趙艷艷

(安徽大學(xué) 藝術(shù)與傳媒學(xué)院， 安徽 合肥 234011)

?

論影視劇《紅高粱》的主題曲《九兒》

趙艷艷

(安徽大學(xué) 藝術(shù)與傳媒學(xué)院， 安徽 合肥 234011)

摘要：以影視劇《紅高粱》主題曲《九兒》的音樂(lè)鑒賞和研究為主線，從對(duì)詞曲作者、音樂(lè)演繹兩個(gè)方面的簡(jiǎn)要概述入手，對(duì)其前奏、主歌和副歌三部分的曲式特點(diǎn)分別進(jìn)行深入分析，突出歌曲《九兒》在影視劇中的層次感、畫(huà)面感，深入學(xué)習(xí)研究歌曲《九兒》的情緒、情感變化，研究影視音樂(lè)在影視作品情境中所產(chǎn)生的變化及影響，找出主題曲《九兒》在影視劇《紅高粱》中的意義價(jià)值所在，從而對(duì)音樂(lè)與影視劇的關(guān)系進(jìn)行論證，為創(chuàng)作、演繹影視音樂(lè)提供一些有益的參考。

關(guān)鍵詞：影視劇《紅高粱》;主題曲《九兒》；音樂(lè)鑒賞

音樂(lè)作為一種靈動(dòng)活躍的藝術(shù)門(mén)類，與影視劇藝術(shù)相組合，產(chǎn)生了影視劇音樂(lè)藝術(shù)門(mén)類，它不但為影視劇作品增加了風(fēng)采和情緒色彩，并且在影視劇作品中發(fā)揮著舉足輕重的功能；同時(shí)這類音樂(lè)藝術(shù)也為其音樂(lè)自身開(kāi)拓了一片新的領(lǐng)域，許多優(yōu)秀的音樂(lè)作品因被匹配的影視劇作品采用而廣為傳唱。

音樂(lè)旋律線條對(duì)影視劇故事情節(jié)有著極高的氛圍烘托和渲染，它不僅可以將人們帶入一定的歷史背景、文化領(lǐng)域或某種情緒氣氛之中，還可能重復(fù)出現(xiàn)，運(yùn)用轉(zhuǎn)調(diào)、變奏、伸展、收縮等方法，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，充分的利用音樂(lè)的成效來(lái)表現(xiàn)人物性格特征等等[1]，最典型的當(dāng)是《紅高粱》的主題曲《九兒》，該曲緊緊圍繞主題思想、主要內(nèi)容和中心人物，配合影視劇《紅高粱》刻畫(huà)了一個(gè)平凡而又偉大的中國(guó)女性九兒為抗擊敵寇而犧牲自我這一影視形象，起到了深化主題的作用。

阿鯤，原名叫陳鯤，是中國(guó)圈內(nèi)很著名的影視劇音樂(lè)作曲家、音樂(lè)制作人，曾經(jīng)師從于聞名的作曲家宋名筑教授，為很多的電影和電視劇也包括動(dòng)畫(huà)游戲進(jìn)行寫(xiě)歌配樂(lè)，其為電視劇《紅高粱》作的主題曲《九兒》反響特別大。以其哀婉、悲凄、高亢的西北地區(qū)曲調(diào)，受到了人們的熱切喜愛(ài)，并且廣為傳唱。

2.音樂(lè)梗概

《九兒》有胡莎莎、韓紅兩個(gè)演唱版本，其中胡莎莎的演唱風(fēng)格迥異，聲音純凈、甜美，整個(gè)作品欣賞起來(lái)特別流暢自然，高低音區(qū)統(tǒng)一，其中低音部分巧妙的突出了主人公九兒溫柔含蓄的性格，高音部分則突出其剛烈、熱情、豪放的性格。韓紅嗓音條件較好，演唱技術(shù)一流，低音部分飽滿、深情、寬大，高音部分通透、明亮、干凈，讓人回味無(wú)窮，完全詮釋出了劇中歷史的厚重感、人物的真情感。

《紅高粱》主題曲《九兒》猶如海上涌現(xiàn)出的浪花一樣，此起彼伏，完全詮釋了主人公九兒在劇中的人物形象，與劇情主題始終保持著銜接，在耳畔久久的徘徊回蕩，讓人聽(tīng)到歌就能想到九兒，可以說(shuō)是繞梁三日，不絕于耳。

