樊銘群

（蘭州財(cái)經(jīng)大學(xué)商務(wù)傳媒學(xué)院，甘肅蘭州730020）

歷史探秘類節(jié)目呈現(xiàn)的差異對比
——以《檔案》與《家事》為例

樊銘群

（蘭州財(cái)經(jīng)大學(xué)商務(wù)傳媒學(xué)院，甘肅蘭州730020）

文章針對兩檔歷史探秘類節(jié)目做出比較，即北京電視臺《檔案》和吉林衛(wèi)視《家事》，探討其廣受關(guān)注的深層原因。擬通過對比二者節(jié)目形態(tài)所呈現(xiàn)的差異性，包括主持人風(fēng)格、節(jié)目選題、布景道具、講述手法運(yùn)用的區(qū)別，試圖探尋此類電視節(jié)目存在的不足，以及未來發(fā)展的成長點(diǎn)和創(chuàng)新點(diǎn)，尋求可持續(xù)發(fā)展道路。

電視節(jié)目；節(jié)目形態(tài)；《檔案》；《家事》

目前，當(dāng)觀眾享受著逐漸趨同化的明星體驗(yàn)秀、游戲闖關(guān)、文藝談話等綜藝節(jié)目時(shí)，看似融入歡愉暢快的氛圍，但觀看結(jié)束后，隨時(shí)間的流逝較容易沖淡記憶。反之，一類以講述歷史探秘類的節(jié)目正逐漸滲透人們的生活，受到大眾的喜愛。即使沒有熱鬧的氛圍，宏大的明星陣容，卻用樸實(shí)的方式向觀眾傳播歷史知識。

此節(jié)目融入多種視聽元素和舞臺效應(yīng)，以全新的角度講述歷史，頗受觀眾好評。它深入挖掘浩瀚歷史長河中最具有典型意義的人物或事件，以獨(dú)特的視角還原故事發(fā)生的現(xiàn)場，破解其鮮為人知的背后謎團(tuán)，引起受眾的理性思考。節(jié)目的制作亮點(diǎn)在于運(yùn)用懸念式開頭，引起觀眾的好奇心。主持人的講述以脫口秀為主導(dǎo)，在戲劇化的布場環(huán)境中，翻閱原始檔案文件、播放珍貴影像照片和紀(jì)錄片片段等，真實(shí)全景的再現(xiàn)歷史畫面，激發(fā)觀眾的探索欲。本文試圖以兩家省級電視臺制作的節(jié)目《檔案》和《家事》為例，對其進(jìn)行分析及展望。

一、《檔案》與《家事》的基本情況

《檔案》是北京衛(wèi)視2009年2月4日推出的紀(jì)實(shí)類講述欄目。節(jié)目采用演播室錄制的形式，由一個(gè)特定的講述者（主持人以男性為主）現(xiàn)場講述，采用事件的實(shí)錄回放，結(jié)合珍貴的檔案資料，向受眾披露歷史上在國內(nèi)外曾發(fā)生過的諸多傳奇。旨在利用電視媒體的平臺傳播歷史知識、戰(zhàn)爭紀(jì)實(shí)、名人趣事。為世人展現(xiàn)人生百態(tài)，以獨(dú)特的視角透視社會萬象。觀眾如同穿越時(shí)空，跟隨講述者共同找尋曾經(jīng)的真實(shí)和鮮為人知的真相。

《家事》是吉林衛(wèi)視以“美好吉林幸福家”為主題重磅打造的晚間幸福欄目，于2012年5月28開播，是一檔講述式的人文專題節(jié)目。它以名人家庭傳奇為題材，運(yùn)用諸多知名的女性主持人視角，再現(xiàn)名人名家的悲喜家事。選擇“家事”的角度進(jìn)行創(chuàng)作，既迎合受眾的審美需求，也隱含著媒介的正確導(dǎo)向。它以家庭這個(gè)溫馨的角度向受眾反映歷史上的真人真事。作為省級電視臺的吉林衛(wèi)視，強(qiáng)調(diào)品牌創(chuàng)新和打造良好口碑，不僅為電視臺發(fā)展帶來信心，也契合頻道“中國夢，幸福家”的定位。

