馮瑞芬

【摘 要】隨著科技的高速發(fā)展，影視業(yè)迎來了它的繁榮期。近年來，各種影視作品不斷推陳出新，遠(yuǎn)至《紅高粱》《霸王別姬》《羅馬假日》，近至《白鹿原》《致我們終將逝去的青春》《鋼鐵俠3》，每一部作品里不可或缺的是語(yǔ)言符號(hào)，但給人留下印象的往往是一句話加一種表情或者一個(gè)情景，而表情、情景等都屬于非語(yǔ)言符號(hào)，因此要想做成一部好看又有內(nèi)涵的片子，非語(yǔ)言符號(hào)在其中的地位是不可小覷的。我們將以實(shí)例為證，來了解非語(yǔ)言符號(hào)在影視作品傳播中的作用。

【關(guān)鍵詞】非語(yǔ)言符號(hào)；影視作品；渲染氣氛

中圖分類號(hào)：J904 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）02-0099-01

一、前言

非語(yǔ)言符號(hào)主要指除了語(yǔ)言文字之外，各種作用于人們感覺器官的負(fù)載信息的標(biāo)志或記號(hào)。美國(guó)心理學(xué)家艾伯特·梅拉賽（A.Merabiah）通過研究指出，各種符號(hào)在傳遞信息內(nèi)容時(shí)所產(chǎn)生的效能可見，非語(yǔ)言符號(hào)在人類信息傳播中是非常重要的。在票房為王的影視業(yè)，要想成就一部既叫好又叫座的影片，除了導(dǎo)演、演員、編劇的明星化外，必須注重的是它的內(nèi)容和協(xié)調(diào)性，期中，非語(yǔ)言符號(hào)是其不可或缺的部分，在表現(xiàn)影視作品的過程中，往往比語(yǔ)言符號(hào)包含更多的、真正的隱含意義。

二、影視作品中非語(yǔ)言符號(hào)的表達(dá)功能

（一）代替、補(bǔ)充和強(qiáng)化人物語(yǔ)言敘述。影視作品中非語(yǔ)言符號(hào)可以代替人物語(yǔ)言敘述，例如，在和別人交流的過程中，不時(shí)的默許點(diǎn)頭表示對(duì)別人語(yǔ)言敘述的贊同，通過一定的手勢(shì)可以讓別人明白一定的意思。非語(yǔ)言符號(hào)也可以補(bǔ)充和強(qiáng)化人物語(yǔ)言敘述的內(nèi)容，語(yǔ)言敘述和非語(yǔ)言符號(hào)相結(jié)合，可以互相補(bǔ)充和加強(qiáng)表達(dá)效果，我們以《晚秋》為例來做分析。即將回到車上準(zhǔn)備踏上重返監(jiān)獄之程的Anna發(fā)現(xiàn)一直陪她的勛不見了，于是兩手抓著盛滿咖啡的紙杯急切地尋找，焦急的步伐與霧蒙蒙的天氣交融，Anna的心理活動(dòng)讓人一目了然。在突出人物性格特點(diǎn)的同時(shí)，也增添了現(xiàn)場(chǎng)的緊張氣氛，牢牢抓住觀眾的心。

當(dāng)勛知道自己不可能逃離這場(chǎng)牢獄之災(zāi)時(shí)，面對(duì)深愛的Anna，或許只有熱吻才能代替他此時(shí)的心情，于是影片將兩個(gè)青年的熱吻場(chǎng)面持續(xù)了將近40秒，這比加任何旁白更讓人有感觸，此時(shí)用非語(yǔ)言符號(hào)代替旁白，無聲勝有聲。

（二）表達(dá)時(shí)空信息。影視作品中通過環(huán)境陳設(shè)可以表達(dá)一定的時(shí)空信息。例如，兩個(gè)人談話時(shí)的空間距離上就可判斷兩人的關(guān)系是疏遠(yuǎn)還是親近；通過他們周圍的環(huán)境可以得知他們所處的地點(diǎn)；通過房間、桌子上的陳設(shè)或所使用的用具可以判斷故事發(fā)生的大概時(shí)代和背景。

《晚秋》中的Anna在監(jiān)獄時(shí)的黃外套與獲釋后的長(zhǎng)風(fēng)衣形成鮮明對(duì)比，無形中展現(xiàn)了不同的兩個(gè)時(shí)間段和地點(diǎn)，囚服與便服的對(duì)比，映襯的也是Anna的不同社會(huì)身份。

同樣是室內(nèi)場(chǎng)景，但是擺設(shè)不同時(shí)空感自然不同，擺上靈堂，掛上黑帳幕，原本活躍的家頓時(shí)成了肅穆的追悼會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，這就是《晚秋》里運(yùn)用非語(yǔ)言符號(hào)的精當(dāng)之處。如果再撤掉這些，換上華燈和彩飾，加上美酒和優(yōu)雅的音樂，又是歡快的舞會(huì)現(xiàn)場(chǎng)。。

（三）傳遞思想感情。非語(yǔ)言符號(hào)可以傳遞思想感情，表明態(tài)度，它比語(yǔ)言描述更加生動(dòng)、逼真、直接明了，能夠明確地表明個(gè)人的愛憎態(tài)度、喜怒哀樂等情感信息。

當(dāng)Anna第一次與勛分開時(shí)，勛在車窗外敲窗，沒有任何言語(yǔ)，只是笑笑，然后拿出二十美元向Anna展示（圖十），接著離開，接著又回到原來的位置，再向Anna揮手，做鬼臉。在車未啟動(dòng)前勛不斷地在窗外出現(xiàn)、消失，這些非語(yǔ)言符號(hào)充分地告訴觀眾勛對(duì)Anna的不舍之情，也是《晚秋》表達(dá)人物感情的傳神之筆，好似描繪了一幅窗外告別見真情的畫作。《團(tuán)圓》中，雅琪送世杰和亞萍到港口時(shí)，三人的眼神憂郁，眼淚充滿眼眶，和依依不舍的肢體語(yǔ)言都表達(dá)著兄弟姐妹情深不忍分離的感情。《我可能不會(huì)愛你》在表現(xiàn)一向脾氣很好的李大仁惱怒的時(shí)候，運(yùn)用的是他亂砸東西的肢體動(dòng)作，與以往生氣時(shí)默默忍受或者離開形成鮮明對(duì)比，最具表現(xiàn)力地傳達(dá)了人物的盛怒之情。

三、結(jié)語(yǔ)

雖然現(xiàn)代社會(huì)在飛速發(fā)展，語(yǔ)言的各種功能也日臻完善，但非語(yǔ)言符號(hào)作為一種交際的重要手段，作為信息交際的輔助方式，作為影視作品中不可或缺的組成部分，其功能是語(yǔ)言無法替代的。它不僅是語(yǔ)言符號(hào)不足的補(bǔ)充，而且在某種程度上講，比語(yǔ)言符號(hào)更簡(jiǎn)單、更生動(dòng)，所傳遞的信息更真實(shí)。本文從非語(yǔ)言符號(hào)的分類及非語(yǔ)言符號(hào)對(duì)影視業(yè)的影響論述了其表達(dá)功能，同時(shí)簡(jiǎn)略論述了影視作品中非語(yǔ)言符號(hào)運(yùn)用原則，了解了沒有非語(yǔ)言符號(hào)存在，單靠語(yǔ)言吶喊對(duì)于影片來說是多么蒼白無力。然而，也要把握影片中非語(yǔ)言符號(hào)使用的準(zhǔn)確性和適度性，讓受眾看到更貼近生活更有真實(shí)感情更具深思性的好影片。

參考文獻(xiàn)：

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