯沙啞的嗓音運(yùn)用到歌曲的演繹中去，又更加準(zhǔn)確而突出的表達(dá)了人性的真實(shí)與脆弱?？梢哉f，歌曲在各個(gè)方面都得以很好的協(xié)調(diào)配合，感人肺腑自然也就理所應(yīng)當(dāng)了。

（六）《生死相依》

電視連續(xù)劇《生死相依》講述的是這樣一個(gè)感人的故事：一位優(yōu)秀的中文系畢業(yè)生藍(lán)卓為了堅(jiān)守承諾，奉獻(xiàn)自己的青春、自己的生活，甚至于失去了自己的愛人，用美好的青春時(shí)光悉心照顧一個(gè)被親生母親遺棄的小女孩素素，多年積勞成疾，雙目失明。素素長(zhǎng)大成人后，母親回來相認(rèn)，但是素素放棄了和母親一同去美國的機(jī)會(huì)，毅然留下來，決意一生都要照顧這個(gè)生命中最重要的人——藍(lán)卓叔叔。就是這個(gè)故事，深深的感動(dòng)了無數(shù)觀眾，讓觀眾無不為之動(dòng)容。同時(shí)，該劇的同名主題歌《生死相依》也給觀眾留下了極為深刻而溫情的回憶，歌曲深刻表達(dá)出了劇中人物“你若不離不棄，我必生死相依”的可貴精神和動(dòng)人情懷，實(shí)在令人不得不為之感動(dòng)與落淚。在旋法風(fēng)格和結(jié)構(gòu)特征方面，歌曲主歌第1—8小節(jié)，采用了級(jí)進(jìn)的方式進(jìn)行，使歌曲的感情基調(diào)更為穩(wěn)定，不斷涌現(xiàn)出許多場(chǎng)景畫面，一步步的抓住聽眾的心。同時(shí)，再加上清淡、朦朧的配樂方式，充分表現(xiàn)出了故事中主人公在經(jīng)歷無數(shù)風(fēng)風(fēng)雨雨、挫折坎坷時(shí)的迷茫與無助。副歌第9—18小節(jié)，大量使用了跳進(jìn)的旋律進(jìn)行方式，充分表現(xiàn)出了主人公的無畏和堅(jiān)強(qiáng)，勇于與磨難相抗?fàn)幍目少F品質(zhì)。其次，在節(jié)奏特點(diǎn)方面，作品亦保持了弱起的節(jié)奏方式，突出哽咽之狀。在演唱方面，演唱者有意識(shí)地將其沙啞蒼涼，時(shí)而近似無力、時(shí)而又充滿堅(jiān)強(qiáng)力量的張弛嗓音運(yùn)用到歌曲之中，準(zhǔn)確而深刻地表達(dá)了歌曲的主題思想，感人至深。可以說，每個(gè)方面都在為表現(xiàn)作品的主旨服務(wù)。

三、結(jié)語

綜上所述，對(duì)于歌曲而言，音樂素材的選取、創(chuàng)作技法的運(yùn)用、音樂風(fēng)格的配合、歌手演唱的處理等手段都是其外在的表現(xiàn)形式，歌曲創(chuàng)作的最終目的只有一個(gè)，就是更好的傳情達(dá)意——表達(dá)歌曲的真情實(shí)感。因此，在創(chuàng)作中，應(yīng)充分挖掘生活、投入真實(shí)情感，輔以適當(dāng)?shù)膭?chuàng)作手法，并正確把握好歌曲“形”與“神”的關(guān)系，方能創(chuàng)作出令世人廣為接受的歌唱藝術(shù)精品。

［1］周德軍.淺談海采《時(shí)間都去哪兒了》的主題策劃［J］.電視研究，2014，（6）.

［2］田永清.也談“時(shí)間都去哪兒了”［J］.秘書工作，2014，（12）.

［3］張?jiān)伱?歌詞創(chuàng)作要接地氣——從歌詞《時(shí)間都去哪兒了》談起［J］.大眾文藝，2015，（9）.

楊嵩，貴州工程應(yīng)用技術(shù)學(xué)院藝術(shù)學(xué)院音樂系主任，副教授。