二、《檔案》與《家事》的對比

電視節(jié)目的形態(tài)呈現(xiàn)出內(nèi)在和外在的融合，它由不同的符號編碼構(gòu)成。其外在形式主要表現(xiàn)為：主持人風(fēng)格迥異、營造不同的氛圍、講述手法的區(qū)別，布景道具和技術(shù)元素的運(yùn)用等。而節(jié)目的內(nèi)容是更加重要的元素，因?yàn)檫x題的差異會呈現(xiàn)不同的風(fēng)格，形成節(jié)目的整體基調(diào)。《檔案》和《家事》雖然從節(jié)目編排和節(jié)目配置具有相似性，但是不同的制作方式使其為受眾呈現(xiàn)出形態(tài)各異的視聽效果。

（一）主持人風(fēng)格迥異

歷史探秘類節(jié)目的主持人，不是傳統(tǒng)意義上說串詞的電視節(jié)目傳話員，而是需要主持人具備表演氣質(zhì)，成為論述中的一個(gè)角色和節(jié)目的閃光點(diǎn)。

《檔案》風(fēng)格的定位真實(shí)、權(quán)威、神秘。主持人需用佩戴的白色手套。根據(jù)不同的場景變換動作和神態(tài)，這是在表達(dá)對歷史的尊重，對珍貴檔案保護(hù)的態(tài)度，讓觀眾收看時(shí)也心生敬畏。節(jié)目以男性主持人居多，包括欄目組專屬的主持人，偶爾也邀請名人名家前來客串主持，他們用自己的理解將故事融合貫通后向觀眾講述。外型上的常態(tài)裝扮是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹猩窖b，筆直的西裝搭配領(lǐng)帶，呈現(xiàn)儀式感?！都沂隆返墓?jié)目主持人多為女性，包括文清、胡可、曹穎等知名主持人或演員，她們用溫柔細(xì)膩的表現(xiàn)手法，將看似冰冷而嚴(yán)肅的歷史娓娓道來。節(jié)目還刻意安排女性助理配合主持人，根據(jù)不同的講述內(nèi)容，進(jìn)行相關(guān)紙質(zhì)檔案的翻閱，圖片、影像資料的播放，扮演類似文秘職務(wù)的檔案管理員、放映員等角色，為觀眾呈現(xiàn)更加真實(shí)的場景。

（二）節(jié)目選題差異

歷史探秘類節(jié)目，內(nèi)容以涉及中外交往和引起國際關(guān)注的事件為主。節(jié)目的播出幫助受眾辨別是非，它推翻廣為流傳的諸多謠言，將觀眾引導(dǎo)至理性思考的方向。戲劇性的表述方式背后，承載著歷史的使命感，跌宕的氛圍，深遠(yuǎn)且耐人尋味。

《檔案》是利用人類與生俱來的好奇心，試圖揭開以往被今人忽視的瞬間，告訴觀眾在看似已成定論的事件中，曾有多少足以改變結(jié)局的事實(shí)被忽略或刻意隱藏。欄目組的選題深刻，時(shí)間主要集中在晚清到新中國成立初期，人物以國際化視角呈現(xiàn)?！都沂隆芬约彝ヒ暯亲鳛榍腥朦c(diǎn)，它從家庭生活的角度分析名人的成長和命運(yùn)，每期節(jié)目多采用固定的格式，以人物名稱為標(biāo)題，介紹古今中外有名望的家族興衰榮辱的故事。從家庭建構(gòu)、歷史發(fā)展、人際關(guān)系的角度去表現(xiàn)其所處的時(shí)代和社會風(fēng)氣，具有人文厚度，啟發(fā)觀眾哲理性思考。

回顧往期節(jié)目的選題，《檔案》大氣莊重，《家事》溫婉舒心，與節(jié)目名字契合。筆者通過觀看2015年12月份兩檔節(jié)目，發(fā)現(xiàn)《檔案》涉及的題材緊貼時(shí)下生活的熱點(diǎn)、以新聞關(guān)注度高的話題居多，如選擇熱播劇《羋月傳》和諾貝爾獎的獲得者屠呦呦等作為解密選題。而《家事》以家喻戶曉的名人事件為主，在時(shí)新性上不及前者，它每集只講述一個(gè)故事，節(jié)目前后的連續(xù)性不明顯。《檔案》的選題覆蓋比較全面，貼合當(dāng)下社會熱點(diǎn)，檔期緊湊，更新頻率較快。兩檔節(jié)目開播的時(shí)間雖然相差近三年，隨著錄播次數(shù)的增多，選題偶爾發(fā)生過重合現(xiàn)象，但由于制作手法的區(qū)別，節(jié)目卻呈現(xiàn)完全不同的風(fēng)格。節(jié)目播出時(shí)間選擇晚間21點(diǎn)，刻意避開黃金時(shí)段，不盲目追求收視率。中國的文化厚重源遠(yuǎn)，歷史探秘類節(jié)目無疑是一道風(fēng)味大餐。讓豐富珍貴的資料和歷史場景重現(xiàn)，讓觀眾心理的猜忌消除，使他們對節(jié)目產(chǎn)生信任感。