二、歌曲《九兒》的曲式探析

1.前奏簡(jiǎn)析

《九兒》這首歌開(kāi)頭便先以華麗婉轉(zhuǎn)的小提琴拉開(kāi)帷幕，奏出委婉、如歌如泣的主旋律，預(yù)示著一段凄美的故事即將開(kāi)始，通過(guò)這段前奏，使演唱者和聽(tīng)眾的感覺(jué)共同進(jìn)入整首歌曲所處的意境，這段前奏的思想感情恰到好處的醞釀其音樂(lè)形象，為之后的歌曲內(nèi)容描繪了特定的意境，而主旋律采用了民歌的素材和民族的調(diào)式，給人營(yíng)造一種單純的、樸實(shí)的音樂(lè)形象，與此同時(shí)又一層層曲調(diào)升華，悠揚(yáng)壯美，其音樂(lè)材料運(yùn)用了樂(lè)段式的前奏，將歌曲中的主旋律原樣呈現(xiàn)，形成一個(gè)完整的樂(lè)段式前奏。它奠定了整首曲子的主題與基調(diào)，渲染了整首曲子的氣氛，瞬間抓住人心引起共鳴，帶給人們一種具體的音樂(lè)形象[2]。

2.主歌部分分析

《九兒》的歌詞看起來(lái)特別簡(jiǎn)單,只有4句?？墒歉杪晠s是變化多端，音調(diào)由平緩到高潮，轉(zhuǎn)弱為強(qiáng)，顯得格高意遠(yuǎn)，主歌的部分在剛開(kāi)始的時(shí)候就立刻出現(xiàn)了四度(62)的上行大的跨度，如異軍突起，先聲奪人，能使人快速投入故事情境之中?！毒艃骸愤@首歌屬于北方風(fēng)格的曲調(diào)，雖然北方的部分地區(qū)音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)會(huì)忽高忽低，音階跨度有時(shí)候也會(huì)比較大，特別有高亢粗獷、奔放悠遠(yuǎn)的味道[3]。但在歌曲開(kāi)始唱的部分用大跨度跳躍的很不多，需要足夠的膽量和充分的自信心。緊接著這個(gè)大跨度跳躍高音的是一個(gè)下行級(jí)進(jìn)五度(21765)，形成一個(gè)山峰和丘陵的旋律線條。又如過(guò)山車，沖上最高端，就徑直滑行向下。這才是在剛開(kāi)始的第一個(gè)小節(jié)，就迅速的緊緊抓住了聽(tīng)眾的耳朵。

第二個(gè)小節(jié)是一個(gè)五度(62)的下行大跨度跳躍，可以說(shuō)是以勢(shì)如破竹的魄力一往無(wú)前。而在前兩個(gè)小節(jié)里，又歷經(jīng)坎坷，從異軍突起到急轉(zhuǎn)直下，“同聲反復(fù)”的手法在此得以靈活自如的運(yùn)用，從高音到低音，整整一個(gè)八度的下降，巧妙地把主人公命運(yùn)的隕落給烘托出了。和劇本主人公九兒英勇就義的情境同時(shí)播放，恰當(dāng)?shù)陌褎”镜谋瘎⌒越o描繪出來(lái)了。

后兩個(gè)小節(jié)的節(jié)奏類型與前兩個(gè)小節(jié)的節(jié)奏類型差不多相同，最后的音都是落在6上，與開(kāi)頭照應(yīng)。與之前的四個(gè)小節(jié)，恰好是起承轉(zhuǎn)合的關(guān)系。第六小節(jié)的第一個(gè)節(jié)拍(725)，出現(xiàn)了一個(gè)很好的節(jié)奏變化，讓人感覺(jué)有一種突然崩裂的感覺(jué)，令人久久在心里徘徊回蕩難以忘懷。有了這一個(gè)小節(jié)的出現(xiàn)，整首歌曲的味道顯得更加的突出，這是由陜西、河北、山東等地方的民間很多的音樂(lè)元素的結(jié)合在一起形成的效果[4]。

