張　勤

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從《變形記》對(duì)《日光流年》的影響說開去

張勤

(商丘市梁園區(qū)技工學(xué)校河南商丘：476000)

摘要閻連科先生曾在他的讀書筆記中提到卡夫卡，并將《變形記》譽(yù)為“上世紀(jì)最為異類的經(jīng)典作品之一”，閻先生對(duì)卡夫卡，對(duì)于卡夫卡的作品十分熟悉并且對(duì)他的評(píng)價(jià)極高，他自己的作品也在很多方面受到了影響。以閻連科的小說《日光流年》為例，分析了卡夫卡對(duì)其的影響。

關(guān)鍵詞日光流年；變形記；閻連科；卡夫卡；影響

閻連科先生是卡夫卡獎(jiǎng)成立十四年來獲獎(jiǎng)的首位中國作家，閻先生曾在他的讀書筆記《機(jī)巧與魂靈》中提到卡夫卡，并將《變形記》譽(yù)為“上世紀(jì)最為異類的經(jīng)典作品之一” ，閻連科先生認(rèn)為《變形記》為世界文壇帶來了不一樣的風(fēng)氣，他將這種變化譽(yù)為“一粒種子和數(shù)年后滿布各國的一片糧禾，一粒星火與幾乎燎原了整個(gè)世界的一片紅光”。閻連科的作品深受卡夫卡影響，本文將閻連科先生的小說《日光流年》與卡夫卡的《變形記》作比較，試圖找出二者的相似之處。

1以“假”襯托真實(shí)

閻連科提到《變形記》中硬邦邦的“假”字，人如何一夜之間毫無預(yù)兆變成一只甲蟲，結(jié)出蘋果，這些情節(jié)都是讓人無法相信，甚至有些不可理喻，以至于閻連科先生只能用一個(gè)“假”字來形容。閻連科先生讀卡夫卡的書信、傳記，試圖從中找出由人至蟲的必然性?！拔易x卡夫卡的書信、也讀卡夫卡的傳記，但這些都沒有幫助我找到格里高爾‘一定要’、‘不得不’由人而蟲的依據(jù)”。閻連科先生并不是一直都對(duì)卡夫卡這種“假”十分欣賞，而是整整十年，都抱著“存疑的尊敬”。但是我們不得不承認(rèn)這種虛假的情節(jié)中體現(xiàn)出的真實(shí)——社會(huì)的殘酷、人心的冷酷和小人物的悲慘命運(yùn)。所有這一切，都由于這種虛假的情節(jié)顯得更加血淋淋的真實(shí)。

雖然多年來對(duì)于卡夫卡都是抱著存疑的態(tài)度，閻連科先生的《日光流年》依然受到了卡夫卡的影響?！度展饬髂辍房此剖劳馓以吹娜沾宕_有讓人不能相信的秘密，這個(gè)像詛咒一樣的“喉堵癥”困擾著他們，使他們不能活過四十歲。這個(gè)最基本的設(shè)定就如同《變形記》一樣的荒誕，一樣的假：無法追溯來源的三姓村，不可理喻的疾病，以及全村人都逃脫不了的命運(yùn)，就連貓貓狗狗都出奇地短命，這一切都如同格里高爾一夜之間變成了甲蟲一樣，三姓村的人也會(huì)在四十歲之前一痛就死了。

這種情節(jié)的“假”與卡夫卡的《變形記》如出一轍，正如閻連科先生試圖找出格里高爾為何不得不從人變成蟲的原因一樣，三姓村的人也在尋找避免四十歲之前就死亡的方法。這種“假”在觸碰到格里高爾的死亡以及三姓村人無法逃脫的命運(yùn)以后，變得尤為真實(shí)。

2人的異化必須導(dǎo)致人際關(guān)系的異化

《變形記》中變?yōu)榧讱はx后的推銷員，聽到妹妹“開門”請(qǐng)求聲時(shí)，“并不想開門，所以暗自慶幸自己由于經(jīng)常旅行，他養(yǎng)成了晚上鎖住所有門的習(xí)慣，即使回到家里也是這樣”。格里高爾一直以來都與家人有著隔閡，但是由于他一直賺錢養(yǎng)家，所以家人對(duì)他的態(tài)度還算得上是親切。格里高爾有能力供養(yǎng)全家的時(shí)候，家人表現(xiàn)出感激熱情。而當(dāng)他喪失這一能力時(shí)，他的家人唯恐避之不及，母親見到兒子，“霍地跳了起來，伸開兩臂”，身不由己地一直往后退；妹妹“大吃一驚，不由自主就把門砰地重新關(guān)上”，父親在不得不結(jié)束養(yǎng)尊處優(yōu)生活，當(dāng)了銀行雜役后，漸漸厭惡兒子，以至于拿著蘋果砸進(jìn)了兒子的背里，導(dǎo)致了兒子的死亡。但是格里高爾對(duì)于死亡甚至感到是一種解脫“讓我們感謝上帝吧”；家人如釋重負(fù)，因而到郊外去的旅途中感受到了“充滿溫暖的陽光”的愛撫。對(duì)于格里高爾，人生中最讓人恐懼的死亡，對(duì)他來說成了一種解脫，對(duì)于他的家人，曾經(jīng)最親近的哥哥、兒子的死亡，給他們帶來的不是傷心痛苦而是開心解脫。人際關(guān)系的異化在家人對(duì)待主人公的態(tài)度的巨變上表現(xiàn)得酣暢淋漓。