（三）布景道具的運(yùn)用

美國心理學(xué)家艾伯特·梅拉比安曾提出一個(gè)公式來說明非語言符號的作用，即溝通雙方相互理解=語調(diào)（38%）+表情（55%）+語言（7%）［1］。公式中的“語調(diào)”和“表情”均屬于非語言符號中的副語言，它們對于傳播效果起到了重要作用。在電視欄目中，主持人的音量音質(zhì)、節(jié)奏控制、發(fā)聲強(qiáng)度等對傳播效果的影響,有時(shí)甚至超過了語言本身［2］。

節(jié)目在布景道具都頗下功夫，現(xiàn)場設(shè)置巨大的投影屏幕，錄音放音機(jī)、幻燈投影、沙盤、影片放映機(jī)、道具展示臺，以及與講述內(nèi)容相關(guān)的仿真道具、舊器物、化學(xué)實(shí)驗(yàn)室、舊磚墻等，營造神秘緊張的氣氛。

《檔案》讓觀眾步入歷史場景，把歷史帶進(jìn)現(xiàn)實(shí)生活。攝影棚巨大空曠，黑暗無邊，能夠滿足觀眾所有的想象。它可以變成明星演唱會現(xiàn)場、索馬里的海灣、泰坦尼克號的甲板、慈禧的后宮、舊上海的歌劇院等，如同電影的場景，設(shè)計(jì)生動形象。主持人以講述者的身份對事件進(jìn)行現(xiàn)場實(shí)錄回放，行動路線與講述內(nèi)容保持一致，他往來于大屏幕區(qū)（30平方米LED）、檔案區(qū)、幻燈區(qū)、16毫米放映區(qū)、錄音區(qū)、沙盤區(qū)、中央演示區(qū)和景片區(qū)。相較《檔案》的氛圍營造，《家事》略顯簡單純粹，用家庭布景作為貫穿節(jié)目的主線，讓觀眾在聆聽歷史探秘的厚重氛圍中感到一絲溫馨。隨著欄目組制作經(jīng)驗(yàn)的日趨豐富，演播室道具的運(yùn)用和講述者真人表演的結(jié)合，似乎更加得心應(yīng)手。

（四）講述手法的區(qū)別

事實(shí)上，選題的“撞車”直接導(dǎo)致節(jié)目的嚴(yán)重“同質(zhì)化”，也曾經(jīng)發(fā)生在這兩檔節(jié)目中。但是，節(jié)目元素和表達(dá)側(cè)重點(diǎn)的不同，也會呈現(xiàn)不一樣的視聽感受。此處，以講述鄧麗君的節(jié)目為例進(jìn)行對比。《檔案》在2011年1月15日播出，“鄧麗君——悲情人生”；《家事》在2012年7月17日制作，“鄧麗君——沒有歸宿的愛”。節(jié)目播放時(shí)間均為44分鐘，展示的檔案材料與影像資料也多有重合。

1.《檔案》讓觀眾隨主持人轉(zhuǎn)換時(shí)空

本期節(jié)目派上場的是招牌講述人：石涼。《檔案》的開場，首先聽到鄧麗君講話的一段錄音，伴奏是她那熟悉而悠揚(yáng)的歌聲，勾起觀眾的思念。接著，畫風(fēng)急轉(zhuǎn)，他走到擺放檔案的桌子前，戴上白手套，拿出一張夾在檔案里的死亡證明，流利地朗讀上面的英文，引出本期節(jié)目的主題。講述者為觀眾澄清4個(gè)疑團(tuán)。情景1：深刻的批判當(dāng)時(shí)報(bào)道死訊的記者諸多獵奇的惡行；情景2：講述者手按放映機(jī)按鈕（特寫鏡頭），幾張珍貴的照片呈現(xiàn)在人們眼前，通過播放采訪錄像，澄清她的死因；情景3：用證據(jù)打破其生前是間諜的傳言；情景4：還原鄧麗君假護(hù)照事件，主持人又一次帶起那雙白手套，開始翻閱珍貴的護(hù)照資料，解釋誤會的始終。這里，主持人還特意將臉貼近播放機(jī)，表現(xiàn)出側(cè)耳恭聽的樣子，面部微露無奈的笑容。