第七小節(jié)和第八小節(jié)結(jié)束以后，迎來(lái)整首歌曲的第一次轉(zhuǎn)調(diào)，從A調(diào)轉(zhuǎn)到B調(diào)，將曲子又推進(jìn)了一個(gè)層次，曲折延綿跌宕起伏，又突然出現(xiàn)新的轉(zhuǎn)機(jī)，漸漸的又平靜下來(lái)……

3.副歌部分簡(jiǎn)析

《九兒》的副歌部分就是第二次轉(zhuǎn)調(diào)時(shí)候，在第一次轉(zhuǎn)調(diào)結(jié)束后，歌曲間奏響起，曲風(fēng)瞬間安靜了許多，仿佛在經(jīng)過(guò)一陣激烈廝殺后的休整，平靜之中又似乎是在等待新一輪的戰(zhàn)斗，突然，伴隨著一個(gè)八度的高翻演唱，音樂(lè)也隨之動(dòng)人心魄，把全曲拉上了一個(gè)不可言宣的高潮，還是同樣的旋律線條，引用了前奏時(shí)候的旋律[3]，只不過(guò)配器從小提琴換成了交響樂(lè)，雖然在旋律上還是相近，但在情感宣敘上與主歌部分形成了鮮明的對(duì)比，曲調(diào)的對(duì)比變化特別大。

整首曲子歷經(jīng)兩次的轉(zhuǎn)調(diào)，兩次都是重復(fù)相似的旋律和相似的歌詞。從A調(diào)轉(zhuǎn)到B調(diào)，從B調(diào)轉(zhuǎn)到E調(diào)，是《九兒》這首歌的副歌部分，一次性升高了四個(gè)調(diào)，以致同樣的歌詞相同的旋律卻不刻板不單調(diào)，反而更顯廣闊、浩瀚[5]。把九兒堅(jiān)韌不拔的形象和不屈不撓的命運(yùn)充分呈現(xiàn)了出來(lái)。更突出了副歌作用中的重復(fù)性，這部分是《九兒》整首歌曲感情升華的高潮，副歌部分成為了全曲的畫(huà)龍點(diǎn)睛之處，抒情的部分相對(duì)來(lái)說(shuō)比較多，概括性也特別強(qiáng)。

三、《九兒》的聽(tīng)覺(jué)探析

1.在影視劇中的畫(huà)面感

在影視劇中，音樂(lè)不僅會(huì)隨著故事情節(jié)的畫(huà)面展現(xiàn)出整體的人物形象、景物氛圍等，而且還在畫(huà)面的作用下顯得更加具體和明了[6]；同時(shí)音樂(lè)與畫(huà)面配合以后，有限容量的畫(huà)面空間被無(wú)形的音樂(lè)放大很多倍。無(wú)論是歌詞內(nèi)容開(kāi)始還是從音樂(lè)線條來(lái)說(shuō)，《九兒》這首歌曲都沒(méi)有太多的紛繁復(fù)雜。在歌詞創(chuàng)作的方面也是最大限度的詳細(xì)化，為了刻畫(huà)更具體的畫(huà)面，并且多次的使用動(dòng)詞和名詞，從而達(dá)到更加的形象化，就完全符合要求。天空、大地、遠(yuǎn)方，在這精煉的詞中濃墨重彩地表現(xiàn)了出來(lái)。《九兒》整個(gè)作品從大地出發(fā)，到兒女情長(zhǎng)的表達(dá)，這手法在中國(guó)傳統(tǒng)民間小調(diào)中最常用。正因?yàn)檫@首歌有民間濃郁的民間音樂(lè)的特征，所以朗朗上口，又更有直擊人們心弦的效果。

劇情接近尾聲時(shí)，主人公九兒為掩護(hù)余占鰲他們的部隊(duì)撤離，在紅高粱地里一邊慢慢行走，一邊引吭高歌，想將敵人引開(kāi)，好讓抗日隊(duì)伍安全轉(zhuǎn)移，所呈現(xiàn)的就是《九兒》這首歌。在歌聲中，九兒來(lái)到高粱地里存放三十里紅的地方，打碎酒壇子，擦著火柴，點(diǎn)燃大火，與追來(lái)的敵寇同歸于盡。