在《日光流年》中，閻連科通過描寫人物的語言和動(dòng)作表現(xiàn)文中變態(tài)畸形的人際關(guān)系。首先通過司馬藍(lán)的老婆徐竹翠與村里人的交談中可以知道竹翠對(duì)于司馬藍(lán)和藍(lán)四十的不滿和憤懣。“前邊娘家的杜姓和同族的司馬姓，一窩蜂在十字路口的碾盤上坐著吃飯，說話聲，吃喝聲濤濤浪浪。她到人們面前淡下腳步，臉上浮著含了半笑的哀傷說:知道吧，我男人喉嚨疼了。人們怔著，臉上都僵下一片蒼茫的白色。怕活不了幾天啦，墳地都看了，該準(zhǔn)備棺材了。她說你們都知道，他對(duì)我不仁哩，對(duì)我一輩子都沒有比對(duì)藍(lán)四十那個(gè)破鞋好。可我不能對(duì)他不義呀，他叫我去挖炙黃芪草，我一早起床跑了幾十里的路。她把竹籃換了個(gè)胳膊，把籃里的草藥展覽出來，說他活了三十九，高壽了，可他還想活四十五十呢?！薄八抉R藍(lán)要死了，你藍(lán)四十也到三十七歲啦，你兩個(gè)都得死在我的前邊哩?！敝翊湫貞阎螳@全勝的自豪感，凱旋一樣回了家。

丈夫即將離世，而妻子卻對(duì)丈夫的死懷著強(qiáng)烈的自豪感和勝利感，通過這種方式表現(xiàn)出異化的人導(dǎo)致的人際關(guān)系的異化。

當(dāng)竹翠回到家，丈夫兄弟說要醫(yī)治他的親人的時(shí)候，她卻說：“絕癥能治好？你們都有家有口，為他割皮賣肉，就是他多活了十天半月，也終是一死，那時(shí)候人財(cái)兩空，還不如早死一天少受些疼罪哩?！?/p>

《日光流年》中人性的扭曲，與《變形記》中的如出一轍，由于外部環(huán)境對(duì)人內(nèi)心的壓迫和扭曲，死亡似乎變得不值一提。

3人的軟弱和不可擺脫的悲劇命運(yùn)

《日光流年》與《變形記》一樣，都是以小人物為主角，因?yàn)檫@種小人物有他們可憐值得人們幫助的一面，他們的能力有限，作者希望替他們發(fā)出聲音，然而這種小人物也正體現(xiàn)了人性最真實(shí)、最軟弱的一面。

現(xiàn)實(shí)讓格里高爾這個(gè)不值一提的小推銷員變成一只可憐的小甲蟲，不管是生理上還是心理上“比起偌大的身軀來，他那許多只腿真是細(xì)得可憐，都在他眼前無可奈何地舞動(dòng)著”，即使是這些小腿，“人自己卻完全無法控制”，“無論怎樣用力向右轉(zhuǎn)，他仍舊滾了回來，肚子朝天”。在那樣的社會(huì)，格里高爾沒辦法主宰自己的命運(yùn)，沒辦法為自己而活，無論再怎么掙扎，還是擺脫不了他這樣的小人物注定的命運(yùn)?！度展饬髂辍分腥沾迦艘彩侨绱耍适乱婚_始,三姓村中具有堅(jiān)強(qiáng)意志的村長(zhǎng)司馬藍(lán)就死了。這種死亡結(jié)局所帶來的的悲劇性沉重，一直貫穿于整部采用倒敘結(jié)構(gòu)的小說，到最后司馬藍(lán)要從娘肚子里出來，那種彌漫在文字中的絕望氣氛也沒有得到太多的緩解。 他們“面臨的是一個(gè)卡夫卡式的漫無邊際的迷宮，似乎永遠(yuǎn)也到達(dá)不了無窮無盡的通道的盡頭，這個(gè)陷阱也不知道是誰設(shè)下的，無法逃出，也無法理解?！辈还芩麄?cè)趺磰^斗，做出怎么樣的行為：賣光了男人們大腿上的皮，將女人們送出去賣肉，只為了挖成靈隱渠，改善村里的水質(zhì)，換來的卻只是污水。正如格里高爾，不管怎么努力，辛苦工作奮斗，始終敵不過命運(yùn)的安排。