2.《家事》以第三方視角呈現(xiàn)

本期節(jié)目的主持人是著名女演員：史可。與《檔案》不同的是，這期節(jié)目只重點(diǎn)講述她的感情和家庭出身，播放哥哥、弟弟以及好朋友的采訪資料，用第三方的口吻向觀眾講故事。在表達(dá)鄧麗君的去世場景時(shí)，則完全異于《檔案》，節(jié)目先放映一段影視資料，演繹鄧麗君在去世前哮喘病發(fā)作時(shí)的情景，畫面沖擊力強(qiáng)，使受眾體驗(yàn)更真實(shí)。節(jié)目組還特別安排兩名演員在主持人講述的同時(shí)，通過表演來模擬當(dāng)時(shí)現(xiàn)場的情景，增強(qiáng)視覺感。屏幕左下角還頻繁插播吉林衛(wèi)視的微博信息，以期引起觀眾的關(guān)注。兩檔節(jié)目在講述手法上完全不同，《檔案》解答疑惑并大膽論述，采用反問或提問的方式，發(fā)表鏗鏘有力的觀點(diǎn)。《家事》呈現(xiàn)的是感情與家庭的細(xì)枝末節(jié)，故事更具體生動?？傊?，觀眾收看后，感受不同。

（五）差異性存在的根源

《檔案》和《家事》雖然都是用聲音語言表達(dá)，以電視畫面呈現(xiàn)的歷史探秘類節(jié)目，但是除去節(jié)目形態(tài)和講述手法的外在區(qū)別，兩者本身存在根源上的差異。《檔案》定位具有政治高度，它承擔(dān)服務(wù)社會、向觀眾傳遞正能量的使命。當(dāng)許多省級衛(wèi)視大批量模仿國外節(jié)目制作時(shí)，它依然堅(jiān)持自主創(chuàng)新，保持原創(chuàng)特色，努力生產(chǎn)讓受眾喜愛且受益匪淺的優(yōu)秀欄目。《家事》的節(jié)目模式，雖然也講究現(xiàn)場情景再現(xiàn)的既視感，但仍然沒有呈現(xiàn)出自身的品牌特色，國內(nèi)其他衛(wèi)視有許多與其相似的節(jié)目，例如湖北衛(wèi)視的《大揭秘》、山西衛(wèi)視的《老梁故事匯》、貴州衛(wèi)視的《真相》、遼寧衛(wèi)視的《王剛講故事》等。因此，作為省級電視臺的原創(chuàng)欄目，打造品牌和傳播正能量應(yīng)成為節(jié)目制作的重頭戲。

2013年《檔案》榮獲傳媒中國年度影響力電視欄目，作為北京衛(wèi)視的原創(chuàng)節(jié)目，在國內(nèi)頗具影響力。2015年《檔案》再度獲獎，其隸屬的北京衛(wèi)視也成為全國唯一獲得年度最具品牌價(jià)值省級衛(wèi)視殊榮的地方電視臺。2016年，為慶祝中國共產(chǎn)黨建黨95周年，《檔案》節(jié)目組又特別制作大型系列紀(jì)錄片《解放》，回顧那些曾經(jīng)影響中國命運(yùn)的關(guān)鍵時(shí)刻，讓人們永遠(yuǎn)銘記歷史的光輝，該節(jié)目受到全國觀眾的一致稱贊。緊接著，《檔案》欄目沒有停歇，為迎接即將到來的長征勝利80周年，他們又在緊鑼密鼓地拍攝制作另一部大型紀(jì)錄片《長征》，這次將沿著80年前紅軍長征的足跡進(jìn)行拍攝，為觀眾呈現(xiàn)老一輩不畏艱險(xiǎn)勇往直前的精神?！稒n案》能夠在眾多省級電視臺原創(chuàng)欄目中脫穎而出，獲得較高知名度，是因?yàn)樗缫巡粌H僅定位成一個(gè)欄目，而是作為北京衛(wèi)視的響當(dāng)當(dāng)?shù)钠放啤?/p>