2.在影視劇中的層次感

《九兒》這首歌是個(gè)小調(diào)，但其卻能表現(xiàn)出小調(diào)的大，主要表現(xiàn)在它的層次感上，第一，它充分利用了交響樂(lè)效果，樂(lè)曲開(kāi)始以小提琴作鋪墊，營(yíng)造了唯美動(dòng)人、如泣如訴的一種音樂(lè)狀態(tài)；第二，再以同樣的旋律進(jìn)入歌曲主體，音樂(lè)結(jié)構(gòu)、層次逐漸豐富；第三，音樂(lè)達(dá)到高潮，顯示了音樂(lè)的大氣磅礴，形成了氣壯山河的效果；第四就是巧妙的運(yùn)用了轉(zhuǎn)調(diào)，一首不長(zhǎng)的小歌歌卻有三個(gè)調(diào)，其中還有兩次轉(zhuǎn)調(diào)，兩次重復(fù)，卻把劇情概括的恰到好處。

盡管整首歌曲是僅有四個(gè)樂(lè)句，還都是單樂(lè)段,卻表達(dá)出了像詠嘆宣敘調(diào)一樣的共鳴。并且巧妙的運(yùn)用了轉(zhuǎn)調(diào)、模進(jìn)、加寬等手法使歌曲內(nèi)容更加豐富，其目的是讓歌曲以一種柔和的感覺(jué)出現(xiàn)，代表出主人公九兒清新、溫柔的一面，然后隨著樂(lè)曲的逐步推進(jìn)，逐漸表現(xiàn)出主人公九兒的成長(zhǎng)和成熟，以及對(duì)她愛(ài)國(guó)之心的推動(dòng)。尤其是第二次轉(zhuǎn)調(diào)，淋漓盡致的展現(xiàn)了九兒跌宕起伏的人生，凄美又不失悲壯，委婉又不失剛烈，蕩人心魄，作者從A調(diào)開(kāi)始，表現(xiàn)出作品的舒緩柔情，轉(zhuǎn)到B調(diào)時(shí)，表現(xiàn)出了作品的堅(jiān)忍不拔，最后轉(zhuǎn)到E調(diào)時(shí)，又表現(xiàn)出了作品慷慨激昂的一面，步步推進(jìn)，層次清晰分明，富有層次感，猶如大海波濤拍岸，一浪高過(guò)一浪的感覺(jué)，逐漸豐富，最后達(dá)到高潮。

四、結(jié)語(yǔ)

《九兒》這首主題曲是根據(jù)劇情的基調(diào)創(chuàng)造出來(lái)的用以表達(dá)畫(huà)面的情緒，補(bǔ)充畫(huà)面的內(nèi)涵，傳達(dá)導(dǎo)演、編劇的藝術(shù)理念，思想境界與增強(qiáng)藝術(shù)的整體效果。所以《九兒》這首歌對(duì)《紅高粱》這部劇的氣氛烘托作用十分重要。《九兒》這首主題曲奠定了整部影視劇作品的基調(diào)，所以說(shuō)經(jīng)典的影視配樂(lè)能成就一部經(jīng)典的影視作品。而音樂(lè)作為一種聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，也足夠震撼著人的內(nèi)心，有時(shí)候甚至能起到一種用語(yǔ)言也不能表達(dá)的效果。從《紅高粱》這部劇中不難看出，《九兒》這首歌的出現(xiàn)卻能讓我們的感官全面活動(dòng)起來(lái)，作為影視配樂(lè)，它不僅推進(jìn)了劇情，體現(xiàn)主人公的情感，還是這部劇所要形成的格調(diào)的靈魂。讓人在觀看時(shí)得到充分的享受。進(jìn)而深刻體會(huì)到視覺(jué)沖擊與聽(tīng)覺(jué)沖擊的交相輝映的效果。

音樂(lè)與影視劇的關(guān)系是微妙的。它們相互扶助，相互影響[7]。影視劇音樂(lè)是對(duì)影視劇的精華提煉，而影視劇是對(duì)音樂(lè)內(nèi)容的擴(kuò)展。優(yōu)秀的影視劇音樂(lè)可以讓影視劇作品更加的靈動(dòng)、讓人回味無(wú)窮。優(yōu)秀的影視劇作品讓音樂(lè)思想情感更加的細(xì)膩，使之更加動(dòng)人。