作者通過這樣的結(jié)局寫出了人們面對(duì)命運(yùn)的無力感，這樣的結(jié)局并不是讀者們內(nèi)心深切期盼的美好結(jié)局，但卻又讓讀者感覺到這一切都是意料之中。當(dāng)我們沉浸在《日光流年》與《變形記》的時(shí)候，我們就像故事中的主人公一樣，我們虛妄做點(diǎn)什么來改變自己的命運(yùn)，我們不想四十歲以前就死，我們希望有花白的頭發(fā)胡子，我們希望自己能夠得到家里的感激、關(guān)心與理解，我們希望書中的人物能戰(zhàn)勝命運(yùn)，我們也希望自己能在現(xiàn)實(shí)生活中戰(zhàn)勝命運(yùn)，因?yàn)槲覀兩钋械闹涝诂F(xiàn)實(shí)生活中對(duì)于命運(yùn)我們顯得多么渺小。所以當(dāng)格里高爾死了，當(dāng)三姓村人的所有努力付諸東流，我們?yōu)橹畟碾y過，因?yàn)槲覀冊(cè)僖淮瘟私獾綗o論是書中還是現(xiàn)實(shí)，我們難以擺脫的悲劇命運(yùn)。

4總結(jié)

在閻連科先生的作品《發(fā)現(xiàn)小說》中，他重新解讀現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)理論，可以看到他對(duì)現(xiàn)實(shí)主義作品頗有心得體會(huì)，尤其是在文章的第二章中，他探討“零因果”， 專門將《變形記》作為代表例子拿來評(píng)析。閻連科先生研究了作家與人物的關(guān)系，在現(xiàn)實(shí)主義作品中“偉大的作家，其實(shí)應(yīng)該是人物的奴隸” 。但是在《變形記》中作家完全顛覆了這種觀點(diǎn)，作家想要格里高爾變成甲蟲他就變成甲蟲，想讓他死他就死，毫無道理可言?！度展饬髂辍凡灰舱侨绱耍咳沾迦说拿\(yùn)不正是閻連科先生的“霸權(quán)”賦予他們的悲劇命運(yùn)嗎？“讓格里高爾變?yōu)榧紫x，不是故事的目的，而是故事展開的原因，是主故事的次故事?！?而三姓村的喉堵癥也是三姓村人的各種行為改變命運(yùn)的主故事中的次故事。

閻連科先生的《日光流年》與《變形記》的相似之處是：同樣是寫小人物的命運(yùn)，同樣以情節(jié)的荒誕虛假襯托現(xiàn)實(shí)的真是殘酷；《發(fā)現(xiàn)小說》中提到的“零因果”的故事形式，作者的“霸權(quán)”加諸人物身上；以及故事想要變得的現(xiàn)實(shí)的殘酷，人性的丑惡，人對(duì)于命運(yùn)顯示出的渺小無力以及懦弱。這些方面兩部作品都及其相似，由此可見《變形記》對(duì)于《日光流年的》的影響。

參考文獻(xiàn)

[1]閻連科.機(jī)巧與魂靈[M].廣州：花城出版社，2008.

[2]李道全.當(dāng)代著名作家閻連科做客清華新人文講座談小說內(nèi)外[EB/OL].清華大學(xué)新聞網(wǎng)，2009.

[3]閻連科.發(fā)現(xiàn)小說[M].天津：南開大學(xué)出版社，2011：102.

(責(zé)任編輯：李文英)

Impact ofMetamorphosisonRiGuangLiuNian

Zhang Qin

(Shangqiu Liangyuan Industrial School， Shangqiu 476000, Henan)

Abstract:Mr. Yan Lianke once mentioned Kafka in his reading diary, appraising Metamorphosis as “one of the most grotesque classics in the last century”. Mr. Yan speaks very highly of Kafka and his works, even his own works are deeply influenced by him in some aspects. This paper analyzes the similarity of Ri Guang Liu Nian and Metamorphosis.

Key words:Ri Guang Liu Nian; Metamorphosis; Yan Lianke; Kafka; impact

中圖分類號(hào)：I044

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1671-3524(2016)01-0058-03

作者簡(jiǎn)介：張勤(1969～),女，大學(xué)本科，講師.E-mail：qin1969613@sina.com

收稿日期：2015-12-04