三、節(jié)目面臨的困境

歷史探秘類節(jié)目每期在制作時(shí)，為保證播出內(nèi)容的權(quán)威性和真實(shí)度，前期工作必須大量地收集資料，查閱文獻(xiàn)。只有如此，才能確保在主持人講述時(shí)，從懸念的設(shè)置、故事的完整性，以及采訪相關(guān)人士和影像記錄，都如竹筍般層層剝離的邏輯感真實(shí)且客觀呈現(xiàn)給受眾。選題范圍寬泛，觀看后會讓人深思，并且有所收獲。

隨著歷史探秘類節(jié)目播出期數(shù)的增多，受眾對于當(dāng)初新鮮、懸疑、有趣的節(jié)目模式逐漸熟悉，受眾心里的期待感開始降低。而節(jié)目的選題范圍變得狹小，內(nèi)容豐富性略顯不足，傳播媒介很單一，節(jié)目播出和重播的信息量比較少，最重要是忽略節(jié)目與觀眾的的互動性。

（一）選題內(nèi)容缺乏多樣性

一檔電視節(jié)目，無論它的外在形式多么吸引人，在競爭無比激烈的當(dāng)下，內(nèi)容為王始終是成功的關(guān)鍵，節(jié)目素材選擇多樣，受眾也有耳目一新的感受。但是，無論是《檔案》或《家事》，都存在著同樣的問題。由于前者風(fēng)格嚴(yán)肅莊重，節(jié)目組似乎更擅長于制作戰(zhàn)爭題材、中外關(guān)系類。而《家事》多以人物故事為講述主線。兩者都過度依賴各自擅長的題材制作，長期以往的后果會導(dǎo)致粘性用戶減少，收視率下降。因此，節(jié)目組可以嘗試涉及更多領(lǐng)域，包括科技、文化、體育類選題，貼近日常生活，擴(kuò)寬視野。

（二）媒介單一，受眾互動少

如今媒介環(huán)境發(fā)生著巨大變化，相較于電視節(jié)目，新媒體自身的諸多優(yōu)越性正在被廣大受眾接受。歷史探秘類節(jié)目制作精良，但主要觀眾還是以中老年人居多。由于社會泛娛樂化的加深，青少年更喜歡選擇節(jié)目色彩豐富、明星陣容強(qiáng)大、互動性強(qiáng)的電視節(jié)目。也許他們根本無暇顧及這類歷史探秘節(jié)目的熱播，節(jié)目除了開播初期在網(wǎng)絡(luò)、新聞報(bào)道的宣傳力度較大，而后很少再發(fā)聲。甚至偶爾節(jié)目播出時(shí)間發(fā)生變動，受眾都未能及時(shí)了解情況，此類現(xiàn)象曾經(jīng)發(fā)生，引起觀眾不滿的情緒，對節(jié)目形象造成不良影響。

四、未來發(fā)展的思考

一檔電視節(jié)目在頻道取得成功，會立即招來其他省市頻道模仿與同質(zhì)競爭，這在綜藝節(jié)目中已屢見不鮮。歷史探秘類節(jié)目的成功，與其創(chuàng)新模式和豐富內(nèi)容分不開，想要單純地模仿，并非容易。它運(yùn)用紀(jì)實(shí)性手法讓觀眾重溫曾經(jīng)的歷史事件，讓人銘記文化的魅力。反映省級電視臺回歸電視作為媒體的本質(zhì)功能，即反映社會，睿智社會，反映了文化引領(lǐng)與傳承作用。

（一）擴(kuò)大選題范圍

綜上所述，隨著節(jié)目播出的期數(shù)增多，選題也逐漸走入瓶頸，范圍受到局限，內(nèi)容呈現(xiàn)無規(guī)律性，偶爾還會出現(xiàn)趨同態(tài)勢。雖然《檔案》采用線索先行，再確立每一期的選題，但還應(yīng)盡量在內(nèi)容上有目的針對性，除去政治人物、明星名流之外，還可以關(guān)注非物質(zhì)文化遺產(chǎn)、家族手藝傳承的民間藝人、中國的國粹文化，以及人們了解較少的科技類等。《家事》作為地方性電視臺的特色節(jié)目，不要局限于用懸疑故事吸煙眼球，可以選取吉林省內(nèi)或者周邊省份的特色進(jìn)行宣傳，既突出地方文化優(yōu)勢，拉近觀眾距離感，還能帶動當(dāng)?shù)芈糜螛I(yè)的發(fā)展。省級電視臺要深情注視腳下的“一方熱土”，回眸厚重的人文歷史，彰顯的正是主流電視媒體的“文化自覺”［3］。就是說，地方電視臺應(yīng)當(dāng)挖掘其地域文化的特質(zhì)，定位好、傳播好地方歷史和地域文化。