歌曲《九兒》很明確的表現(xiàn)了電視劇《紅高粱》的主題，塑造了其基本形象和情緒，形成整部劇當(dāng)中的重要核心，也概括和濃縮了整部劇的詳細(xì)內(nèi)容。而這首歌的歌詞更加形象地突出了作品的文學(xué)形象，作品所表達(dá)的情感意識(shí)也緊緊抓住了觀眾群體的心理，與觀眾形成了良好的互動(dòng)效果。同時(shí)也能夠迅速地傳播，影響也更加的廣泛。

在當(dāng)代的影視劇音樂(lè)作品中，配樂(lè)與影視劇作品之間有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系,影視劇作品本身就需要音樂(lè)的補(bǔ)充，才能完整。影視作品因?yàn)橛辛艘魳?lè)，才更具有生命力，音樂(lè)也因?yàn)橛耙晞〉某晒?，才被廣大觀眾所熟知。二者是相映成輝的關(guān)系，你中有我、我中有你。音樂(lè)既讓影視劇的內(nèi)容變得鮮活而具有生命力，又加強(qiáng)了影視劇的敘事功能，給觀眾帶來(lái)了從視覺(jué)到聽(tīng)覺(jué)的雙重感官體驗(yàn)。影視劇憑借著音樂(lè)的伴隨，其價(jià)值積淀將會(huì)更加濃厚。一部?jī)?yōu)秀的影視作品，離不開(kāi)出色的音樂(lè)作品，其音樂(lè)功效主要在于表現(xiàn)主題思想，展現(xiàn)情節(jié)，塑造人物，表達(dá)情感、情緒，營(yíng)造氛圍等方面，這些一直都受到導(dǎo)演和詞曲作者的高度重視。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄒俊杰.背景音樂(lè)在影視作品中的完形作用[J].大眾文藝:學(xué)術(shù)版,2012(19):12-13.

[2]馬波.趙季平電影音樂(lè)創(chuàng)作論(上)[J].交響-西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào),2005,24(2):49-56.

[3]楊宣華.中國(guó)電影音樂(lè)的現(xiàn)狀分析[J].電影藝術(shù),2004(3):43-47.

[4]劉向陽(yáng).論電影音樂(lè)的審美特征及藝術(shù)性表現(xiàn)[J].電影文學(xué),2008(7):36-37.

[5]張鴻.電影音樂(lè)的敘事功能探究[J].電影文學(xué),2009(1):128-129.

[6]于潤(rùn)洋.電影音樂(lè)美學(xué)問(wèn)題探討[J].音樂(lè)研究,1982(4):42-64.

[7]何瑩瑩.電視劇《紅高粱》為何這么紅[J].青年記者,2015(11):36-37.

收稿日期：2016-03-28

基金項(xiàng)目：教育部人文社會(huì)科學(xué)研究一般項(xiàng)目青年基金項(xiàng)目“晚清域外游記音樂(lè)史料研究”(13YJC760041)；安徽省教育廳高等學(xué)校省級(jí)質(zhì)量工程項(xiàng)目“五河民歌引入音樂(lè)教育的策略探究”(2014jyxm442)；安徽省教育廳人文社科重點(diǎn)項(xiàng)目“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——巢湖民歌傳承現(xiàn)狀考察與研究”(SK2015A256)。

作者簡(jiǎn)介：趙艷艷，1981年生，女，河南洛陽(yáng)人，講師，碩士，研究方向：聲樂(lè)演唱。 一、主題曲《九兒》詞曲及音樂(lè)梗概

中圖分類號(hào)：J64

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1671-9743(2016)06-0098-03

On the Theme Song of“Jiuer”in Red Sorghum

ZHAO Yan-yan

(SchoolofArtandMedia,AnhuiUniversity,Hefei,Anhui234011)

Abstract：Based on an in-depth analysis of the interpretation of the theme to the film and television drama Red Sorghum and its theme song“Jiuer”,the author explores music Appreciation and from the perspective of songwriter,a brief overview of the prelude to the theme song and the chorus part of the musical characteristics respectively and highlights the song“Jiuer”in the film and television play,the screen and makes an in-depth study of the mood,emotional changes,the film,TV and music.The author holds that film and television works in the context of generated effects and finds out the theme song in the film and television drama has the meaning of value.The music and drama of movie and TV demonstrate creation and interpretation of the TV music.

Key words：film and television drama;Red Sorghum;theme song“Jiuer”;music appreciation