（二）多媒體融合發(fā)展

新媒體背景下發(fā)生的變革，即節(jié)目內(nèi)容呈現(xiàn)的多終端化。一檔好節(jié)目的制作，花費(fèi)無數(shù)精力與心血，卻沒能讓更多受眾享用，這是非常遺憾的事情。數(shù)字媒體時(shí)代，人們由于工作、生活的諸多因素，可能無法坐在電視機(jī)前等候，節(jié)目應(yīng)嵌套在生活當(dāng)中的不同狀態(tài)下，當(dāng)受眾需要時(shí)，隨時(shí)隨地可以獲取節(jié)目的咨詢，這是提升受眾體驗(yàn)的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，節(jié)目不應(yīng)只是停留在網(wǎng)絡(luò)視頻播放的環(huán)節(jié)。

歷史探秘類節(jié)目應(yīng)增強(qiáng)互動模式，與受眾線上線下多溝通，使節(jié)目接地氣，掌握受眾的愛好與期待，這將對節(jié)目發(fā)展完善增益。應(yīng)設(shè)置微信公眾號，增加微直播、節(jié)目預(yù)告、媒體報(bào)道，還要注重智能終端的開發(fā)，手機(jī)短信、微信有獎競猜，互動抽獎、幕后花絮等，激發(fā)受眾參與度。目前看來，節(jié)目雖然都已開通微博，但內(nèi)容更新很慢，粉絲數(shù)量也少，根本談不上互動。如今是大數(shù)據(jù)、互聯(lián)網(wǎng)+，多媒體融合發(fā)展的時(shí)代，合理運(yùn)用大數(shù)據(jù)的監(jiān)測和記錄，方便電視臺了解受眾在觀看網(wǎng)絡(luò)視頻中留下的痕跡，分析受眾在社交網(wǎng)絡(luò)互動中的收藏、分享、轉(zhuǎn)播等非結(jié)構(gòu)性的信息，了解受眾的心理、態(tài)度、行為、興趣和習(xí)慣，有助于節(jié)目組開發(fā)定制化服務(wù)，逐漸發(fā)展粘性受眾。多媒體融合發(fā)展，促進(jìn)節(jié)目的生命力將更加活躍持久，使觀眾從深度分享和彼此關(guān)聯(lián)中獲得滿足。歷史探秘類節(jié)目開拓受眾視野、豐富知識，它是含金量很高的電視節(jié)目，值得更多的觀眾享用，因此要與時(shí)俱進(jìn)制作得更加精良。

［1］秦琍琍，李佩雯，蔡鴻濱.口語傳播［M］.上海:復(fù)旦大學(xué)出版社，2011:12.

［2］崔林.電視新聞?wù)Z言模式·符號·敘事［M］.北京:中國廣播電視出版社，2009:53-54.

［3］顧亞奇.地域題材紀(jì)錄片的文化圖譜與價(jià)值追求［J］.現(xiàn)代傳播，2015（5）:112-114.

Differences Between TV Programs about Secret-exploring:Talking The Archives and The Home Affairs as Examples

FAN Mingqun
(School of Business Media,Lanzhou University of Finance and Economics,Lanzhou 730020,China)

TV programs as The Archives by Beijing TV and The Home Affairs by Jilin TV are paid to popular attention.It studies the differences between these two from following aspects as the host style,program selection, props and narrative techniques,to explore the shortcomings of such TV programs,as well as the growing point and the innovation point in future,aiming at seeking sustainable development way.

TV program;Program form;The Archives;The Home Affairs

I207.35

A

2095-4476(2016)12-0059-05

（責(zé)任編輯：倪向陽）

2016-09-12；

2016-10-11

樊銘群（1988－），女，陜西西安人，蘭州財(cái)經(jīng)大學(xué)商務(wù)傳媒學(xué)院碩士研究生。